Impédance 6x9 puissance nominale de 1,9ohm 36w. Système acoustique. Concepts généraux et questions les plus fréquemment posées. Pleine résistance électrique, impédance

Même en période de crise économique, le flot des vrais connaisseurs de la musique ne se tarit pas, pour qui il est important non seulement d'écouter, mais aussi d'entendre leurs compositions préférées telles qu'elles sonnaient «en direct» de la scène. Bien sûr, un tel besoin aujourd'hui n'est pas difficile à satisfaire - il y aurait de l'argent! Eh bien, si les finances sont tendues, mais que vous voulez quand même écouter de la musique dans des performances Hi-Fi, que pouvez-vous faire? Pour cela, nous avons décidé de tester de tels systèmes d'enceintes d'étagère qui allient avec succès une qualité sonore Hi-Fi et un coût abordable correspondant à la moyenne catégorie de prix... Certes, ce n'est pas une acoustique "fantaisie", mais si l'on compare l'acoustique au sol avec des étagères selon le critère "prix / qualité", alors ces dernières l'emportent même. La seule chose dont vous voulez vous avertir à l'avance. Les moniteurs à plateau n'ont pas toujours une profondeur de basse idéale, mais cet inconvénient est plus que compensé par l'excellent son des haut-parleurs à faible volume. Pourquoi, après tout, pour qui écoutons-nous de la musique - pour nos voisins ou pour nous-mêmes? Eh bien, choisir le bon haut-parleur parmi les douze modèles testés sera plus facile. Alors réfléchissez, comparez, profitez!

Critères d'évaluation

Puisque nous parlons d'une catégorie établie de moniteurs classiques, les tests seront standard. La réponse en fréquence et le facteur de distorsion non linéaire montreront objectivement dans quelle mesure la conception du moniteur correspond aux paramètres acoustiques. En même temps, les caractéristiques de conception de chaque modèle seront étudiées et l'estimation de conception globale sera dérivée. Les tests prendront en compte simultanément le caractère sonore de chaque enceinte. En règle générale, dans le format des livres de bibliothèque, une bonne profondeur de basse et une haute qualité de reproduction sont rarement combinées, donc cet indicateur, bien qu'il sera mentionné dans les tests, est une sorte de référence. Mais en ce qui concerne les caractéristiques de la reproduction du registre supérieur, ce qui est extrêmement important pour la présentation du matériel musical, ici les tests seront assez approfondis. Le caractère du son à faible volume sera également indiqué séparément, ce qui indique la dynamique uniforme (presque linéaire) des systèmes d'enceintes. La précision du timbre de la scène musicale ne sera pas non plus ignorée. Pris ensemble, tout cela constituera une évaluation solide.

Énergie acoustique 301

• Son: 4
• Construction: 4
• Coût: 4

Avantages:

• grand détail
• précision du timbre

Désavantages:

• il y a un manque d'air

Lors du développement de la série 300, les designers britanniques ont réussi à incarner un laconicisme exquis. Revêtus de laque blanche ou noire, les enceintes semblent neutres et strictes. Les joints des panneaux, ainsi que le reste des éléments de l'armoire, sont en filigrane, sans aucun "fioritures" comme des attaches ou des vis saillantes - à tous égards, ce modèle d'étagère est fabriqué dans le style classique de l'acoustique Hi-Fi "professionnelle". Le panneau avant de l'Acoustic Energy 301, qui est fini dans une finition en caoutchouc noir, abrite un tweeter à dôme en tissu de 28 mm et un woofer en aluminium anodisé courbé de 110 mm. À propos, les légendaires moniteurs AE1, reconnus par les experts comme la norme, avaient autrefois une telle tête.

Dans la partie inférieure du panneau avant se trouve également la sortie de l'inverseur de phase à fente. Cette solution d'ingénierie ingénieuse présente plusieurs avantages. Premièrement, ces enceintes peuvent être placées presque n'importe où, voire presque placées contre le mur sans craindre de déformer le son - simplifiant ainsi l'installation des enceintes. Deuxièmement, l'inverseur de phase sur le panneau avant ne déforme pas la réponse en fréquence dans la région des graves médiums, et permet en même temps une meilleure correspondance des fréquences les plus basses avec les paramètres de la pièce. Et un tel détail: le volume interne solide de l'enceinte (à une hauteur de 300 mm et une largeur de 185 mm, la profondeur de l'enceinte est de 250 mm) en plaques massives MDF fournit également un excellent son de basse. Avec de telles capacités, ce modèle d'étagère du moniteur n'est pratiquement pas inférieur aux «frères» au sol plus chers, en particulier lorsque vous travaillez dans de petites pièces.

Du son

Et si nous parlons de la qualité du son, il convient de noter l'absence d'une couleur, même à peine perceptible, dans presque toute la gamme. Même les plus petites nuances de musique sont clairement audibles sur les enceintes Acoustic Energy 301, les tonalités sont presque naturelles. Cela indique que l'échelle de fréquence du moniteur est équilibrée en niveau et en dynamique, et ces haut-parleurs reproduisent un son cohérent. Malgré le fait que le registre de basse se distingue très clairement et que la gamme médiane est parfaitement audible, aux fréquences les plus élevées il n'y a pas, non, et la plus légère hausse glisse, ce qui est particulièrement perceptible sur un matériau musical complexe, lorsque sa perception est quelque peu réduite. Cette image est typique pour les volumes élevés et faibles.

Des mesures

Avec une réponse amplitude-fréquence plate aux fréquences les plus élevées, il commence à monter un peu. La chute dans la région des basses fréquences est uniforme. La basse est de haute qualité, de profondeur moyenne. Le THD est suffisamment faible pour être pratiquement indépendant du niveau de volume. L'impédance est instable.

Bowers & Wilkins 685

• Son: 3
• Construction: 3
• Coût: 5

Avantages:

• bon son
• conception

Désavantages:

• léger changement de timbres
• légère distorsion
• présence de bruit

Ce modèle d'étagère de système d'enceintes est un représentant frappant de la gamme junior de la société britannique Bowers & Wilkins. L'ancienne conception des enceintes intègre les technologies des produits phares de ce fabricant. Bien sûr, nous ne parlons que de peu coûteux, mais en même temps solutions optimales... Tout d'abord, ce sont des tubes coniques Nautilus pour le tweeter, des diffuseurs en Kevlar, ainsi qu'un port bass-reflex propriétaire avec une surface de balle de golf originale. Le dôme en aluminium à deux couches du tweeter est isolé avec un matériau spécial, à l'aide duquel il était possible d'obtenir un son surround. Dans la dynamique des moyennes et basses fréquences, le recul à la limite supérieure est atténué par une balle statique. Le crossover responsable de la pureté du son est extrêmement simple. Le boîtier des enceintes est recouvert d'un film, mais le panneau avant plaît avec une matière veloutée, agréable au toucher.

Du son

Ce modèle se caractérise par un son ouvert et léger avec un bon niveau de détail. La basse est précise, rapide, mais elle aurait pu être plus concentrée, mais les bruits se font sentir. Cependant, la localisation du son est très claire. Les mélomanes ne plairont pas aux petits plage dynamique... Dans le milieu de gamme, les timbres des instruments sont grandement simplifiés, et la gamme des hautes fréquences n'est pas aussi bien entendue que souhaitée et ne donne pas l'impression de légèreté et d'espace.

Des mesures

Dans les plages de 2,5 kHz et 6-7 kHz, des irrégularités apparaissent, qui peuvent être éliminées en tournant le haut-parleur de 30 °. Dans ce cas, la balance de fréquence entre légèrement dans la plage des basses fréquences. Il se caractérise par un SOI extrêmement bas. L'impédance est très instable.

Canton Chrono 503.2

• Son: 4
• Construction: 5
• Coût: 5

Avantages:

• claires hautes fréquences
• reproduction méticuleuse des timbres

Désavantages:

• à faible volume, la plage de basses fréquences est faible

Le Chrono 503.2 allemand se caractérise par une excellente reproduction sonore et un contrôle de qualité traditionnellement élevé. Bien que le fabricant ait annoncé une finition brillante, le boîtier du haut-parleur est recouvert d'un film, et seul le panneau avant est brillant. Un haut-parleur relativement compact est équipé d'un haut-parleur impressionnant (diamètre 180 mm) avec un cône en aluminium traditionnel pour cette entreprise. Pour assurer la course de piston linéaire et la plus longue possible du diffuseur, la suspension est réalisée sous la forme d'une onde. Le tweeter est équipé d'un dôme léger de 25 mm en alliage durable d'aluminium et de magnésium, qui est également recouvert d'une grille métallique pour plus de fiabilité. La mobilité des enceintes est également pensée: afin de pouvoir les fixer sur un pied ou un support, il y a deux trous filetés dans le bas de l'enceinte.

Du son

Les haut-parleurs reproduisent presque tous les genres de musique assez proprement, avec un équilibre de fréquence presque parfait. Par conséquent, il n'est pas surprenant que les timbres des instruments sonnent pratiquement sans distorsion, même avec des nuances subtiles. Bien qu'aucune émotivité accrue ne soit attendue avec de tels paramètres, la gamme large et même dynamique des haut-parleurs transmet de manière très fiable l'idée musicale de tout genre - en cela, les haut-parleurs peuvent être reconnus comme universels. Les basses fréquences sont collectées et clairement distinguables, mais les graves ne sont toujours pas assez profonds, et lorsque le volume est baissé, ils commencent à peine à "partir". Quand on apprend à connaître les enceintes, on a l'impression que la plage du registre supérieur est trop large, mais après l'écoute, on comprend que les hautes fréquences apparaissent aux moments où c'est nécessaire, et en quantité suffisante, sans fioritures. Il est à noter que le registre supérieur du haut-parleur est limpide et sera apprécié des amateurs de musique.

Des mesures

Parlant des bonnes qualités dynamiques de ce modèle, il faut noter que le son idéal dépend largement de l'angle sous lequel vous écoutez: la directivité du moniteur est assez étroite. Le coefficient de distorsion non linéaire est petit et à basses fréquences une bonne marge est visible. L'impédance est instable.

Chario Syntar 516

• Son: 3
• Construction: 4
• Coût: 4

Avantages:

• présentation émotionnelle et lumineuse
• localisation précise

Désavantages:

• simplifier les timbres

Le style classique du moniteur italien est principalement donné par sa finition en placage de bois naturel - à l'intérieur et à l'extérieur, ce qui augmente considérablement la durabilité de l'enceinte. L'ensemble du processus de traitement des parties du corps et de leur assemblage ultérieur est effectué manuellement, ce qui augmente à nouveau la qualité irréprochable. Ensuite, les produits finis sont nécessairement testés - sans cela, les colonnes ne sont pas mises en vente. Le diaphragme du tweeter (modèle Silversoft Neodium) est recouvert d'une poudre d'aluminium argentée - la même technologie est utilisée dans les moniteurs de la marque leader. Il est à noter que le tweeter reproduit également une partie importante de la gamme des médiums (à partir d'environ 1 kHz). La forme à double courbure du cône médium / woofer est spécialement sélectionnée en tenant compte des recommandations de la psychoacoustique. Le trou asymétrique au bas des haut-parleurs est le port bass-reflex. Pour que cela fonctionne correctement, des pieds en caoutchouc hauts sont fixés au bas de l'enceinte.

Du son

Ce système d'enceintes se caractérise à la fois par la lenteur et la douceur, complétées par un registre supérieur actif et clair. Dans le même temps, l'image du timbre est quelque peu floue, c'est pourquoi les nuances sonores sont voilées. Malgré cela, les haut-parleurs reproduisent toujours avec précision et émotion des compositions musicales de différents genres. Les basses sont si profondes qu'elles se démarquent même de l'image sonore globale. La localisation de la scène sonore est bonne, mais elle manque de transparence, ce qui est particulièrement évident lors de l'écoute de compositions complexes. Lorsque le volume diminue, les basses commencent à s'affaiblir, mais le son reste émotionnel et dynamique.

Des mesures

La réponse en fréquence optimale est enregistrée lorsque l'enceinte est tournée de 30 °. Le modèle est caractérisé par des irrégularités relativement bonnes avec un roulement doux et régulier vers les basses fréquences. Le THD est assez uniforme - des fréquences élevées aux fréquences les plus basses. L'impédance est assez stable.

Dynaudio DM 2/7

• Son: 5
• Construction: 5
• Coût: 5

Avantages:

• authenticité des tons
• nettoyer les hautes fréquences

Désavantages:

• rigueur excessive dans la présentation sonore

Dans le groupe des moniteurs d'étagère, la société danoise Dynaudio est représentée par la ligne DM. Comme vous vous en doutez, la société a conçu les enceintes dans son propre style d'entreprise: le panneau avant gris massif est légèrement plus épais que les parois latérales afin d'amortir plus efficacement les résonances indésirables. Il en va de même pour le corps dans son ensemble: il est discrètement silencieux et impeccablement fini avec un placage classique. Le dôme en soie de 28 mm du tweeter de marque est traité avec une imprégnation spéciale, tandis que le cône médium / woofer est en polymère de silicate de magnésium, qui a fait ses preuves dans le monde de l'acoustique. Les bobines acoustiques sont enroulées sur un cadre Kapton avec un fil d'aluminium léger et sont associées à un puissant système d'aimants pour créer une excellente dynamique et sensibilité. Les concepteurs de ces enceintes ont accordé une grande attention à la maximisation de l'égalisation d'impédance afin de minimiser la dépendance des enceintes vis-à-vis de l'amplificateur.

Du son

Les haut-parleurs reproduisent la musique librement et naturellement, et le magnifique son des timbres transforme la scène sonore en une scène naturelle, offrant un son expressif et équilibré. En effet, on a l'impression d'être à un concert "live" et d'entendre clairement où se trouve quel instrument. Les basses fréquences sont denses, énergiques et distinctes. Le boîtier supérieur est subtil, net et expressif. Tous les détails sont bien travaillés dans le son et il n'y a pas de couleur. Il est à noter que les haut-parleurs jouent avec la même confiance à des volumes faibles et élevés.

Des mesures

La réponse en fréquence est une ligne plate avec une dérive légèrement perceptible dans la gamme HF. Le modèle se caractérise par une large focalisation. La distorsion harmonique totale est stable et faible ainsi que l'impédance. Dans l'ensemble, d'excellents résultats.

Magnat Quantum 753

• Son: 5
• Construction: 4
• Coût: 4

Avantages:

• timbres précis
• scène de son clair

Désavantages:

Ce moniteur d'étagère de la société allemande Magnat Audio-Produkte de la gamme Quantum 750 est peut-être l'une des enceintes les plus impressionnantes en question. Pour minimiser la résonance de l'enceinte, l'avant de l'enceinte est constitué d'une dalle double couche de 40 mm avec une épaisseur de podium de 30 mm. La légendaire solidité allemande est également soulignée par la surface mate sobre et austère du boîtier, et seul le podium avec le panneau avant brille de manière ludique avec un polissage soigné. Le tweeter Fmax (soit dit en passant, un développement propriétaire de la société Magnat) a un dôme constitué d'un composé à double tissu, qui offre une zone de travail étendue. Quant au cône médium / woofer, il est en aluminium recouvert de particules de céramique. Ce modèle dispose également d'une bobine mobile bien ventilée. La forme du panier de haut-parleur en aluminium est également pensée - de sorte que le flux d'air passe librement et réduit les résonances potentielles. La grande sortie bass-reflex est située à l'arrière du moniteur. Le crossover assemblé à partir d'éléments de haute qualité est presque parfaitement "affûté" pour la phase et l'amplitude du signal, grâce à quoi la résolution de ce modèle est bien supérieure à la moyenne.

Du son

Le jeu émotionnel et dynamique est caractéristique du son du moniteur, avec une excellente reproduction de tout le spectre des timbres instrumentaux - la localisation des sources sonores est tout simplement excellente. La scène sonore est propre, à grande échelle et profonde, les détails sont élaborés autant que possible et ne s'entrelacent pas, il n'y a pratiquement pas de sons parasites. Les hautes fréquences sont caractérisées par un son ouvert avec une sensation de légèreté et, néanmoins, la gamme supérieure est très correcte et discrète. Les basses sont claires et rapides, avec une profondeur moyenne. Dans cette plage, il y a suffisamment de naturel du fait que la densité d'alimentation «diminue» un peu. Diminuer le volume diminue l'émotivité des haut-parleurs.

Des mesures

Avec une inégalité de réponse en fréquence minimale, un léger déséquilibre de fréquence vers les hautes fréquences est perceptible, ce qui, cependant, n'affectera probablement pas l'équilibre tonal - nous pouvons dire que ce n'est pas du tout mauvais pour les moniteurs budgétaires. Bien que le THD varie de moins de 1% en fonction du volume sonore, il n'y a pas de résonance notable. Il est à noter que la marge THD est bonne pour les basses fréquences. L'impédance est stable.

Martin Logan Motion 15

• Son: 4
• Construction: 4
• Coût: 3

Avantages:

• la présentation du matériel est vivante et énergique
• basses serrées et rapides

Désavantages:

• passer un peu à bas volume

Le design de ce moniteur est agréable à regarder avec sa finition en filigrane et une belle grille de protection en acier sur le panneau avant. Et en dessous, le point culminant est le haut-parleur d'aigus à ruban ultra-haute résolution qui offre un son net, précis et dynamique. Le boîtier de la colonne est assemblé à partir de plaques MDF de 19 mm, et seul le panneau avant en aluminium du moniteur est anodisé en noir, ce qui lui confère solennité et rigueur. Le diffuseur du médium / woofer à longue course est fabriqué dans le même jeu de couleurs - l'apparence de la colonne est laconique et stricte. Quant aux enceintes, leur travail est coordonné par un filtre aux caractéristiques améliorées - le fabricant a obtenu cet effet grâce à l'utilisation de condensateurs en polypropylène et d'électrolytes à faible facteur de perte. Sur le panneau arrière le port haut-parleur est sorti.

Dans le moniteur, le fabricant a fourni une protection thermique et actuelle.

Du son

Ces haut-parleurs ont une caractéristique: ils n'aiment pas travailler à des volumes moyens et faibles - dans de tels cas, seules les fréquences moyennes restent dans la plage et la dynamique devient ennuyeuse et lente. Mais à mesure que le volume augmente, les basses élastiques et rapides «coupent» de plus en plus clairement, la plage supérieure devient plus claire. Et bien que le milieu inférieur continue de dominer et ne cède pas de place, la musique est servie avec plus d'énergie et avec plus de mordant. Il faut admettre que lorsque les haut-parleurs fonctionnent dans n'importe quel mode de volume, les sons parasites ne sont pas entendus. De plus, les harmoniques disparaissent parfois même là où elles pourraient être. Il est à noter que si ce modèle de "haut-parleurs d'étagère" simplifie les timbres des instruments, un tweeter à ruban avec une alimentation sonore accrue aide à la situation et donne au milieu-haut de gamme un dessin particulièrement doux. Par conséquent, malgré les erreurs insignifiantes répertoriées du moniteur, les amateurs de musique apprécient le travail de ce haut-parleur.

Des mesures

Dans la région des hautes fréquences, l'inégalité de la caractéristique amplitude-fréquence est clairement visible et la sensibilité aux basses fréquences diminue assez fortement. Les enceintes sont caractérisées par une large directivité. Bien que le THD dans le milieu de gamme ait de légères augmentations, il reste toujours en dessous de 1%. L'impédance est relativement stable.

MK Sound LCR 750

• Son: 5
• Construction: 5
• Coût: 4

Avantages:

• son concentré, clair
• bonne reproduction des tons

Désavantages:

• reflètent vraiment les lacunes de l'enregistrement en studio

Le design laconique des haut-parleurs M&K Sound est facilement reconnaissable: couleur noire stricte et absence de la moindre trace de décoration. Le fabricant estime qu'il est beaucoup plus important de se concentrer sur la qualité, dans laquelle les Américains ont obtenu un excellent résultat - aujourd'hui, parmi les professionnels, ces haut-parleurs ont à juste titre acquis une réputation de norme de contrôle acoustique. La série 750 pour le cinéma maison répond à cette caractéristique flatteuse, dans laquelle le moniteur d'étagère 750 LCR se distingue par ses dimensions solides. La colonne est assez originale et se démarque favorablement même parmi les modèles que nous envisageons. Parmi ses principales caractéristiques, nous nommerons un boîtier fermé, grâce auquel la réponse des graves est minimisée, ainsi que l'installation de deux radiateurs à la fois - une unité à moyenne et basse fréquence, ce qui augmente considérablement la plage dynamique du moniteur. Un autre savoir-faire du constructeur est qu'un tweeter en soie de 25 mm monté à 4,7 ° sur le plan avant optimise la dispersion des différentes fréquences.

Les diffuseurs en polypropylène chargés de minéraux combinés au filtre de phase installé ont considérablement amélioré l'acoustique du moniteur. Pour faciliter l'utilisation, il y a des trous filetés sur le panneau arrière de l'enceinte pour l'une ou l'autre option de montage de moniteur.

Du son

Avec un son doux, les haut-parleurs contrôlent parfaitement presque n'importe quel matériel musical. Presque tous les instruments sont clairement audibles sur la scène sonore - à la fois dans le timbre et dans l'espace. Il n'y a rien de superflu dans l'image musicale globale, et toutes les nuances dynamiques sont clairement audibles. Et comme la 750 LCR n'ajoute pas la moindre couleur émotionnelle, ce son peut même sembler un peu sec à un auditeur non averti. Cependant, il devrait en être ainsi.

Des mesures

Les écarts de la réponse en fréquence du moniteur sont si faibles qu'on ne peut parler d'aucune distorsion de l'équilibre tonal. Des résultats optimaux sont obtenus lorsque la colonne est tournée de 30 °. Le THD extrêmement bas croît très doucement vers les basses fréquences, et seulement à faible volume atteint 5%. L'impédance est stable. En général, nous pouvons dire un assez bon résultat.

PSB Imagine B

• Son: 5
• Construction: 5
• Coût: 3

Avantages:

• reproduction fidèle des timbres
• dynamique douce

Désavantages:

• plage de hautes fréquences limitée

La raison pour laquelle la société canadienne PSB vend avec succès la ligne Imagine depuis plusieurs années était le développement de la conception originale des moniteurs, qui leur a permis d'obtenir des paramètres acoustiques exceptionnels de ces enceintes. Et bien que l'originalité et l'élégance des enceintes aient été à juste titre reconnues par le prestigieux prix du design RedDot, la sympathie des mélomanes du monde entier a remporté exactement les excellentes caractéristiques techniques. Jugez par vous-même. Vous ne trouverez pas d'angles droits dans le boîtier du haut-parleur, fini avec du placage naturel - les parois courbes des moniteurs de la ligne ressemblent à une intersection bizarre de plusieurs cylindres à la fois, ce qui donne une impression de "cosmique". Cependant, en même temps, la structure semble solide et solide, et tous les virages "travaillent" exclusivement pour obtenir le son parfait, éliminant l'apparition d'ondes stationnaires et la naissance de résonances internes. Cependant, les derniers développements techniques incorporés dans les haut-parleurs PSB contribuent à la réalisation de cet objectif. Prenez un tweeter de 25 mm, par exemple. Son dôme en titane est équipé d'une lentille acoustique et est refroidi par un fluide magnétique, et un puissant aimant néodyme est utilisé dans la colonne. Autre solution d'ingénierie efficace: le cône en polypropylène du médium / woofer est complété par une charge en argile-céramique, ce qui améliore encore la qualité sonore. La sortie bass-reflex est située sur la paroi arrière.

Du son

Grâce à de telles solutions constructives, les enceintes délivrent un son capté et parfaitement équilibré. Les moniteurs sont caractérisés par une excellente localisation et des timbres naturels, de sorte que la scène sonore est perçue presque comme si elle était vivante. Notez que même à faible volume, les moniteurs jouent de manière détendue et naturelle. Certes, la plage des hautes fréquences est un peu limitée, c'est pourquoi la légèreté en souffre un peu. En parlant de détails, il convient de noter que parfois les moniteurs perdent les plus petites nuances, mais même dans de tels cas, ils plaisent avec l'expressivité et la richesse de la musique. La basse n'est pas très profonde, mais suffisamment brillante. Bonne et moyenne gamme - le son est correct et précis.

Des mesures

Bien que la réponse en fréquence du moniteur fonctionne très bien le long de l'axe acoustique, l'auditeur ne doit toujours pas tourner les enceintes sur le côté, sinon les hautes fréquences commenceront à passer. La distorsion harmonique totale est faible sur toute la plage et montre une stabilité - jusqu'à la limite de fréquence inférieure. L'impédance est stable.

Rega RS1

• Son: 5
• Construction: 4
• Coût: 4

Avantages:

• le boîtier supérieur est transparent, sonne propre et facile
• large plage dynamique

Désavantages:

• le son est légèrement coloré

La seule série de moniteurs d'étagère RS a été développée par la société britannique Rega spécifiquement pour compléter d'autres équipements hi-fi produits par le même fabricant. Il n'est donc pas surprenant que le modèle RS1 que nous avons testé intègre le plus solutions intéressantes classe premium, tout en restant assez abordable en termes de prix. Malgré la compacité et la faible épaisseur des panneaux, les haut-parleurs sont élégants et riches - principalement en raison de la finition soignée du placage et du design classique strict. Les émetteurs conçus et assemblés dans les murs de l'entreprise elle-même sont assemblés à la main, et ici nous pouvons parler de la plus haute qualité des haut-parleurs. Derrière le tweeter de 19 mm se trouve une chambre à la forme ingénieuse pour un amortissement optimal ondes acoustiques... Le diffuseur médium est en papier.

Grâce à la réponse en fréquence fluide du haut-parleur, il peut être intégré à un tweeter. Cela nécessite un croisement qui a une bonne correspondance de phase. Sur le panneau arrière, il y a un port bass-reflex.

Du son

Bien que le haut-parleur Rega RS1 transmette assez précisément les nuances de timbre, en raison de la couleur à peine perceptible, la scène sonore perd un peu de transparence. Encore une fois, le boîtier supérieur manque légèrement, bien qu'il soit complètement propre. Tous les détails sont entendus, mais ils sont un peu cachés. En général, le matériel reproduit est présenté de manière claire et nette. Bien que la basse soit bien reproduite, elle n'a pas toujours assez de poids. De plus, la localisation du son dans les enceintes RS1 est un peu floue. Mais comme pour la musique symphonique complexe, le moniteur ne fonctionne pas très bien ici, et le matériel sonore devient plus difficile à distinguer. Cependant, si vous écoutez de la musique à faible volume, le haut-parleur se reproduit presque parfaitement.

Des mesures

Dans la gamme des fréquences moyennes et hautes supérieures, les haut-parleurs sonnent quelque peu différemment en raison de la réponse en fréquence inégale. Cela peut être corrigé en tournant le haut-parleur de 30 °. Bien que la distorsion harmonique totale soit instable, cet indicateur n'a pratiquement aucun effet sur la qualité sonore - il est inférieur à un pour cent. L'impédance est instable.

Étagère couleur triangle

• Son: 5
• Construction: 4
• Coût: 5

Avantages:

• son ouvert en direct
• reproduction des tons nets

Désavantages:

• un excès de basse

Comme c'est typique des Français, dans la production de haut-parleurs, Triangle a combiné la plus haute qualité avec grâce et élégance. Ceci est confirmé par l'élégante ligne Color, dont les colonnes ravissent les mélomanes avec une finition laquée impeccable. Le choix de l'acheteur est proposé des moniteurs aux couleurs rouge, noir et blanc. En parlant de l'étagère, tout d'abord, il convient de noter son tweeter avec une membrane en titane et un cône en papier du médium / woofer recouvert d'un composé spécial. L'originalité de l'enceinte est complétée par une suspension en tissu et large ondulé, ainsi qu'un capuchon anti-poussière en forme de balle. Le crossover utilise des technologies efficaces qui, à un moment donné, ont plu à la gamme haut de gamme Magellan - maintenant, l'exploitant d'étagère possède également ce savoir-faire. Ajoutons que la sortie bass reflex est située à l'arrière de l'enceinte.

Du son

Le moniteur produit un son très vivant et naturel avec une très grande précision de timbre. La reproduction du matériel sonore est facile et naturelle.

La puissance du son musical est incroyablement précise pour recréer une performance live. La basse est bien conçue et agréablement profonde. Parfois, il semble qu'il y en a même trop. Le son est très clair et détaillé - les moindres nuances n'échappent pas à l'auditeur. Les enceintes de ce modèle reproduisent parfaitement des compositions de toute complexité, et même à faible volume la qualité sonore ne se détériore pas.

Des mesures

Le déséquilibre de la réponse en fréquence détecté dans la plage des hautes fréquences est éliminé traditionnellement - il suffit de tourner la colonne de 30 °. Le THD est assez faible, mais au milieu de gamme, il devient plus élevé, même s'il ne dépasse pas 1%. La distorsion dans les graves supérieurs est perceptible à des volumes élevés. L'impédance est instable.

Jade Wharfedale 3

• Son: 3
• Construction: 3
• Coût: 4

Avantages:

• bonne élaboration des détails

Désavantages:

• la dynamique est légèrement affaiblie
• localisation inexacte

Ce qui distingue la société britannique Wharfedale, c'est son approche scrupuleuse de la production de lignes budgétaires. Par exemple, pour le modèle Jade 3 - le seul moniteur à trois voies de notre test. Mais si d'autres fabricants considèrent que les moniteurs grands et lourds avec des panneaux incurvés sont des marques de premier ordre, les Britanniques ont choisi cette forme pour un haut-parleur d'étagère uniquement pour des raisons pragmatiques - les cloisons auxiliaires amortissent les résonances indésirables à l'intérieur d'un boîtier scellé et minimisent la coloration sonore nocive. À la frontière de 3 kHz, le tweeter à dôme en aluminium cède parfaitement aux médiums, dont le cône est fait d'un composite aluminium cellulose. Et déjà dans la plage de 350 Hz, la charge dynamique principale est transférée au woofer, qui est équipé d'un cône tissé constitué d'un tissu renforcé composé de fibres de carbone et de fibre de verre. Il est pertinent de noter ici que cette combinaison de matériaux transforme le diffuseur en un piston sans défaut, ce qui élimine les phénomènes de résonance indésirables typiques des diffuseurs métalliques. Nous ajoutons que les haut-parleurs fonctionnent dans un volume scellé et que la linéarité idéale du signal de phase de croisement est le résultat d'une optimisation informatique.

Du son

Selon la tradition d'entreprise bien établie, tous les moniteurs Wharfedale sonnent tout aussi beaux. Dans l'espace acoustique, tous les instruments de musique sont clairement placés à leur place et la scène sonore est propre et spacieuse. La basse, ainsi que le registre supérieur, les haut-parleurs émettent avec précaution, de manière non agressive, comme s'ils avaient peur de perturber l'équilibre de l'image sonore reproduite. Ce modèle est caractérisé par une combinaison de présentation douce des images sonores avec des détails sonores optimaux. Il est à noter que le moniteur se comporte très bien à faible volume.

Des mesures

La réponse en fréquence du haut-parleur est presque parfaitement plate, mais dans la plage supérieure, elle se comporte de manière inhabituelle: après une baisse inattendue, une forte augmentation est immédiatement enregistrée. La gamme des graves est suffisamment profonde. Le coefficient de distorsion non linéaire plaît: dans toutes les plages, il est presque extrêmement plat et aussi bas que possible. La gamme des graves montre une marge solide. L'impédance est assez stable.

conclusions

En comparant les résultats de mesure des enceintes dans notre laboratoire de test, nous sommes arrivés à la conclusion qu'il n'est pas aussi intéressant de comparer l'acoustique des étagères qu'auparavant. Tous les moniteurs testés ont montré presque la même réponse en fréquence plate avec des écarts mineurs qui n'affectent pas la perception, ainsi qu'une très faible distorsion harmonique totale, encore une fois ne pas entrer dans la zone critique, même dans la région des graves. Pas étonnant, car il ne reste pratiquement plus d'enceintes qui ne l'utilisent pas dans leur travail installations informatiques la modélisation, et c'est un gage de grande qualité! Là encore, quelle que soit la forme du boîtier des enceintes testées, nous n'avons pas remarqué de distorsions graves, car chaque constructeur a désormais la possibilité de calculer correctement les éléments amortisseurs. En conséquence, la conception de toutes les enceintes testées a été jugée assez élevée.

Certes, deux modèles doivent encore être notés - MK Sound LCR 750 et Dynaudio DM 2/7. Initialement, les fabricants ont orienté ces développements, comme leurs lignes précédentes, vers le marché de l'acoustique professionnelle, en se concentrant sur la précision maximale dans le transfert de matériel musical. Ils ont atteint leur objectif: les modèles nommés sont l'acoustique des étagères, travaillé à un niveau professionnel. Cela signifie que ces enceintes sonnent neutres et semblent même «sèches», mais c'est précisément l'une des exigences les plus importantes de la part des professionnels - pas la moindre «décoration»!

Et si l'on parle d'un son beau et confortable, on constate que la plupart des moniteurs testés répondent au mieux à ces critères. Pour la plupart des enceintes testées, de telles caractéristiques sont inhérentes à une localisation sonore précise, une précision dans la reproduction des timbres, des basses bien discernables - tout ce qui est si apprécié par les vrais mélomanes. Selon les résultats des tests, il convient de noter les principaux avantages des étagères: dense, son riche PSB Imagine B, présentation soignée du matériel du Canton Chrono 503.2, image en plein air de la Rega RS1, pression résolument agressive de MartinLogan Motion 15. Cependant, il n'y a pas de gagnants sans. Par conséquent, nous donnons la paume de notre test &

Si vous trouvez des minima d'impédance autour de 3 ohms, ne vous découragez pas. Certains modèles d'enceintes de marques bien connues ont un minimum de 2,6 ohms. Un - deux modèles même 2 ohms! D'un autre côté, il n'y a rien de bon dans ces "creux" d'impédance. Les amplificateurs surchauffent avec ce type de charge si vous écoutez de la musique fort. La distorsion de l'amplificateur croît dans la région des minima de l'impédance du haut-parleur.

Pour les amplificateurs à triode à tubes, les fréquences basses et moyennes-basses sont particulièrement dangereuses. De plus, si l'impédance descend en dessous de 3 ohms, les lampes de sortie peuvent tomber en panne. Les pentodes de sortie ne se cassent pas dans de tels cas.

Il est important de se rappeler que l'impédance de sortie de l'amplificateur est impliquée dans le réglage du filtre du haut-parleur. Par exemple, si vous fournissez une post-combustion de 1 dB de la région Fc, en accordant des haut-parleurs avec un amplificateur à transistor, qui a une impédance de sortie presque nulle, alors lorsque ces haut-parleurs sont connectés à un amplificateur à tube (impédance de sortie typique ~ 2 Ohm), il n'y aura aucune trace de la post-combustion. La réponse en fréquence sera différente. Pour répéter les caractéristiques obtenues avec un amplificateur à transistor, dans le cas de travailler avec un appareil à tube, vous devrez créer un autre filtre.

L'auditeur capable de développer sa propre personnalité finit par comprendre la valeur des bons amplificateurs à lampes. Pour cette raison, j'installe généralement un courant alternatif avec un amplificateur à tube, et lorsqu'il est connecté à un amplificateur à transistor en série avec le courant alternatif, je mets une résistance à faible induction de 10 W (pas plus de 4-8 uH) avec une résistance de 2 Ohms.

Si vous avez un amplificateur à transistor, mais n'excluez pas la possibilité d'acquérir la technologie à tube à l'avenir, connectez vos haut-parleurs à la sortie de l'amplificateur via les résistances ci-dessus pendant la configuration et le fonctionnement ultérieur. Ensuite, lorsque vous passez à un amplificateur à tube, vous n'avez pas besoin de régler à nouveau le haut-parleur, il suffit de le connecter directement, sans résistances.

Pour ceux qui ne peuvent pas se procurer un générateur, je recommande de trouver un CD de test avec des pistes contenant des signaux de test pour évaluer la réponse en fréquence. Dans ce cas, vous ne pourrez pas modifier en douceur la fréquence du signal de test et manquer le point de la baisse d'impédance la plus profonde dans la région de sa chute. Cependant, même une estimation approximative de la réponse en fréquence d'impédance sera utile. Pour une estimation approximative, les signaux de pseudo-bruit dans les bandes d'un tiers d'octave sont encore plus pratiques que les signaux sinusoïdaux. Ces signaux se trouvent sur le CD de test du magazine "Salon AV" (n ° 07 de 2002).

En dernier recours, vous pouvez vous passer de mesures d'impédance en limitant le recul de la post-combustion à la fréquence de coupure du filtre à 1 dB. Dans cette condition, il est peu probable que l'impédance baisse de plus de 20%. Par exemple, pour un haut-parleur de 4 ohms, cela correspond à un minimum de 3,2 ohms, ce qui est acceptable.

Veuillez noter que vous devrez «saisir» vous-même les paramètres des éléments filtrants nécessaires à la correction de réponse en fréquence souhaitée. Un calcul préliminaire des filtres de test est nécessaire pour ne pas rater initialement "d'un kilomètre".

Des résistances peuvent être ajoutées à une simple tête de filtre bas-médium pour certaines manipulations de réponse en fréquence qui peuvent être nécessaires lors du réglage de vos enceintes.

Si le niveau de pression acoustique moyen de ce haut-parleur est supérieur au paramètre correspondant de la tête du tweeter, une résistance doit être connectée en série avec le haut-parleur. Les options de commutation sont illustrées à la Fig. 6a et 6b.

La valeur de la diminution requise du recul de la tête LF-MF, exprimée en dB, est désignée par le symbole N. Ensuite:

Où Rd est la valeur moyenne de l'impédance du haut-parleur.

Vous pouvez utiliser les informations suivantes au lieu de calculs:

Tableau 1

Où V us est la valeur effective de la tension à la sortie de l'amplificateur. V d - la même chose sur la dynamique. V d est inférieur à V c, du fait de l'atténuation du signal par la résistance R 1. De plus, N \u003d N HF - N LF, où N LF et N HF sont les niveaux de pression acoustique développés respectivement par les têtes LF et HF. Ces niveaux sont moyennés sur les bandes reproduites par les haut-parleurs de graves et d'aigus. Naturellement, N graves et N aigus sont mesurés en dB.

Un exemple d'estimation rapide de la valeur requise de R1:

Pour N \u003d 1 dB; R1 \u003d Rd (1,1 - 1) \u003d 0,1 Rd.

Pour N \u003d 2 dB; R1 \u003d Rd (1,25 - 1) \u003d 0,25 Rd.

Pour N \u003d 6 dB; R1 \u003d Rd (2 - 1) \u003d Rd.

Un exemple plus précis:

Rd \u003d 8 Ohm, N \u003d 4 dB.
R1 \u003d 8 ohms (1,6 - 1) \u003d 4,8 ohms.

Comment calculer la puissance R1?

Soit R d la puissance nominale du haut-parleur LF-MF, PR 1 - la puissance admissible dissipée par R 1. Puis:

Il n'est pas nécessaire d'empêcher l'élimination de la chaleur de R 1, c'est-à-dire qu'il n'est pas nécessaire de l'envelopper avec du ruban isolant, de le remplir de colle thermofusible, etc.

Caractéristiques du calcul préliminaire du filtre avec R1:

Pour le circuit de la Fig. 6b, les valeurs de L 1 et C 1 sont calculées pour un locuteur imaginaire dont la résistance totale est R Σ \u003d R 1 + R d. Dans ce cas, L 1 est supérieur et C 1 est inférieur à celui d'un filtre sans R 1.

Pour le circuit de la Fig. 6a - l'inverse est vrai: l'introduction de R 1 dans le circuit nécessite une diminution de L 1 et une augmentation de C 1. Il est plus facile de calculer le filtre selon le schéma Fig. 6b. Utilisez ce schéma particulier.

Correction supplémentaire de la réponse en fréquence à l'aide d'une résistance:

Si, afin d'améliorer l'uniformité de la réponse en fréquence, il est nécessaire de réduire la suppression du filtre des signaux au-dessus de la fréquence de coupure, vous pouvez appliquer le circuit illustré à la Fig. 7.

L'utilisation de R 2 conduit dans ce cas à une diminution du recul de F avec. Au-dessus de F c, le recul, au contraire, augmente par rapport au filtre sans R 2. Si vous devez restaurer près de la réponse en fréquence d'origine (mesurée sans R 2), vous devez réduire L 1 et augmenter C 1 dans la même proportion. En pratique, la gamme de R 2 est dans la gamme: R 2 ~ \u003d (0,1-1) * R d.

Correction de la réponse en fréquence:

Le cas le plus simple: sur une caractéristique assez uniforme, il y a une zone de recul surestimé («présence») dans le milieu de gamme. Vous pouvez appliquer un correcteur sous la forme d'un circuit résonnant (Fig. 8).

À la fréquence de résonance

Le circuit a une certaine valeur d'impédance, en fonction de la valeur de laquelle le signal sur le haut-parleur est atténué. En dehors de la fréquence de résonance, l'atténuation est réduite, de sorte que le circuit peut supprimer sélectivement la "présence". Il est possible de calculer grossièrement les valeurs de L 2 et C 2 en fonction de F p et le degré de suppression de N 2 (en dB) comme suit:

Il est pratique d'utiliser le tableau 1. Je vais le dessiner différemment:

Exemple. Il est nécessaire de supprimer la "présence" avec une fréquence centrale de 1600 Hz. L'impédance des enceintes est de 8 ohms. Niveau de suppression: 4 dB.

La forme spécifique de la réponse en fréquence du haut-parleur peut nécessiter une correction plus complexe. Exemples de la Fig. neuf.

Le cas de la Fig. 9a est le plus simple. Il est facile de sélectionner les paramètres du contour de correction, car la "présence" a une forme "d'image miroir" de la caractéristique de filtre possible.

En figue. 9b montre une autre option possible. On peut voir que le contour le plus simple vous permet "d'échanger" une grande "bosse" en deux petites avec un petit creux dans la réponse en fréquence en plus. Dans de tels cas, vous devez d'abord augmenter L 2 et diminuer C 2. Cela élargira la bande de suppression jusqu'aux limites souhaitées. Ensuite, vous devez contourner le circuit avec une résistance R 3, comme indiqué sur la Fig. 10. La valeur de R3 est sélectionnée en fonction du degré de suppression requis du signal fourni au haut-parleur dans la bande déterminée par les paramètres du circuit. R 3 \u003d R d (Δ - 1)

Exemple: il est nécessaire de supprimer le signal de 2 dB. Haut-parleur - 8 ohms. Reportez-vous au tableau 1. R 3 \u003d 8 ohms (1,25 - 1) \u003d 2 ohms.

La manière dont la correction se produit dans ce cas est illustrée à la Fig. 9c.

Une combinaison de deux problèmes est assez typique pour les haut-parleurs modernes: "présence" dans la région 1000-2000 Hz et un certain excès des médiums supérieurs. Vue possible La réponse en fréquence est illustrée à la Fig. 11a.

La méthode de correction la plus exempte d'effets «secondaires» nocifs nécessite une légère complication du contour. Le correcteur est illustré à la Fig. 12.

La résonance du circuit L 2, C 2 est nécessaire, comme d'habitude, pour supprimer la "présence". En dessous de Fp, le signal passe presque sans perte au haut-parleur via L 2. Au-dessus de F p, le signal passe par C 2 et est atténué par la résistance R 4.

Le correcteur est optimisé en plusieurs étapes. Étant donné que l'introduction de R 4 affaiblit la résonance du circuit L 2, C 2, alors au départ, vous devriez choisir L 2 plus et C 2 moins. Cela fournira une suppression excessive sur F p, qui est normalisée après l'introduction de R 4. R 3 \u003d R d (Δ - 1), où "Δ" est la quantité de suppression des signaux au-dessus de F p. "Δ" est sélectionné en fonction de l'excès du milieu supérieur, en se référant au tableau 1. Les étapes de correction sont classiquement illustrées sur la Fig. 11b.

Dans de rares cas, un effet inverse sur la pente de réponse en fréquence est nécessaire à l'aide d'un circuit de correction. Il est clair que pour cela R 4 doit se déplacer vers la chaîne L 2. Le diagramme de la Fig. 13.

La réponse en fréquence problématique et sa correction pour ce cas sont illustrées à la Fig. Quatorze.

Avec une certaine combinaison de valeurs L2, C2 et R4, le correcteur peut ne pas avoir beaucoup de suppression à Fp. Un exemple de quand exactement une telle correction est nécessaire est montré à la Fig. 15.

Si nécessaire, vous pouvez utiliser le filtre du second ordre et le contour de correction ensemble. Les options de commutation sont illustrées à la Fig. seize.

avec les mêmes valeurs d'élément, l'option a) offre un meilleur rendement aux fréquences moyennes et à la fréquence de coupure. En principe, en sélectionnant les valeurs des éléments, vous pouvez presque niveler la réponse en fréquence du haut-parleur pour les deux options de filtre. Pour une raison quelconque, dont il faut parler longtemps, je vous conseille d'utiliser l'option a) plus souvent. Parfois, une «présence» très prononcée nécessite l'utilisation de l'option b). Le travail conjoint du filtre et du correcteur est illustré à la Fig. 17.

Jetons un coup d'œil aux filtres pour les tweeters.

Pour les haut-parleurs haute fréquence beaucoup plus souvent que pour les haut-parleurs basse fréquence, nous appliquons un filtre de premier ordre, c'est-à-dire juste un condensateur connecté en série avec le haut-parleur. Le fait qu'un filtre aussi simple introduit une pente notable dans la réponse en fréquence du haut-parleur n'a pas un effet aussi néfaste sur le son que dans le cas du woofer. Premièrement, cette pente est souvent partiellement compensée par une pente complémentaire (complémentaire) lisse de la réponse en fréquence du woofer dans la même gamme de fréquences. Deuxièmement, un certain "creux" dans la zone du sommet inférieur (3-6 kHz) est tout à fait acceptable selon les résultats des examens subjectifs. L'évolution possible de la réponse en fréquence du haut-parleur HF sans filtre, avec un filtre et avec le haut-parleur BF est illustrée à la Fig. 18.

Il ne faut pas avoir peur d'expérimenter la connexion du haut-parleur HF en antiphase avec le haut-parleur LF. Parfois, c'est l'une des rares façons d'obtenir un bon son. Les résultats les plus probables de l'inversion de la polarité de la tête RF sont illustrés à la Fig. dix-neuf

J'ai moi-même été confronté à ce sujet pendant longtemps, mais j'ai décidé de le comprendre lorsque j'ai commencé à m'engager sérieusement dans des mesures acoustiques. J'ai creusé un peu sur Internet, discuté un peu avec des amis et à la fin, cet article a été dessiné, ce qui, je l'espère, aidera dans nos affaires difficiles.

Impédance Est l'impédance complexe (impédance) d'un réseau à deux ports pour un signal harmonique, qui a des composants actifs et réactifs. L'impédance des haut-parleurs est généralement de 4, 6 ou 8 ohms. L'impédance fait également référence au rapport de l'amplitude complexe de la tension d'un signal harmonique appliqué à la borne à deux bornes à l'amplitude complexe du courant traversant la borne à deux.

Exemple d'impédance de haut-parleur:

Contrairement à une résistance, dont la résistance électrique caractérise le rapport de la tension au courant à travers elle, une tentative d'appliquer le terme résistance électrique à des éléments réactifs (inductance et condensateur) conduit au fait que la résistance d'un inducteur idéal tend vers zéro, et la résistance d'un condensateur idéal - à l'infini ...

La résistance décrit correctement les propriétés de la bobine et du condensateur uniquement en courant continu. Dans le cas du courant alternatif, les propriétés des éléments réactifs sont sensiblement différentes: la tension aux bornes de l'inducteur et le courant traversant le condensateur ne sont pas égaux à zéro. Ce comportement n'est plus décrit par la résistance, car la résistance suppose un rapport constant et indépendant du temps du courant et de la tension, c'est-à-dire l'absence de déphasages de courant et de tension.

Il serait pratique d'avoir des caractéristiques pour les éléments réactifs, qui, dans toutes les conditions, relieraient le courant et la tension à travers eux comme une résistance. Une telle caractéristique peut être introduite si l'on considère les propriétés des éléments réactifs sous des influences harmoniques sur eux. Dans ce cas, le courant et la tension se révèlent être reliés par une certaine constante stable (similaire en un sens à la résistance), appelée impédance électrique (ou simplement impédance). Lorsqu'on considère l'impédance, une représentation complexe des signaux harmoniques est utilisée, car c'est cette représentation qui permet de prendre en compte simultanément les caractéristiques d'amplitude et de phase des signaux et des systèmes.

En général, la valeur de la résistance électrique totale (impédance) du système de haut-parleurs ne renseignera pas l'acheteur sur quoi que ce soit lié à la qualité sonore de tel ou tel produit. Le fabricant n'indique ce paramètre que pour que la résistance soit prise en compte lors du raccordement du système d'enceintes à l'amplificateur. Si l'impédance des enceintes est inférieure à la charge d'amplification recommandée, le son peut être déformé ou protégé contre les courts-circuits; s'il est plus élevé, le son sera beaucoup plus silencieux qu'avec l'impédance recommandée.

Si vous imaginez un système de haut-parleurs comme un appareil à quatre ports aux bornes d'entrée desquels un générateur de signal est connecté, alors en fonction de la fréquence du signal appliqué et de la composition de votre filtre + émetteur, l'impédance changera. Le changement est non linéaire et peut être capacitif dans une plage de fréquences et inductif dans l'autre. Plus le filtre de votre système d'enceintes est complexe, plus plus changements d'impédance.

L'impédance du haut-parleur dépend de la fréquence. Mais lorsque vous utilisez un amplificateur avec retour d'information par courant - ITUN (source de courant contrôlé en tension) ou semi-ITUN (populairement connu pour un tel amplificateur, tel queMF 1), un indicateur tel que la dépendance à la fréquence, en soi disparaît... Parce qu'il n'y a plus de dépendance à la résistance à des fréquences différentes, ce qui signifie que le courant traversant la bobine ne change plus autant. Cela fonctionne uniquement parce que le courant ne dépasse pas certaines valeurs. Mais j'ajouterai que ITUN et MF1 (semi-ITUN) ne sont pas la même chose, car ITUN n'a pas seulement un retour de courant, et MF1 a un couplage courant et tension combiné. Par conséquent, le MF1 peut être appelé «semi-ITUN» car il combine une rétroaction combinée.

Je voudrais attirer votre attention sur le fait qu'ITUN a léger boost aux hautes fréquences, mais cela est dû précisément au fait que le courant qui passe à travers la bobine du haut-parleur du tweeter ne "passe" plus et le haut-parleur semble jouer plus uniformément. Exactement le même effet (augmentation des hautes fréquences) est présent dans MF1 pour la même raison, mais il affecte déjà moins les basses fréquences, donc,MF 1 est plus polyvalent en termes d'AU et de charge complexe, ITUN relativement pur.

Et dans le cas d'INUN (tension contrôlée source de tension), qui sont la grande majorité des amplificateurs, au moment de la faible résistance, il peut créer un courant tel que endommagera l'étage de sortie en raison d'une surintensité. Sinon, si la résistance est trop élevée, il y aura une baisse dans cette partie de la réponse en fréquence, ce qui, avec le pic (qui provient d'une faible résistance) donnera grande distorsion, et plusieurs fois.

Encore une fois, un mémo à ceux qui veulent créer des enceintes maison ou modifier quelque chose. Au minimum, pour obtenir un résultat satisfaisant, vous devez avoir sous la main complexe pour ces mesures et au moins un peu de connaissances en génie électrique.

Production... Lors de la création, de la modification ou de la modification de systèmes acoustiques, une attention particulière doit être accordée impédance... Vous pouvez le mesurer à l'aide d'un ordinateur, d'une simple boîte-pièce jointe et d'un tel programme, par exemple, comme LspL ab, eh bien, ou comme lors de la mesure des paramètres du véhicule, mais dans ce cas, vous devez avoir un millivoltmètre étalonné (20 - 20 000 Hz). Et aussi pour la confiance d'utiliser un amplificateur avec retour de courant - ITUN ou semi-ITUN, qui est le MF1 bien-aimé et bien connu de Linkor.

Je veux faire un merci spécial DTSy, pour aider à rédiger un article et résoudre certaines nuances. Eh bien, comme d'habitude, l'article a été préparé par LDS , qui est spécialement écrit pour le site site Internet.

Système acoustique (concepts généraux et questions fréquemment posées)

1. Qu'est-ce qu'un système d'enceintes (AC)?

Il s'agit d'un dispositif pour une émission sonore efficace dans l'espace environnant dans un environnement aérien, contenant une ou plusieurs têtes de haut-parleur (LH), la conception acoustique (AO) nécessaire et des dispositifs électriques tels que des filtres de transition (PF), des régulateurs, des déphaseurs, etc. Voir aussi: sur notre site Web.

2. Qu'est-ce qu'une tête de haut-parleur (LH)?

Il s'agit d'un transducteur électroacoustique passif conçu pour convertir les signaux audio de la forme électrique à la forme acoustique.

3. Qu'est-ce qu'un convertisseur passif?

C'est un tel transducteur qui n'augmente PAS l'énergie du signal électrique entrant dans son entrée.

4. Qu'est-ce que la conception acoustique (AO)?

Il s'agit d'un élément structurel qui garantit une émission efficace du son HG. En d'autres termes, dans la plupart des cas, AO est une enceinte, qui peut se présenter sous la forme d'un écran acoustique, d'un boîtier, d'un klaxon, etc.

5. Qu'est-ce qu'une enceinte unidirectionnelle?

En fait, la même chose que le haut débit. Il s'agit d'un courant alternatif, dont tous les GG (généralement un) fonctionnent dans la même gamme de fréquences (c'est-à-dire en filtrant la tension d'entrée à l'aide d'un PF, ainsi que les filtres eux-mêmes sont absents).

6. Qu'est-ce qu'un haut-parleur multi-voies?

Il s'agit d'un AU dont les GG (en fonction de leur nombre) fonctionnent dans deux ou plusieurs gammes de fréquences différentes. Cependant, le calcul direct du nombre de GG dans l'UA (notamment la sortie des années précédentes) peut ne rien dire sur le nombre réel de bandes, puisque plusieurs GG peuvent être alloués à la même voie.

7. Qu'est-ce qu'un orateur ouvert?

Il s'agit d'un AS dans lequel l'effet de l'élasticité de l'air dans le volume AO est négligeable et les rayonnements des faces avant et arrière du système mobile HG ne sont pas isolés l'un de l'autre dans la région LF. C'est un écran plat ou une boîte, dans laquelle la paroi arrière est soit complètement absente, soit présente un certain nombre de trous traversants. La paroi avant (dans laquelle le GG est monté) et ses dimensions ont la plus grande influence sur la réponse en fréquence du courant alternatif avec un AO de type ouvert. Contrairement aux idées reçues, les parois latérales de type ouvert AO ont très peu d'effet sur les caractéristiques de l'AO. Ainsi, ce n'est pas le volume interne qui importe, mais la surface de la paroi avant. Même avec sa taille relativement petite, la reproduction des basses est considérablement améliorée. Dans le même temps, dans le domaine des médiums et, surtout, l'écran haute fréquence n'a plus d'effet significatif. Un inconvénient important de tels systèmes est leur susceptibilité aux "courts-circuits" acoustiques, ce qui conduit à une forte détérioration de la reproduction des basses fréquences.

8. Qu'est-ce qu'une enceinte de type fermé?

Il s'agit d'un courant alternatif dans lequel l'élasticité de l'air dans le volume de l'AO est proportionnelle à l'élasticité du système mobile du GS, et les rayonnements des côtés avant et arrière du système mobile du GS sont isolés les uns des autres dans toute la gamme de fréquences. En d'autres termes, il s'agit d'un haut-parleur avec un boîtier hermétique. L'avantage de tels haut-parleurs est que la surface arrière du diffuseur ne rayonne pas et qu'il n'y a donc pas du tout de "court-circuit" acoustique. Mais les systèmes fermés présentent un autre inconvénient: lorsque le diffuseur oscille, il doit surmonter l'élasticité supplémentaire de l'air dans l'AO. La présence de cette élasticité supplémentaire conduit au fait que la fréquence de résonance du système mobile GG augmente, de sorte que la reproduction des fréquences inférieures à cette fréquence se détériore.

9. Qu'est-ce qu'une enceinte avec bass reflex (PHI)?

Envie d'en avoir assez bonne reproduction Le LF avec un volume AO modéré est assez bien obtenu dans les systèmes dits à phase inversée. Dans l'AO de tels systèmes, une fente ou un trou est réalisé dans lequel un tube peut être inséré. L'élasticité du volume d'air dans l'AO résonne à une certaine fréquence avec la masse d'air dans le trou ou le tube. Cette fréquence est appelée la fréquence de résonance du FI. Ainsi, l'AS dans son ensemble devient, pour ainsi dire, constitué de deux systèmes résonnants - un système mobile du GG et un AO avec un trou. Avec un rapport correctement sélectionné des fréquences de résonance de ces systèmes, la reproduction BF est significativement améliorée par rapport à l'AO de type fermé avec le même volume AO. Malgré les avantages évidents de AC avec FI, très souvent de tels systèmes, même réalisés par des personnes expérimentées, ne donnent pas les résultats attendus d'eux. La raison en est que pour obtenir l'effet requis, l'IF doit être correctement calculé et ajusté.

10. Qu'est-ce que le bass-reflex?

Identique à FI.

11. Qu'est-ce qu'un crossover?

Identique à un filtre crossover ou crossover.

12. Qu'est-ce qu'un filtre de transition?

C'est passif circuit électrique (généralement composé d'inductances et de condensateurs), qui s'allume avant le signal d'entrée et garantit que seules les fréquences qu'ils doivent reproduire sont fournies à chaque GG dans le courant alternatif.

13. Que sont les «ordres» de filtres transitoires?

Comme aucun filtre ne peut fournir une coupure absolue de la tension à une fréquence donnée, le PF est calculé pour une certaine fréquence séparation au-delà de laquelle le filtre fournit la quantité d'atténuation sélectionnée, exprimée en décibels par octave. La quantité d'atténuation s'appelle la pente et dépend du schéma de construction PF. Sans entrer dans trop de détails, on peut dire que le filtre le plus simple - le soi-disant PF du premier ordre - se compose d'un seul élément réactif - une capacité (couper la basse fréquence si nécessaire) ou une inductance (couper la haute fréquence si nécessaire) et fournit une pente de 6 dB / oct. Deux fois la pente - 12 dB / oct. - fournit un PF de second ordre contenant deux éléments réactifs dans le circuit. Atténuation 18dB / oct. fournit un PF de troisième ordre contenant trois éléments réactifs, etc.

14. Qu'est-ce qu'une octave?

En général, il s'agit d'un doublement ou d'une réduction de moitié de la fréquence.

15. Qu'est-ce qu'un plan de travail de haut-parleur?

C'est le plan dans lequel se trouvent les ouvertures rayonnantes du HG AC. Si les haut-parleurs multibandes HG sont situés dans des plans différents, celui dans lequel se trouvent les trous rayonnants du HF HF est considéré comme celui de travail.

16. Qu'est-ce qu'un centre de travail AC?

Il s'agit d'un point du plan de travail à partir duquel la distance au courant alternatif est mesurée. Dans le cas de haut-parleurs unilatéraux, il est considéré comme le centre géométrique de symétrie du trou rayonnant. Dans le cas de haut-parleurs à plusieurs voies, il est pris comme centre de symétrie géométrique des trous rayonnants du HG HF ou des projections de ces trous sur le plan de travail.

17. Quel est l'axe de travail AC?

Il s'agit d'une ligne droite passant par le centre de travail AC et perpendiculaire au plan de travail.

18. Quelle est l'impédance nominale des enceintes?

Il s'agit de la résistance active spécifiée dans la documentation technique, qui remplace le module d'impédance de l'enceinte lors de la détermination de la puissance électrique qui lui est fournie. Selon la norme DIN, la valeur minimale du module d'impédance du haut-parleur dans une plage de fréquences donnée ne doit pas être inférieure à 80% de la valeur nominale.

19. Qu'est-ce que l'impédance des enceintes?

Sans entrer dans les fondamentaux de l'électrotechnique, on peut dire que l'impédance s'appelle la résistance électrique TOTALE du courant alternatif (y compris les crossovers et GG), qui, sous la forme d'une dépendance assez complexe, comprend non seulement la résistance habituelle R (qui peut être mesurée avec un ohmmètre ordinaire), mais aussi et des composants réactifs sous forme de capacité C (résistance capacitive dépendante de la fréquence) et d'inductance L (réactance inductive dépendante de la fréquence). On sait que l'impédance est une quantité complexe (au sens de nombres complexes) et, d'une manière générale, est un graphe tridimensionnel (dans le cas du courant alternatif il ressemble souvent à une "queue de cochon") dans les coordonnées "amplitude-phase-fréquence". Précisément à cause de sa complexité, quand on parle d'impédance comme valeur numérique, on parle de son MODULE. Du point de vue de la recherche, les projections de la "queue de cochon" sur deux plans sont les plus intéressantes: "amplitude-à-partir-de-fréquence" et "phase-à-fréquence". Ces deux projections, présentées sur un graphique, sont appelées "graphiques de Bode". La troisième projection "amplitude-phase" est appelée le "diagramme de Nyquist". Avec l'avènement et la diffusion des semi-conducteurs, les amplificateurs audio ont commencé à se comporter plus ou moins comme des sources de tension «constante», c'est-à-dire idéalement, ils devraient maintenir la même tension à la sortie, quelle que soit la charge qui y est accrochée et le besoin de courant. Par conséquent, si nous supposons que l'amplificateur pilotant le GG AC en mouvement est une source de tension, alors l'impédance du courant alternatif montrera clairement quelle sera la consommation de courant. Comme déjà mentionné, l'impédance n'est pas seulement réactive (c'est-à-dire caractérisée par un angle de phase non nul), mais change également avec la fréquence. Angle de phase négatif, c'est-à-dire lorsque le courant est en avance sur la tension, cela est dû aux propriétés capacitives de la charge. L'angle de phase positif, c'est-à-dire lorsque le courant est en retard sur la tension, est dû aux propriétés inductives de la charge.
Quelle est l'impédance d'un haut-parleur typique? La norme DIN exige que l'impédance de l'enceinte ne s'écarte pas de plus de 20% de la valeur spécifiée, mais en pratique, la situation est bien pire - l'écart de l'impédance par rapport à la valeur nominale est en moyenne de +/- 43%! Tant que l'amplificateur a une faible impédance de sortie, même de tels écarts n'auront aucun effet audible. Cependant, dès qu'un amplificateur LAMP avec une impédance de sortie de l'ordre de plusieurs ohms (!) Est introduit dans le jeu, le résultat peut être très déplorable - la coloration du son est inévitable.
La mesure de l'impédance des haut-parleurs est l'un des outils de diagnostic les plus importants et les plus puissants. Selon le graphique d'impédance, vous pouvez en dire long sur les données du haut-parleur, sans même les voir dans vos yeux ou les entendre. En ayant un graphique d'impédance devant vos yeux, vous pouvez immédiatement dire quel type de données de haut-parleur est - fermé (une bosse dans la région des graves), bass-reflex ou transmission (deux bosses dans la région des graves) ou une sorte de cornet (une séquence de pics régulièrement espacés). Il est possible de juger dans quelle mesure les graves (40-80Hz) et les graves les plus bas (20-40 Hz) seront reproduits par ces ou ces enceintes par la forme de l'impédance dans ces zones, ainsi que par le facteur de qualité des bosses. La "selle" formée par deux pics dans la région des basses fréquences, typique pour une conception bass-reflex, indique la fréquence à laquelle le bass-reflex est "accordé", qui est généralement la fréquence à laquelle la réponse basse fréquence du HG chute de 6 dB, c'est-à-dire environ 2 fois. À partir du graphique d'impédance, vous pouvez également comprendre s'il existe des résonances dans le système et quelle est leur nature. Par exemple, si les mesures sont prises avec une résolution de fréquence suffisante, alors, peut-être, une sorte de "crans" apparaîtra sur le graphique, indiquant la présence de résonances dans la conception acoustique.
Eh bien, et peut-être la chose la plus importante qui puisse être retirée du graphique d'impédance est de savoir quelle sera la charge de l'amplificateur. Puisque l'impédance CA est réactive, le courant sera soit en retard par rapport à la tension du signal, soit en avance de l'angle de phase. Dans le pire des cas, lorsque l'angle de phase est de 90 degrés, l'amplificateur doit fournir un courant maximal pendant que la tension du signal passe à zéro. Par conséquent, connaître le "passeport" 8 (ou 4) ohms comme résistance nominale ne donne absolument rien. En fonction de l'angle de phase de l'impédance, qui sera différent à chaque fréquence, l'un ou l'autre haut-parleur peut être trop dur pour l'un ou l'autre amplificateur. Il est également très important de noter que la PLUPART des amplificateurs ne nous semblent PAS être incapables de faire face aux haut-parleurs simplement parce qu'à des niveaux sonores TYPIQUES acceptables dans des conditions domestiques TYPIQUES, les haut-parleurs TYPIQUES NE nécessitent PAS plus de quelques watts d'un amplificateur TYPIQUE.

20. Quelle est la puissance nominale GH?

Il s'agit d'une puissance électrique donnée à laquelle la distorsion harmonique du GG ne doit pas dépasser celle requise.

21. Quelle est la puissance de bruit maximale GG?

Il s'agit de la puissance électrique d'un signal de bruit spécial dans une plage de fréquences donnée, à laquelle le HG peut résister pendant une longue période sans dommages thermiques et mécaniques.

22. Quelle est la puissance sinusoïdale maximale du GG?

Il s'agit de la puissance électrique d'un signal sinusoïdal continu dans une plage de fréquences donnée, à laquelle le HH peut résister pendant une longue période sans dommages thermiques et mécaniques.

23. Quelle est la puissance maximale à court terme du GG?

Il s'agit de la puissance électrique d'un signal de bruit spécial dans une plage de fréquences donnée, que le HG peut supporter sans dommage mécanique irréversible pendant 1 s (les tests sont répétés 60 fois avec un intervalle de 1 min.)

24. Quelle est la puissance maximale à long terme du GG?

Il s'agit de la puissance électrique d'un signal de bruit spécial dans une plage de fréquences donnée, à laquelle le HG peut résister sans dommage mécanique irréversible pendant 1 min. (les tests sont répétés 10 fois avec un intervalle de 2 min.)

25. Toutes choses étant égales par ailleurs, quelle impédance nominale est la plus préférable - 4, 6 ou 8 Ohm?

En général, un haut-parleur avec une impédance nominale plus élevée est plus préférable, car un tel haut-parleur fournit une charge plus légère pour l'amplificateur et, par conséquent, est beaucoup moins critique pour le choix de ce dernier.

26. Quelle est la réponse impulsionnelle d'un locuteur?

C'est sa réponse à l'impulsion «parfaite».

27. Qu'est-ce qu'une impulsion «idéale»?

Il s'agit d'une montée de tension instantanée (le temps de montée est de 0) jusqu'à une certaine valeur, "bloquée" à ce niveau constant pendant une courte période de temps (par exemple, une fraction de milliseconde), puis une chute instantanée à 0V. La largeur d'une telle impulsion est inversement proportionnelle à la largeur de bande du signal. Si nous voulions rendre l'impulsion infiniment courte, alors pour transmettre sa forme complètement inchangée, nous aurions besoin d'un système avec une bande passante infinie.

28. Quelle est la réponse transitoire du locuteur?

C'est sa réponse à un signal «pas à pas». La réponse transitoire donne une idée claire du comportement de tous les HG de l'AS dans le temps et permet de juger du degré de cohérence du rayonnement de l'AS.

29. Qu'est-ce qu'un signal de pas?

C'est à ce moment que la tension à l'entrée du courant alternatif passe instantanément de 0 V à une valeur positive et le reste pendant longtemps.

30. Qu'est-ce que la cohérence?

C'est le cours coordonné de plusieurs processus oscillatoires ou ondulatoires dans le temps. Appliqué à l'UA, cela signifie l'arrivée simultanée de signaux provenant de différents GG vers l'auditeur, c'est-à-dire reflète en fait le fait que l'intégrité de phase des informations est préservée.

31. Quelle est la polarité du HS?

Il s'agit d'une certaine polarité de la tension électrique aux bornes du GG, qui provoque le déplacement du système mobile du GG dans une direction donnée. La polarité d'un haut-parleur multibande est déterminée par la polarité de son LF HG.

32. Qu'est-ce qu'une connexion GG en polarité positive absolue?

Il s'agit de la connexion du GG à une source de tension de telle manière que lorsqu'une tension électrique de polarité positive lui est appliquée, la bobine se déplace vers l'avant à partir de l'espace de l'aimant, c'est-à-dire la compression de l'air a lieu.

33. Quelle est la réponse en fréquence du haut-parleur?

C'est la réponse en fréquence, c'est-à-dire dépendance en fréquence du niveau de pression acoustique développé par le haut-parleur à un certain point du champ libre, situé à une certaine distance du centre de travail (généralement 1 m).

34. Quelle est la caractéristique polaire?

Il s'agit d'une dépendance graphique dans des conditions de champ libre du niveau de pression acoustique (pour une bande de fréquence et une distance données du centre de travail du GG) de l'angle entre l'axe de travail du GG et la direction vers le point de mesure.

35. En quelles parties conventionnelles la gamme de fréquences est-elle divisée pour faciliter la description verbale?

• 20-40Hz - basses basses
• 40-80Hz - basse
• 80-160Hz - graves supérieurs
• 160-320Hz - bas médium
• 320-640Hz - médium
• 640-1.280Hz - grave médium supérieur
• 1,28-2,56 kHz - médiums inférieurs
• 2,56-5,12 kHz - moyen
• 5.12-10.24kHz - milieu supérieur
• 10.24-20.48kHz - haut

36. Quels sont les noms des commandes variables visibles sur certaines enceintes?

Atténuateurs. Ceux-ci sont parfois appelés égaliseurs acoustiques.

37. À quoi servent les atténuateurs?

En fonction de l'étalonnage, augmenter et / ou diminuer la tension appliquée à l'un ou l'autre HG, ce qui, en conséquence, conduit à une augmentation et / ou une diminution du niveau de pression acoustique dans une certaine plage de fréquences. Les atténuateurs ne changent pas la forme de la réponse en fréquence des HG individuels, mais changent la vue GÉNÉRALE de la réponse en fréquence des haut-parleurs en «élevant» ou «abaissant» certaines parties du spectre. Dans certains cas, des atténuateurs permettent, à un degré ou à un autre, «d'adapter» les enceintes à des conditions d'écoute spécifiques.

38. Qu'est-ce que la sensibilité des enceintes?

La sensibilité des enceintes est souvent et largement confondue avec l'efficacité. Le rendement est défini comme le rapport entre la puissance ACOUSTIQUE de sortie et la puissance ÉLECTRIQUE consommée. Ceux. La question est formulée comme suit: si je mets 100 watts électriques dans le haut-parleur, combien de watts d'acoustique (son) vais-je obtenir? Et la réponse est «un peu, un peu». L'efficacité d'un générateur à bobine mobile typique est de l'ordre de 1%.
L'efficacité est généralement donnée sous la forme du niveau de pression acoustique créé par le haut-parleur à une distance donnée du centre de travail du haut-parleur à une puissance d'entrée de 1 W, c'est-à-dire en décibels par watt par mètre (dB / w / m). Néanmoins, la connaissance de cette valeur ne peut en aucun cas être qualifiée d'utile, car il est extrêmement difficile de déterminer ce qu'est une puissance d'entrée de 1 W pour des enceintes spécifiques données. Pourquoi? Parce qu'il y a une dépendance à la fois sur l'impédance et la fréquence. Appliquez un signal de même fréquence et niveau de 2,83 Volts à un haut-parleur avec une impédance de 8 ohms à 1 kHz, et oui, sans aucun doute, vous alimenterez le haut-parleur avec une puissance de 1 W (selon la loi d'Ohm "puissance" \u003d "tension au carré" / "résistance "). Et voici un gros "MAIS" - non seulement l'impédance du haut-parleur est variable et dépend de la fréquence, à des fréquences plus basses, elle peut chuter considérablement. Disons jusqu'à 2 ohms à 200 Hz. Ayant maintenant alimenté les enceintes avec les mêmes 2,83 volts, mais à une fréquence de 200 Hz, nous avons donc besoin de l'amplificateur pour nous donner 4 (!) Fois plus de puissance. Pour un même niveau de pression acoustique, les enceintes à 1 kHz sont quatre fois plus efficaces qu'à 200 Hz.
Et pourquoi, en fait, l'efficacité est-elle vraiment importante? Si il y a un demi-siècle, les ingénieurs du son étaient très préoccupés par le problème de la transmission de puissance (et les ingénieurs des télécommunications s'y intéressent encore aujourd'hui!), Puis avec l'avènement des dispositifs à semi-conducteurs, les amplificateurs audio ont commencé à se comporter plus ou moins comme des sources de tension "constante" - ils supportent le même tension de sortie, quelle que soit la charge qui y est suspendue et quel est le courant consommé. C'est pourquoi ce n'est PAS l'efficacité qui vient au premier plan, mais la SENSIBILITÉ pour la tension, c'est-à-dire le niveau sonore du haut-parleur à une tension de sortie d'amplificateur donnée. La sensibilité à la tension est généralement définie comme le niveau de pression acoustique développé par un haut-parleur à une distance de 1 mètre du centre du haut-parleur à une tension aux bornes de 2,83 volts (c'est-à-dire la tension nécessaire pour dissiper 1 watt à travers une résistance de 8 ohms).
L'avantage de spécifier la sensibilité au lieu de l'efficacité est qu'elle reste toujours constante quelle que soit l'impédance alternative, puisque l'amplificateur est supposé toujours être en mesure de fournir suffisamment de courant pour maintenir 2,83 volts. Plus le module de haut-parleur de l'impédance s'approche de celui d'une résistance pure de 8 ohms, plus le degré d'équivalence de ces deux critères est élevé. Cependant, dans le cas où l'impédance du haut-parleur est significativement différente de 8 Ohm, l'avantage de connaître l'efficacité est annulé.
La sensibilité de la tension alternative est particulièrement importante lors de la sélection d'une paire "amplificateur - AC". Si vous avez un amplificateur de 20 W, vous feriez mieux de penser à un haut-parleur TRÈS haut gain, sinon vous n'écouterez jamais de musique forte. Et vice versa, si vous prenez un haut-parleur avec une sensibilité suffisamment élevée - par exemple, 100 dB / 2,83 V / m, il se peut qu'un amplificateur de 5 watts soit suffisant pour vos yeux dans le sens où vous dépensez 10000 $ sur un amplificateur d'une puissance de 600 Watts avec de tels haut-parleurs serait un gaspillage d'argent.
Cependant, s'il est assez évident pour tout le monde que la sensibilité à la tension est plus qu'un paramètre important du haut-parleur, de nombreuses personnes ne veulent toujours pas l'ajuster correctement. Le problème est que les haut-parleurs ont tendance à être caractérisés par une réponse en fréquence inégale, et donc à trouver la valeur de crête parmi tous ses esclaves et l'affirmation de la série "Puisque le haut-parleur joue le plus fort à cette fréquence, alors c'est la sensibilité!" Est pour les départements marketing des entreprises qui produisent des enceintes par la GRANDE TEMPTATION.
Alors, quelle est la vraie sensibilité des enceintes typiques? Il s'avère être d'environ 85 à 88 dB / 2,83 V / m. La part de ces locuteurs est d'environ 40%. Il est curieux que les haut-parleurs à faible sensibilité (moins de 80) soient principalement des haut-parleurs de tous types, et les haut-parleurs à haute sensibilité (plus de 95) sont des moniteurs professionnels. Et ce n'est pas surprenant. Atteindre une grande sensibilité nécessite des efforts d'ingénierie héroïques, ce qui est bien sûr TOUJOURS coûteux. Et l'écrasante majorité des concepteurs d'enceintes sont contraints par le cadre BUDGET, ce qui signifie seulement qu'ils chercheront TOUJOURS des compromis, en économisant sur la taille des aimants, la forme des bobines mobiles et des diffuseurs.
Il convient également de noter que la sensibilité réellement mesurée est TOUJOURS INFÉRIEURE à celle indiquée par le fabricant dans les documents. Les fabricants sont toujours trop optimistes.

39. Dois-je installer le haut-parleur sur les pointes?

C'est hautement souhaitable.

40. À quoi servent les épines?

Afin de réduire au maximum la transmission des vibrations de la conception acoustique de l'enceinte aux objets en contact avec celle-ci (plafonds au sol, étagères, par exemple). L'effet de l'utilisation d'épines est basé sur une réduction radicale de la zone des surfaces de contact, qui est réduite à la zone des pointes des épines / cônes. Il est important de comprendre que l'installation du haut-parleur sur les pointes n'élimine PAS les vibrations du corps, mais réduit seulement l'efficacité de leur propagation ultérieure.

41. L'emplacement des goujons sous l'enceinte est-il important?

Le support le plus défavorable pour l'enceinte est son installation sur 3 (trois) pointes / cônes métalliques, dont l'un est situé au milieu sur la paroi arrière, et les deux autres - à deux coins avant. Cette disposition du haut-parleur "laisse libre cours" à presque TOUTES les résonances du corps.

42. Comment minimiser les résonances des enceintes?

La MEILLEURE façon de RÉDUIRE les résonances des enceintes causées par la façon et sur ce qu'elles sont installées est d'utiliser un matériau absorbant les vibrations comme un rembourrage en polyester dense comme coussin.

43. Quand le bi-câblage / bi-amplification est-il justifié?

Le bi-câblage n'a PAS de base physique et, par conséquent, n'a AUCUN effet audible et n'a donc absolument aucun sens.
La bi-amplification est de deux types: faux et alphabétisé. Vous pouvez voir ce que cela signifie. Malgré l'existence d'une validité physique de l'application, l'effet de la bi-amplification est extrêmement faible.

44. L'extérieur de l'enceinte (vinyle, placage naturel, peinture en poudre, etc.) affecte-t-il le son?

Non, le son n'est en aucun cas affecté. Seulement au PRIX.

45. La décoration intérieure (caoutchouc mousse, laine minérale, hivernant synthétique, etc.) affecte-t-elle le son de l'enceinte?

Le but de TOUT "bourrage" d'un haut-parleur est le désir ou le besoin de supprimer les ondes stationnaires qui se produisent dans toute conception acoustique, dont la présence peut sérieusement dégrader les performances du haut-parleur. Par conséquent, toute "influence" décoration d'intérieur le son se résume à la façon dont la finition empêche les ondes stationnaires. La présence de résonances dans le corps peut être évaluée, par exemple, par les résultats de mesures d'impédance effectuées avec haute résolution par fréquence.

46. \u200b\u200bLes grilles et autres cadres décoratifs des panneaux avant des enceintes ou des GG individuels (par exemple, un treillis métallique) affectent-ils le son?

À proprement parler, OUI, ils le font. Et dans la plupart des cas, cela peut être vu de ses propres yeux lors des mesures. La seule question est: pouvez-vous l'entendre? Dans certains cas, lorsque cette influence dépasse 1 dB, il est tout à fait possible / réel de l'entendre sous la forme d'une certaine «rugosité» du son, en règle générale, dans la région HF. L'influence des "décorations" en tissu est minime. Au fur et à mesure que la rigidité des «décorations» augmente (notamment pour les produits métalliques), le degré de visibilité augmente.

47. Y a-t-il de réels avantages aux coins arrondis?

Il n'y en a pas.

48. La forme particulière des capuchons anti-poussière des enceintes est-elle une nécessité ou une décoration?

La réponse ne peut être que spéculative. De nos jours, lorsque la vibrométrie laser est utilisée (ou PEUT être utilisée) pour observer le «comportement» de la surface du diaphragme pendant le mouvement de va-et-vient, il se peut que la forme des capuchons soit choisie NON au hasard et NON pour la beauté, mais pour optimiser le fonctionnement du diaphragme dans le piston mode. En outre, les capuchons anti-poussière aident dans certains cas à égaliser la réponse en fréquence (généralement dans la plage de 2 à 5 kHz).

49. Qu'est-ce que le mode piston?

Il s'agit d'un mode dans lequel toute la surface du diffuseur GG se déplace dans son ensemble.
Il est très pratique d'expliquer ce concept à l'aide de l'exemple d'un GG haut débit. Dans la région des basses fréquences, le taux de changement de la phase du signal dans la bobine acoustique est inférieur au taux de propagation de l'excitation mécanique dans le matériau du diffuseur, et ce dernier se comporte dans son ensemble, c'est-à-dire vibre comme un piston. À ces fréquences, la réponse en fréquence du GG a une forme lisse, ce qui indique l'absence d'excitation partielle des sections individuelles du diffuseur.
Habituellement, les développeurs du GG s'efforcent d'élargir la zone d'action du piston du diffuseur vers le HF en donnant une forme particulière à la génératrice du cône. Pour un cône cellulosique correctement conçu, la zone de l'action du piston peut être définie grossièrement comme la longueur d'onde du son égale à la circonférence du cône à la base du cône. Aux fréquences moyennes, le taux de changement de la phase du signal dans la bobine mobile dépasse le taux de propagation de l'excitation mécanique dans le matériau du diffuseur, et des ondes de flexion y apparaissent, le diffuseur ne vibre plus dans son ensemble. A ces fréquences, l'indice d'amortissement des vibrations mécaniques dans le matériau du diffuseur n'est pas encore assez grand et les vibrations, atteignant le porte-diffuseur, se réfléchissent à partir de celui-ci et se propagent le long du diffuseur vers la bobine mobile.
À la suite de l'interaction des oscillations directes et réfléchies dans le diffuseur, une image d'ondes stationnaires apparaît et des zones avec un rayonnement antiphase intense se forment. Dans le même temps, de fortes irrégularités (pics et creux) sont observées dans la réponse en fréquence, dont la plage peut atteindre des dizaines de dB pour un diffuseur non conçu de manière optimale.
En HF, l'indice d'atténuation des vibrations mécaniques dans le matériau du diffuseur augmente et des ondes stationnaires ne se forment pas. En raison de l'affaiblissement de l'intensité des vibrations mécaniques, le rayonnement des hautes fréquences se produit principalement dans la zone du diffuseur adjacente à la bobine mobile. Par conséquent, pour augmenter la reproduction de HF, des cornes sont utilisées, fixées au système mobile du GG. Pour réduire l'irrégularité de la réponse en fréquence, divers additifs d'amortissement (augmentant l'amortissement des vibrations mécaniques) sont introduits dans la masse pour la fabrication des diffuseurs GG.

50. Pourquoi la plupart des enceintes utilisent-elles généralement plusieurs GG (deux ou plus)?

Tout d'abord, parce qu'une émission sonore de haute qualité dans différentes parties du spectre impose des exigences trop différentes au GG, qu'un seul GG (large bande) n'est pas en mesure de satisfaire pleinement, même au moins purement physiquement (en particulier, voir le paragraphe précédent). L'un des points clés est une augmentation significative de la directivité du rayonnement de tout HG avec une fréquence croissante. Idéalement, les GG dans une AU ne devraient pas seulement fonctionner en mode piston chacun, ce qui, d'une manière générale, entraîne une forte augmentation du nombre total de GG dans le système (et, par conséquent, une augmentation du nombre de filtres transitoires, ce qui entraîne automatiquement une forte augmentation de la complexité et du coût du produit), mais aussi se caractériser par l'omnidirectionnalité du rayonnement, qui n'est possible qu'à la condition que la taille linéaire du GG soit bien INFÉRIEURE à la longueur d'onde du rayonnement qu'il émet. Seulement dans ce cas, le GG aura une bonne dispersion.
Tant que la fréquence est suffisamment basse, cette condition est remplie et le HG est omnidirectionnel. Avec l'augmentation de la fréquence, la longueur d'onde du rayonnement diminue et, tôt ou tard, devient COMPARABLE avec les dimensions linéaires du GG (diamètre). Ceci, à son tour, conduit à une forte augmentation de la directivité du rayonnement - le HH commence finalement à rayonner comme un projecteur, droit devant, ce qui est totalement inacceptable. Prenez, par exemple, une basse de bardane de 30 cm de diamètre. À une fréquence de 40 Hz, la longueur d'onde du rayonnement est de 8,6 m, soit 28 fois sa taille linéaire - dans ce domaine, un tel woofer est omnidirectionnel. A une fréquence de 1.000Hz, la longueur d'onde est déjà de 34cm, ce qui est littéralement COMPARABLE avec le diamètre. A cette fréquence, la dispersion d'un tel woofer sera radicalement pire, le rayonnement sera extrêmement dirigé. Les enceintes bidirectionnelles traditionnelles avec une fréquence de transition de l'ordre de 2-3 kHz - ce qui correspond à des longueurs d'onde de 11-17 cm - sont équipées de woofers avec des dimensions linéaires exactement du même ordre, ce qui conduit à une forte détérioration de la réponse polaire du haut-parleur dans la région spécifiée, qui a la forme d'un creux ou d'une gorge. L'échec est dû au fait que si le LF GG dans cette zone devient brusquement dirigé, le buzzer (généralement de 1,5 à 2 cm de diamètre) dans la même zone est pratiquement omnidirectionnel.
En particulier, c'est pourquoi un bon haut-parleur 3 voies est toujours MIEUX qu'un bon haut-parleur 2 voies.

51. Qu'est-ce que la variance?

Dans ce contexte, c'est la même chose que «l'émissivité dans des directions différentes».

52. Qu'est-ce qu'un diagramme de rayonnement?

Identique à la caractéristique polaire.

53. Quelle est l'inégalité de la réponse en fréquence?

C'est la différence (exprimée en dB) entre les niveaux de pression acoustique maximum et minimum dans une gamme de fréquences donnée. Vous pouvez souvent lire dans la littérature qui culmine et creux de réponse en fréquence déjà 1/8 octaves ne sont pas pris en compte. Cependant, cette approche n'est pas progressive, car la présence de pics et de creux importants (quoique étroits) sur la réponse en fréquence indique une mauvaise performance du diffuseur, la présence d'ondes stationnaires à l'intérieur, c'est-à-dire sur le défaut de GG.

54. Pourquoi les têtes des enceintes sont-elles parfois activées dans des polarités différentes?

Puisque les filtres transitoires dans TOUS les cas changent (ou, comme on dit, tournent) la phase du signal d'entrée - plus l'ordre du filtre est élevé, plus le déphasage est important - alors dans certains cas, la situation se développe de telle manière que dans la zone de transition les signaux de différents HG se "rencontrent" en antiphase, ce qui entraîne de graves distorsions de la réponse en fréquence, sous la forme de fortes baisses. L'inclusion de l'un des GG dans une polarité différente conduit au fait que la phase est inversée de 180 degrés supplémentaires, ce qui a souvent un effet bénéfique sur l'égalisation de la réponse en fréquence dans la zone de transition.

55. Qu'est-ce que l'atténuation cumulative du spectre (CLC)?

Il s'agit d'un ensemble de réponse en fréquence axiale du haut-parleur, obtenu avec un certain intervalle de temps avec l'atténuation d'une seule impulsion qui lui est appliquée, et affiché sur un graphique tridimensionnel. Puisque, étant un système électromécanique, le courant alternatif est un dispositif "inertiel", les processus oscillatoires se poursuivent pendant un certain temps même après la fin de l'impulsion, s'amortissant progressivement dans le temps. Ainsi, le graphique de l'atténuation cumulative du spectre montre clairement quelles régions du spectre se distinguent par une activité post-impulsion accrue, c'est-à-dire vous permet d'identifier les résonances dites retardées du haut-parleur.
Plus le graphique du haut-parleur GLC est "net" dans la région au-dessus de 1 kHz, plus il y a de chances que ces haut-parleurs soient subjectivement évalués par les auditeurs comme ayant "une grande transparence", "aucun grain" et "pureté du son". À l'inverse, les haut-parleurs qui semblent avoir un son «granuleux» ou «dur» sont presque 100% susceptibles d'être caractérisés par une forte «crête» des graphiques KZS (bien que, bien sûr, des facteurs tels que la distorsion non linéaire et le déséquilibre de fréquence puissent également son rôle).

56. Quels sont les noms des diviseurs particuliers de forme ou de géométrie bizarre, qui sont placés au-dessus de certains GG?

Déphaseurs, déflecteurs, lentilles acoustiques.

57. Pourquoi utilise-t-on des déphaseurs?

En tout cas, pas pour la beauté, mais pour l'amélioration alléguée des caractéristiques de dispersion du haut-parleur.

58. Le matériau à partir duquel le cône GG est fabriqué (soie, métal, papier, polypropylène, kevlar, carbone, composite, etc.) a-t-il un effet sur le son?

En ce sens que, selon le matériau utilisé, le son peut-il être «soie», «papier», «plastique», «métal», etc., alors la réponse est NON, non. Le matériau d'un diffuseur bien conçu n'a aucun effet sur le son au sens DIRECT. Alors, quel est alors l'intérêt d'utiliser DIFFÉRENTS MATÉRIAUX dans la fabrication de diffuseurs? Le fait est que tout développeur compétent ne cherche, en fait, qu'un seul objectif: utiliser un matériau pour la production de diffuseurs qui satisferait simultanément aux exigences suivantes: il serait résistant, léger, durable, bien amorti, peu coûteux et, surtout, facile. reproductible, en particulier à des fins de production de masse. Dans le contexte de la construction de poteaux, tous les matériaux énumérés ci-dessus (ainsi que toutes sortes d'autres qui n'étaient pas inclus dans la liste) ne diffèrent les uns des autres que par les caractéristiques et propriétés qui viennent d'être énumérées. Et cette différence, à son tour, n'affecte que et exclusivement sur les approches de réduction de la coloration audible du son, qui apparaît en raison de résonances apparaissant dans les diaphragmes.

59. Est-il vrai que de bonnes "vraies" basses ne peuvent être obtenues que sur des haut-parleurs avec de grands bass-mugs d'environ 30 centimètres de diamètre?

Non ce n'est pas vrai. La quantité et la qualité des basses dépendent très peu de la taille du woofer.

60. Quelle est donc la signification des grosses tasses de basse?

Un grand woofer a une plus grande surface et produit donc plus d'air qu'un woofer plus petit. Par conséquent, la pression sonore développée par un tel woofer est également plus élevée, ce qui affecte directement la sensibilité - les haut-parleurs avec de grands woofers ont généralement très haute sensibilité (généralement au-dessus de 93 dB / W / m).

25/12/2005 Globalaudio

1. La question de la résistance acoustique a été discutée à maintes reprises, mais j'ai néanmoins décidé d'y revenir, faute d'avis final unique à ce sujet! Ainsi, la plupart des amplificateurs modernes (en fonction de leur description) sont généralement conçus pour fonctionner avec une acoustique avec une impédance de 6 à 8 ohms. (8 ohms un peu comme -standard). Dans le même temps, la masse de l'acoustique (surtout des années 70-90) a une valeur nominale de 4 ohms! Il est clair que c'est précisément la "dénomination", et qu'en fait, c'est une valeur dynamique, mais quand même ...! "Stupide" en physique, il est clair qu'avec une diminution de la résistance de charge, le courant augmente proportionnellement et il y a un risque de brûler l'amplificateur. Avec tout cela, certains fabricants déclarent ouvertement la capacité de leurs amplificateurs à fonctionner avec de l'acoustique avec presque n'importe quelle impédance, et certains, au contraire, mettent en garde contre l'utilisation d'enceintes avec une impédance inappropriée! Il existe de nombreux appareils où ces conditions ne sont pas du tout stipulées! Et que faire dans ce cas, et en général, quelle est la tendance générale à cet égard?
   Je voudrais comprendre une fois pour toutes:
   1-Est-il possible de connecter en toute sécurité des enceintes basse impédance à n'importe quel amplificateur (à la fois à un transistor et à une lampe)?
   2-catégoriquement impossible (et vous devez toujours et strictement observer la correspondance)?
   3-ou est-ce une "loterie", et chaque cas individuel est un risque distinct (ou une absence de risque)?
   Discutons!

2. Tout ici est, en principe, plutôt banal et simple - lors du choix d'un amplificateur pour un AU, soyez principalement guidé par la classe du premier, et non par les caractéristiques de performance. Laisse-moi expliquer.
   Si vous regardez le schéma d'un amplificateur économique et coûteux, il n'y a aucune différence de principe - pleine parité ... Alors, quel est le problème?
   En détail et «facteur de sécurité» - les amplificateurs budgétaires sont conçus pour un volume moyen avec la possibilité de pics à court terme, par conséquent, le bloc d'alimentation, en particulier le transformateur, est en fait moins puissant que la somme des deux canaux + rendement. Les transistors de sortie et les radiateurs, respectivement, sont également conçus pour ce mode de fonctionnement. Tous les transistors, en particulier les bipolaires, ont une la faiblesse est la zone cristalline. Ce cristal est physiquement incapable de transférer rapidement la chaleur vers le radiateur et, sous une charge lourde à long terme, il fond tout simplement - panne!
   Dans un amplificateur coûteux, tout est fait avec une marge - puissance de sortie maximale à long terme des deux canaux + rendement + 25%. Sortez également des transistors, des radiateurs, des fils, des transformateurs, des électrolytes ... bref - TOUT!
   Tous les amplificateurs, je le répète - TOUS amplificateurs modernes (lampe et pierre) sont calculés pour TOUTE charge. Une autre question est de savoir quelle est la sensibilité du haut-parleur et quelle est la classe de l'amplificateur dans un volume donné de la pièce. L'impédance du haut-parleur peut tomber à 3 ohms, mais en même temps, la sensibilité est de 93 dB - le courant n'est pas très important, même pour un amplificateur à petit budget. Mais si 85 dB - pour le même haut-parleur, vous avez besoin soit d'un amplificateur budgétaire 4 fois plus puissant, soit de la même puissance (initialement pour 93 dB), mais d'une classe supérieure (qualité sonore à ce moment pas considéré).
   C'est le genre d'arithmétique ...

3. Eh bien, en fait, la conclusion est encore, hélas, ambiguë! Comme - en théorie, tout est possible, mais en pratique, fig le sait! C'était effrayant pour moi de ne compter que sur le prix et le niveau du fabricant! Par exemple, disons, un NAD pas très cher, néanmoins, indique hardiment dans les manuels pour ses amplificateurs différentes valeurs de puissance avec des résistances de 8 à 2 ohms, confirmant ainsi la possibilité que leurs appareils fonctionnent avec une telle charge. En même temps, par exemple, dans la description de mon alchimiste, qui est clairement plus cher et à un niveau supérieur, il est fait mention de seulement 8 Ohm de charge!
   Je voudrais clarifier un autre point - le lien entre la sensibilité et toute cette histoire n’est pas tout à fait clair.
   Puisque la sensibilité n'est, disons, pas tout à fait un paramètre "électrique", reflétant le degré de pression acoustique créé par le haut-parleur à une certaine distance, quand 1 Watt de puissance est fourni, alors d'où vient le courant?
   À ma connaissance, lorsque ce Watt est appliqué à l'acoustique avec une sensibilité différente, mais la même impédance, seule la pression sonore créée par celui-ci changera, en d'autres termes, on jouera simplement plus silencieusement. Pourquoi parle-t-on d'une augmentation du courant?
   Une autre question sur la lampe. Il existe souvent juste un jeu de connecteurs de sortie pour différentes impédances de charge. Je voudrais comprendre les principes de cette approche.

4. sensibilité, disons pas tout à fait un paramètre "électrique"
   La sensibilité est l'efficacité de l'acoustique. Plus l'efficacité est faible, plus il faut de courant pour créer le même son. pression.
   question de la lampe. Il existe souvent juste un jeu de connecteurs de sortie pour différentes impédances de charge.
   Les sorties 4-8-16 ohms sont essentiellement l'équivalent d'un autotransformateur. L'essentiel est que la moindre distorsion et le rendement le plus élevé dans la ligne de transmission (terme électrique) dans le cas de l'adaptation de l'impédance de sortie de l'amplificateur et du haut-parleur d'entrée. Les amplificateurs à tube ont une impédance de sortie nettement plus élevée et ont donc un enroulement de transformateur de sortie sectionné.
   À propos, certaines entreprises produisent une sortie universelle de 6 ohms. Mais comme le montre la pratique, il s'agit toujours d'un compromis et de tels amplificateurs jouent mieux avec une charge à haute impédance ...
   dans la description de mon alchimiste, qui est clairement plus cher et de niveau supérieur, il n'y a qu'une mention de charge de 8 Ohm!
   Oui, il existe de nombreuses entreprises de ce type - elles indiquent le pouvoir honnête optimal. La charge en réalité est TOUJOURS réactive et dépendante de la fréquence, par conséquent, les caractéristiques de performance du NAD sont rusées. Ils prennent une résistance active et la mesurent ... c'est pour les amateurs de belles figures et d'images.
   

5. Merci pour les clarifications!
   La sensibilité signifie que nous parlions de la même chose, mais de différents côtés!
   Avec la sortie de la lampe, tout est maintenant clair aussi.
   Pour le reste, il s'avère que toute expérience de connexion d'acoustique basse impédance se fait à vos risques et périls!
   Il n'est pas clair alors le contraire, étant donné que tant d'acoustiques à prédominance vintage ont une impédance de 4 ohms, les amplificateurs de l'époque ont-ils été conçus à l'origine pour cela? (Je ne suis tout simplement pas très familier avec ces amplificateurs)

6. tant d'enceintes à prédominance vintage ont une impédance de 4 ohms, les amplificateurs de l'époque ont-ils été conçus à l'origine pour cela?
   Sûr. Ce n'est pas la basse impédance en tant que telle qui est critique, mais la sensibilité ... Par conséquent, l'amplificateur est toujours choisi pour la sensibilité de l'enceinte, la pièce et les genres, et tout le reste est pour le gourmand des électroniciens ...

7. Et quel est le principe exact de sélection? (Et plutôt l'inverse, si l'on sélectionne l'acoustique pour une VCL existante) On part juste du fait que plus la chuyka est élevée, moins il y a de risque de se brûler? Ou est-il possible d'aborder le problème avec une sorte de calcul?

8. Et quel est le principe exact de sélection? (Et plutôt le contraire, si l'on sélectionne l'acoustique pour une VCL existante) on part du fait que plus la chuyka est élevée, moins il y a de risque de se brûler? Ou est-il possible d'aborder le problème avec une sorte de calcul?

   Cliquez pour agrandir ...

   Eh bien, oui ... Mais, d'abord, nous décidons de la classe de l'amplificateur et du haut-parleur - c'est plus important que tous les autres paramètres. Et donc -
   
   

9. Soooo, plus dans la forêt, plus il y a de questions!
   
   Je ne peux pas mettre la tête dans la table! :-( Disons que je suis intéressé par un niveau de volume d'environ 80 dB (à une distance de 1 m si je comprends bien), disons l'acoustique avec un chuyka de 91-95 dB. De la table, nous obtenons quelque chose d'environ 0,6 watts ???

10. Je veux également ajouter une telle nuance au sujet de notre audition. On entend une augmentation de volume dans une séquence logarithmique. Si vous avez remarqué, dans les magazines lors de la mesure de la distorsion et de la puissance, l'échelle est inégale 0,1-1-10-100 ... Donc, la différence d'audition entre 10 et 100 watts n'est que de deux fois ... C'est en passant par ce qui est mieux au total, une personne entend entre 0,1 et 10 watts (et pourquoi cette gamme est très populaire dans la technologie des tubes), puis perd sa sensibilité au volume ...
    
    

11. Soooo, plus dans la forêt, plus il y a de questions!
    Que faut-il entendre par classe d'amplificateur et d'acoustique?
    Je ne peux pas mettre la tête dans la table! :-( Disons que je suis intéressé par un niveau de volume d'environ 80 dB (à une distance de 1 m si je comprends bien), disons l'acoustique avec un chuyka de 91-95 dB. De la table, nous obtenons quelque chose d'environ 0,6 watts ???

    Cliquez pour agrandir ...

12. Hmmm! Eh bien, alors (pour moi un idiot) un exemple de la façon de tirer une conclusion de tout cela sur quel amplificateur choisir !? Et comment lier tout cela à la question de l'acoustique 4 Ohm.

13. Pour commencer - quel orateur? chambre ... genres ...

14. Eh bien, comme déjà dit, plutôt la question du choix de l'acoustique pour l'amplificateur existant. Je vais essayer de décrire ce que je pense du tout. Il y a un tube à une seule course, et récemment, j'ai eu l'idée de collecter un tracteur séparé sur sa base, car Bien qu'il joue mentalement avec mes Tannoy 638, il ne contrôle toujours pas cette acoustique comme le fait l'alchimiste à transistor. Artisan à un cycle, conçu à l'origine pour une acoustique de 8 Ohm, une puissance calculée approximative de 5-6 W, une seule paire de connecteurs acoustiques. En conséquence, j'ai décidé de choisir une acoustique sensible (très probablement vintage) pour la lampe. Car il n'y a tout simplement pas de pièce séparée pour ce chemin, je prévois une option quelque peu étrange. Ce kit doit être situé sur mon lieu de travail (sur la table à l'ordinateur) et écoutera à proximité immédiate de l'acoustique. (bien que tout cela sera toujours situé dans une pièce d'une superficie d'environ 40 m²!) Ainsi, l'acoustique est prévue pour être étagère et pas trop grande.
    Ayant commencé à étudier des propositions sur le secondaire, j'ai été confronté au fait que la masse d'une telle acoustique a une résistance de 4 ou 6 ohms! Eh bien, en fait, les pensées ont commencé ...

15. Oh oui, les genres ... Eh bien, ici presque tout peut être sauf la musique heavy, bien que surtout le jazz, le jazz-rock ...