Навіть в періоди економічної кризи не вичерпується потік справжніх цінителів музики, для яких важливо не просто слухати, а й чути улюблені композиції такими, як вони прозвучали «вживу», зі сцени. Зрозуміло, таку потребу сьогодні задовольнити не важко - були б гроші! Ну, а якщо з фінансами сутужно, а слухати музику в Hi-Fi виконанні все-таки хочеться - як тут бути? Для цього ми і вирішили провести тестування таких поличних акустичних систем, які вдало поєднують Hi-Fi-якість звуку і доступну вартість, відповідну середньої цінової категорії. Звичайно, це не «наворочена» акустика, але якщо порівнювати підлогову акустику з полочнікі за критерієм «ціна \\ якість», то останні навіть виявляються у виграші. Єдино, про що заздалегідь хочеться попередити. У поличних моніторів не завжди ідеальна глибина баса, зате цей недолік з лишком компенсується прекрасним звучанням колонок на малій гучності. Та врешті-решт для кого ми слухаємо музику - для сусідів або для себе? Ну, а вибрати відповідну АС з дванадцяти протестованих моделей буде вже простіше. Так що думайте, порівнюйте, насолоджуйтеся!
Критерії оцінювання
Так як мова йде про усталеною категорії класичних моніторів, то і тестування буде стандартним. Амплітудно-частотна характеристика і коефіцієнт нелінійних спотворень об'єктивно покажуть, якою мірою конструкція монітора відповідає акустичним параметрам. Одночасно будуть вивчені конструктивні особливості кожної моделі, і вже в цілому буде виведена сумарна оцінка конструкції. В ході тестування одночасно буде розглянуто характер звучання кожної акустичної системи. Як правило, в форматі полочніков рідко поєднуються гарна глибина баса і високу якість відтворення, тому цей показник хоч і буде згаданий в тестуванні, але як би довідково. Але що стосується характеристик відтворення верхнього регістру, надзвичайно важливого для подачі музичного матеріалу, то тут тестування буде досить ретельно. Окремо буде вказано і характер звуку на малій гучності, що свідчить про рівну (практично лінійної) динаміці акустичних систем. Не залишиться без уваги і тембральная достовірність музичної сцени. У сукупності все це і складе оцінку звуку.
Acoustic Energy 301
- Звук: 4
- Конструкція: 4
- Вартість: 4
переваги:
- велика детальність
- точність тембрів
недоліки:
- відчувається брак повітря
При розробці 300-й серії британським дизайнерам вдалося втілити вишуканий лаконізм. Вкриті білим або чорним лаком, колонки виглядають нейтрально і строго. Стики панелей, як і інші елементи корпусу, виконані філігранно, без будь-яких «витребеньок» на кшталт кріплень або виступаючих шурупів - в усіх відношеннях ця модель полочнікі спрацьована в класичному стилі «професійної» Hi-Fi-акустики. На передній панелі Acoustic Energy 301, яка оброблена чорним покриттям «під гуму», розміщені твітер власної розробки з 28-міліметровим тканинним куполом і фірмовий 110-міліметровий низкочастотник з гнутого анодованого алюмінію. До речі, саме така головка колись була і у легендарних моніторів AE1, визнаних фахівцями еталоном.
У нижній частині передньої панелі розміщено і вихідний отвір щілинного фазоінвертора. У такого оригінального інженерного рішення є кілька переваг. По-перше, ці колонки можна ставити практично скрізь, навіть майже присувати до стіни без побоювання спотворити звучання - тим самим спрощується установка АС. По-друге, фазоинвертор на лицьовій панелі не викривляє АЧХ в області мід-баса, а разом з цим дозволяє і краще узгодити найнижчі частоти з параметрами приміщення. І така деталь: солідний внутрішній обсяг колонки (при висоті 300 мм і ширині 185 мм глибина колонки - 250 мм) з масивних листів MDF також забезпечує прекрасне звучання басів. З такими можливостями ця полочная модель монітора практично не поступається більш дорогим підлоговим «побратимам», особливо при роботі в невеликих приміщеннях.
звук
І вже якщо зайшла мова про якість звуку, слід зазначити відсутність навіть ледве помітного його забарвлення практично у всьому діапазоні. При тому, що на колонках Acoustic Energy 301 добре чутні навіть найдрібніші нюанси музики, тембри практично природні. Це свідчить про те, що частотна шкала монітора збалансована як за рівнем, так і за динамікою, і ці колонки відтворюють цілісне звучання. При тому, що дуже чітко помітний басовий регістр і прекрасно чути середній діапазон, на самих верхніх частотах ні-ні, та й прослизає найлегший підйом, що особливо помітно на складному музичному матеріалі, коли його сприйняття дещо знижується. Ця картина характерна як для великої, так і малої гучності.
вимірювання
При рівній амплітудно-частотній характеристиці на самих верхніх частотах вона починає трохи йти вгору. Спад в низькочастотну область рівномірний. Бас якісний, середньої глибини. КНІ досить низький і фактично не залежить від рівня гучності. Імпеданс нестабільний.
Bowers & Wilkins 685
- Звук: 3
- Конструкція: 3
- Вартість: 5
переваги:
- непогане звучання
- дизайн
недоліки:
- незначна зміна тембрів
- невелике спотворення
- присутність шумів
Ця полочная модель акустичної системи - яскравий представник молодшої лінійки британської компанії Bowers & Wilkins. Старий дизайн колонок увібрав в себе технології флагманів цього виробника. Звичайно, мова йде лише про недорогих, але при цьому оптимальних рішеннях. В першу чергу, це конічні трубки Nautilus для твітера, дифузори з кевлара, а також фірмовий порт фазоінвертора з оригінальною поверхнею м'ячика для гольфу. Двошаровий алюмінієвий купол твітера ізольований спеціальним матеріалом, за допомогою якого вдалося отримати об'ємне звучання. В динаміці середніх і низьких частот віддача на верхній межі згладжена статичної кулею. Відповідальний за чистоту звуку кросовер гранично простий. Корпус колонок покритий плівкою, а ось передня панель радує оксамитовим матеріалом, приємним на дотик.
звук
Для цієї моделі характерне відкрите і світле звучання при хорошому рівні деталировки. Бас точний, швидкий, але міг би бути більш зібраним, а ось шуми дають про себе знати. Проте, локалізація звуку дуже чітка. Меломана не втішаться малий динамічний діапазон. У діапазоні середніх частот сильно помітно спрощуються тембри інструментів, і область високих частот прослуховується не так добре, як хотілося і не дає враження легкості і простору.
вимірювання
У діапазонах 2,5 кГц і 6-7 кГц з'являються нерівномірності, які можна усунути, розгорнувши колонку на 30 °. При цьому частотний баланс кілька йде в НЧ-діапазон. Характеризується гранично низьким КНІ. Імпеданс дуже нестабільний.
Canton Chrono 503.2
- Звук: 4
- Конструкція: 5
- Вартість: 5
переваги:
- чисті високі частоти
- скрупульозна передача тембрів
недоліки:
- на малій гучності слабенький діапазон низьких частот
Для німецької моделі Chrono 503.2 характерні відмінне відтворення звуку і традиційно високий контроль якості. Хоча виробник заявив про глянсову обробці, корпус АС обклеєний плівкою, і глянсовою вийшла тільки передня панель. На відносно компактній колонці встановлений значний динамік (діаметр 180 мм) з традиційним для цієї фірми алюмінієвим дифузором. Щоб забезпечити максимально можливий лінійний і довгий поршневий хід дифузора, підвіс виготовлений у формі хвилі. Твітер забезпечений легким 25-міліметровим куполом з міцного сплаву алюмінію і магнію, який для надійності ще прикритий металевими гратами. Продумана і мобільність колонок: щоб їх можна було закріпити на стійці або кронштейні, в днище АС є два отвори з різьбленням.
звук
Практично всі музичні жанри колонки відтворюють досить чисто, з майже ідеальним частотним балансом. Тому не дивно, що тембри інструментів звучать практично без спотворень, навіть ледь вловимі нюанси. Хоча очікуваної при таких параметрах підвищеної емоційності немає, але широкий і рівний динамічний діапазон АС досить достовірно передає музичну ідею будь-якого жанру - в цьому колонки можна визнати універсальними. Нижні частоти зібрані і добре помітні, але при цьому бас все-таки недостатньо глибокий, а при зниженні гучності починає ледь помітно «йти». При знайомстві з колонками створюється враження, що діапазон верхнього регістру надмірно великий, але, прислухавшись, розумієш, що високі частоти з'являються в ті моменти, коли це необхідно, причому в достатній кількості, без надмірностей. Варто відзначити, що великі букви АС кристально чистий, і це оцінять шанувальники музики.
вимірювання
Говорячи про хороших динамічних якостях цієї моделі, слід зазначити, що ідеальне звучання багато в чому залежить від того, під яким кутом йде прослуховування: спрямованість монітора досить вузька. Коефіцієнт нелінійних спотворень невеликий, причому на низьких частотах помітний хороший запас. Імпеданс нестабільний.
Chario Syntar 516
- Звук: 3
- Конструкція: 4
- Вартість: 4
переваги:
- емоційна і яскрава подача
- точна локалізація
недоліки:
- спрощення тембрів
Класичний стиль італійського монітора в першу чергу видає обробка його шпоном натурального дерева - як зсередини, так і зовні, що значно збільшує довговічність колонки. Весь процес обробки деталей корпусу і подальша їх складання проходять вручну, що знову-таки підвищує бездоганну якість. Потім готові вироби обов'язково тестують - без цього колонки не потрапляють в продаж. Мембрана твітера (модель Silversoft Neodium) покрита сріблястим алюмінієвим порошком - така ж технологія застосована і в моніторах провідною фірмової лінійки. Варто відзначити, що високочастотник відтворює і значну частину среднечастотного діапазону (приблизно починаючи з 1 кГц). Двічі вигнута форма дифузора СЧ / НЧ-динаміка спеціально підібрана з урахуванням рекомендацій психоакустики. Асиметричне отвір в днищі колонок - це порт фазоінвертора. Для того, щоб він коректно працював, знизу до АС кріпляться високі гумові ніжки.
звук
Для цієї акустичної системи характерні одночасно неспішність і м'якість, доповнені активним і точним верхнім регістром. При цьому дещо розмита тембральная картина, ось чому вуалюються звукові нюанси. Незважаючи на це, колонки все-таки досить точно і емоційно відтворюють музичні композицій різних жанрів. Бас настільки глибокий, що навіть виділяється в загальній звуковій картині. Локалізація звукової сцени хороша, але їй не вистачає прозорості, що особливо явно при прослуховуванні складних композицій. При зниженні гучності бас починає слабшати, однак при цьому звучання залишається як і раніше емоційним і динамічним.
вимірювання
Оптимальна амплітудно-частотна характеристика зареєстрована при розвороті колонки на 30 °. Для моделі характерна відносно непогана нерівномірність з рівним і плавним спадом на низькі частоти. Коефіцієнт нелінійних спотворень досить рівний - з верхніх до найнижчих частот. Імпеданс досить стабільний.
Dynaudio DM 2/7
- Звук: 5
- Конструкція: 5
- Вартість: 5
переваги:
- автентичність тембрів
- чисті верхні частоти
недоліки:
- надмірна суворість в подачі звуку
У групі поличних моніторів датська компанія Dynaudio представлена \u200b\u200bлінійкою DM. Як і слід було очікувати, компанія оформила колонки в своєму фірмовому стилі: масивна передня сіра панель трохи товщі бічних стінок, щоб ефективніше гасити небажані резонанси. Те ж стосується і корпусу в цілому: він філігранно заглушений і бездоганно оброблений класичним шпоном. 28-міліметровий шовковий купол фірмового твітера оброблений спеціальним просоченням, а ось дифузор динаміка СЧ / НЧ зроблений з магнієвого-силікатного полімеру, який чудово зарекомендував себе в світі акустики. Звукові котушки намотані на каптоновому каркас легким алюмінієвим дротом, і в парі з потужною магнітною системою вони породжують прекрасну динаміку і чутливість. Розробники цих колонок приділили велику увагу максимальному вирівнюванню імпедансу, щоб звести до мінімуму залежність колонок від підсилювача.
звук
Колонки відтворюють музику вільно і натурально, а прекрасне звучання тембрів перетворює звукову сцену в природну, видаючи виразний і зважений звук. Дійсно, створюється враження, що знаходишся на «живому» концерті і виразно чуєш, де який інструмент знаходиться. Нижні частоти щільні, енергійні і виразні. Верхній регістр витонченість, чистий і виразний. У звучанні добре опрацьовані всі деталі і відсутній будь-який окрас. Варто відзначити і те, що колонки грають однаково впевнено як на малій, так і на високій гучності.
вимірювання
Амплітудно-частотна характеристика являє собою рівну лінію з ледь помітним відходом в діапазон ВЧ. Для моделі характерна широка спрямованість. Коефіцієнт нелінійних спотворень - стабільний і низький, як стабільний і імпеданс. У сумі - відмінні результати.
Magnat Quantum 753
- Звук: 5
- Конструкція: 4
- Вартість: 4
переваги:
- точні тембри
- чиста звукова сцена
недоліки:
Цей поличковий монітор німецької компанії Magnat Audio-Produkte з лінійки Quantum 750 - мабуть, одна з найбільш значних з розглянутих АС. Щоб звести до мінімуму резонанс корпусу, передня панель колонки зроблена з двошаровою 40-міліметрової плити, товщина подіуму - 30 мм. Легендарну німецьку грунтовність підкреслює і приглушено-сувора матова поверхня корпусу, і тільки подіум з лицьовою панеллю грайливо поблискують ретельної поліруванням. Твітер Fmax (до речі, фірмова розробка компанії Magnat) має купол з подвійного тканинного компаунда, який забезпечує розширену робочу смугу. Що стосується дифузора СЧ / НЧ-динаміка, то він виконаний з алюмінію, покритого частинками кераміки. До особливостей цієї моделі відноситься і добре вентильована звукова котушка. Так само продумана і форма алюмінієвої кошика динаміка - щоб повітряний потік проходив вільно і знижував потенційні резонанси. Великий вихід фазоінвертора розташований на задній стінці монітора. Зібраний з високоякісних елементів кросовер практично ідеально «заточений» під фазу і амплітуду сигналу, завдяки чому вирішення цієї моделі набагато вище середнього.
звук
Для звучання монітора характерна емоційна і динамічна гра при прекрасній передачі всього спектру інструментальних тембрів - локалізація джерел звуку просто чудова. Звукова сцена чиста, масштабна і глибока, деталі максимально опрацьовані і не переплітаються, практично немає сторонніх призвуків. Для високих частот характерно відкрите звучання з відчуттям легкості і, тим не менш, верхній діапазон дуже коректний і ненав'язливий. Баси чіткі і швидкі, середньої глибини. У цьому діапазоні вистачає природності через те, що трохи «провалюється» щільність подачі. При зменшенні гучності емоційність колонок дещо знижується.
вимірювання
При мінімальній нерівномірності АЧХ помітний невеликий частотний дисбаланс в сторону високих частот, що, втім, навряд чи вплине на тональний баланс - можна сказати, що для бюджетних моніторів це зовсім непогано. Хоча в залежності від гучності коефіцієнт нелінійних спотворень варіюється в межах 1%, помітного резонансу немає. Треба відзначити, що по низьких частотах запас КНІ хороший. Імпеданс стабільний.
Martin Logan Motion 15
- Звук: 4
- Конструкція: 4
- Вартість: 3
переваги:
- подача матеріалу жива й енергійна
- щільний і швидкий бас
недоліки:
- трохи здають на малій гучності
Дизайн цього монітора приємно радує око філігранної обробкою корпусу і красивою захисної сталевий гратами на передній панелі. А під нею «родзинка» - дорогий стрічковий твітер надвисокої роздільної здатності, який дозволяє витягувати чіткий, точний і динамічний звук. Корпус колонки зібраний з 19-міліметрових плит МДФ, і тільки алюмінієва лицьова панель монітора анодирувана в чорний колір, що надає їй урочистість і строгість. У тій же кольоровій гамі виконаний і дифузор СЧ / НЧ-випромінювача з довгим ходом - зовнішній вигляд колонки лаконічний і строгий. Що стосується динаміків, то їх роботу координує кросовер з поліпшеними характеристиками - такого ефекту виробник домігся завдяки використанню поліпропіленових конденсаторів і електролітів з низьким коефіцієнтом втрат. на задню панель колонки виведений порт фазоінвертора.
В роботі монітора виробник передбачив термальну та струмовий захист.
звук
У цих колонок є одна особливість: їм не подобається працювати на середній і малої гучності - в таких випадках в діапазоні переважно залишаються лише середні частоти, а динаміка стає нудною і млявою. Але в міру збільшення гучності все виразніше «прорізаються» пружні і швидкі баса, більш чітким стає верхній діапазон. І хоча нижня середина продовжує тяжіти і не поступається позиції, музика подається все енергійніше і більш хльостко. Треба визнати, що при роботі колонок в будь-якому режимі гучності не чутні сторонні призвуки. Більш того - послезвучія часом зникають навіть там, де вони могли б бути. Варто відзначити, що ця модель «полочніков» хоча і спрощує тембри інструментів, але стрічковий твітер з підвищеною звуковий подачею виручає ситуацію і надає середньо верхньому діапазону особливо ніжну промальовування. Тому, незважаючи на незначні перераховані похибки монітора, меломани цінують роботу цієї АС.
вимірювання
В області високих частот явно проглядаються нерівномірності амплітудно-частотної характеристики, причому чутливість в сторону низьких частот падає досить різко. Для колонок характерна широка спрямованість. Хоча коефіцієнт нелінійних спотворень в області СЧ має незначні підйоми, він все-таки залишається нижче 1%. Імпеданс відносно стабільний.
MK Sound LCR 750
- Звук: 5
- Конструкція: 5
- Вартість: 4
переваги:
- звук сфокусований, чоток
- хороша передача тембрів
недоліки:
- правдиво відображають недоліки студійного запису
Лаконічний дизайн АС компанії M & K Sound легко пізнаваний: строгий чорний колір і відсутність навіть натяку на щонайменші прикраси. Виробник вважає, що куди важливіше зосередити увагу на якості, в чому американці і досягли чудового результату - сьогодні серед професіоналів ці акустичні системи по праву завоювали репутацію еталона контрольної акустики. Відповідає цієї схвальною характеристикою і призначена для домашніх кінотеатрів серія 750, в якій своїми солідними габаритами виділяється з полицями монітор 750 LCR. Колонка досить оригінальна, і вигідно виділяється навіть серед розглянутих нами моделей. З головних її особливостей назвемо закритий корпус, завдяки чому віддача баса зведена до мінімуму, а також установку відразу двох випромінювачів - середньо- і низкочастотника, що значно покращує динамічний діапазон монітора. Ще одне ноу-хау виробника - встановлений під кутом 4,7 ° до лицьової площини 25-міліметровий шовковий твітер оптимізує дисперсію різних частот.
Поліпропіленові дифузори з мінеральним наповнювачем в поєднанні з встановленим фазово-сфокусованим кросовером значно поліпшили акустичні параметри монітора. Для зручності користування на задній панелі колонки підготовлені отвори з різьбленням для того чи іншого варіанту кріплення монітора.
звук
При рівному звучанні колонки прекрасно контролюють практично будь-який музичний матеріал. На звуковий сцені виразно чутні практично всі інструменти - як за тембром, так і в просторі. У загальній музичної картині немає нічого зайвого, і все динамічні відтінки чутні розбірливо. А так як модель 750 LCR не привносить ніякого емоційного забарвлення, то непідготовленому слухачеві таке звучання може здатися навіть кілька сухуватим. Втім, так і повинно бути.
вимірювання
Відхилення АЧХ монітора настільки малі, що про будь-які викривлення тонального балансу не може бути й мови. При цьому оптимальні результати отримані при повороті колонки на 30 °. Зникаюче малий КНІ дуже плавно росте в сторону низьких частот, і тільки на малій гучності досягає 5%. Імпеданс стабільний. В цілому можна констатувати цілком непоганий результат.
PSB Imagine B
- Звук: 5
- Конструкція: 5
- Вартість: 3
переваги:
- правдива передача тембрів
- рівна динаміка
недоліки:
- обмежений діапазон високих частот
Основою того, чому канадська компанія PSB вже кілька років з успіхом продає лінійку Imagine, стала оригінальна дизайнерська розробка моніторів, яка дозволила досягти неабияких акустичних параметрів цих АС. І хоча оригінальність і витонченість колонок були по достоїнству відзначені престижною дизайнерської премією RedDot, симпатії меломанів по всьому світу завоювали саме чудові технічні характеристики. Судіть самі. У корпусі колонок, обробленому натуральним шпоном, ви не знайдете прямих кутів - гнуті стінки моніторів лінійки нагадують химерне перетин відразу декількох циліндрів, що народжує враження «космічності». Однак при цьому конструкція виглядає міцною і грунтовної, а всі вигини «працюють» виключно на досягнення ідеального звуку, усуваючи поява стоячих хвиль і народження внутрішніх резонансів. Втім, досягнення цієї мети сприяють і новітні технічні розробки, втілені в колонках PSB. Візьмемо, наприклад, 25-міліметровий твітер. Його титановий купол забезпечений акустичної лінзою і охолоджується магнітною рідиною, в колонці використаний потужний магніт з неодиму. Ще один ефективний інженерне рішення: поліпропіленовий дифузор СЧ / НЧ-динаміка доповнений глиняно-керамічним наповнювачем, що знову ж таки підвищує якість звучання. Вихід фазоінвертора розміщений на задній стінці.
звук
Завдяки таким конструктивним рішенням, колонки видають зібраний і ідеально збалансований звук. Для моніторів характерна відмінна локалізація і натуральні тембри, тому звукова сцена сприймається практично як жива. Зауважимо, що навіть на невеликій гучності монітори грають розкуто і натурально. Правда, діапазон верхніх частот трохи обмежений, через що трохи страждає легкість. Говорячи про деталировке, треба відзначити, що іноді монітори втрачають найдрібніші нюанси, однак і в таких випадках радують виразністю і соковитістю музики. Бас не надто глибокий, зате досить яскравий. Хороший і середній діапазон - звук коректний і акуратний.
вимірювання
Хоча АЧХ монітора дуже рівно йдуть уздовж акустичної осі, слухачеві все-таки не варто розгортати колонки в сторону, інакше почнуть здавати високі частоти. Коефіцієнт нелінійних спотворень по всьому діапазону низький і показує стабільність - аж до нижньої частотної кордону. Імпеданс стабільний.
Rega RS1
- Звук: 5
- Конструкція: 4
- Вартість: 4
переваги:
- великі букви прозорий, звучить чисто і легко
- широкий динамічний діапазон
недоліки:
- звук трохи забарвлений
Єдина серія поличних моніторів RS розроблена британською компанією Rega спеціально для доповнення інший звуковий техніки класу Hi-Fi, яку випускає цей же виробник. Тому не дивно, що тестована нами модель RS1 увібрала в себе найбільш цікаві рішення преміум-класу, залишаючись цілком демократичною в ціновому аспекті. Незважаючи на компактність і невелику товщину панелей, колонки виглядають витончено і багато - в першу чергу завдяки ретельній обробці шпоном і строгому класичному дизайну. Спроектовані і зібрані в стінах самої компанії випромінювачі збираються вручну, і тут можна говорити про високу якість колонок. Позаду 19-міліметрового твітера знаходиться камера, оригінальна форма якої сприяє оптимальному демпфированию акустичних хвиль. Дифузор мидбаса виготовлений з паперу.
Завдяки рівної частотної роботі динаміка, його можна інтегрувати з твитером. Для цього потрібен кросовер, у якого хороша фазова синхронність. На задній панелі знаходиться порт фазоінвертора.
звук
Хоча АС Rega RS1 досить вірно передає тембральні відтінки, через ледь помітного забарвлення звукова сцена трохи втрачає прозорість. Знову ж - трохи не вистачає верхнього регістру, хоча він абсолютно чистий. Чути всі деталі, але і вони трохи крадуться. В цілому ж відтворений матеріал подається ясно і розмашисто. Бас хоча і відтворюється акуратно, проте йому не завжди вистачає ваги. До того ж локалізація звуку в колонках RS1 трохи розмита. А ось що стосується складної симфонічної музики, то тут монітор справляється вже не так добре, і звуковий матеріал розібрати стає складніше. Втім, якщо слухати музику на малій гучності, то АС відтворює практично ідеально.
вимірювання
В діапазоні верхньої середини і високих частот через нерівномірність АЧХ колонки звучать дещо по-іншому. Це можна виправити, якщо АС повернути на 30 °. Хоча коефіцієнт нелінійних спотворень нестабільний, але цей показник на якості звуку практично не позначається - він менше одного відсотка. Імпеданс нестабільний.
Triangle Color Bookshelf
- Звук: 5
- Конструкція: 4
- Вартість: 5
переваги:
- живої відкритий звук
- точна передача тембрів
недоліки:
- деякий надлишок баса
Як це властиво французам, при виробництві акустичних систем компанія Triangle поєднала високу якість з витонченістю і елегантністю. Найбільш опукло це підтверджує стильна лінійка Color, колонки якої радують меломанів бездоганною лакованої обробкою. На вибір покупця пропонуються монітори в кольоровій гамі з червоного, чорного і білого кольорів. Говорячи про полочнікі Bookshelf, в першу чергу слід відзначити його високочастотник з мембраною з титану і покритий спеціальним складом паперовий дифузор СЧ / НЧ-динаміка. Оригінальність динаміка доповнює матерчатий і широкий рифлений підвіс, а також пилозахисний ковпачок, виготовлений у вигляді кулі. В кросовері застосовані ефективні технології, які свого часу порадували в топової лінійці Magellan - тепер ці ноу-хау є і у полочнікі. Доповнимо, що вихід фазоінвертора знаходиться на задній панелі колонки.
звук
Монітор видає дуже живе і природне звучання з дуже високою точністю тембрів. Відтворення звукового матеріалу відрізняється невимушеністю і природністю.
Сила музичного звуку на рідкість точно відтворює живий виступ. Бас відмінно оформлений і приємно глибокий. Часом створюється враження, що його навіть занадто багато. Звук дуже чистий і деталізований - від слухача не вислизають найменші нюанси. Колонки цієї моделі чудово відтворюють композиції будь-якої складності, причому навіть на низькій гучності якість звуку не погіршується.
вимірювання
Виявлений в діапазоні високих частот дисбаланс АЧХ усувається традиційно - колонку досить розгорнути на 30 °. Коефіцієнт нелінійних спотворень досить низький, але на середніх частотах він стає вище, хоча і не перевищує 1%. На високій гучності помітні спотворення в верхньому басу. Імпеданс нестабільний.
Wharfedale Jade 3
- Звук: 3
- Конструкція: 3
- Вартість: 4
переваги:
- хороша опрацювання деталей
недоліки:
- динаміка трохи ослаблена
- неточна локалізація
Що виграшно відрізняє британську компанію Wharfedale, так це скрупульозний підхід до виробництва бюджетних лінійок. Наприклад, до моделі Jade 3 - єдиному трьохсмуговими монітора нашого тесту. Але якщо інші виробники великі і важкі монітори з гнутими панелями відносять до топовим брендам, то британці вибрали таку форму для полочнікі виключно по прагматичним міркувань - допоміжні перебирання гасять небажаний резонанс усередині герметичного корпусу і зводять до мінімуму шкідливу забарвлення звуку. На кордоні 3 кГц твітер з алюмінієвим куполом акуратно поступається звук середньочастотника, чий дифузор виготовлений з алюмінієво-целюлозного композиту. А вже в діапазоні 350 Гц основна динамічне навантаження переходить до низькочастотного динаміку, який оснащений плетеним дифузором з армованої тканини, що складається з ниток вуглецю і скловолокна. Тут доречно зазначити, що така комбінація матеріалів перетворює дифузор в бездоганний поршень, який усуває небажані резонансні явища, характерні для металевих дифузорів. Додамо, що динаміки колонки працюють в герметичному об'ємі, а ідеальна лінійність фазового сигналу кросовера - результат комп'ютерної оптимізації.
звук
За усталеною фірмової традиції, все монітори Wharfedale, звучать однаково красиво. В акустичному просторі все музичні інструменти чітко розставлені по своїх місцях, а звукова сцена чиста і простора. Бас, як і великі букви, колонки видають обережно, неагресивно, ніби боячись порушити баланс відтворюється звуковий картини. Для цієї моделі характерне поєднання м'якої подачі звукових образів з оптимальною деталізацією звуку. Варто відзначити, що і на малій гучності монітор поводиться дуже непогано.
вимірювання
Амплітудно-частотна характеристика колонки майже ідеально рівна, ось тільки в верхньому діапазоні поводиться незвично: після несподіваного спаду тут же фіксується різкий підйом. Басовий діапазон досить глибокий. Радує коефіцієнт нелінійних спотворень: на всіх діапазонах він майже виключно рівний і максимально низький. Діапазон НЧ показує солідний запас. Імпеданс досить стабільний.
висновки
Порівнюючи в нашій тестовій лабораторії результати вимірювань колонок, ми прийшли до висновку, що поличного акустику порівнювати не так цікаво, як за старих часів. Всі протестовані монітори показали практично ідентичні рівні амплітудно-частотні характеристики з незначними відхиленнями, що не впливають на сприйняття, а також дуже низький коефіцієнт нелінійних спотворень, знову ж таки не минає в критичну зону навіть в області баса. Тож не дивно, адже вже практично не залишилося виробників АС, які не використовують у своїй роботі комп'ютерні засоби моделювання, а це гарантія високої якості! Знову ж таки, яка б не була у тестованих колонок форма корпусу, будь-яких серйозних спотворень ми не помітили, адже у кожного виробника зараз є можливість грамотно розрахувати елементи демпфірування. В результаті конструкція всіх протестованих АС була оцінена досить-таки високо.
Правда, дві моделі все-таки потрібно відзначити - MK Sound LCR 750 і Dynaudio DM 2/7. Спочатку виробники націлювали ці розробки, як і свої попередні лінійки, на ринок професійної акустики, орієнтуючись на максимальну точність в передачі музичного матеріалу. Своєї мети вони досягли: названі моделі являють собою поличного акустику, спрацювали на професійному рівні. Це означає, що звучать ці колонки нейтрально і, навіть здається, «сухо», але це якраз і є одним з найважливіших вимог з боку професіоналів - ні найменшого «прикрашення»!
І вже якщо зайшла мова про красивому і комфортному звучанні, відзначимо, що більшість протестованих моніторів якнайкраще відповідають цим критеріям. Для більшості тестованих колонок притаманні такі можливості, як точна локалізація звуку, акуратність в передачі тембрів, добре помітний бас - все те, що так цінується справжніми любителями музики. За результатами тесту варто відзначити основні плюси полочніков: щільний, насичений звук у PSB Imagine B, акуратну подачу матеріалу у Canton Chrono 503.2, відкритий повітряний образ у Rega RS1, зухвало агресивний натиск у MartinLogan Motion 15. Однак без переможців не буває. Тому пальму першості нашого тесту ми отдаё &
Якщо Ви виявите мінімуми імпедансу близько 3 Ом, не турбуйтеся. Деякі моделі АС відомих фірм мають мінімум до 2,6 Ом. Одна - дві моделі навіть 2 Ом! З іншого боку, нічого хорошого в таких "провалах" імпедансу немає. Підсилювачі перегріваються, працюючи на таке навантаження, якщо Ви слухаєте музику голосно. Ростуть спотворення підсилювача в області мінімумів опору акустичної системи.
Для лампових тріодних підсилювачів особливо небезпечні мінімуми в області низьких і середньо-низьких частот. При цьому якщо імпеданс падає нижче 3 Ом, можливий вихід з ладу вихідних ламп. Вихідні пентоди в таких випадках не ламаються.
Важливо пам'ятати, що вихідний опір підсилювача бере участь в налаштуванні фільтру акустичної системи. Наприклад, якщо забезпечити форсаж на 1 дБ області Fc, налаштовуючи АС з транзисторним підсилювачем, у якого майже нульове вихідний опір, то при підключенні цих акустичних систем до лампового підсилювача (типове вихідний опір ~ 2 Ом) від форсажу не залишиться і сліду. АЧХ буде інший. Для повторення характеристики, досягнутої з транзисторним підсилювачем, в разі роботи з ламповим апаратом, доведеться створити інший фільтр.
Слухач, здатний до розвитку власної особистості, со-часом приходить до розуміння цінності хороших лампових підсилювачів. З цієї причини я зазвичай налаштовую АС з ламповим підсилювачем, а при підключенні до транзисторного підсилювача послідовно з АС ставлю 10-і ватний малоіндукціонний (не більше 4-8 Uн) резистор опором 2 Ом.
Якщо Ви володієте транзисторним підсилювачем, але не виключаєте можливість придбання в майбутньому лампової техніки, то підключайте при налаштуванні і подальшої експлуатації Ваші АС до виходу підсилювача через вищевказані резистори. Тоді, при переході на ламповий підсилювач, не буде потрібно налаштовувати АС заново, достатньо підключитися до нього безпосередньо, без резисторів.
Для тих, хто не може роздобути генератор, рекомендую знайти тестовий CD з доріжками, що містять випробувальні сигнали для оцінки АЧХ. При цьому Ви не зможете плавно змінювати частоту випробувального сигналу і пропустіть точку найглибшого падіння імпедансу в області його спаду. Проте, навіть приблизна оцінка частотної характеристики імпедансу буде корисна. Для орієнтовної оцінки псевдошумовие сигнали в третину-октавних смугах навіть зручніше, ніж синусоїдальні. Такі сигнали є на тестовому CD журналу "Салон AV" (# 07 від 2002 року).
В крайньому випадку можна обійтися без вимірювань імпедансу, якщо обмежити форсаж віддачі на частоті зрізу фільтра величиною 1 дБ. При цьому умови імпеданс навряд-чи впаде сильніше ніж на 20%. Наприклад, для 4-х Омним АС це відповідає мінімуму в 3,2 Ом, що допустимо.
Врахуйте, що "зловити" параметри елементів фільтра, потрібні для бажаної корекції АЧХ, Вам доведеться самостійно. Попередній розрахунок пробних фільтрів потрібен щоб спочатку не промахнутися "на кілометр".
У простий фільтр НЧ-СЧ головки можна додавати резистори для деяких маніпуляцій з АЧХ, які можуть знадобитися при налаштуванні Ваших АС.
Якщо середній рівень звукового тиску цього динаміка вище відповідного параметра ВЧ головки, необхідно включити послідовно з динаміком резистор. Варіанти включення - на Рис. 6а і 6б.
Величину необхідного зниження віддачі НЧ-СЧ головки, виражену в дБ позначимо символом N. Тоді:
Де Rд - середнє значення імпедансу динаміка.
Можете замість розрахунків скористатися наступною інформацією:
Таблиця 1
Де V вус - діюче значення напруги на виході підсилювача. V д - то ж на динаміці. V д менше, ніж V с, завдяки ослабленню сигналу резистором R 1. Крім того, N \u003d N вч - N нч, де N нч і N вч рівень звукового тиску розвивається, відповідно, НЧ і ВЧ головками. Ці рівні - усереднені по смугах відтвореним НЧ і ВЧ головками. Природно, N нч і N вч вимірюються в дБ.
Приклад швидкої оцінки необхідної величини R1:
Для N \u003d 1 дБ; R1 \u003d Rд (1,1 - 1) \u003d 0,1 Rд.
Для N \u003d 2 дБ; R1 \u003d Rд (1,25 - 1) \u003d 0,25 Rд.
Для N \u003d 6 дБ; R1 \u003d Rд (2 - 1) \u003d Rд.
Більш конкретний приклад:
Rд \u003d 8 Ом, N \u003d 4 дБ.
R1 \u003d 8 Ом (1,6 - 1) \u003d 4,8 Ом.
Як розрахувати потужність R1?
Нехай Р д - паспортна потужність НЧ-СЧ гучномовця, PR 1 - допустима потужність, що розсіюється R 1 .Тоді:
Не слід ускладнювати відвід тепла від R 1, тобто не треба обмотувати його ізоляційною стрічкою, заливати термоклеем і т. П.
Особливості попереднього розрахунку фільтра з R1:
Для схеми на Рис. 6б значення L 1 і C 1 розраховуються на уявний динамік, сумарний опір якого R Σ \u003d R 1 + R д. При цьому L 1 виходить більше, а C 1 - менше, ніж у фільтра без R 1.
Для схеми на Рис. 6а - все навпаки: введення в схему R 1 вимагає зменшення L 1 і збільшення С 1. Простіше розраховувати фільтр за схемою Рис 6б. Користуйтеся саме цією схемою.
Додаткова корекція АЧХ за допомогою резистора:
Якщо, для поліпшення рівномірності АЧХ, необхідно зменшити придушення фільтром сигналів вище частоти зрізу, можна застосувати схему, наведену на Рис. 7.
Застосування R 2 в цьому випадку призводить до зменшення віддачі в F с. Вище F c віддача, навпаки, зростає в порівнянні з фільтром без R 2. Якщо необхідно відновити близьку до початкової АЧХ (виміряної без R 2), слід зменшити L 1 і збільшити C 1 в однаковій пропорції. На практиці діапазон R 2 знаходиться в межах: R 2 ~ \u003d (0,1-1) * R д.
Корекція АЧХ:
Найпростіший випадок: на досить рівномірною характеристиці є зона підвищеної віддачі ( "презенс") в області середніх частот. Можна застосувати коректор у вигляді резонансного контуру (Рис. 8).
На частоті резонансу
Контур має деяке значення імпедансу, відповідно до величини якого сигнал на динаміці послаблюється. Поза частоти резонансу ослаблення зменшується, таким чином, контур може вибірково пригнічувати "презенс". Орієнтовно розрахувати, значення L 2 і C 2 в залежності від F p і ступеня придушення N 2 (в дБ) можна так:
Зручно скористатися таблицею 1. Намалюю її по іншому:
Приклад. Необхідно придушити "презенс" з центральною частотою 1600 Гц. Імпеданс гучномовця - 8 Ом. Ступінь придушення: 4 дБ.
Конкретна форма АЧХ гучномовця може зажадати більш складної корекції. Приклади на Рис. 9.
Випадок на Рис. 9а - найпростіший. Легко підібрати параметри коригувального контуру, так як "презенс" має форму "дзеркальну" можливої \u200b\u200bхарактеристиці фільтра.
На Рис. 9б показаний інший можливий варіант. Видно, що найпростіший контур дозволяє "розміняти" один великий "горб" на два маленьких з невеликим провалом АЧХ на додачу. У таких випадках потрібно спочатку збільшити L 2 і зменшити З 2. Це розширить смугу придушення до потрібних меж. Потім слід зашунтувати контур резистором R 3, як показано на Рис. 10. Величина R3 вибирається виходячи з необхідного ступеня придушення сигналу, що подається на динамік в смузі, яка визначається параметрами контуру. R 3 \u003d R д (Δ - 1)
Приклад: Треба придушити сигнал на 2 дБ. Динамік - 8 Ом. Звертатися до Таблиці 1. R 3 \u003d 8 Ом (1,25 - 1) \u003d 2 Ом.
Як в цьому випадку відбувається корекція, показано на Рис. 9в.
Для сучасних гучномовців досить характерно поєднання двох проблем: "презенс" в області 1000-2000 Гц і деякий надлишок верхньої середини. можливий вид АЧХ показаний на Рис. 11а.
Найбільш вільний від шкідливих "побічних" ефектів спосіб корекції вимагає невеликого ускладнення контуру. Коректор показаний на Рис. 12.
Резонанс контуру L 2, С 2 потрібен, як зазвичай, для придушення "Презенс". Нижче Fp сигнал майже без втрат проходить на динамік через L 2. Вище F p сигнал йде через С 2 і послаблюється резистором R 4.
Оптимізується коректор в кілька етапів. Оскільки запровадження R 4 послаблює резонанс контуру L 2, C 2, то спочатку слід вибрати L 2 більше, а C 2 менше. Це забезпечить надмірне придушення на F p, яке нормалізується після введення R 4. R 3 \u003d R д (Δ - 1), де "Δ" - величина придушення сигналів вище F p. "Δ" вибирається відповідно до надлишком верхньої середини, звіряючись з таблицею 1. Етапи корекції умовно проілюстровані на Рис. 11б.
В окремих випадках потрібно зворотний вплив на нахил АЧХ за допомогою коректує ланцюга. Ясно, що для цього R 4 повинен переміститися в ланцюг L 2. Схема на Рис. 13.
Проблемна АЧХ і її корекція для цього випадку показана на Рис. 14.
При опредленія поєднанні величин L2, C2 і R4 коректор може не мати особливого придушення на Fp. Приклад, коли необхідно саме така корекція, показаний на Рис. 15.
При необхідності можна використовувати фільтр другого порядку і коригувальний контур спільно. Варіанти включення - на Рис. 16.
ри однакових номіналах елементів варіант а) забезпечує більшу віддачу на середніх частотах і на частоті зрізу. В принципі, підбором значень елементів можна майже вирівняти АЧХ АС для обох варіантів фільтра. З різних причин, про які довго говорити, раджу частіше застосовувати варіант а). Іноді дуже виражений "презенс" вимагає застосування варіанту б). Спільна робота фільтра і коректора проілюстрована на Рис. 17.
Розглянемо фільтри для ВЧ динаміків.
Для ВЧ головок набагато частіше, ніж для НЧ динаміків, застосуємо фільтр першого порядку, тобто просто конденсатор включений послідовно з гучномовцем. Те, що такий простий фільтр вносить відчутний нахил в АЧХ динаміка, не так згубно впливає на звучання, як в разі НЧ динаміка. По-перше, нерідко цей нахил частково компенсується плавним комплементарних (взаємодоповнюючих) нахилом АЧХ НЧ динаміка в тій же частотній області. По-друге, деякий "провал" в області нижнього верху (3-6 кГц) цілком допустимо за результатами суб'єктивних експертиз. Можливий хід АЧХ ВЧ-динаміка без фільтра, з фільтром і спільно з НЧ динаміком показаний на Рис. 18.
Не слід боятися експериментів з підключенням ВЧ динаміка в протифазі з НЧ гучномовцем. Іноді це один з небагатьох способів добитися хорошого звучання. Найбільш ймовірні результати зміни полярності ВЧ головки показані на Рис. 19
Сам зіткнувся з цією темою давно, але розібратися вирішив, коли почав серйозно займатися акустичними вимірами. Трохи покрапав в інеті, трохи поспілкувався з друзями і в кінці кінців намалювалася дана стаття, яка сподіваюся допоможе в нашому непростому справі.
Імпеданс - це комплексне (повне) опір двухполюсника для гармонійного сигналу, яке має активну і реактивну складові. Зазвичай імпеданс акустичних систем дорівнює 4, 6 або 8 Ом. Імпедансом так само називається відношення комплексної амплітуди напруги гармонійного сигналу, що прикладається до двухполюсника, до комплексної амплітуді струму, що протікає через двухполюсник.
Приклад імпедансу акустичної системи:
На відміну від резистора, електричний опір якого характеризує співвідношення напруги до струму на ньому, спроба застосування терміна електричний опір до реактивних елементів (котушка індуктивності і конденсатор) призводить до того, що опір ідеальної котушки індуктивності прагне до нуля, а опір ідеального конденсатора - до нескінченності .
Опір правильно описує властивості котушки і конденсатора тільки на постійному струмі. У разі ж змінного струму властивості реактивних елементів істотно інші: напруга на котушці індуктивності і струм через конденсатор не рівні нулю. Така поведінка опором вже не описується, оскільки опір передбачає постійне, яке не залежить від часу співвідношення струму і напруги, тобто відсутність фазових зрушень струму і напруги.
Було б зручно мати деяку характеристику і для реактивних елементів, яка б за будь-яких умовах пов'язувала струм і напруга на них подібно опору. Таку характеристику можна ввести, якщо розглянути властивості реактивних елементів при гармонійних впливах на них. У цьому випадку струм і напруга виявляються пов'язані якоїсь стабільної константою (подібної в деякому сенсі опору), яка і отримала назву електричний імпеданс (або просто імпеданс). При розгляді імпедансу використовується комплексне уявлення гармонійних сигналів, оскільки саме воно дозволяє одночасно враховувати і амплітудні, і фазові характеристики сигналів і систем.
В цілому величина повного електричного опору (імпедансу) акустичної системи ні про що, пов'язаному з якістю звучання того чи іншого виробу, покупцеві не скаже. Виробником вказується цей параметр лише, щоб опір враховували при підключенні акустичної системи до підсилювача. Якщо значення опору колонки нижче, ніж рекомендоване значення навантаження підсилювача, в звучанні можуть бути присутніми спотворення або спрацює захист від короткого замикання; якщо вище, то звук буде значно тихіше, ніж з рекомендованим опором.
Якщо уявити акустичну систему, як чотириполюсника до вхідних клем якого підключений генератор сигналів, то в залежності від частоти подається сигналу і складу вашого фільтра + випромінювач, імпеданс буде змінюватися. Зміна носить нелінійний характер і може бути в одній області частот ємнісним, а в іншій - індуктивним. Чим складніше виконаний фільтр у вашій акустичній системі, тим більше змін в імпедансі.
Опір акустичної системи залежить від частоти. Але при використанні підсилювача зі зворотним зв'язком по струму - Ітун (джерело струму керований напругою) або напів-Ітун (в народі широко відомий такий підсилювач, як наприкладMF 1), такий показник, як залежність від частоти, сама собою відпадає. Тому що вже немає залежності від опору на різних частотах, а це значить що струм, що проходить через котушку, вже не так змінюється. Він і працює тільки від того, що струм не перевищує певних значень. Але додам, що Ітун і MF1 (напів-Ітун) це не одне і те ж, так як в Ітун є тільки зворотний зв'язок по току, а в MF1 - комбінована зв'язок по току і за напругою. Тому MF1 можна назвати «напів-Ітун», так як він поєднує в собі комбіновану зворотний зв'язок.
Хочу звернути увагу на те, що Ітун має невеликий підйом на високих частотах, А пов'язано це якраз з тим, що струм який проходить через котушку ВЧ динаміка вже не «провалюється» і динамік грає як би рівніше. Точно такий же ефект (підняття високих частот) присутній і в MF1 все з тієї ж причини, а ось на НЧ вже позначається менше, таким чином,MF 1 більш універсальний в плані АС і комплексної навантаження, щодо чистого Ітун.
А у випадку з ІНУН (джерело напруги керований напругою), які і є переважна більшість підсилювачів, може в момент низького опору створити такий струм, який виведе з ладу вихідний каскад внаслідок перевантаження по струму. В іншому випадку, якщо опір буде дуже високим, то буде провал в цій частині АЧХ, що разом з піком (який виникає від низького опору) дадуть великі спотворення, Причому в кілька разів.
Ще раз пам'ятка тим, хто хоче створити саморобні АС або щось допрацювати. Як мінімум, для отримання задовільного результату, потрібно мати під рукою комплекс для цих вимірів і хоча б трохи знань в електротехніці.
висновок. При створенні, доопрацюванні або переробки акустичних систем, окрему увагу потрібно приділяти импедансу. Вимірювати його можна за допомогою комп'ютера, нескладної коробочці-приставки і такої програми, наприклад як LspL ab, ну або як при вимірі параметрів ТЗ, але в цьому випадку потрібно мати калібрований (20 - 20000 Гц) мілівольтметр. А також для впевненості використовувати підсилювач зі зворотним зв'язком по струму - Ітун або напів-Ітун, яким є всіма улюблений і відомий MF1 від Linkor.
Особливу подяку хочу зробити DTSу, в допомоги з написання статті та вирішення деяких нюансів. Ну а так як зазвичай, статтю підготував LDS , Яка спеціально написана для сайту сайт.
Акустична система (Загальні поняття і найбільш часто задаються)
1. Що таке акустична система (АС)?
Це пристрій для ефективного випромінювання звуку в навколишній простір у повітряному середовищі, що містить одну або кілька головок гучномовців (ГГ), необхідні акустичне оформлення (АТ) і електричні пристрої, як то перехідні фільтри (ПФ), регулятори, фазовращатели і т.п. Дивіться також: на нашому сайті.
2. Що таке головка гучномовця (ГГ)?
Це пасивний електро акустичний перетворювач, призначений для перетворення сигналів звукової частоти з електричної форми в акустичну.
3. Що таке пасивний перетворювач?
Це такий перетворювач, який НЕ збільшує енергію електричного сигналу, що надходить на його вхід.
4. Що таке акустичне оформлення (АТ)?
Це конструктивний елемент, що забезпечує ефективне випромінювання звуку ГГ. Іншими словами, в більшості випадків АТ - це корпус АС, який може мати вигляд акустичного екрану, ящика, рупора і т.д.
5. Що таке однополосная АС?
Фактично те ж саме, що і широкосмугова. Це АС, все ГГ якої (зазвичай одна) працюють в одному і тому ж діапазоні частот (т.е.фільтрація вхідної напруги за допомогою ПФ, так само як і самі фільтри відсутні).
6. Що таке багатосмугова АС?
Це АС, ГГ якої (в залежності від їх числа) працюють в двох або більше різних діапазонах частот. Однак безпосередній підрахунок кількості ГГ в АС (особливо випуску минулих років) може нічого не сказати про реальну кількість смуг, оскільки на одну і ту ж смугу може виділятися кілька ГГ.
7. Що таке АС відкритого типу?
Це така АС, в якій вплив пружності повітря в обсязі АТ дуже малий, а випромінювання передньої і тильної сторін рухомий системи ГГ не ізольовані один від одного в області НЧ. Являє собою плоский екран або ящик, у якого задня стінка або повністю відсутній, або ж має ряд наскрізних отворів. Найбільший вплив на частотну характеристику АС з АТ відкритого типу надають передня стінка (в якій змонтовані ГГ) і її розміри. Всупереч поширеній думці, бічні стінки АТ відкритого типу впливають на характеристики АС вкрай мало. Таким чином важливий не внутрішній обсяг, а площа передньої стінки. Навіть при порівняно невеликих її розмірах відтворення НЧ значно поліпшується. Разом з тим в області СЧ і, особливо, ВЧ екран вже не робить істотного впливу. Істотним недоліком таких систем є їх схильність акустичному «короткого замикання», яке призводить до різкого погіршення відтворення НЧ.
8. Що таке АС закритого типу?
Це така АС, в якій пружність повітря в обсязі АТ порівнянна з пружністю рухомий системи ГГ, а випромінювання передньої і тильної сторін рухомий системи ГГ ізольовані один від одного у всьому діапазоні частот. Іншими словами, це АС, корпус якого виконаний герметично закритим. Перевага таких АС в тому, що задня поверхня дифузора не випромінює і, таким чином, акустичне «коротке замикання» повністю відсутня. Але закриті системи мають інший недолік - при коливаннях дифузора він повинен перемагати додаткову пружність повітря в АТ. Наявність цієї додаткової пружності призводить до того, що підвищується резонансна частота рухомий системи ГГ, в результаті чого погіршується відтворення частот, що лежать нижче цієї частоти.
9. Що таке АС з фазоінвертором (ФМ)?
Прагнення отримати досить хороше відтворення НЧ при помірному обсязі АТ досить добре досягається в так званих фазоінверсних системах. В АТ таких систем робиться щілину або отвір, в яке може бути вставлена \u200b\u200bтрубка. Пружність об'єму повітря в АТ резонує на якийсь частоті з масою повітря в отворі або трубці. Ця частота називається резонансною частотою ФМ. Таким чином, АС в цілому стає складається ніби з двох резонансних систем - рухомої системи ГГ і АТ з отвором. При правильно обраному співвідношенні резонансних частот цих систем відтворення НЧ значно поліпшується в порівнянні з АТ закритого типу з таким же об'ємом АТ. Незважаючи на очевидні переваги АС з ФМ, дуже часто такі системи, виготовлені навіть досвідченими людьми, не дають очікуваних від них результатів. Причина цього в тому, що для отримання необхідного ефекту ФМ повинен бути правильно розрахований і налаштований.
10. Що таке bass-reflex?
Те ж саме, що ФМ.
11. Що таке кросовер?
Те ж саме, що перехідною або розділовий фільтр.
12. Що таке перехідною фільтр?
це пасивна електрична схема (Зазвичай складається з котушок індуктивності і ємностей), яка включається перед вхідним сигналом і забезпечує те, щоб на кожну ГГ в АС надходило напруга тільки тих частот, які вони повинні відтворювати.
13. Що таке «порядки» перехідних фільтрів?
Оскільки ніякої фільтр не може забезпечити абсолютного обрізання напруги на заданій частоті, ПФ розраховують на певну частоту поділу, за межами якої фільтр забезпечує обрану величину загасання, що виражається в децибелах на октаву. Величина загасання називається крутизною і залежить від схеми побудови ПФ. Не заглиблюючись особливо в подробиці, можна сказати, що найпростіший фільтр - так званий ПФ першого порядку - складається всього з одного реактивного елемента - ємності (при необхідності обрізати НЧ) або індуктивності (при необхідності обрізати ВЧ) і забезпечує крутизну в 6дБ \u200b\u200b/ окт. Удвічі більшу крутизну - 12дБ / окт. - забезпечує ПФ другого порядку, що містить по два реактивних елемента в ланцюзі. Загасання в 18дБ / окт. забезпечує ПФ третього порядку, що містить по три реактивних елемента і т.д.
14. Що таке октава?
У загальному випадку - це подвоєння або ополовініваніе частоти.
15. Що таке робоча площина АС?
Це площину, в якій розташовані випромінюють отвори ГГ АС. Якщо ГГ многополосной АС розташовані в різних площинах, то за робочу приймається та, в якій розташовані випромінюють отвори ГГ ВЧ.
16. Що таке робочий центр АС?
Це точка, що лежить на робочій площині, від якої починається відлік відстані до АС. У разі односмугових АС за нього приймають геометричний центр симетрії випромінює отвори. У разі многополосних АС за нього приймається геометричний центр симетрії випромінюючих отворів ГГ ВЧ або проекцій цих отворів на робочу площину.
17. Що таке робоча вісь АС?
Це пряма, що проходить через робочий центр АС, і перпендикулярна робочій площині.
18. Що таке номінальний опір АС?
Це заданий в технічній документації активний опір, яким заміщують модуль імпедансу АС при визначенні підводиться до нього електричної потужності. Відповідно до стандарту DIN мінімальне значення модуля імпедансу АС в заданому діапазоні частот не повинно бути менше 80% від номінального.
19. Що таке імпеданс акустичних систем (АС)?
Без поглиблення в основи електротехніки можна сказати, що импедансом називається ПОВНЕ електричний опір АС (включаючи і кросовери, і ГГ), до складу якого у вигляді досить складній залежності входить не тільки звичне всім активний опір R (яке можна виміряти звичайним омметром), але також і реактивні компоненти в особі ємності C (ємнісний опір, залежне від частоти) і індуктивності L (індуктивний опір, також залежне від частоти). Відомо, що імпеданс є комплексною величиною (в сенсі комплексних чисел) і, взагалі кажучи, являє собою тривимірний графік (в разі АС він часто схожий на «поросячий хвіст») в координатах «амплітуда-фаза-частота». Саме через його комплексності, коли говорять про імпедансі як про чисельної величиною, говорять про його МОДУЛІ. Найбільший інтерес з точки зору досліджень представляють проекції «поросячого хвоста» на дві площини: «амплітуда-від-частоти» і «фаза-від-частоти». Обидві ці проекції, представлені на одному графіку, носять назву «графіка Боде». Третя проекція «амплітуда-від-фази» носить назву «графіка Найквиста». З появою і поширенням напівпровідників підсилювачі звукової частоти стали вести себе більш менш як джерела «постійного» напруги, тобто вони, в ідеалі, повинні підтримувати на виході один і той же напруга незалежно від того, яке навантаження на нього повішена, і яка потреба в струмі. Тому якщо припустити, що підсилювач, що приводить ГГ АС в рух, являє собою джерело напруги, то імпеданс АС чітко покаже, яким буде споживаний струм. Як вже було сказано, імпеданс не тільки реактивний (тобто характеризується ненульовим кутом зсуву фаз), але ще й змінюється з частотою. Негативний кут зсуву фаз, тобто коли струм випереджає напругу, обумовлений ємнісними властивостями навантаження. Позитивний кут зсуву фаз, тобто коли струм відстає від напруги, обумовлений індуктивними властивостями навантаження.
Який же імпеданс типових АС? Стандарт DIN вимагає, щоб величина імпедансу АС не відхилялася від зазначених вище номіналу більш ніж на 20% .Однак на практиці все набагато гірше - відхилення імпедансу від номіналу становить в середньому +/- 43%! До тих пір, поки підсилювач характеризується низьким вихідним опором, навіть такі відхилень не привнесуть будь-яких чутних ефектів. Однак як тільки в гру вводиться ЛАМПОВИЙ підсилювач з вихідним опором порядку декількох Ом (!), Результат може бути вельми плачевним- забарвлення звучання неминуча.
Вимірювання імпедансу АС є одним їх найважливіших і потужних діагностичних засобів. За графіком імпедансу можна дуже багато сказати про те, що являють собою дані АС, навіть не бачачи їх в очі і не чуючи. Маючи перед очима графік імпедансу, можна відразу сказати, якого типу дані АС закритого (один горб в області баса), закритого або трансмісійного (два горба в області баса) або ж будь-якої різновиди рупорних (послідовність рівномірно рознесених піків). Судити про те, наскільки добре буде відтворюватися бас (40-80Гц) і найнижчий бас (20-40 Гц) тими чи іншими АС можна за формою імпедансу в цих областях, так само як і по добротності горбів. «Сідло», утворене двома піками в низькочастотної області, типовими для закритого конструкції, вказує на частоту, на яку «налаштований» фазоинвертор, якась зазвичай є частотою, на якій віддача НЧ ГГ падає на 6дБ, тобто приблизно в 2 рази. З графіка імпедансу можна також зрозуміти, чи є в системі резонанси, і який їхній характер. Наприклад, якщо проводити вимірювання з достатнім дозволом по частоті, то, можливо, на графіку з'являться свого роду «карби», що свідчать про наявність резонансів в акустичному оформленні.
Ну і, мабуть, найважливіше, що можна винести з графіка імпедансу, це те, наскільки важка буде це навантаження для підсилювача. Оскільки імпеданс АС реактивний, струм буде або відставати від напруги сигналу, або випереджати його на фазовий кут. У гіршому випадку, коли фазовий кут складає 90 градусів, від підсилювача потрібно видати максимальний струм в той час як напруга сигналу прагне до нуля. Тому знання «паспортних» 8 (або 4) Ом в якості номінального опору НЕ дає зовсім нічого. Залежно від фазового кута імпедансу, який буде на кожній частоті різних, ті чи інші АС можуть виявитися того чи іншого підсилювача «не по зубах». Також дуже важливо відзначити, що БІЛЬШІСТЬ підсилювачів НЕ здаються нам не справляються з АС лише тому, що на ТИПОВИХ рівнях гучності, допустимих в ТИПОВИХ домашніх умовах, ТИПОВІ АС НЕ вимагають від типових підсилювача «прожитку» більш ніж лише кілька Ватт.
20. Що таке номінальна потужність ГГ?
Це задана електрична потужність, при якій нелінійні спотворення ГГ не повинні перевищувати необхідні.
21. Що таке максимальна шумова потужність ГГ?
Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ довго витримує без теплових і механічних пошкоджень.
22. Що таке максимальна синусоїдальна потужність ГГ?
Це електрична потужність безперервного синусоїдального сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ довго витримує без теплових і механічних пошкоджень.
23. Що таке максимальна короткочасна потужність ГГ?
Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ витримує без незворотних механічних пошкоджень протягом 1с (випробування повторюють 60 разів з інтервалом в 1 хв.)
24. Що таке максимальна довготривала потужність ГГ?
Це електрична потужність спеціального шумового сигналу в заданому діапазоні частот, яку ГГ витримує без незворотних механічних пошкоджень протягом 1 хв. (Випробування повторюють 10 разів з інтервалом в 2 хв.)
25. За інших рівних, АС з яким номінальним опором є більш кращою -4, 6 або 8Ом?
Більш кращою в загальному випадку є АС з більш високим номінальним опором, оскільки така АС являє собою більш легку навантаження для підсилювача і, отже, набагато менш критична до вибору останнього.
26. Що таке імпульсна характеристика АС?
Це її відгук на «ідеальний» імпульс.
27. Що таке «ідеальний» імпульс?
Це миттєвий (час наростання дорівнює 0) зростання напруги до деякого значення, «застрявання» на цьому постійному рівні на короткий проміжок часу (скажімо, частки мілісекунди) і потім миттєвий же спад назад до 0В. Ширина такого імпульсу обернено пропорційна ширині смуги частот сигналу. Якби нам захотілося зробити імпульс нескінченно коротким, то для того, щоб передати його форму в повній незмінності, нам потрібна була б система з нескінченної пропускною здатністю.
28. Що таке перехідна характеристика АС?
Це її відгук на сигнал типу «сходинка». Перехідна характеристика дає наочне уявлення про поведінку всіх ГГ АС в часі і дозволяє судити про ступінь когерентності випромінювання АС.
29. Що таке сигнал типу «сходинка»?
Це коли напруга на вході в АС миттєво наростає від 0В до деякого позитивного значення і залишається таким тривалий час.
30. Що таке когерентність?
Це узгоджене перебіг декількох коливальних або хвильових процесів в часі. Стосовно до АС означає одночасність приходу сигналів від різних ГГ до слухача, тобто фактично відображає факт збереження фазової цілісності інформації.
31. Що таке полярність ГГ?
Це певна полярність електричної напруги на висновках ГГ, що викликає рух рухомий системи ГГ в заданому напрямку. Полярність многополосной АС визначається полярністю її НЧ ГГ.
32. Що таке підключення ГГ в абсолютній позитивної полярності?
Це підключення ГГ до джерела напруги таким чином, що при подачі на неї електричного напруги позитивної полярності відбувається висування котушки з зазору магніту вперед, тобто має місце компресія повітря.
33. Що таке АЧХ АС?
Це амплітудно-частотна характеристика, тобто залежність від частоти рівня звукового тиску, що розвивається АС в певній точці вільного поля, що знаходиться на певній відстані від робочого центру (зазвичай 1м).
34. Що таке полярна характеристика?
Це графічна залежність в умовах вільного поля рівня звукового тиску (для даної смуги частот і відстані від робочого центру ГГ) від кута між робочої віссю ГГ і напрямком на точку вимірювання.
35. На які умовні частини розділяється частотний діапазон для зручності словесного опису?
- 20-40Гц - нижній бас
- 40-80Гц - бас
- 80-160Гц - верхній бас
- 160-320Гц - нижній мидбас
- 320-640Гц - мидбас
- 640-1.280Гц - верхній мидбас
- 1.28-2.56кГц - нижня середина
- 2.56-5.12кГц - середина
- 5.12-10.24кГц - верхня середина
- 10.24-20.48кГц - верх
36. Як називаються змінні регулятори, які можна побачити на деяких АС?
Атенюатори. Іноді їх називають акустичними еквалайзер.
37. Яке призначення аттенюаторов?
Залежно від градуювання - збільшувати і / або зменшувати напругу, що надходить на ту чи іншу ГГ, що, відповідно, призводить до збільшення і / або зменшення рівня звукового тиску в певному частотному діапазоні. Атенюатори не вносять змін до форми АЧХ окремих ГГ, але змінюють ЗАГАЛЬНИЙ вид АЧХ АС за рахунок «підйому» або «опускання» певних ділянок спектра. У ряді випадків атенюатори дозволяють в тій чи іншій мірі «адаптувати» АС до конкретних умов прослуховування.
38. Що таке чутливість АС?
Чутливість АС часто і повсюдно плутають з ККД. ККД визначається як відношення видається АС АКУСТИЧНОЇ потужності до споживаної електричної. Тобто питання формулюється так: якщо я засаджено в АС 100 електричних Ватт, скільки Ватт акустичних (звукових) я отримаю? А відповідь на нього - «трохи, мало». ККД типовою ГГ з рухомою котушкою становить близько 1%.
ККД зазвичай дається у вигляді рівня звукового тиску, створюваного АС на заданій відстані від робочого центру АС при потужності, що підводиться в 1 Вт, тобто в Децибелах на Ватт на метр (дБ / Вт / м). Проте, знання цієї величини корисним ніяк не назвеш, оскільки визначити, що таке для даних конкретних АС підводиться потужність в 1 Вт, вкрай складно. Чому? Тому що в наявності залежність як від імпедансу, так і від частоти. Подайте на АС з опором 8 Ом на 1 кГц сигнал цієї ж частоти і рівнем в 2.83 Вольта, і так, поза всяким сумнівом, ви живити АС потужністю в 1 Вт (згідно із законом Ома «потужність» \u003d «напруга в квадраті» / «опір »). І ось тут спливає велике «АЛЕ» - мало того, що імпеданс АС непостійний і залежить від частоти, на більш низьких частотах він може драматично знижуватися. Скажімо, до 2 Ом на 200 Гц. Запитай тепер АС все тими ж 2.83 вольт, але на частоті 200Гц, ми тим самим будемо вимагати від підсилювача віддати нам в 4 (!) Рази більше потужності. Для одного і того ж рівня звукового тиску АС на 1 кГц виявляються працюють вчетверо більше ефективно, ніж на 200 Гц.
А чому, власне, ККД взагалі має значення? Якщо півстоліття тому аудіоінженерії були сильно стурбовані проблемою передачі потужності (а інженери-телекоммунікаціонщікі зацікавлені в цьому і донині!) То з приходом напівпровідникових пристроїв підсилювачі звукової частоти стали вести себе більш менш як джерела «постійного» напруги - вони підтримують одне і те ж напруга на виході незалежно від того, яке навантаження на нього повішена, і який струм. Ось тому-то на передній план і виходить НЕ ККД, а ЧУТЛИВІСТЬ по напрузі, тобто то, як голосно грає АС при заданій напрузі на виході підсилювача. Чутливість по напрузі зазвичай визначається як рівень звукового тиску, що розвивається АС на відстані в 1 метр від робочого центру АС при напрузі на клемах в 2.83 Вольта (тобто напрузі, необхідному для розсіювання 1 Ватта на 8-ми омном резистори).
Перевага вказівки чутливості замість ККД полягає в тому, що вона завжди залишається постійною незалежно від імпедансу АС, оскільки передбачається, що підсилювач завжди зможе забезпечити струм, достатній для підтримки 2.83 Вольт. Чим ближче наближається модуль імпедансу АС до оному чистого 8-ми омного резистора, тим вище ступінь еквівалентності цих двох критеріїв. Однак в разі, коли імпеданс АС істотно відрізняється від 8Ом, користь від знання ККД зводиться нанівець.
Чутливість АС по напрузі важлива зокрема при підборі пари «підсилювач - АС». Якщо у вас є підсилювач потужністю в 20 Вт, вам краще добре подумати про АС з ДУЖЕ високою чутливістю, оскільки в іншому випадку голосно музику вам ніколи не слухати. І назад, якщо ви візьмете АС з досить високою чутливістю - скажімо, 100 дБ / 2.83В / м, то може виявитися, що і 5-ти ватного підсилювача вам вистачить позаочі в тому сенсі, що витрачати 10.000 $ на підсилювач потужністю в 600 Вт при таких АС було б киданням грошей на вітер.
Однак, не дивлячись на те, що всім абсолютно очевидно, що чутливість по напрузі є більш ніж важливим параметром АС, багато людей все одно не хочуть приводити її як слід. Проблема полягає в тому, що АС мають тенденцію характеризуватися нерівності АЧХ, а тому відшукання пікового значення серед усіх її обаполів і заяви з серії «Раз на цій частоті АС відіграє найголосніше, значить, це і є чутливість!», Є для маркетингових відділів компаній , які виробляють АС, великою є спокуса.
Так яка ж реальна чутливість типових АС? Виявляється, близько 85-88 дБ / 2.83В / м. Частка таких АС становить близько 40%. Цікаво, що АС з низькою чутливістю (менше 80) - це в основному панельні АС всіляких типів, а АС з високою чутливістю (більше 95) - професійні монітори. І це не дивно. Досягнення великий чутливості вимагає героїчних зусиль на інженерному терені, що, зрозуміло, ЗАВЖДИ дорого обходиться. А переважна більшість конструкторів АС обмежені рамками БЮДЖЕТУ, що означає лише те, що вони ЗАВЖДИ будуть шукати компроміси, економлячи на розмірах магнітів, формі рухомих котушок і диффузорах.
Також варто відзначити, що реально вимірювана чутливість ЗАВЖДИ МЕНШЕ тієї, що вказується виробником в документах. Виробники завжди занадто оптимістичні.
39. Чи потрібно встановлювати АС на шипи?
Дуже бажано.
40. Для чого потрібні шипи?
Для того, щоб максимально редукувати передачу вібрації акустичного оформлення АС стикаються з ним предметів (перекриттям приміщення, полкам, наприклад). Ефект застосування шипів заснований на радикальному зниженні площі контактуючих поверхонь, яка зводиться до площі вістрів шипів / конусів. Важливо розуміти при цьому, що установка АС на шипи НЕ усуває вібрації корпусу, а лише знижує ефективність їх подальшого поширення.
41. Чи має значення місце розташування шипів під АС?
Найсприятливішою опорою для АС є установка її на 3 (три) металевих шипа / конуса, з яких один розміщується посередині біля задньої стінки, а два інших - під двома передніми кутами. Така постановка АС «дає волю» практично ВСІМ корпусним резонансам.
42. Як мінімізувати корпусні резонанси АС?
Самим КРАЩИМ способом ЗНИЖЕННЯ корпусних резонансів АС, обумовлених тим, як і на що вони встановлені, є використання в якості прокладки вібропоглинаючий матеріалу подібне до міцного синтепону.
43. У яких випадках виправдане використання bi-wiring / bi-amping?
Bi-wiring НЕ має під собою фізичної основи і, як наслідок, НЕ має НІЯКОГО чутного ефекту, а отже, абсолютно позбавлений сенсу.
Bi-amping буває двох типів: помилковий і грамотний. Подивитися, що це означає, можна. Незважаючи на існування фізичної обгрунтованості застосування, ефект від bi-amping "а зникаюче малий.
44. Чи впливає зовнішня обробка АС (вінілова плівка, натуральний шпон, порошкова фарба і т.д.) на звук?
Ні, на звук НЕ впливає жодним чином. Тільки на ЦІНУ.
45. Чи впливає внутрішня обробка (поролон, мінвата, синтепон і т.д.) АС на звук?
Метою будь-якої "набивання" АС чим-небудь є прагнення або необхідність пригнічувати стоячі хвилі, що виникають всередині будь-якого акустичного оформлення, наявність яких може серйозним чином погіршувати характеристики АС. Тому все "вплив" внутрішнього оздоблення на звук зводиться до того, наскільки добре ця обробка перешкоджає виникненню стоячих хвиль. Оцінити наявність внутрішньокорпусних резонансів можна, наприклад, за результатами вимірювання імпедансу, проведеного з високою роздільною здатністю за частотою.
46. \u200b\u200bЧи впливають на звук грилі, а також інші декоративні обрамлення передніх панелей АС або ж окремих ГГ (наприклад, металеві сітки)?
Строго кажучи, ТАК, впливають. І це можна в більшості випадків на власні очі побачити при вимірах. Питання лише в тому, чи можна це ще і почути? У деяких випадках, коли цей вплив перевищує 1дБ, його цілком можливо / реально почути в формі деякої "шорсткості" звучання, як правило, в області ВЧ. Вплив тканинних "декорацій" мінімально. У міру підвищення жорсткості "декорацій" (особливо стосується металевих виробів) ступінь помітності збільшується.
47. Чи є реальні переваги у колонок з округленими кутами?
Нема ніяких.
48. Спеціальна форма пилозахисних ковпачків на динаміках - необхідність чи прикрасу?
Відповідь може носити тільки гаданий характер. У наші дні, коли для спостереження за "поведінкою" поверхні діафрагми при зворотно-поступальному русі використовується (або МОЖЕ використовуватись) лазерна віброметр, цілком може бути, що форма ковпачків вибирається НЕ випадковим чином і НЕ для краси, а для оптимізації роботи діафрагми в поршневому режимі. Крім того, пилозахисні ковпачки в ряді випадків сприяють вирівнюванню АЧХ (зазвичай в області 2-5кГц).
49. Що таке поршневий режим?
Це режим, при якому ВСЯ поверхню дифузора ГГ рухається як одне ціле.
Дуже зручно пояснити це поняття на прикладі широкосмугового ГГ. В області НЧ швидкість зміни фази сигналу в звуковій котушці менше швидкості поширення механічного збудження в матеріалі дифузора і останній поводиться як єдине ціле, тобто коливається як поршень. На цих частотах частотна характеристика ГГ має гладку форму, що свідчить про відсутність парціального порушення окремих ділянок дифузора.
Зазвичай розробники ГГ прагнуть розширити область поршневого дії дифузора в бік ВЧ шляхом додання спеціальної форми утворює конуса. Для правильно сконструйованого целюлозного дифузора область поршневого дії може бути приблизно визначена як довжина хвилі звуку, що дорівнює довжині кола дифузора в основі конуса. На середніх частотах швидкість зміни фази сигналу в звуковій котушці перевищує швидкість поширення механічного збудження в матеріалі дифузора і в ньому виникають хвилі вигину, дифузор вже не вагається як єдине ціле. На цих частотах показник загасання механічних коливань в матеріалі дифузора ще недостатньо великий і коливання, досягаючи діффузородержателя, відбиваються від нього і поширюються по дифузору назад в сторону звукової котушки.
В результаті взаємодії прямих і відбитих коливань в дифузорі виникає картина стоячих хвиль, утворюються ділянки з інтенсивним протівофазним випромінюванням. При цьому на частотній характеристиці спостерігаються різкі нерегулярності (піки і провали), розмах яких може досягати у не оптимально сконструйованого дифузора десятка дБ.
На ВЧ показник загасання механічних коливань в матеріалі дифузора зростає і стоячі хвилі не утворюються. Внаслідок послаблення інтенсивності механічних коливань, випромінювання високих частот відбувається переважно областю дифузора, що прилягає до звукової котушці. Тому для збільшення відтворення ВЧ застосовують рупоркі, скріплені з рухомою системою ГГ. Для зменшення нерівномірності АЧХ в масу для виготовлення дифузорів ГГ вносять різні демпфирующие (збільшують загасання механічних коливань) присадки.
50. Чому в більшості АС взагалі використовується кілька ГГ (дві або більше)?
Перш за все тому, що якісне випромінювання звуку в різних частинах спектра пред'являє занадто різні вимоги до ГГ, повністю задовольнити яким одна єдина ГГ (широкосмугова) не в змозі вже хоча б чисто фізично (зокрема див. Попередній пункт). Одним з ключових моментів є істотне збільшення спрямованості випромінювання будь-ГГ зі зростанням частоти. В ідеалі ГГ в АС повинні не тільки працювати в поршневому режимі кожна, що, взагалі кажучи, тягне за собою різке збільшення загального числа ГГ в системі (і, відповідно, збільшення числа перехідних фільтрів, що автоматично викликає різке зростання складності і вартості виробу), але також характеризуватися всеспрямовані випромінювання, що можливо тільки за тієї умови, що лінійний розмір ГГ багато МЕНШЕ довжини хвилі випромінювання, яке вона випромінює. Тільки в цьому випадку ГГ буде відрізнятися хорошою дисперсією.
Поки частота досить низька, ця умова виконується, і ГГ є всенаправленной. З ростом частоти довжина хвилі випромінювання зменшується і, рано чи пізно, стає порівнянних з лінійними розмірами ГГ (діаметром). Це, в свою чергу, призводить до різкого збільшення спрямованості випромінювання - ГГ в кінці кінців починає випромінювати як прожектор, строго вперед, що абсолютно неприйнятно. Візьмемо для прикладу басовік-лопух діаметром 30см. На частоті 40Гц довжина хвилі випромінювання дорівнює 8.6м, що в 28 разів перевищує його лінійний розмір - в цій області такий басовік є всеспрямованим. На частоті 1.000Гц довжина хвилі вже становить 34см, що вже буквально порівнянних з діаметром. На цій частоті дисперсія такого басовік буде радикально гірше, випромінювання - гранично направлено. Традиційні двохсмугові АС з частотою переходу в районі 2-3кГц - що відповідає довжинах хвиль 11-17см - оснащуються басовік з лінійними розмірами точно такого ж порядку, що призводить до різкого погіршення полярної характеристики АС в зазначеній галузі, що має форму провалу або ущелини. Провал обумовлений тим, що в той час як НЧ ГГ в даній області стає резконаправленной, пищалка (звичайно діаметром 1.5-2см) в тій же самій області є практично всенаправленной.
Зокрема саме тому хороші Трьохсмугові АС завжди КРАЩЕ хороших двосмугової.
51. Що таке дисперсія?
В даному контексті те ж саме, що "випромінювальна здатність в різних напрямках".
52. Що таке діаграма спрямованості?
Те ж, що полярна характеристика.
53. Що таке нерівномірність АЧХ?
Це різниця (виражена в дБ) максимального і мінімального значень рівнів звукового тиску в заданому діапазоні частот. Часто можна прочитати в літературі, що піки і провали АЧХ вже 1/8 октави не враховуються. Однак такий підхід не є прогресивним, оскільки наявність на АЧХ серйозних піків і провалів (нехай навіть вузьких) свідчить про недоброякісне виконанні дифузора, про наявність в ньому стоячих хвиль, тобто про недоробку ГГ.
54. Чому головки в АС іноді включаються в різної полярності?
Оскільки перехідні фільтри в БУДЬ-ЯКОМУ випадку змінюють (або як ще кажуть, обертають) фазу вхідного сигналу - чим вище порядок фільтра, тим більше фазовий зсув - то в ряді випадків ситуація складається таким чином, що в зоні переходу сигнали від різних ГГ «зустрічаються» в протифазі, що призводить до серйозних спотворень АЧХ, що носять вид крутих провалів. Включення однієї з ГГ в іншій полярності призводить до того, що фаза перевертається ще на 180 градусів, що найчастіше сприятливо позначається на вирівнюванні АЧХ в зоні переходу.
55. Що таке кумулятивне загасання спектра (КЗС)?
Це сукупність осьових АЧХ АС, отриманих з певним часовим проміжком при загасання поданого на неї одиничного імпульсу, і відображених на одному тривимірному графіку. Оскільки, будучи електромеханічної системою, АС є пристроєм «інерційним», то коливальні процеси тривають якийсь час і після припинення імпульсу, поступово затухаючи в часі. Таким чином, графік кумулятивного загасання спектра наочно показує, які області спектра відрізняються підвищеною пост-імпульсною активністю, тобто дозволяє виявляти так звані запізнілі резонанси АС.
Чим «чистіше» виглядає графік КЗС АС в області вище 1 кГц, тим вище шанс того, що такі АС будуть суб'єктивно оцінені слухачами як відрізняються «великою прозорістю», «відсутністю зернистості» і «чистотою звучання». І навпаки, АС, про яких кажуть, що вони звучать «зернисто» або «жорстко», майже з 100% вірогідністю характеризуються сильною «гребнистой» графіків КЗС (хоча, звичайно ж, такі фактори як нелінійні спотворення і порушення частотного балансу теж можуть грати свою роль).
56. Як називаються своєрідні розсікачі химерної форми або геометрії, які ставлять поверх деяких ГГ?
Фазовращателі, дефлектори, акустичні лінзи.
57. Навіщо застосовуються фазовращатели?
У всякому разі не для краси, а для можливого поліпшення дисперсійних характеристик АС.
58. Чи надає матеріал, з якого виготовлений дифузор ГГ (шовк, метал, папір, поліпропілен, кевлар, карбон, композит і т.д.), будь-який вплив на звук?
В тому сенсі, що, може звук в залежності від застосованого матеріалу бути «шовковим», «паперовим», «пластиковим», «металевим» і всяким таким іншим, то відповідь - НІ, НЕ може. Ніякого впливу на звук в ПРЯМОМУ сенсі матеріал грамотно сконструйованого дифузора НЕ надає. Так в чому ж тоді сенс використання РІЗНИХ матеріалів при виготовленні дифузорів? Сенс в тому, що будь-яка грамотна розробник прагне, по суті, лише до однієї мети: використовувати для виробництва дифузорів такий матеріал, який задовольняв би одночасно наступним вимогам: був би жорстким, легким, міцним, добре піддається демпфированию, недорогим і, головне, легко тиражованим, особливо для цілей масового виробництва. В контексті колонкостроенія всі перераховані вище матеріали (а також всілякі інші, що не потрапили в список) відрізняються один від одного лише тільки що перерахованими характеристиками і властивостями. А це відміну, в свою чергу, позначається тільки і виключно на підходах до зниження чутної забарвлення звучання, що з'являється через резонансів, що виникають в діафрагмах.
59. Чи правда, що хороший, «справжній» бас можна отримати тільки на АС з великими басовік-лопухами сантиметрів по 30 в діаметрі?
Ні це не правда. Кількість і якість баса від розмірів басовік залежать вкрай мало.
60. У чому ж тоді сенс великих басовіков-лопухів?
Великий басовік має більшу площу поверхні і, отже, приводить в рух більшу масу повітря, ніж басовік меншого розміру. Отже, звуковий тиск, що розвивається таким басовік також більше, що безпосередньо позначається на чутливості - АС з великими басовік, як правило, мають дуже високу чутливість (зазвичай вище 93дБ / Вт / м).
25.12.2005 Глобалаудіо
