6x9 impedenza 1.9ohm potenza nominale 36w. Sistema acustico. Concetti generali e domande frequenti. Resistenza elettrica completa, impedenza

Anche durante i periodi di crisi economica, il flusso di veri intenditori di musica non si prosciuga, per il quale è importante non solo ascoltare, ma anche ascoltare le loro composizioni preferite mentre suonavano "dal vivo" dal palco. Certo, un tale bisogno oggi non è difficile da soddisfare: ci sarebbero soldi! Bene, se le finanze sono tese, ma vuoi ancora ascoltare la musica durante le performance Hi-Fi, cosa puoi fare? Per questo, abbiamo deciso di testare tali sistemi di altoparlanti da scaffale che combinano con successo la qualità del suono Hi-Fi e il costo accessibile corrispondente alla media categoria di prezzo... Naturalmente, non si tratta di un'acustica "elaborata", ma se si confronta l'acustica da terra con le unità di scaffali in base al criterio "prezzo / qualità", anche quest'ultima trarrà beneficio. L'unica cosa che vuoi avvisare in anticipo. I monitor da scaffale non hanno sempre una profondità dei bassi ideale, ma questo svantaggio è più che compensato dall'eccellente suono degli altoparlanti a basso volume. Perché, dopo tutto, per chi ascoltiamo la musica - per i nostri vicini o per noi stessi? Bene, scegliere il diffusore giusto tra i dodici modelli testati sarà più facile. Quindi pensa, confronta, divertiti!

Criteri per la valutazione

Dato che stiamo parlando di una categoria consolidata di monitor classici, i test saranno standard. La risposta in frequenza e il fattore di distorsione non lineare mostreranno oggettivamente in che misura il design del monitor corrisponde ai parametri acustici. Allo stesso tempo, verranno studiate le caratteristiche di progettazione di ciascun modello e una stima complessiva del progetto verrà derivata nel suo insieme. Il test esaminerà contemporaneamente il carattere sonoro di ciascun diffusore. Di norma, la buona profondità dei bassi e l'alta qualità della riproduzione sono raramente combinate nel formato dei libri sugli scaffali, quindi questo indicatore, sebbene sarà menzionato nei test, è, per così dire, come riferimento. Ma per quanto riguarda le caratteristiche di riproduzione del registro superiore, che è estremamente importante per la presentazione di materiale musicale, qui i test saranno abbastanza approfonditi. La natura del suono a basso volume verrà anche indicata separatamente, il che indica la dinamica uniforme (quasi lineare) dei sistemi di altoparlanti. Neanche l'accuratezza del timbro della scena musicale verrà ignorata. Nel complesso, tutto ciò costituirà la solida valutazione.

Energia acustica 301

• Suono: 4
• Costruzione: 4
• Costo: 4

Benefici:

• grande dettaglio
• accuratezza dei timbri

svantaggi:

• c'è mancanza d'aria

Durante lo sviluppo della 300a serie, i designer britannici sono riusciti a incarnare lo squisito laconicismo. Rivestiti con lacca bianca o nera, gli altoparlanti sembrano neutri e rigorosi. I giunti dei pannelli, come il resto degli elementi dell'armadio, sono realizzati in filigrana, senza "fronzoli" come elementi di fissaggio o viti sporgenti - sotto tutti gli aspetti, questo modello di mensola è realizzato nel classico stile dell'acustica Hi-Fi "professionale". Il pannello frontale dell'Acoustic Energy 301, rifinito con una finitura simile alla gomma nera, ospita un tweeter a cupola in tessuto da 28 mm proprietario e un woofer in alluminio anodizzato piegato da 110 mm. A proposito, i leggendari monitor AE1, riconosciuti dagli esperti come lo standard, una volta avevano una tale testa.

Nella parte inferiore del pannello frontale è presente anche un'uscita bass reflex scanalata. Questa ingegnosa soluzione ingegneristica presenta numerosi vantaggi. In primo luogo, questi altoparlanti possono essere posizionati quasi ovunque, anche quasi spostati a parete senza timore di distorcere il suono, semplificando così l'installazione degli altoparlanti. In secondo luogo, l'inverter di fase sul pannello anteriore non distorce la risposta in frequenza nella regione dei bassi medi e allo stesso tempo consente una migliore corrispondenza delle frequenze più basse con i parametri della stanza. E un tale dettaglio: il solido volume interno dell'altoparlante (con un'altezza di 300 mm e una larghezza di 185 mm, la profondità dell'altoparlante è di 250 mm) realizzato con enormi fogli di MDF offre anche un eccellente suono dei bassi. Con tali capacità, questo modello a scaffale del monitor non è praticamente inferiore ai "fratelli" da pavimento più costosi, specialmente quando si lavora in piccole stanze.

Suono

E se stiamo parlando della qualità del suono, va notato l'assenza di un colore quasi impercettibile in quasi tutta la gamma. Anche le più piccole sfumature della musica possono essere ascoltate chiaramente sugli altoparlanti Acoustic Energy 301, le voci sono quasi naturali. Ciò indica che la scala di frequenza del monitor è bilanciata sia in livello che in dinamica e questi altoparlanti riproducono un suono olistico. Nonostante il fatto che il registro dei bassi sia chiaramente distinguibile e che la gamma media sia perfettamente ascoltata, alle frequenze più alte non c'è, no, e il più leggero slittamento, che è particolarmente evidente su materiale musicale complesso, quando la sua percezione è in qualche modo ridotta. Questa immagine è tipica sia per il volume alto che per quello basso.

misure

Con una risposta in frequenza di ampiezza piatta alle frequenze più alte, inizia a salire leggermente. La caduta nella regione a bassa frequenza è uniforme. Il basso è di alta qualità, di media profondità. Il THD è abbastanza basso da essere praticamente indipendente dal livello del volume. L'impedenza è instabile.

Bowers & Wilkins 685

• Suono: 3
• Costruzione: 3
• Costo: 5

Benefici:

• bel suono
• design

svantaggi:

• leggero cambiamento nei timbri
• leggera distorsione
• presenza di rumore

Questo modello di sistema di altoparlanti a mensola è un sorprendente rappresentante della linea junior della società britannica Bowers & Wilkins. Il vecchio design degli altoparlanti incorpora le tecnologie dei fiori all'occhiello di questo produttore. Certo, stiamo parlando solo di poco costoso, ma allo stesso tempo soluzioni ottimali... Prima di tutto, si tratta di tubi conici Nautilus per il tweeter, diffusori in kevlar e porta bass reflex proprietaria con la superficie originale della pallina da golf. La cupola in alluminio a due strati del tweeter è isolata con un materiale speciale, con l'aiuto del quale è stato possibile ottenere un suono surround. Nella dinamica delle medie e basse frequenze, il rinculo al limite superiore viene smussato da un proiettile statico. Il crossover responsabile della purezza del suono è estremamente semplice. La custodia degli altoparlanti è ricoperta da un film, ma il pannello frontale piace con un materiale vellutato che è piacevole al tatto.

Suono

Questo modello è caratterizzato da un suono aperto e leggero con un buon livello di dettaglio. Il basso è preciso, veloce, ma avrebbe potuto essere più concentrato, ma i rumori si fanno sentire. Tuttavia, la localizzazione del suono è molto chiara. L'amante della musica non sarà soddisfatto della piccola gamma dinamica. Nella gamma media, i timbri degli strumenti sono notevolmente semplificati e l'area ad alta frequenza non viene ascoltata come desiderato e non dà l'impressione di ariosità e spaziosità.

misure

Nelle gamme di 2,5 kHz e 6-7 kHz, appare un'irregolarità, che può essere eliminata ruotando l'altoparlante di 30 °. Allo stesso tempo, il bilanciamento della frequenza va leggermente nella gamma delle basse frequenze. È caratterizzato da un SOI estremamente basso. L'impedenza è molto instabile.

Canton Chrono 503.2

• Suono: 4
• Costruzione: 5
• Costo: 5

Benefici:

• cancella le alte frequenze
• riproduzione meticolosa dei timbri

svantaggi:

• a basso volume la gamma delle basse frequenze è debole

Il tedesco Chrono 503.2 è caratterizzato da un'eccellente riproduzione del suono e da un controllo di qualità tradizionalmente elevato. Sebbene il produttore abbia annunciato una finitura lucida, la cassa del diffusore è coperta da una pellicola e solo il pannello frontale è lucido. Un altoparlante relativamente compatto è dotato di un impressionante altoparlante (diametro 180 mm) con un cono di alluminio tradizionale per questa azienda. Per fornire la corsa lineare e lunga più lunga possibile del pistone del diffusore, la sospensione è realizzata sotto forma di un'onda. Il tweeter è dotato di una cupola leggera da 25 mm realizzata in una resistente lega di alluminio-magnesio, anch'essa coperta da una griglia in metallo per affidabilità. Viene anche studiata la mobilità dei diffusori: in modo che possano essere fissati su un supporto o una staffa, ci sono due fori filettati nella parte inferiore del diffusore.

Suono

Gli altoparlanti riproducono quasi tutti i generi musicali in modo abbastanza pulito, con un bilanciamento della frequenza quasi ideale. Pertanto, non sorprende che i timbri degli strumenti suonino praticamente senza distorsione, anche sfumature sottili. Anche se non ci si aspetta un'eccessiva emotività con tali parametri, l'ampia e persino dinamica gamma dei diffusori trasmette in modo molto affidabile l'idea musicale di qualsiasi genere - in questo, i diffusori possono essere riconosciuti come universali. Le frequenze più basse vengono raccolte e chiaramente distinguibili, ma i bassi non sono ancora abbastanza profondi e quando il volume viene abbassato, inizia a "lasciare" quasi a malapena. Quando conosci gli altoparlanti, hai l'impressione che la gamma del registro superiore sia inutilmente ampia, ma dopo l'ascolto, capisci che le alte frequenze appaiono in quei momenti in cui è necessario, e in quantità sufficiente, senza fronzoli. Vale la pena notare che il registro superiore dell'altoparlante è cristallino e gli appassionati di musica lo apprezzeranno.

misure

Parlando delle buone qualità dinamiche di questo modello, va notato che il suono ideale dipende in gran parte dall'angolazione di ascolto: la direttività del monitor è piuttosto stretta. Il coefficiente di distorsione non lineare è piccolo e a basse frequenze è visibile un buon margine. L'impedenza è instabile.

Chario Syntar 516

• Suono: 3
• Costruzione: 4
• Costo: 4

Benefici:

• presentazione emotiva e luminosa
• localizzazione precisa

svantaggi:

• timbri di semplificazione

Lo stile classico di un monitor italiano è dato principalmente dalla sua finitura in legno naturale impiallacciato, sia all'interno che all'esterno, che aumenta significativamente la durata del diffusore. L'intero processo di lavorazione delle parti del corpo e il loro ulteriore assemblaggio viene eseguito manualmente, il che aumenta ancora una volta la qualità impeccabile. Quindi i prodotti finiti vengono necessariamente testati - senza questo, le colonne non saranno in vendita. Il diaframma del tweeter (modello Silversoft Neodium) è rivestito con una polvere di alluminio argentata - la stessa tecnologia è utilizzata nei monitor della linea leader del marchio. Va notato che il tweeter riproduce una parte significativa della gamma di frequenze medie (a partire da circa 1 kHz). La forma a doppia curva del cono midrange / woofer è stata appositamente selezionata tenendo conto delle raccomandazioni della psicoacustica. Il foro asimmetrico nella parte inferiore degli altoparlanti è la porta bass reflex. Affinché funzioni correttamente, piedini di gomma alti sono fissati sul fondo dell'altoparlante.

Suono

Questo sistema di altoparlanti è caratterizzato sia dalla lentezza che dalla morbidezza, integrato da un registro superiore attivo e chiaro. Allo stesso tempo, l'immagine del timbro è leggermente sfocata, motivo per cui le sfumature del suono sono velate. Nonostante ciò, i relatori riproducono in modo accurato ed emozionante composizioni musicali di generi diversi. Il basso è così profondo che si distingue persino nell'immagine sonora complessiva. La localizzazione del palcoscenico è buona, ma manca di trasparenza, il che è particolarmente evidente quando si ascoltano composizioni complesse. Quando il volume diminuisce, i bassi iniziano a indebolirsi, ma il suono rimane emotivo e dinamico.

misure

La risposta in frequenza ottimale viene registrata quando l'altoparlante viene ruotato di 30 °. Il modello è caratterizzato da irregolarità relativamente buone con un roll-off piatto e regolare alle basse frequenze. Il THD è abbastanza uniforme, dalle frequenze più alte a quelle più basse. L'impedenza è abbastanza stabile.

Dynaudio DM 2/7

• Suono: 5
• Costruzione: 5
• Costo: 5

Benefici:

• autenticità dei timbri
• alte frequenze pulite

svantaggi:

• eccessivo rigore nella presentazione del suono

Nel gruppo di monitor per scaffali, la società danese Dynaudio è rappresentata dalla linea DM. Come prevedibile, l'azienda ha progettato gli altoparlanti nel suo stile aziendale: il massiccio pannello grigio frontale è leggermente più spesso delle pareti laterali per smorzare meglio le risonanze indesiderate. Lo stesso vale per il corpo nel suo insieme: è silenziato e impeccabilmente rifinito con impiallacciatura classica. La cupola di seta da 28 millimetri del tweeter marchiato è trattata con una speciale impregnazione, mentre il cono midrange / woofer è realizzato in polimero silicato di magnesio, che si è dimostrato efficace nel mondo dell'acustica. Le bobine vocali sono avvolte su un telaio Kapton con un filo di alluminio leggero e sono accoppiate con un potente sistema di magneti per dinamica e sensibilità eccellenti. I progettisti di questi altoparlanti hanno prestato grande attenzione alla massimizzazione dell'equalizzazione dell'impedenza per ridurre al minimo la dipendenza degli altoparlanti dall'amplificatore.

Suono

Gli altoparlanti riproducono la musica in modo libero e naturale e il bellissimo suono dei timbri trasforma il palcoscenico in uno naturale, offrendo un suono espressivo ed equilibrato. In effetti, si ha l'impressione che tu sia ad un concerto "dal vivo" e senti chiaramente dove si trova lo strumento. Le basse frequenze sono dense, energiche e distinte. Il maiuscolo è sottile, pulito ed espressivo. Tutti i dettagli sono ben elaborati nel suono e non c'è colore. Vale la pena notare che gli altoparlanti suonano allo stesso modo con sicurezza sia a bassi che ad alti volumi.

misure

La risposta in frequenza è una linea piatta con una deriva leggermente evidente nella gamma HF. Il modello è caratterizzato da un ampio focus. Il THD è stabile e basso, così come l'impedenza. Tutto sommato, risultati eccellenti.

Magnat Quantum 753

• Suono: 5
• Costruzione: 4
• Costo: 4

Benefici:

• timbri precisi
• palcoscenico pulito

svantaggi:

Questo monitor da scaffale dell'azienda tedesca Magnat Audio-Produkte della linea Quantum 750 è forse uno degli altoparlanti più impressionanti in questione. Per ridurre al minimo la risonanza dell'armadio, il pannello frontale dell'altoparlante è costituito da una lastra a doppio strato da 40 mm con uno spessore del podio di 30 mm. La leggendaria solidità tedesca è anche enfatizzata dalla superficie opaca, austera e opaca della cassa, e solo il podio con il pannello frontale brilla giocosamente con un'accurata lucidatura. Il tweeter Fmax (tra l'altro, lo sviluppo proprietario della società Magnat) ha una cupola di un doppio composto di tessuto, che fornisce un'area di lavoro estesa. Per quanto riguarda il cono midrange / woofer, è realizzato in alluminio rivestito con particelle di ceramica. Questo modello presenta anche una bobina vocale ben ventilata. Anche la forma del cestello degli altoparlanti in alluminio è studiata, in modo che il flusso d'aria passi liberamente e riduca le potenziali risonanze. La grande uscita bass reflex si trova sul retro del monitor. Il crossover, assemblato da elementi di alta qualità, è quasi perfettamente "affilato" per la fase e l'ampiezza del segnale, per cui la risoluzione di questo modello è molto più alta della media.

Suono

Il gioco emotivo e dinamico è caratteristico del suono del monitor, con un'eccellente riproduzione dell'intero spettro dei timbri strumentali: la localizzazione delle fonti sonore è semplicemente eccellente. Il palcoscenico del suono è pulito, su larga scala e profondo, i dettagli sono elaborati il \u200b\u200bpiù possibile e non si intrecciano, non ci sono praticamente suoni estranei. Le alte frequenze sono caratterizzate da un suono aperto con una sensazione di ariosità e, tuttavia, la gamma superiore è molto corretta e discreta. Il basso è chiaro e veloce, con profondità media. In questa gamma, c'è abbastanza naturalezza a causa del fatto che la densità dell'alimentazione "scende" un po '. Diminuendo il volume diminuisce l'emozionalità degli altoparlanti.

misure

Con un'irregolarità di risposta in frequenza minima, si nota un leggero squilibrio di frequenza verso le alte frequenze, che tuttavia è improbabile che influenzi il bilanciamento tonale - possiamo dire che questo non è affatto male per i monitor di bilancio. Sebbene il THD vari di meno dell'1% a seconda del volume, non vi è alcuna risonanza evidente. Va notato che il margine THD è buono per le basse frequenze. L'impedenza è stabile.

Martin Logan Motion 15

• Suono: 4
• Costruzione: 4
• Costo: 3

Benefici:

• la presentazione del materiale è vivace ed energica
• bassi stretti e veloci

svantaggi:

• passare un po 'a basso volume

Il design di questo monitor è gradevole alla vista con la sua finitura a filigrana e una bellissima griglia di protezione in acciaio sul pannello frontale. E sotto, il momento clou è un costoso tweeter a nastro ad altissima risoluzione che offre un suono nitido, preciso e dinamico. La cassa della colonna è assemblata da piastre MDF da 19 mm e solo il pannello frontale in alluminio del monitor è anodizzato in nero, il che gli conferisce solennità e rigore. Il diffusore midrange / woofer a lunga corsa è realizzato nello stesso schema di colori: l'aspetto di chi parla è laconico e rigoroso. Per quanto riguarda gli altoparlanti, il loro lavoro è coordinato da un crossover con caratteristiche migliorate: il produttore ha ottenuto questo effetto grazie all'uso di condensatori in polipropilene ed elettroliti con un fattore di perdita ridotto. Sul pannello posteriore la porta del diffusore viene visualizzata.

Il produttore ha fornito protezione termica e di corrente per il monitor.

Suono

Questi diffusori hanno una particolarità: non amano lavorare a volumi medi e bassi - in questi casi, solo le frequenze medie rimangono nella gamma e la dinamica diventa noiosa e lenta. Ma all'aumentare del volume, i bassi elastici e veloci "tagliano" sempre più chiaramente, la gamma superiore diventa più chiara. E sebbene la parte centrale inferiore continui a dominare e non ceda la posizione, la musica viene servita in modo più energico e più pungente. Bisogna ammettere che quando gli altoparlanti funzionano in qualsiasi modalità di volume, non si sentono suoni estranei. Inoltre, le sfumature a volte scompaiono anche dove potrebbero essere. Vale la pena notare che sebbene questo modello di "ripiani" semplifichi i timbri degli strumenti, un tweeter a nastro con una maggiore alimentazione del suono aiuta la situazione e conferisce alla gamma medio-alta un disegno particolarmente delicato. Pertanto, nonostante gli insignificanti errori di monitoraggio elencati, gli amanti della musica apprezzano il lavoro di questo oratore.

misure

Nella regione delle alte frequenze, l'irregolarità della caratteristica della frequenza di ampiezza è chiaramente visibile e la sensibilità alle basse frequenze diminuisce in modo piuttosto netto. Gli altoparlanti sono caratterizzati da un'ampia direttività. Sebbene il THD nella fascia media abbia un leggero aumento, rimane comunque inferiore all'1%. L'impedenza è relativamente stabile.

MK Sound LCR 750

• Suono: 5
• Costruzione: 5
• Costo: 4

Benefici:

• suono concentrato, chiaro
• buona riproduzione dei timbri

svantaggi:

• rispecchiano davvero le carenze della registrazione in studio

Il design laconico degli altoparlanti M&K Sound è facilmente riconoscibile: un rigoroso colore nero e l'assenza anche di un pizzico del minimo decoro. Il produttore ritiene che sia molto più importante concentrarsi sulla qualità, in cui gli americani hanno raggiunto un risultato eccellente - oggi, tra i professionisti, questi diffusori hanno giustamente guadagnato una reputazione come standard di acustica di controllo. La serie 750 per l'home theatre soddisfa questa caratteristica lusinghiera, in cui il monitor da scaffale 750 LCR si distingue per le sue dimensioni solide. La colonna è abbastanza originale e si distingue favorevolmente anche tra i modelli che stiamo prendendo in considerazione. Tra le sue caratteristiche principali chiameremo un caso chiuso, grazie al quale viene minimizzata la risposta dei bassi, nonché l'installazione di due radiatori contemporaneamente: uno a media e uno a bassa frequenza, che aumenta significativamente la gamma dinamica del monitor. Un altro know-how del produttore è che un tweeter in seta da 25 mm è installato ad un angolo di 4,7 ° rispetto al piano anteriore e ottimizza la dispersione di varie frequenze.

I diffusori in polipropilene riempiti di minerali combinati con il crossover focalizzato sulla fase installato hanno migliorato significativamente l'acustica del monitor. Per facilità d'uso, sul pannello posteriore dell'altoparlante sono predisposti fori filettati per l'una o l'altra opzione di montaggio del monitor.

Suono

Con un suono uniforme, gli altoparlanti controllano perfettamente quasi tutto il materiale musicale. Quasi tutti gli strumenti sono chiaramente udibili sul palcoscenico sonoro, sia nel timbro che nello spazio. Non c'è nulla di superfluo nel quadro musicale complessivo e tutte le sfumature dinamiche sono chiaramente udibili. E poiché il 750 LCR non aggiunge il minimo colore emotivo, questo suono può anche sembrare un po 'secco per un ascoltatore inesperto. Tuttavia, dovrebbe essere così.

misure

Le deviazioni della risposta in frequenza del monitor sono così piccole che non si può parlare di alcuna distorsione del bilanciamento tonale. Risultati ottimali si ottengono ruotando la colonna di 30 °. Il THD evanescente basso cresce molto lentamente verso le basse frequenze e solo a basso volume raggiunge il 5%. L'impedenza è stabile. In generale, possiamo affermare un risultato abbastanza buono.

PSB Immagina B

• Suono: 5
• Costruzione: 5
• Costo: 3

Benefici:

• fedele riproduzione dei timbri
• dinamica regolare

svantaggi:

• gamma ad alta frequenza limitata

La base del motivo per cui la società canadese PSB ha venduto con successo la linea Imagine ormai da diversi anni era lo sviluppo del design originale dei monitor, che ha permesso loro di raggiungere parametri acustici eccezionali di questi diffusori. E sebbene l'originalità e l'eleganza degli altoparlanti siano state meritatamente riconosciute dal prestigioso premio di design RedDot, le simpatie degli amanti della musica in tutto il mondo sono state proprio le eccellenti caratteristiche tecniche. Giudica per te stesso. Nel caso degli altoparlanti, rifiniti con impiallacciatura naturale, non troverai angoli retti: le pareti curve dei monitor della linea assomigliano a una bizzarra intersezione di più cilindri contemporaneamente, che dà l'impressione di "cosmico". Tuttavia, allo stesso tempo, la struttura appare solida e solida, e tutte le curve "lavorano" esclusivamente per ottenere il suono perfetto, eliminando la comparsa di onde stazionarie e la nascita di risonanze interne. Tuttavia, gli ultimi sviluppi tecnici incorporati negli altoparlanti del PSB contribuiscono al raggiungimento di questo obiettivo. Prendi un tweeter da 25 mm, ad esempio. La sua cupola in titanio è dotata di una lente acustica ed è raffreddata da un fluido magnetico e nella colonna viene utilizzato un potente magnete al neodimio. Un'altra soluzione ingegneristica efficace: il cono in polipropilene della gamma media / woofer è integrato con un riempitivo in ceramica-argilla, che migliora ancora la qualità del suono. L'uscita del bass reflex si trova sulla parete posteriore.

Suono

Grazie a soluzioni così costruttive, gli altoparlanti offrono un suono raccolto e perfettamente bilanciato. I monitor sono caratterizzati da un'eccellente localizzazione e timbri naturali, quindi il palcoscenico sonoro viene percepito quasi come se fosse vivo. Si noti che anche a basso volume, i monitor funzionano in modo rilassato e naturale. È vero, la gamma delle alte frequenze è un po 'limitata, motivo per cui la leggerezza soffre un po'. Parlando di dettagli, va notato che a volte i monitor perdono le più piccole sfumature, tuttavia, anche in questi casi soddisfano con espressività e ricchezza di musica. Il basso non è molto profondo, ma abbastanza luminoso. Buona e media distanza: il suono è corretto e preciso.

misure

Sebbene la risposta in frequenza del monitor scorra molto uniformemente lungo l'asse acustico, l'ascoltatore non dovrebbe ancora ruotare gli altoparlanti di lato, altrimenti le alte frequenze inizieranno a passare. La distorsione armonica totale è bassa su tutta la gamma e mostra stabilità, fino al limite di frequenza inferiore. L'impedenza è stabile.

Rega RS1

• Suono: 5
• Costruzione: 4
• Costo: 4

Benefici:

• la maiuscola è trasparente, suona chiara e semplice
• ampia gamma dinamica

svantaggi:

• il suono è leggermente colorato

L'unica serie di monitor per libreria RS è stata sviluppata dalla società britannica Rega appositamente per integrare altre apparecchiature hi-fi prodotte dallo stesso produttore. Pertanto, non sorprende che il modello RS1 che stiamo testando abbia incorporato le soluzioni premium più interessanti, pur rimanendo abbastanza conveniente in termini di prezzo. Nonostante la compattezza e lo spessore ridotto dei pannelli, i diffusori sembrano eleganti e ricchi, principalmente grazie all'attenta finitura dell'impiallacciatura e al rigoroso design classico. Progettati e assemblati all'interno delle pareti dell'azienda stessa, gli emettitori sono assemblati a mano e qui possiamo parlare della massima qualità degli altoparlanti. Dietro il tweeter da 19 mm si trova una camera la cui forma originale contribuisce allo smorzamento ottimale onde acustiche... Il diffusore medio è realizzato in carta.

Grazie alla fluida risposta in frequenza dell'altoparlante, può essere integrato con un tweeter. Ciò richiede un crossover con una buona corrispondenza di fase. Sul pannello posteriore è presente una porta bass reflex.

Suono

Sebbene l'altoparlante Rega RS1 trasmetta in modo abbastanza accurato le tonalità dei timbri, a causa del colore appena percettibile, il palcoscenico audio perde un po 'di trasparenza. Ancora una volta, il case superiore è leggermente mancante, sebbene sia completamente pulito. Tutti i dettagli sono ascoltati, ma sono un po 'nascosti. In generale, il materiale riprodotto è presentato in modo chiaro e ampio. Sebbene il basso sia riprodotto in modo ordinato, non sempre ha abbastanza peso. Inoltre, la localizzazione del suono negli altoparlanti RS1 è un po 'sfocata. Ma per quanto riguarda la musica sinfonica complessa, qui il monitor non funziona molto bene e il materiale audio diventa più difficile da distinguere. Tuttavia, se ascolti musica a basso volume, l'altoparlante si riproduce quasi perfettamente.

misure

Nella gamma della gamma media superiore e delle alte frequenze, i diffusori suonano in modo leggermente diverso a causa della risposta in frequenza irregolare. Questo può essere corretto ruotando l'altoparlante di 30 °. Sebbene la distorsione armonica totale sia instabile, questo indicatore non ha praticamente alcun effetto sulla qualità del suono - è inferiore all'uno percento. L'impedenza è instabile.

Libreria a colori triangolari

• Suono: 5
• Costruzione: 4
• Costo: 5

Benefici:

• suono aperto dal vivo
• riproduzione del tono nitida

svantaggi:

• alcuni bassi in eccesso

Come è tipico dei francesi, nella produzione di altoparlanti, Triangle ha unito la massima qualità a grazia ed eleganza. Ciò è vividamente confermato dall'elegante linea Color, le cui colonne deliziano gli amanti della musica con una finitura laccata impeccabile. Alla scelta dell'acquirente vengono offerti monitor nei colori rosso, bianco e nero. Parlando dell'unità scaffale Bookshelf, prima di tutto va notato il suo tweeter con una membrana in titanio e un cono di carta della gamma media / woofer coperto con una composizione speciale. L'originalità dell'oratore è completata da un panno e da un'ampia sospensione ondulata, nonché da un cappuccio antipolvere realizzato sotto forma di proiettile. Il crossover utilizza tecnologie efficaci, che un tempo si dilettavano nella linea superiore di Magellan - ora anche l'operatore scaffale ha questo know-how. Aggiungiamo che l'uscita dei bassi riflessi si trova sul retro dell'altoparlante.

Suono

Il monitor produce un suono molto vivace e naturale con una precisione del timbro molto elevata. La riproduzione di materiale sonoro è semplice e naturale.

La potenza del suono musicale è incredibilmente accurata per ricreare un'esibizione dal vivo. Il basso è ben progettato e piacevolmente profondo. A volte sembra che ce ne sia anche troppo. Il suono è molto chiaro e dettagliato: le sfumature più lievi non sfuggono all'ascoltatore. Gli altoparlanti di questo modello riproducono perfettamente composizioni di qualsiasi complessità e anche a basso volume la qualità del suono non si deteriora.

misure

Lo squilibrio di risposta in frequenza rilevato nella gamma delle alte frequenze viene eliminato tradizionalmente: è sufficiente ruotare la colonna di 30 °. Il THD è piuttosto basso, ma a media frequenza aumenta, sebbene non superi l'1%. La distorsione nei bassi superiori è evidente ad alti volumi. L'impedenza è instabile.

Wharfedale jade 3

• Suono: 3
• Costruzione: 3
• Costo: 4

Benefici:

• buona elaborazione dei dettagli

svantaggi:

• la dinamica è leggermente indebolita
• localizzazione imprecisa

Ciò che distingue la società britannica Wharfedale è il suo approccio scrupoloso alla produzione di linee di bilancio. Ad esempio, per il modello Jade 3: l'unico monitor a tre vie nel nostro test. Ma se altri produttori considerano i monitor grandi e pesanti con pannelli curvi le migliori marche, gli inglesi scelgono questa forma per l'altoparlante a mensola solo per motivi pragmatici: le paratie ausiliarie smorzano la risonanza indesiderata all'interno della custodia sigillata e minimizzano la colorazione del suono dannoso. Al confine di 3 kHz, il tweeter a cupola in alluminio lascia chiaramente il posto alla gamma media, il cui cono è realizzato in composito di cellulosa di alluminio. E già nell'intervallo di 350 Hz, il carico dinamico principale viene trasferito al woofer, che è dotato di un cono intrecciato in tessuto rinforzato costituito da fili di carbonio e fibra di vetro. È pertinente notare qui che questa combinazione di materiali trasforma il diffusore in un pistone impeccabile, che elimina gli effetti di risonanza indesiderati tipici dei diffusori in metallo. Aggiungiamo che gli altoparlanti degli altoparlanti funzionano a volume sigillato e che la linearità ideale del segnale di fase crossover è il risultato dell'ottimizzazione del computer.

Suono

Secondo la consolidata tradizione aziendale, tutti i monitor Wharfedale hanno un suono altrettanto bello. Nello spazio acustico, tutti gli strumenti musicali sono chiaramente disposti al loro posto e il palcoscenico sonoro è pulito e spazioso. I bassi, come il registro superiore, emettono i diffusori con attenzione, in modo non aggressivo, come se avessero paura di sconvolgere il bilanciamento dell'immagine sonora riprodotta. Questo modello è caratterizzato da una combinazione di presentazione morbida di immagini sonore con dettagli audio ottimali. Va notato che il monitor si comporta molto bene a basso volume.

misure

La risposta in frequenza dell'altoparlante è quasi perfettamente piatta, ma nella gamma superiore si comporta in modo insolito: dopo una caduta inaspettata, viene immediatamente registrato un forte aumento. La gamma dei bassi è abbastanza profonda. Il coefficiente di distorsione non lineare è gradito: in tutte le gamme è quasi eccezionalmente piatto e il più basso possibile. La gamma dei bassi mostra una solida testata. L'impedenza è abbastanza stabile.

conclusioni

Confrontando i risultati delle misurazioni degli altoparlanti nel nostro laboratorio di prova, siamo giunti alla conclusione che non è interessante confrontare l'acustica di una libreria come ai vecchi tempi. Tutti i monitor testati hanno mostrato quasi la stessa risposta in frequenza piatta con lievi deviazioni che non influiscono sulla percezione, nonché una distorsione armonica totale molto bassa, che di nuovo non va nella zona critica anche nella regione dei bassi. Non sorprende, perché praticamente non sono rimasti oratori che non usano nel loro lavoro strutture informatiche modellistica, e questa è una garanzia di alta qualità! Ancora una volta, qualunque sia la forma del corpo dei diffusori testati, non abbiamo notato alcuna distorsione grave, perché ogni produttore ora ha l'opportunità di calcolare correttamente gli elementi di smorzamento. Di conseguenza, il design di tutti gli altoparlanti testati è stato valutato abbastanza alto.

È vero, due modelli devono ancora essere notati: MK Sound LCR 750 e Dynaudio DM 2/7. Inizialmente, i produttori hanno puntato questi sviluppi, come le loro linee precedenti, al mercato dell'acustica professionale, concentrandosi sulla massima precisione nel trasferimento di materiale musicale. Hanno raggiunto il loro obiettivo: i modelli nominati sono acustica da scaffale, lavorati a livello professionale. Ciò significa che questi altoparlanti hanno un suono neutro e, anche se sembra, "asciutto", ma questo è precisamente uno dei requisiti più importanti da parte dei professionisti - non il minimo "decoro"!

E se stiamo parlando di un suono bello e confortevole, notiamo che la maggior parte dei monitor testati soddisfa questi criteri nel miglior modo possibile. Per la maggior parte dei diffusori in prova, tali caratteristiche sono intrinseche alla localizzazione del suono accurata, alla precisione nella riproduzione dei timbri, ai bassi ben riconoscibili - tutto ciò che è così apprezzato dai veri amanti della musica. Secondo i risultati dei test, vale la pena notare i principali vantaggi delle unità di scaffali: denso, suono ricco PSB Immagina B, bella presentazione del materiale di Canton Chrono 503.2, immagine ariosa aperta di Rega RS1, pressione provocatoriamente aggressiva di MartinLogan Motion 15. Tuttavia, non ci sono vincitori senza. Pertanto, diamo il palmo del nostro test e

Se trovi minimi di impedenza intorno a 3 ohm, non scoraggiarti. Alcuni modelli di altoparlanti di marchi noti hanno un minimo di 2,6 ohm. Uno - due modelli anche 2 ohm! D'altra parte, non c'è nulla di buono in tali "cali" di impedenza. Gli amplificatori si surriscaldano con questo tipo di carico se si ascolta la musica ad alta voce. La distorsione dell'amplificatore cresce nella regione dei minimi dell'impedenza dei diffusori.

Per gli amplificatori a triodo a valvole, le frequenze basse e medio-basse sono particolarmente pericolose. Inoltre, se l'impedenza scende al di sotto di 3 ohm, le lampade di uscita potrebbero guastarsi. I pentodi di output non si rompono in questi casi.

È importante ricordare che l'impedenza di uscita dell'amplificatore è coinvolta nell'impostazione del filtro degli altoparlanti. Ad esempio, se il postcombustore è fornito da 1 dB della regione Fc, sintonizzando il sistema di altoparlanti con un amplificatore a transistor, che ha un'impedenza di uscita quasi zero, quindi quando questi altoparlanti sono collegati a un amplificatore a valvole (impedenza di uscita tipica ~ 2 ohm), non vi sarà alcuna traccia del postbruciatore. La risposta in frequenza sarà diversa. Per ripetere le caratteristiche raggiunte con un amplificatore a transistor, nel caso di lavorare con un'apparecchiatura a valvole, dovrai creare un altro filtro.

L'ascoltatore che è in grado di sviluppare la propria personalità alla fine arriva a comprendere il valore di buoni amplificatori a valvole. Per questo motivo, di solito installo un AC con un amplificatore a valvole e, quando collegato a un amplificatore a transistor in serie con l'AC, inserisco un resistore a bassa induzione da 10 W (non più di 4-8 uH) con una resistenza di 2 Ohm.

Se si dispone di un amplificatore a transistor, ma non si esclude la possibilità di acquisire la tecnologia a valvole in futuro, collegare gli altoparlanti all'uscita dell'amplificatore attraverso i resistori sopra indicati durante l'installazione e il successivo funzionamento. Quindi, quando si passa a un amplificatore a valvole, non è necessario sintonizzare nuovamente l'altoparlante, basta collegarlo direttamente, senza resistori.

Per coloro che non riescono a procurarsi un generatore, consiglio di trovare un CD di prova con tracce contenenti segnali di prova per valutare la risposta in frequenza. In questo caso, non sarà possibile modificare uniformemente la frequenza del segnale di test e perdere il punto della caduta più profonda dell'impedenza nella regione della sua caduta. Tuttavia, anche una stima approssimativa della risposta in frequenza dell'impedenza sarà utile. Per una stima approssimativa, i segnali di pseudo-rumore nelle bande di un terzo di ottava sono ancora più convenienti di quelli sinusoidali. Tali segnali si trovano sul CD di prova della rivista "Salon AV" (n. 07 del 2002).

In un caso estremo, puoi fare a meno delle misure di impedenza limitando il rinculo del postcombustore alla frequenza di taglio del filtro a 1 dB. In queste condizioni, è improbabile che l'impedenza diminuisca di oltre il 20%. Ad esempio, per un altoparlante da 4 ohm ciò corrisponde a un minimo di 3,2 ohm, il che è accettabile.

Nota che dovrai "catturare" i parametri degli elementi del filtro richiesti per la correzione della risposta in frequenza desiderata. È necessario un calcolo preliminare dei filtri di prova per non perdere inizialmente "per un chilometro".

I resistori possono essere aggiunti a una semplice testa del filtro di gamma medio-bassa per alcune manipolazioni della risposta in frequenza che potrebbero essere necessarie durante la sintonizzazione degli altoparlanti.

Se il livello medio di pressione sonora di questo altoparlante è superiore al parametro corrispondente della testa HF, è necessario collegare una resistenza in serie con l'altoparlante. Le opzioni di commutazione sono mostrate in Fig. 6a e 6b.

Il valore della riduzione richiesta nel rinculo della testa LF-MF, espresso in dB, è indicato dal simbolo N. Quindi:

Dove Rd è il valore medio dell'impedenza dei diffusori.

È possibile utilizzare le seguenti informazioni anziché i calcoli:

Tabella 1

Where V us - il valore effettivo della tensione all'uscita dell'amplificatore. V d - lo stesso sulla dinamica. V d è inferiore a V c, a causa dell'attenuazione del segnale da parte della resistenza R 1. Inoltre, N \u003d N HF - N LF, dove N LF e N HF sono i livelli di pressione sonora sviluppati dalle teste LF e HF, rispettivamente. Questi livelli sono mediati sulle bande riprodotte dai driver dei bassi e degli acuti. Naturalmente, N LF e N HF sono misurati in dB.

Un esempio di una rapida stima del valore richiesto di R1:

Per N \u003d 1 dB; R1 \u003d Rd (1.1 - 1) \u003d 0.1 Rd.

Per N \u003d 2 dB; R1 \u003d Rd (1,25 - 1) \u003d 0,25 Rd.

Per N \u003d 6 dB; R1 \u003d Rd (2 - 1) \u003d Rd.

Un esempio più specifico:

Rd \u003d 8 Ohm, N \u003d 4 dB.
R1 \u003d 8 ohm (1.6 - 1) \u003d 4.8 ohm.

Come calcolare la potenza R1?

Sia R d la potenza nominale dell'altoparlante LF-MF, PR 1 - la potenza consentita dissipata da R 1. Quindi:

Non è necessario impedire la rimozione del calore da R 1, cioè non è necessario avvolgerlo con nastro isolante, riempirlo con colla a caldo, ecc.

Caratteristiche del progetto preliminare del filtro con R1:

Per il circuito di Fig. 6b, i valori di L 1 e C 1 sono calcolati per un diffusore immaginario, la cui impedenza totale è R Σ \u003d R 1 + R d. In questo caso, L 1 è maggiore e C 1 è inferiore a quello di un filtro senza R 1.

Per il circuito di Fig. 6a - è vero il contrario: l'introduzione di R 1 nel circuito richiede una diminuzione di L 1 e un aumento di C 1. È più semplice calcolare il filtro secondo lo schema Fig. 6b. Usa questo schema particolare.

Correzione aggiuntiva della risposta in frequenza mediante un resistore:

Se, per migliorare l'uniformità della risposta in frequenza, è necessario ridurre la soppressione del filtro dei segnali al di sopra della frequenza di taglio, il circuito mostrato in Fig. 7.

L'uso di R 2 in questo caso porta ad una diminuzione del ritorno in F con. Al di sopra di F c, il rinculo, al contrario, aumenta rispetto al filtro senza R 2. Se è necessario ripristinare vicino alla risposta in frequenza originale (misurata senza R 2), è necessario ridurre L 1 e aumentare C 1 nella stessa proporzione. In pratica, l'intervallo di R 2 è compreso nell'intervallo: R 2 ~ \u003d (0,1-1) * R d.

Correzione della risposta in frequenza:

Il caso più semplice: su una caratteristica abbastanza uniforme, c'è una zona di rinculo sovrastimato ("presenza") nella gamma media. È possibile applicare un correttore sotto forma di un circuito risonante (Fig. 8).

Alla frequenza di risonanza

Il circuito ha un certo valore di impedenza, in base al valore di cui viene attenuato il segnale sull'altoparlante. Al di fuori della frequenza di risonanza, l'attenuazione viene ridotta, quindi il circuito può sopprimere selettivamente la "presenza". È possibile calcolare approssimativamente i valori di L 2 e C 2 in base a F p e al grado di soppressione di N 2 (in dB) come segue:

È conveniente usare la Tabella 1. Lo disegnerò diversamente:

Esempio. È necessario sopprimere la "presenza" con una frequenza centrale di 1600 Hz. L'impedenza dei diffusori è di 8 ohm. Livello di soppressione: 4 dB.

La forma specifica della risposta in frequenza dell'altoparlante può richiedere una correzione più complessa. Esempi in Fig. nove.

Il caso in Fig. 9a è il più semplice. È facile selezionare i parametri del contorno di correzione, poiché la "presenza" ha una forma di "immagine speculare" della possibile caratteristica del filtro.

In fig. 9b mostra un'altra possibile opzione. Si può vedere che il contorno più semplice consente di "scambiare" una grande "gobba" in due piccole con un piccolo calo della risposta in frequenza in aggiunta. In questi casi, devi prima aumentare L 2 e diminuire C 2. Ciò amplierà la banda di soppressione ai limiti desiderati. Quindi è necessario bypassare il circuito con un resistore R 3, come mostrato in Fig. 10. Il valore di R3 viene selezionato in base al grado richiesto di soppressione del segnale fornito all'altoparlante nella banda determinata dai parametri del circuito. R 3 \u003d R d (Δ - 1)

Esempio: è necessario sopprimere il segnale di 2 dB. Altoparlante - 8 ohm. Fare riferimento alla Tabella 1. R 3 \u003d 8 ohm (1.25 - 1) \u003d 2 ohm.

Come si verifica la correzione in questo caso è mostrato in Fig. 9c.

Una combinazione di due problemi è abbastanza tipica per gli altoparlanti moderni: la "presenza" nella regione 1000-2000 Hz e un eccesso dei medi superiori. Vista possibile La risposta in frequenza è mostrata in Fig. 11 bis.

Il metodo di correzione più esente da effetti "collaterali" dannosi richiede una leggera complicazione del contorno. Il correttore è mostrato in Fig. 12.

Il circuito di risonanza L 2, C 2 è necessario, come al solito, per sopprimere la "presenza". Al di sotto di Fp, il segnale passa quasi senza perdita all'altoparlante attraverso L 2. Al di sopra di F p, il segnale passa attraverso C 2 e viene attenuato dalla resistenza R 4.

Il correttore è ottimizzato in più fasi. Poiché l'introduzione di R 4 indebolisce la risonanza del circuito L 2, C 2, allora inizialmente dovresti scegliere L 2 in più e C 2 in meno. Ciò fornirà una soppressione eccessiva di F p, che è normalizzata dopo l'introduzione di R 4. R 3 \u003d R d (Δ - 1), dove "Δ" è la quantità di soppressione dei segnali sopra F p. "Δ" è selezionato in conformità con l'eccesso del centro superiore, facendo riferimento alla Tabella 1. Le fasi di correzione sono convenzionalmente illustrate in Fig. 11b.

In rari casi, è necessario un effetto inverso sulla pendenza della risposta in frequenza utilizzando un circuito di correzione. È chiaro che per questo R 4 deve passare alla catena L 2. Lo schema di Fig. 13.

La risposta in frequenza problematica e la sua correzione per questo caso è mostrata in Fig. quattordici.

Con una certa combinazione di valori L2, C2 e R4, il correttore potrebbe non avere molta soppressione a Fp. Un esempio di quando è necessaria esattamente tale correzione è mostrato in Fig. 15.

Se necessario, è possibile utilizzare insieme il filtro del secondo ordine e il contorno di correzione. Le opzioni di commutazione sono mostrate in Fig. sedici.

con le stesse classificazioni degli elementi, l'opzione a) fornisce una maggiore uscita alle medie frequenze e alla frequenza di taglio. In linea di principio, selezionando i valori degli elementi, è possibile quasi livellare la risposta in frequenza dell'altoparlante per entrambe le opzioni di filtro. Per qualche motivo, di cui parlare a lungo, ti consiglio di usare l'opzione a) più spesso. A volte una "presenza" molto pronunciata richiede l'uso dell'opzione b). Il lavoro congiunto del filtro e del correttore è illustrato in Fig. 17.

Diamo un'occhiata ai filtri per i tweeter.

Per i driver ad alta frequenza molto più spesso rispetto agli altoparlanti a bassa frequenza, utilizziamo un filtro del primo ordine, cioè solo un condensatore collegato in serie con l'altoparlante. Il fatto che un filtro così semplice introduca una notevole pendenza nella risposta in frequenza dell'altoparlante non ha un effetto così dannoso sul suono come nel caso del woofer. In primo luogo, questa pendenza è spesso parzialmente compensata da una leggera pendenza complementare (complementare) della risposta in frequenza del woofer nello stesso dominio di frequenza. In secondo luogo, una certa "immersione" nell'area della parte inferiore inferiore (3-6 kHz) è abbastanza accettabile in base ai risultati degli esami soggettivi. Il possibile corso della risposta in frequenza dell'altoparlante ad alta frequenza senza filtro, con un filtro e insieme a un altoparlante a bassa frequenza è mostrato in Fig. 18.

Non dovresti aver paura di sperimentare il collegamento dell'altoparlante HF in antifase con l'altoparlante LF. A volte questo è uno dei pochi modi per ottenere un buon suono. I risultati più probabili dell'inversione della polarità della testa RF sono mostrati in Fig. diciannove

Personalmente ho affrontato questo argomento per molto tempo, ma ho deciso di capirlo quando ho iniziato a impegnarmi seriamente in misurazioni acustiche. Ho scavato un po 'su Internet, ho parlato un po' con gli amici e alla fine questo articolo è stato disegnato, che spero possa aiutare nelle nostre difficili attività.

Impedenza È l'impedenza complessa (impedenza) di una rete a due porte per un segnale armonico, che ha componenti attivi e reattivi. In genere l'impedenza dei diffusori è di 4, 6 o 8 ohm. L'impedenza si riferisce anche al rapporto tra l'ampiezza complessa della tensione di un segnale armonico applicato a un dispositivo a due terminali e l'ampiezza complessa della corrente che fluisce attraverso il dispositivo a due terminali.

Esempio di impedenza dei diffusori:

A differenza di un resistore, la cui resistenza elettrica caratterizza il rapporto tra tensione e corrente attraverso di esso, un tentativo di applicare il termine resistenza elettrica agli elementi reattivi (induttore e condensatore) porta al fatto che la resistenza di un induttore ideale tende a zero e la resistenza di un condensatore ideale - all'infinito ...

La resistenza descrive correttamente le proprietà della bobina e del condensatore solo in corrente continua. Nel caso di corrente alternata, le proprietà degli elementi reattivi sono significativamente diverse: la tensione attraverso l'induttore e la corrente attraverso il condensatore non sono uguali a zero. Questo comportamento non è più descritto dalla resistenza, poiché la resistenza assume un rapporto costante e indipendente dal tempo di corrente e tensione, cioè l'assenza di sfasamenti di corrente e tensione.

Sarebbe conveniente avere qualche caratteristica per gli elementi reattivi, che collegherebbero, in qualsiasi condizione, la corrente e la tensione attraverso di essi come resistenza. Tale caratteristica può essere introdotta se si considerano le proprietà degli elementi reattivi sotto influenze armoniche su di essi. In questo caso, la corrente e la tensione risultano essere collegate da una certa costante stabile (simile in un certo senso alla resistenza), che si chiama impedenza elettrica (o semplicemente impedenza). Quando si considera l'impedenza, viene utilizzata una rappresentazione complessa di segnali armonici, poiché è questa rappresentazione che consente di prendere contemporaneamente in considerazione sia le caratteristiche di ampiezza che di fase di segnali e sistemi.

In generale, il valore della resistenza elettrica totale (impedenza) del sistema di altoparlanti non dirà all'acquirente nulla collegato alla qualità del suono di questo o quel prodotto. Il produttore indica questo parametro solo per tener conto della resistenza quando si collega il sistema di altoparlanti all'amplificatore. Se l'impedenza dei diffusori è inferiore al carico dell'amplificatore consigliato, il suono potrebbe essere distorto o protetto da cortocircuito; se più alto, il suono sarà molto più basso rispetto alla resistenza consigliata.

Se immagini un sistema di altoparlanti come un dispositivo a quattro porte ai terminali di ingresso a cui è collegato un generatore di segnale, a seconda della frequenza del segnale fornito e della composizione del filtro + emettitore, l'impedenza cambierà. Il cambiamento è non lineare e può essere capacitivo in un intervallo di frequenza e induttivo nell'altro. Più complesso è il filtro sul sistema di altoparlanti, più è di Più cambiamenti di impedenza.

L'impedenza dei diffusori dipende dalla frequenza. Ma quando si utilizza un amplificatore con feedback di corrente - ITUN (sorgente di corrente controllata in tensione) o semi-ITUN (popolarmente un tale amplificatore è ampiamente noto, comeMF 1), un indicatore come la dipendenza dalla frequenza, da solo scompare... Perché non c'è più alcuna dipendenza dalla resistenza a frequenze diverse, il che significa che la corrente che passa attraverso la bobina non cambia più così tanto. Funziona solo perché la corrente non supera determinati valori. Ma aggiungerò che ITUN e MF1 (semi-ITUN) non sono la stessa cosa, poiché ITUN non ha solo un feedback di corrente e MF1 ha un accoppiamento combinato di corrente e tensione. Pertanto, l'MF1 può essere chiamato "semi-ITUN", poiché combina feedback combinato.

Vorrei attirare la vostra attenzione sul fatto che ITUN ha leggero aumento alle alte frequenze, e ciò è dovuto proprio al fatto che la corrente che passa attraverso la bobina dell'altoparlante HF non "cade" più e che l'altoparlante sembra suonare più uniformemente. Esattamente lo stesso effetto (innalzamento delle alte frequenze) è presente in MF1 per lo stesso motivo, ma influenza già meno le basse frequenze, quindi,MF 1 è più versatile in termini di AU e carico complesso, ITUN relativamente puro.

E nel caso di INUN (sorgente di tensione controllata in tensione), che è la stragrande maggioranza degli amplificatori, al momento della bassa resistenza, può creare una corrente tale che danneggerà lo stadio di uscita a causa di sovracorrente. Altrimenti, se la resistenza è troppo alta, allora ci sarà un calo in questa parte della risposta in frequenza, che insieme al picco (che deriva dalla bassa resistenza) darà grande distorsionee più volte.

Ancora una volta, un promemoria per coloro che vogliono creare altoparlanti fatti in casa o modificare qualcosa. Come minimo, per ottenere un risultato soddisfacente, è necessario averlo a portata di mano complesso per queste misurazioni e almeno un po 'di conoscenza in ingegneria elettrica.

Produzione... Durante la creazione, la modifica o l'alterazione di sistemi acustici, è necessario prestare particolare attenzione impedenza... Può essere misurato utilizzando un computer, una semplice scatola per gli allegati e un programma come Lspl ab, bene, o come quando si misurano i parametri del veicolo, ma in questo caso è necessario disporre di un millivoltmetro calibrato (20 - 20.000 Hz). E anche per essere sicuri di usare un amplificatore con feedback attuale - ITUN o semi-ITUN, che è l'amato e noto MF1 di Linkor.

Voglio fare un ringraziamento speciale DTSy, per aiutare a scrivere un articolo e risolvere alcune delle sfumature. Bene, come al solito, l'articolo è stato preparato da LDS che è appositamente scritto per il sito sito web.

Sistema acustico (concetti generali e domande più frequenti)

1. Che cos'è un sistema di altoparlanti (AC)?

Questo è un dispositivo per un'emissione sonora efficiente nello spazio circostante in un ambiente aereo, contenente una o più teste di altoparlanti (GG), la progettazione acustica necessaria (AO) e dispositivi elettrici come filtri di transizione (PF), regolatori, variatori di fase, ecc. Vedi anche: sul nostro sito web.

2. Che cos'è una testa dell'altoparlante (LH)?

È un trasduttore elettroacustico passivo progettato per convertire i segnali audio dalla forma elettrica a quella acustica.

3. Che cos'è un convertitore passivo?

È un tale trasduttore che NON aumenta l'energia del segnale elettrico che entra nel suo ingresso.

4. Che cos'è la progettazione acustica (AO)?

Questo è un elemento strutturale che garantisce un'efficace emissione del suono HG. In altre parole, nella maggior parte dei casi, AO è un sistema di altoparlanti che può assumere la forma di uno schermo acustico, una scatola, un clacson, ecc.

5. Che cos'è un altoparlante a una via?

In effetti lo stesso della banda larga. Questo è un AC, tutti i cui GG (di solito uno) operano nella stessa gamma di frequenza (cioè filtrando la tensione di ingresso usando un PF, così come i filtri stessi sono assenti).

6. Che cos'è un altoparlante multibanda?

Questa è una AU, la cui GG (a seconda del loro numero) opera in due o più gamme di frequenza diverse. Tuttavia, un calcolo diretto del numero di GG nell'UA (in particolare il rilascio degli anni precedenti) potrebbe non dire nulla sul numero reale di bande, poiché diversi GG possono essere assegnati alla stessa corsia.

7. Che cos'è un altoparlante aperto?

Questo è un AS in cui l'effetto dell'elasticità dell'aria nel volume AO è trascurabile e le radiazioni dei lati anteriore e posteriore del sistema mobile HG non sono isolate l'una dall'altra nella regione LF. È uno schermo piatto o una scatola, in cui la parete posteriore è completamente assente o presenta numerosi fori passanti. La parete frontale (in cui è montato il GG) e le sue dimensioni hanno la maggiore influenza sulla risposta in frequenza della corrente alternata con un AO di tipo aperto. Contrariamente alla credenza popolare, le pareti laterali di un AO di tipo aperto hanno un effetto molto scarso sulle caratteristiche dell'AS. Pertanto, non è il volume interno ad essere importante, ma l'area della parete frontale. Anche con le sue dimensioni relativamente ridotte, la riproduzione dei bassi è notevolmente migliorata. Allo stesso tempo, nell'area della gamma media e, soprattutto, lo schermo ad alta frequenza non ha più un effetto significativo. Uno svantaggio significativo di tali sistemi è la loro suscettibilità al "cortocircuito" acustico, che porta ad un netto deterioramento della riproduzione delle basse frequenze.

8. Che cos'è un altoparlante di tipo chiuso?

Questo è un AS in cui l'elasticità dell'aria nel volume di AO è commisurata all'elasticità del sistema mobile GG e le radiazioni dei lati anteriore e posteriore del sistema mobile GG sono isolate l'una dall'altra nell'intero intervallo di frequenza. In altre parole, questo è un altoparlante con un alloggiamento ermeticamente sigillato. Il vantaggio di tali altoparlanti è che la superficie posteriore del diffusore non si irradia e quindi non vi è alcun "cortocircuito" acustico. Ma i sistemi chiusi hanno un altro svantaggio: quando il diffusore oscilla, deve superare l'ulteriore elasticità dell'aria nell'AO. La presenza di questa ulteriore elasticità porta al fatto che la frequenza di risonanza del sistema mobile GG aumenta, a seguito della quale la riproduzione delle frequenze al di sotto di questa frequenza peggiora.

9. Che cos'è un diffusore con un bass reflex (PHI)?

Il desiderio di ottenere una riproduzione abbastanza buona delle basse frequenze con un volume moderato di AO si ottiene abbastanza bene nei sistemi cosiddetti a fase invertita. Nell'AO di tali sistemi, viene realizzato uno slot o un foro in cui è possibile inserire un tubo. L'elasticità del volume d'aria nell'AO risuona a una certa frequenza con la massa d'aria nel foro o nel tubo. Questa frequenza è chiamata frequenza di risonanza dell'IF. Pertanto, l'AS nel suo insieme diventa, per così dire, costituito da due sistemi risonanti: un sistema mobile del GG e un AO con un foro. Con un rapporto correttamente selezionato delle frequenze di risonanza di questi sistemi, la riproduzione di LF è significativamente migliorata rispetto a un AO di tipo chiuso con lo stesso volume di AO. Nonostante gli ovvi vantaggi di AC con FI, molto spesso tali sistemi, realizzati anche da persone esperte, non danno i risultati attesi da loro. La ragione di ciò è che per ottenere l'effetto richiesto, il PI deve essere calcolato e regolato correttamente.

10. Che cos'è il bass-reflex?

Lo stesso di FI.

11. Che cos'è un crossover?

Lo stesso di un filtro crossover o crossover.

12. Che cos'è un filtro di transizione?

È passivo circuito elettrico (di solito costituito da induttori e condensatori), che si accende prima del segnale di ingresso e garantisce che solo le frequenze che dovrebbero riprodurre siano fornite a ciascun GG nell'AC.

13. Che cosa sono gli "ordini" di filtri transitori?

Poiché nessun filtro può fornire un taglio assoluto della tensione a una data frequenza, viene calcolato il PF una certa frequenza separazione oltre la quale il filtro fornisce la quantità selezionata di attenuazione, espressa in decibel per ottava. La quantità di attenuazione è chiamata pendenza e dipende dallo schema di costruzione PF. Senza entrare troppo nei dettagli, possiamo dire che il filtro più semplice - il cosiddetto PF del primo ordine - è costituito da un solo elemento reattivo: una capacità (tagliare la bassa frequenza se necessario) o induttanza (tagliare l'alta frequenza se necessario) e fornire una pendenza di 6 dB / oct. Il doppio della pendenza - 12 dB / ott. - fornisce un secondo ordine PF contenente due elementi reattivi nel circuito. Attenuazione 18dB / ott. fornisce un PF di terzo ordine contenente tre elementi reattivi, ecc.

14. Che cos'è un'ottava?

In generale, si tratta di raddoppiare o dimezzare la frequenza.

15. Qual è il piano di lavoro degli altoparlanti?

Questo è il piano in cui si trovano le aperture radianti dell'HG AC. Se i diffusori multibanda HG si trovano su piani diversi, quello in cui si trovano i fori radianti dell'HF HF viene preso come quello funzionante.

16. Che cos'è un centro di lavoro CA?

Questo è un punto sul piano di lavoro da cui viene misurata la distanza dalla CA. Nel caso di altoparlanti a una via, viene considerato il centro geometrico della simmetria del foro radiante. Nel caso di altoparlanti a più corsie, viene considerato il centro geometrico di simmetria dei fori radianti dell'HG HF o le sporgenze di questi fori sul piano di lavoro.

17. Cos'è l'asse di lavoro CA?

È una linea retta attraverso il centro di lavoro CA e perpendicolare al piano di lavoro.

18. Qual è l'impedenza nominale dell'altoparlante?

Questa è la resistenza attiva specificata nella documentazione tecnica, che viene utilizzata per sostituire il modulo di impedenza dell'altoparlante quando si determina l'alimentazione elettrica fornita ad esso. Secondo la norma DIN, il valore minimo del modulo di impedenza dell'altoparlante in un determinato intervallo di frequenza non deve essere inferiore all'80% del valore nominale.

19. Che cos'è l'impedenza dei diffusori?

Senza entrare nelle basi dell'ingegneria elettrica, possiamo dire che l'impedenza è chiamata TOTALE resistenza elettrica della corrente alternata (compresi crossover e GG), che, sotto forma di una dipendenza piuttosto complessa, include non solo la solita resistenza R (che può essere misurata con un normale ohmmetro), ma anche e componenti reattivi sotto forma di capacità C (resistenza capacitiva dipendente dalla frequenza) e induttanza L (reattanza induttiva dipendente dalla frequenza). È noto che l'impedenza è una quantità complessa (nel senso di numeri complessi) e, in generale, è un grafico tridimensionale (nel caso di CA sembra spesso una "coda di maiale") nelle coordinate "ampiezza-fase-frequenza". Proprio per la sua complessità, quando si parla di impedenza come valore numerico, si parla del suo MODULO. Di grande interesse dal punto di vista della ricerca sono le proiezioni della "coda del maiale" su due piani: "ampiezza dalla frequenza" e "fase dalla frequenza". Entrambe queste proiezioni, presentate su un grafico, sono chiamate "Bode graphics". La terza proiezione "ampiezza contro fase" è chiamata "trama di Nyquist". Con l'avvento e la diffusione dei semiconduttori, gli amplificatori audio hanno iniziato a comportarsi più o meno come fonti di tensione "costante", ad es. idealmente, dovrebbero mantenere la stessa tensione in uscita, indipendentemente dal carico appeso su di essa e dalla necessità di corrente. Pertanto, se assumiamo che l'amplificatore che fa funzionare GG AC in movimento sia una sorgente di tensione, l'impedenza di AC mostrerà chiaramente quale sarà il consumo attuale. Come già accennato, l'impedenza non è solo reattiva (cioè caratterizzata da un angolo di fase diverso da zero), ma cambia anche con la frequenza. Angolo di fase negativo, ad es. quando la corrente porta la tensione, a causa delle proprietà capacitive del carico. L'angolo di fase positivo, ovvero quando la corrente è in ritardo rispetto alla tensione, è dovuto alle proprietà induttive del carico.
Qual è l'impedenza di un tipico altoparlante? Lo standard DIN richiede che l'impedenza dei diffusori non si discosti dalla valutazione specificata di oltre il 20%, tuttavia, in pratica, le cose sono molto peggio - la deviazione dell'impedenza dalla valutazione è in media +/- 43%! Finché l'amplificatore ha una bassa impedenza di uscita, anche tali deviazioni non avranno effetti udibili. Tuttavia, non appena nel gioco viene introdotto un amplificatore LAMP con un'impedenza di uscita dell'ordine di diversi ohm (!), Il risultato può essere deplorevole: la colorazione del suono è inevitabile.
La misurazione dell'impedenza degli altoparlanti è uno degli strumenti diagnostici più importanti e potenti. Secondo il grafico dell'impedenza, puoi dire molto su ciò che sono i dati degli altoparlanti, senza nemmeno vederli nei tuoi occhi o ascoltarli. Avendo un grafico di impedenza davanti ai tuoi occhi, puoi immediatamente dire che tipo di dati dei diffusori sono: chiusi (una gobba nella regione dei bassi), inverter di fase o trasmissione (due gobbe nella regione dei bassi) o qualche tipo di clacson (una sequenza di picchi equidistanti). È possibile giudicare in che misura i bassi (40-80Hz) e i bassi più bassi (20-40 Hz) saranno riprodotti da uno o più altoparlanti dalla forma dell'impedenza in queste aree, nonché dalla qualità dei dossi. La "sella" formata da due picchi nella regione delle basse frequenze, tipica di un progetto di bass-reflex, indica la frequenza con cui il "bass-reflex" è "accordato", che di solito è la frequenza alla quale l'uscita LF dell'HG scende di 6 dB, vale a dire. circa 2 volte. Dal grafico dell'impedenza, puoi anche capire se ci sono risonanze nel sistema e qual è la loro natura. Ad esempio, se le misurazioni vengono eseguite con una risoluzione di frequenza sufficiente, allora forse sul grafico apparirà una sorta di "tacche", che indica la presenza di risonanze nel progetto acustico.
Bene, e forse la cosa più importante che può essere tolta dal grafico dell'impedenza è quanto sarà pesante questo carico per l'amplificatore. Poiché l'impedenza dei diffusori è reattiva, la corrente resterà indietro rispetto alla tensione del segnale o sarà preceduta dall'angolo di fase. Nel peggiore dei casi, quando l'angolo di fase è di 90 gradi, è necessario che l'amplificatore fornisca la massima corrente mentre la tensione del segnale va a zero. Pertanto, conoscere il "passaporto" 8 (o 4) ohm come resistenza nominale NON dà assolutamente nulla. A seconda dell'angolo di fase dell'impedenza, che sarà diverso per ciascuna frequenza, uno o un altro diffusore potrebbe essere troppo duro per uno o l'altro amplificatore. È anche molto importante notare che la maggior parte degli amplificatori NON ci sembra in grado di far fronte agli altoparlanti solo perché a livelli di intensità TIPICI accettabili in condizioni di CASA TIPICHE, gli altoparlanti TIPICI NON richiedono più di pochi watt da un amplificatore TIPICO.

20. Qual è la potenza nominale di GH?

Questa è una data potenza elettrica alla quale la distorsione armonica del GG non deve superare quella richiesta.

21. Qual è la potenza massima del rumore GG?

Questa è la potenza elettrica di un segnale di rumore speciale in un determinato intervallo di frequenza, che l'HG può sopportare a lungo senza danni termici e meccanici.

22. Qual è la massima potenza sinusoidale del GG?

Questa è la potenza elettrica di un segnale sinusoidale continuo in un determinato intervallo di frequenza, che l'HH può sopportare a lungo senza danni termici e meccanici.

23. Qual è la massima potenza a breve termine di GG?

Questa è la potenza elettrica di un segnale di rumore speciale in un determinato intervallo di frequenza, che l'HG può sopportare senza danni meccanici irreversibili per 1 s (i test vengono ripetuti 60 volte con un intervallo di 1 min.)

24. Qual è la massima potenza a lungo termine del GG?

Questa è la potenza elettrica di un segnale di rumore speciale in un determinato intervallo di frequenza, che l'HG può sopportare senza danni meccanici irreversibili per 1 minuto. (i test vengono ripetuti 10 volte con un intervallo di 2 minuti)

25. A parità di altre condizioni, quale impedenza nominale è più preferibile: 4, 6 o 8 Ohm?

Più in generale, è preferito un altoparlante con un'impedenza nominale più elevata, poiché un tale altoparlante fornisce un carico più leggero per l'amplificatore e, pertanto, è molto meno critico per la scelta di quest'ultimo.

26. Qual è la risposta all'impulso di un oratore?

Questa è la sua risposta all'impulso "perfetto".

27. Che cos'è un impulso “ideale”?

Questo è un aumento di tensione istantaneo (il tempo di aumento è 0) a un certo valore, "bloccato" a questo livello costante per un breve periodo di tempo (diciamo, una frazione di millisecondo) e quindi un ritorno istantaneo a 0V. La larghezza di un tale impulso è inversamente proporzionale alla larghezza di banda del segnale. Se volessimo rendere l'impulso infinitamente corto, quindi per trasmettere la sua forma completamente invariata, avremmo bisogno di un sistema con una larghezza di banda infinita.

28. Qual è la risposta transitoria dell'oratore?

Questa è la sua risposta a un segnale di "passaggio". La risposta transitoria dà una chiara idea del comportamento di tutti gli HG dell'AS nel tempo e ci consente di giudicare il grado di coerenza della radiazione dell'AS.

29. Che cos'è un segnale di passaggio?

Questo è quando la tensione all'ingresso della CA sale istantaneamente da 0 V a un valore positivo e rimane tale per lungo tempo.

30. Che cos'è la coerenza?

Questo è il corso coordinato di diversi processi oscillatori o d'onda nel tempo. Come applicato all'UA, significa l'arrivo simultaneo di segnali da GG diversi all'ascoltatore, ad es. riflette in realtà il fatto che l'integrità di fase delle informazioni è preservata.

31. Che cos'è la polarità GG?

Questa è una certa polarità della tensione elettrica ai terminali del GG, causando il movimento del sistema mobile del GG in una data direzione. La polarità di un altoparlante multibanda è determinata dalla polarità del suo LF HG.

32. Qual è la connessione di HS in assoluta polarità positiva?

Questa è la connessione del GG a una sorgente di tensione in modo tale che quando viene applicata una tensione elettrica di polarità positiva, la bobina si sposta in avanti dallo spazio del magnete, ad es. la compressione dell'aria ha luogo.

33. Qual è la risposta in frequenza dell'altoparlante?

Questa è la caratteristica della frequenza di ampiezza, cioè dipendenza dalla frequenza del livello di pressione sonora sviluppato dall'altoparlante in un determinato punto del campo libero, situato ad una certa distanza dal centro di lavoro (di solito 1 m).

34. Qual è la caratteristica polare?

Questa è una dipendenza grafica in condizioni di campo libero del livello di pressione sonora (per una data banda di frequenza e distanza dal centro di lavoro HG) dall'angolo tra l'asse di lavoro HG e la direzione verso il punto di misurazione.

35. In quali parti convenzionali è suddivisa la gamma di frequenza per comodità della descrizione verbale?

• 20-40Hz - bassi più bassi
• 40-80Hz - bassi
• 80-160Hz - bassi superiori
• 160-320Hz - midbass inferiore
• 320-640Hz - midbass
• 640-1.280Hz - midbass superiore
• 1,28-2,56 kHz - medi bassi
• 2,56-5,12 kHz - metà
• 5,12-10,24 kHz - metà superiore
• 10,24-20,48 kHz - in alto

36. Quali sono i nomi dei controlli variabili che possono essere visualizzati su alcuni altoparlanti?

Attenuatori. A volte vengono definiti equalizzatori acustici.

37. Qual è lo scopo degli attenuatori?

A seconda della calibrazione, aumentare e / o diminuire la tensione applicata all'uno o all'altro GG, che, di conseguenza, porta ad un aumento e / o diminuzione del livello di pressione sonora in un determinato intervallo di frequenza. Gli attenuatori non cambiano la forma della risposta in frequenza dei singoli HG, ma cambiano la visione GENERALE della risposta in frequenza degli altoparlanti "alzando" o "abbassando" determinate parti dello spettro. In alcuni casi, gli attenuatori consentono, in un modo o nell'altro, di "adattare" gli altoparlanti a specifiche condizioni di ascolto.

38. Che cos'è la sensibilità degli altoparlanti?

La sensibilità degli altoparlanti è spesso e ampiamente confusa con l'efficienza. L'efficienza è definita come il rapporto tra la potenza ACUSTICA erogata dal diffusore e la potenza ELETTRICA consumata. Coloro. La domanda è formulata come segue: se inserisco 100 watt elettrici nell'altoparlante, quanti watt di suono acustico (suono) otterrò? E la risposta è "un po ', un po'". L'efficienza di un tipico generatore a bobina mobile è dell'ordine dell'1%.
L'efficienza è generalmente data sotto forma del livello di pressione sonora creato dall'altoparlante a una determinata distanza dal centro di lavoro dell'altoparlante con una potenza assorbita di 1 W, cioè in decibel per watt per metro (dB / W / m). Tuttavia, la conoscenza di questo valore non può essere definita utile in alcun modo, poiché è estremamente difficile determinare quale sia una potenza di ingresso di 1 W per determinati altoparlanti. Perché? Perché c'è una dipendenza sia sull'impedenza che sulla frequenza. Applicare un segnale della stessa frequenza e livello di 2,83 Volt a un altoparlante con un'impedenza di 8 ohm a 1 kHz, e sì, senza dubbio, alimenterai l'altoparlante con una potenza di 1 W (secondo la legge di Ohm "potenza" \u003d "tensione al quadrato" / "resistenza" "). E qui arriva un grande "MA" - non solo l'impedenza dei diffusori è instabile e dipende dalla frequenza, a frequenze più basse può scendere drasticamente. Diciamo fino a 2 ohm a 200 Hz. Avendo ora alimentato gli altoparlanti con gli stessi 2,83 Volt, ma a una frequenza di 200 Hz, avremo quindi bisogno che l'amplificatore ci dia 4 (!) Volte più potenza. Per lo stesso livello di pressione sonora, gli altoparlanti a 1 kHz sono quattro volte più efficienti rispetto a 200 Hz.
E perché, in effetti, l'efficienza conta davvero? Se mezzo secolo fa, gli ingegneri audio erano molto preoccupati per il problema della trasmissione di potenza (e gli ingegneri delle telecomunicazioni sono interessati a questo fino ad oggi!), Quindi con l'avvento dei dispositivi a semiconduttore, gli amplificatori audio hanno iniziato a comportarsi più o meno come fonti di tensione "costante" - supportano lo stesso tensione di uscita, indipendentemente dal carico appeso su di esso e dalla corrente consumata. Ecco perché NON è l'efficienza che viene alla ribalta, ma la SENSIBILITÀ in tensione, cioè quanto è alto l'altoparlante su una data tensione di uscita dell'amplificatore. La sensibilità alla tensione è generalmente definita come il livello di pressione sonora sviluppato dall'altoparlante ad una distanza di 1 metro dal centro dell'altoparlante ad una tensione ai terminali di 2,83 volt (cioè la tensione richiesta per dissipare 1 watt attraverso un resistore da 8 ohm).
Il vantaggio di specificare la sensibilità invece dell'efficienza è che rimane sempre costante indipendentemente dall'impedenza CA, poiché si presume che l'amplificatore possa sempre fornire abbastanza corrente per mantenere 2,83 Volt. Più il modulo del diffusore di impedenza si avvicina a quello di un puro resistore da 8 ohm, maggiore è il grado di equivalenza di questi due criteri. Tuttavia, nel caso in cui l'impedenza dell'altoparlante sia significativamente diversa da 8 Ohm, il vantaggio di conoscere l'efficienza si riduce a nulla.
La sensibilità della tensione CA è importante in particolare quando si seleziona una coppia "amplificatore - CA". Se hai un amplificatore da 20 W, ti conviene pensare a un diffusore MOLTO ad alto guadagno, altrimenti non ascolterai mai musica ad alto volume. E viceversa, se prendi un altoparlante con una sensibilità sufficientemente elevata - diciamo, 100 dB / 2,83 V / m, allora potrebbe risultare che un amplificatore da 5 watt è sufficiente per i tuoi occhi, nel senso che spendi $ 10.000 su un amplificatore con una potenza di 600 I watt con tali altoparlanti sarebbero uno spreco di denaro.
Tuttavia, mentre è abbastanza ovvio per tutti che la sensibilità alla tensione è più di un parametro importante dell'altoparlante, molte persone non vogliono ancora regolarlo correttamente. Il problema è che i diffusori tendono ad essere caratterizzati da una risposta in frequenza irregolare, e quindi trovare il valore di picco tra tutti i suoi schiavi e l'affermazione della serie "Dato che il diffusore suona più forte a questa frequenza, allora questa è la sensibilità!" È per i dipartimenti di marketing delle aziende che producono altoparlanti per la GRANDE TENTAZIONE.
Qual è la vera sensibilità dei diffusori tipici? Risulta essere circa 85-88 dB / 2,83 V / m. La quota di tali oratori è di circa il 40%. È curioso che gli altoparlanti con bassa sensibilità (meno di 80) siano principalmente altoparlanti da pannello di tutti i tipi, mentre gli altoparlanti con alta sensibilità (oltre 95) sono monitor professionali. E questo non è sorprendente. Raggiungere una grande sensibilità richiede uno sforzo eroico nel campo dell'ingegneria, che ovviamente è SEMPRE costoso. E la stragrande maggioranza dei progettisti di altoparlanti è vincolata dal BILANCIO, il che significa che cercheranno SEMPRE compromessi, risparmiando sulla dimensione dei magneti, sulla forma delle bobine e dei diffusori in movimento.
Vale anche la pena notare che la sensibilità effettivamente misurata è SEMPRE MENO di quella indicata dal produttore nei documenti. I produttori sono sempre troppo ottimisti.

39. Devo installare l'altoparlante sui picchi?

È altamente desiderabile.

40. A cosa servono le spine?

Al fine di ridurre al massimo la trasmissione della vibrazione del design acustico del diffusore agli oggetti a contatto con esso (soffitti a pavimento, scaffali, ad esempio). L'effetto dell'uso delle spine si basa su una radicale riduzione dell'area delle superfici di contatto, che si riduce all'area delle punte delle spine / dei coni. È importante capire che l'installazione dell'altoparlante sui picchi NON elimina le vibrazioni corporee, ma riduce solo l'efficacia della loro ulteriore propagazione.

41. La posizione dei perni sotto l'altoparlante è importante?

Il supporto più sfavorevole per l'altoparlante è la sua installazione su 3 (tre) punte / coni di metallo, di cui uno si trova al centro sulla parete posteriore e gli altri due - ai due angoli anteriori. Questa disposizione dell'altoparlante "dà libero sfogo" a quasi TUTTE le risonanze del corpo.

42. Come ridurre al minimo le risonanze dei diffusori?

Il modo MIGLIORE per RIDURRE le risonanze del cabinet dei diffusori causate da come e su cosa sono installate è utilizzare un materiale che assorbe le vibrazioni come un denso poliestere imbottito.

43. Quando è giustificato il bi-cablaggio / bi-amping?

Il bi-cablaggio NON ha una base fisica e, di conseguenza, NON ha QUALSIASI effetto udibile, e quindi è assolutamente insignificante.
Il bi-amping è di due tipi: falso e letterato. Puoi vedere cosa significa. Nonostante l'esistenza di una validità fisica dell'applicazione, l'effetto del bi-amping è vanificante.

44. L'esterno del diffusore (vinile, impiallacciatura naturale, vernice a polvere, ecc.) Influisce sul suono?

No, il suono NON è influenzato in alcun modo. Solo al PREZZO.

45. La decorazione interna (gommapiuma, lana minerale, winterizer sintetico, ecc.) Influisce sul suono dell'altoparlante?

Lo scopo di QUALSIASI "riempimento" di un altoparlante è il desiderio o la necessità di sopprimere le onde stazionarie che si verificano all'interno di qualsiasi progetto acustico, la cui presenza può degradare seriamente le prestazioni dell'altoparlante. Pertanto, tutta "influenza" decorazione d'interni il suono si riduce a quanto bene il finale è inibire le onde stazionarie. La presenza di risonanze nel corpo può essere valutata, ad esempio, misurando l'impedenza con una risoluzione ad alta frequenza.

46. \u200b\u200bLe griglie e altre cornici decorative dei pannelli frontali degli altoparlanti o dei singoli GG (ad esempio, rete metallica) influenzano il suono?

A rigor di termini, sì, lo fanno. E nella maggior parte dei casi questo può essere visto con i propri occhi durante le misurazioni. L'unica domanda è: riesci ancora a sentirlo? In alcuni casi, quando questa influenza supera 1dB, è del tutto possibile / reale ascoltarlo sotto forma di "rugosità" del suono, di regola, nella regione HF. L'influenza delle "decorazioni" in tessuto è minima. All'aumentare della rigidità delle "decorazioni" (soprattutto per i prodotti in metallo), aumenta il grado di visibilità.

47. Ci sono vantaggi reali per gli angoli arrotondati?

Non ce ne sono.

48. La forma speciale dei cappucci parapolvere degli altoparlanti è una necessità o una decorazione?

La risposta può essere solo speculativa. Al giorno d'oggi, quando la vibrometria laser viene utilizzata (o PUO 'essere utilizzata) per osservare il "comportamento" della superficie del diaframma durante il movimento alternativo, può darsi che la forma dei tappi sia scelta NON casualmente e NON per bellezza, ma per ottimizzare il funzionamento del diaframma nel pistone modalità. Inoltre, in alcuni casi, i cappucci antipolvere aiutano a equalizzare la risposta in frequenza (generalmente nell'intervallo 2-5 kHz).

49. Che cos'è la modalità pistone?

Questa è una modalità in cui l'intera superficie del diffusore HH si muove nel suo insieme.
È molto conveniente spiegare questo concetto usando l'esempio di un GG a banda larga. Nella regione LF, la velocità di variazione nella fase del segnale nella bobina vocale è inferiore alla velocità di propagazione dell'eccitazione meccanica nel materiale del diffusore, e quest'ultima si comporta come un unico intero, cioè vibra come un pistone. A queste frequenze, la risposta in frequenza dell'HG ha una forma liscia, che indica l'assenza di parziale eccitazione delle singole sezioni del diffusore.
Di solito, gli sviluppatori del GG cercano di espandere l'area dell'azione del pistone del diffusore verso l'HF, conferendo una forma speciale alla generatrice del cono. Per un cono cellulosico correttamente progettato, l'area dell'azione del pistone può essere approssimativamente definita come la lunghezza d'onda del suono pari alla circonferenza del cono alla base del cono. Alle medie frequenze, la velocità di variazione nella fase del segnale nella bobina vocale supera la velocità di propagazione dell'eccitazione meccanica nel materiale del diffusore e le onde di flessione compaiono in esso, il diffusore non vibra più nel suo insieme. A queste frequenze, l'indice di smorzamento delle vibrazioni meccaniche nel materiale del diffusore non è ancora abbastanza grande e le vibrazioni, raggiungendo il supporto del diffusore, vengono riflesse da esso e si propagano attraverso il diffusore indietro verso la bobina.
Come risultato dell'interazione delle oscillazioni dirette e riflesse nel diffusore, sorge un'immagine di onde stazionarie e si formano aree con intensa radiazione antifase. Allo stesso tempo, si osservano irregolarità acute (picchi e avvallamenti) sulla risposta in frequenza, il cui intervallo può raggiungere decine di dB per un diffusore non progettato in modo ottimale.
A HF, l'indice di attenuazione delle vibrazioni meccaniche nel materiale del diffusore aumenta e non si formano onde stazionarie. A causa dell'indebolimento dell'intensità delle vibrazioni meccaniche, la radiazione delle alte frequenze si verifica principalmente nell'area del diffusore adiacente alla bobina. Pertanto, per aumentare la riproduzione di HF, vengono utilizzate le corna, fissate al sistema mobile del GG. Per ridurre l'irregolarità della risposta in frequenza, vengono introdotti nella massa vari additivi di smorzamento (aumentando lo smorzamento delle vibrazioni meccaniche) per la fabbricazione di diffusori GG.

50. Perché la maggior parte degli altoparlanti usa generalmente più GG (due o più)?

Innanzitutto, perché l'emissione sonora di alta qualità in diverse parti dello spettro impone requisiti GG troppo diversi, che un singolo GG (banda larga) non è in grado di soddisfare pienamente, anche puramente fisicamente (in particolare, vedere il paragrafo precedente). Uno dei punti chiave è un aumento significativo della direttività della radiazione di qualsiasi HG con frequenza crescente. Idealmente, i GG in una AU non dovrebbero funzionare solo in una modalità a pistone ciascuno, il che, in generale, comporta un forte aumento del numero totale di GG nel sistema (e, di conseguenza, un aumento del numero di filtri transitori, che provoca automaticamente un forte aumento della complessità e dei costi del prodotto), ma anche essere caratterizzato dalla onnidirezionalità della radiazione, che è possibile solo a condizione che la dimensione lineare del GG sia molto MENO della lunghezza d'onda della radiazione che emette. Solo in questo caso il GG mostrerà una buona dispersione.
Finché la frequenza è abbastanza bassa, questa condizione è soddisfatta e l'HG è omnidirezionale. Con l'aumentare della frequenza, la lunghezza d'onda della radiazione diminuisce e, prima o poi, diventa COMPARABILE con le dimensioni lineari del GG (diametro). Questo, a sua volta, porta a un forte aumento della direttività della radiazione - l'HH alla fine inizia a irradiarsi come un proiettore, dritto, il che è assolutamente inaccettabile. Prendi, ad esempio, un basso di bardana di 30 cm di diametro. A una frequenza di 40Hz, la lunghezza d'onda della radiazione è 8,6 m, che è 28 volte la sua dimensione lineare - in questa area un tale woofer è omnidirezionale. Ad una frequenza di 1.000Hz, la lunghezza d'onda è già di 34 cm, che è letteralmente COMPARABILE con il diametro. A questa frequenza, la dispersione di un tale woofer sarà radicalmente peggiore, la radiazione sarà estremamente direzionale. I diffusori tradizionali a due vie con una frequenza di transizione nella regione di 2-3 kHz - che corrisponde a lunghezze d'onda di 11-17 cm - sono dotati di woofer con dimensioni lineari esattamente dello stesso ordine, che portano a un forte deterioramento della risposta polare del diffusore nella regione specificata, che ha la forma di un tuffo o di una gola. Il fallimento è dovuto al fatto che mentre l'LG HG in quest'area diventa fortemente diretto, il cicalino (di solito 1,5-2 cm di diametro) nella stessa area è praticamente omnidirezionale.
In particolare, questo è il motivo per cui un buon diffusore a 3 vie è sempre MEGLIO di un buon diffusore a 2 vie.

51. Che cos'è la varianza?

In questo contesto, è lo stesso di "emissività in direzioni diverse".

52. Che cos'è un modello di radiazione?

Stessa caratteristica polare.

53. Qual è l'irregolarità della risposta in frequenza?

È la differenza (espressa in dB) tra i livelli di pressione sonora massima e minima in un determinato intervallo di frequenza. In letteratura puoi spesso leggere che i picchi e i cali della risposta in frequenza già 1/8 di ottava non vengono presi in considerazione. Tuttavia, questo approccio non è progressivo, poiché la presenza di picchi e salti gravi (anche se stretti) sulla risposta in frequenza indica scarse prestazioni del diffusore, la presenza di onde stazionarie al suo interno, ad es. sul difetto di GG.

54. Perché le testine degli altoparlanti a volte sono accese con polarità diverse?

Poiché i filtri transitori in QUALSIASI caso cambiano (o, come si suol dire, ruotano) la fase del segnale di ingresso - maggiore è l'ordine dei filtri, maggiore è lo sfasamento - quindi in alcuni casi la situazione si sviluppa in modo tale che nella zona di transizione i segnali di diversi HG "si incontrano" in l'antifase, che porta a gravi distorsioni della risposta in frequenza, sotto forma di salti ripidi. L'accensione di uno dei GG in una diversa polarità porta al fatto che la fase viene invertita di altri 180 gradi, il che spesso ha un effetto benefico sull'equalizzazione della risposta in frequenza nella zona di transizione.

55. Che cos'è l'attenuazione cumulativa dello spettro (CLC)?

Questo è un insieme di risposta in frequenza assiale dell'altoparlante, ottenuto con un certo intervallo di tempo con l'attenuazione di un singolo impulso applicato ad esso e visualizzato su un grafico tridimensionale. Poiché, essendo un sistema elettromeccanico, l'AC è un dispositivo "inerziale", i processi oscillatori continuano per qualche tempo anche dopo la fine dell'impulso, smorzandosi gradualmente nel tempo. Pertanto, il grafico dell'attenuazione cumulativa dello spettro mostra chiaramente quali regioni dello spettro si distinguono per una maggiore attività post-impulso, ad es. consente di identificare le cosiddette risonanze ritardate dell'altoparlante.
Più "pulito" è il grafico dell'altoparlante GLC nella regione sopra 1 kHz, maggiore è la possibilità che tali altoparlanti vengano valutati soggettivamente dagli ascoltatori con "grande trasparenza", "nessuna granulosità" e "purezza del suono". Al contrario, gli altoparlanti che si dice suonino "granulosi" o "duri" hanno quasi il 100% di probabilità di essere caratterizzati da una forte "riduzione" dei grafici KZS (anche se, naturalmente, possono giocare anche fattori come distorsione non lineare e squilibrio di frequenza il suo ruolo).

56. Quali sono i nomi dei particolari divisori di forma o geometria bizzarre, che sono posti sopra alcuni GG?

Spostatori di fase, deflettori, lenti acustiche.

57. Perché si usano i cambi di fase?

In ogni caso, non per la bellezza, ma per il presunto miglioramento delle caratteristiche di dispersione del diffusore.

58. Il materiale con cui è realizzato il cono GG (seta, metallo, carta, polipropilene, kevlar, carbonio, composito, ecc.) Ha alcun effetto sul suono?

Nel senso che, a seconda del materiale utilizzato, il suono può essere "seta", "carta", "plastica", "metallo" e così via, quindi la risposta è NO, non può. Il materiale di un diffusore ben progettato NON ha alcun effetto sul suono in senso DIRETTO. Allora, che senso ha usare DIVERSI materiali nella fabbricazione di diffusori? Il punto è che qualsiasi sviluppatore competente cerca, infatti, un solo obiettivo: utilizzare un materiale per la produzione di diffusori che soddisferebbe contemporaneamente i seguenti requisiti: sarebbe resistente, leggero, durevole, ben smorzato, economico e, soprattutto, facile replicabile, specialmente per scopi di produzione in serie. Nel contesto della costruzione della colonna, tutti i materiali sopra elencati (così come tutti i tipi di altri non inclusi nell'elenco) differiscono l'uno dall'altro solo per le caratteristiche e le proprietà appena elencate. E questa differenza, a sua volta, influisce solo ed esclusivamente sugli approcci per ridurre la colorazione udibile del suono, che appare a causa delle risonanze che sorgono nei diaframmi.

59. È vero che si possono ottenere bassi buoni, "reali", solo su altoparlanti con grosse tazze da 30 centimetri di diametro?

No non è vero. La quantità e la qualità dei bassi dipende molto poco dalle dimensioni del woofer.

60. Qual è, allora, il significato delle grandi tazze per basso?

Un woofer di grandi dimensioni ha una superficie maggiore e quindi genera più aria di un woofer più piccolo. Di conseguenza, anche la pressione sonora sviluppata da un tale woofer è più alta, il che influisce direttamente sulla sensibilità: gli altoparlanti con woofer di grandi dimensioni, di regola, hanno una sensibilità molto elevata (di solito sopra 93dB / W / m).

25/12/2005 Globalaudio

1. La questione della resistenza acustica è stata discussa molte volte, ma tuttavia ho deciso di tornare su di essa, a causa della mancanza di un'unica opinione finale in merito! Quindi, la maggior parte degli amplificatori moderni (in base alla loro descrizione) sono generalmente progettati per funzionare con un'acustica con un'impedenza di 6 - 8 ohm. (8 ohm tipo di standard simile). Allo stesso tempo, la massa di acustica (specialmente degli anni '70 -'90) ha un valore nominale di 4 ohm! È chiaro che questa è precisamente la "denominazione" e che, in effetti, è un valore dinamico, ma comunque ...! "Stupido" in fisica, è chiaro che con una diminuzione della resistenza di carico, la corrente aumenta proporzionalmente e vi è il rischio di bruciare l'amplificatore. Con tutto ciò, alcuni produttori dichiarano apertamente la capacità dei loro amplificatori di funzionare con l'acustica con quasi qualsiasi impedenza, e alcuni, al contrario, mettono in guardia contro l'uso di altoparlanti con impedenza inappropriata! Ci sono molti dispositivi in \u200b\u200bcui queste condizioni non sono affatto stabilite! E cosa fare in questo caso, e in generale, qual è la tendenza generale al riguardo?
   Vorrei capire una volta per tutte:
   1-è possibile collegare in modo sicuro altoparlanti a bassa impedenza a qualsiasi amplificatore (sia a un transistor che a una lampada)?
   2-categoricamente impossibile (e devi sempre e rigorosamente osservare la corrispondenza)?
   3-o è una "lotteria", e ogni singolo caso è un rischio separato (o la sua mancanza)?
   Discutiamone!

2. Tutto qui è, in linea di principio, abbastanza banale e semplice - quando si sceglie un amplificatore per un AC, essere guidati principalmente dalla Classe del primo, e non dalle caratteristiche di prestazione. Lasciatemi spiegare.
   Se osservi il diagramma di un amplificatore economico e costoso, allora non c'è alcuna differenza in linea di principio: parità completa ... Allora qual è il problema?
   Nel dettaglio e "margine di sicurezza" - gli amplificatori di bilancio sono progettati per un volume medio con possibilità di picchi a breve termine, quindi l'alimentatore, in particolare il trasformatore, è davvero meno potenza della somma dei due canali + efficienza. Anche i transistor di uscita e i radiatori sono progettati per questa modalità operativa. Qualsiasi transistor, specialmente quelli bipolari, ha un innato debolezza è l'area cristallina. Questo cristallo non è fisicamente in grado di trasferire rapidamente il calore al radiatore e, sotto un carico pesante a lungo termine, si scioglie semplicemente: un guasto!
   In un amplificatore costoso, tutto viene eseguito con un margine: potenza di uscita massima a lungo termine di entrambi i canali + efficienza + 25%. Inoltre emettete transistor, radiatori, fili, trasformatori, elettroliti ... in breve: TUTTO!
   Tutti gli amplificatori, ripeto - TUTTI amplificatori moderni (lampada e pietra) sono calcolati per QUALSIASI carico. Un'altra domanda è qual è la sensibilità dell'altoparlante e qual è la classe dell'amplificatore in un dato volume della stanza. L'impedenza dei diffusori può scendere fino a 3 ohm, ma la sensibilità è 93 dB - la corrente non è molto grande anche per un amplificatore economico. Ma se 85db - per lo stesso diffusore è necessario un amplificatore di budget 4 volte più potente o con la stessa potenza (originariamente per 93db), ma di una classe superiore (la qualità del suono non è attualmente considerata).
   Questo è il tipo di aritmetica ...

3. Bene, in realtà, la conclusione è di nuovo, purtroppo, ambigua! Come - in teoria tutto è possibile, ma in pratica il fico lo sa! È stato spaventoso per me fare affidamento solo sul prezzo e sul livello del produttore! Ad esempio, diciamo, NAD non molto costoso, tuttavia, indica nei manuali per i suoi amplificatori valori di potenza diversi con resistenze da 8 a 2 ohm, confermando così la possibilità che i loro dispositivi funzionino con un tale carico. Allo stesso tempo, ad esempio, nella descrizione per il mio Alchemist, che è chiaramente più costoso e ad un livello superiore, c'è solo una menzione di un carico di 8 Ohm!
   Vorrei chiarire un altro punto: la connessione della sensibilità con l'intera storia non è del tutto chiara.
   Dal momento che la sensibilità non è, per così dire, un parametro "elettrico", che riflette il grado di pressione del suono creato dal diffusore a una certa distanza, quando viene fornito 1 Watt di potenza, da dove viene la corrente?
   A mio avviso, quando questo Watt viene applicato all'acustica con sensibilità diversa, ma la stessa impedenza, solo la pressione sonora da essa creata cambierà, in altre parole, si suonerà semplicemente più silenziosamente. Perché stiamo parlando di un aumento della corrente?
   Un'altra domanda sulla lampada. Spesso esiste solo un set di connettori di uscita per diverse impedenze di carico. Vorrei capire i principi di questo approccio.

4. sensibilità, diciamo non abbastanza un parametro "elettrico"
   La sensibilità è l'efficienza dell'acustica. Minore è l'efficienza, più corrente è necessaria per creare lo stesso suono. pressione.
   domanda sulla lampada. Spesso esiste solo un set di connettori di uscita per diverse impedenze di carico.
   Le uscite 4-8-16 ohm sono essenzialmente l'equivalente di un autotrasformatore. La linea di fondo è che la minima distorsione e la massima efficienza nella linea di trasmissione (termine elettrico) nel caso di adattamento dell'impedenza di uscita dell'amplificatore e dell'altoparlante di ingresso. Gli amplificatori a valvole hanno un'impedenza di uscita significativamente più elevata e quindi hanno un avvolgimento del trasformatore di uscita sezionato.
   A proposito, alcune aziende producono un'uscita universale da 6 ohm. Ma come dimostra la pratica, questo è ancora un compromesso e meglio tali amplificatori giocano con un carico ad alta impedenza ...
   nella descrizione del mio alchimista, che è chiaramente più costoso e di livello superiore, c'è solo una menzione del carico di 8 Ohm!
   Sì, ci sono molte di queste aziende - indicano il potere onesto ottimale. Il carico in realtà è SEMPRE reattivo e dipendente dalla frequenza, quindi le caratteristiche prestazionali del NAD sono astute. Prendono una resistenza attiva e misurano ... questo è per gli amanti di belle figure e immagini.
   

5. Grazie per i chiarimenti!
   Sensibilità significa che abbiamo parlato della stessa cosa, ma da parti diverse!
   Con l'uscita della lampada, ora è tutto chiaro.
   Altrimenti, si scopre che tutti gli esperimenti di collegamento dell'acustica a bassa impedenza vengono eseguiti a proprio rischio e pericolo!
   In caso contrario, non è chiaro, dal momento che così tante acustiche prevalentemente vintage hanno un'impedenza di 4 ohm, gli amplificatori di quel tempo erano stati originariamente progettati per questo? (Non ho molta familiarità con questi amplificatori)

6. così tanti diffusori prevalentemente vintage hanno un'impedenza di 4 ohm, erano gli amplificatori originariamente progettati per questo?
   Sicuro. Non è la bassa impedenza in quanto tale che è critica, ma la sensibilità ... Pertanto, l'amplificatore è sempre selezionato per la sensibilità dell'altoparlante, della stanza e dei generi, e tutto il resto è per il buongustaio degli ingegneri elettronici ...

7. E qual è il principio esatto di selezione? (E piuttosto il contrario, se selezioniamo l'acustica per un VCL esistente) Procediamo semplicemente dal fatto che maggiore è la chuyka, minore è il rischio di bruciarsi? O è possibile affrontare il problema con qualche tipo di calcolo?

8. E qual è l'esatto principio di selezione? (E piuttosto il contrario, se selezioniamo l'acustica per un VCL esistente) procediamo dal fatto che maggiore è la chuyka, minore è il rischio di bruciarsi? O è possibile affrontare il problema con qualche tipo di calcolo?

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   Bene, sì ... Ma prima decidiamo la classe dell'amplificatore e dell'altoparlante: questo è più importante di tutti gli altri parametri. E così -
   
   

9. Soooo, più nella foresta, più domande!
   
   Non riesco ad entrare nel tavolo! :-( Diciamo che sono interessato a un livello di volume di circa 80 dB (a una distanza di 1 m, a quanto ho capito), diciamo l'acustica con una chuyka 91-95 dB. Dalla tabella otteniamo qualcosa dell'ordine di 0,6 watt ???

10. Voglio anche aggiungere una tale sfumatura al nostro udito. Sentiamo un aumento di volume in una sequenza logaritmica. Se hai notato, nelle riviste quando si misura la distorsione e la potenza, la scala non è uniforme 0,1-1-10-100 ... Quindi, la differenza di udito tra 10 e 100 watt è solo due volte ... Questo è a proposito di ciò che è meglio in totale, una persona ascolta nell'intervallo di 0,1-10 watt (e perché questa gamma è molto popolare nella tecnologia dei tubi), e quindi perde sensibilità al volume ...
    
    

11. Soooo, più nella foresta, più domande!
    Cosa si intende per classe di amplificatore e acustica?
    Non riesco ad entrare nel tavolo! :-( Diciamo che sono interessato a un livello di volume di circa 80 dB (a una distanza di 1 m, a quanto ho capito), diciamo l'acustica con una chuyka 91-95 dB. Dalla tabella otteniamo qualcosa dell'ordine di 0,6 watt ???

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12. Hmmm! Bene, allora (per me un idiota) un esempio di come trarre una conclusione da tutto ciò su quale amplificatore scegliere!? E come legare tutto ciò alla questione dell'acustica 4 Ohm.

13. Per i principianti - quale oratore? stanza ... generi ...

14. Bene, come già detto, piuttosto la questione della selezione dell'acustica per l'amplificatore esistente. Proverò a descrivere quello che sto pensando a tutti. C'è un tubo a corsa singola, e recentemente mi è venuta l'idea di montare un trattore separato sulla base, perché Anche se suona mentalmente con il mio Tannoy 638, non controlla ancora l'acustica come fa il transistor Alchemist. Artigiano a un ciclo, originariamente progettato per un'acustica di 8 Ohm, potenza approssimativa calcolata 5-6 W, una singola coppia di connettori acustici. Di conseguenza, ho deciso di scegliere l'acustica delicata (molto probabilmente vintage) per la lampada. Perché semplicemente non c'è spazio separato per questo percorso, sto progettando un'opzione un po 'strana. Questo kit dovrebbe trovarsi sul mio posto di lavoro (sul tavolo vicino al computer) e ascolterà nelle immediate vicinanze dell'acustica. (anche se tutto questo sarà ancora situato in una stanza con una superficie di circa 40 metri quadrati!) Pertanto, l'acustica è progettata per essere una mensola e non troppo grande.
    Avendo iniziato a studiare proposte sul secondario, mi sono trovato di fronte al fatto che la massa di tale acustica ha una resistenza di 4 o 6 ohm! Bene, in realtà, sono iniziati i pensieri ...

15. Oh sì, generi ... Bene, qui quasi tutto può essere tranne la musica pesante, anche se principalmente jazz, jazz-rock ...