Systèmes multicanaux modernes. Paramètres Système multicanal

Quels sont les nouveaux développements prometteurs dans le domaine du son surround?

Donnez un nouveau son à Noël

Il a longtemps été précipité à l'été de l'ère de l'approbation des normes "sur le siècle". Et si le chemin de la stéréo du cinéma a pris plus d'un demi-siècle - avant que M. Dolby ne prenne la traduction totale des théâtres sur le schéma multicanal, il s'agissait simplement d'un bon tissu avec un flux lent. Les progrès et l'accélération du rythme de la vie, ainsi que de nouvelles techniques pour stimuler le marché ont conduit à une véritable course informatique dans le domaine des théâtres d'origine, ce qui a entraîné une modification rapide (et presque annuelle) de formats sonores pour une utilisation à domicile. Je n'ai pas encore été ruée par la passion de la dépoussiérement du cinéma Home-Cinema Deux chaînes centrales arrière supplémentaires (Dolby Digital EX, DTS ES Discret / Matrix) n'est pas encore due à la quantité appropriée de DVD avec le support systèmes sonoresComme l'année dernière a été marquée par l'expansion ultérieure de la série "Modèle" - les appareils avec DTS 96/24 et Dolby Pro Logic II sont allés à la série. Ci-dessous, nous essaierons de placer les points sur "I" dans cette question, de dire en détail à qui et pourquoi ils peuvent être utilement utiles (nous notons que cet examen ne respecte pas deux normes différentes en matière d'essence et de nomination, mais ne décrypte que leur côtés positifs et négatifs).

La cinquième réincarnation de DTS.

Avec l'imitation cinématographique de l'encrégion de Stephen Spielberg, le son DTS pour le cinéma avait dix ans et la collection de formats domestiques a déjà été: le DTS 5,1 d'origine (avec des débits variables de 768-1500 kbs), DTS Neo: 6 (pliants de schémas à deux canaux dans plusieurs canaux), DTS ES 5.1 matricielle (avec un centre de remplacement plié) et DTS 6.1 discrètes (avec un centre arrière dédié). Et bien que ce dernier, avec un débit binaire, même 768 kbs fournissait le meilleur de la qualité sonore disponible de la maison, le studio a été lancé, approuvé par DTS 96/24 - standard à six canaux avec des paramètres de DVD-Audio Disques - Échantillonnage 96 kHz, la décharge de 24 bits, qui coûte au-dessus des 48 kHz traditionnels et 20 bits de tous les formats disponibles pour le théâtre.

Les principaux avantages des appels de la société DTS 96/24:

enregistrement de l'heure originale du Studio Sound - 20 et 24-Kbid Masters atteignent maintenant le spectateur sans perdre de données, comme dans le cas de DVD-Audio;
supériorité avant le son habituel du CD (PCM linéaire avec paramètres 16 bits 44,1 kHz) - Cette affirmation est controversée, puisque DTS utilise la compression de données et PCM contrôle le flux d'origine avec un débit binaire de plus de 3 000 CB en deux canaux: tout en maintenant tel. Caractéristiques, le son multicanal ne correspondra pas même sur plusieurs DVD;
supériorité à toutes les normes théâtrales (18-20 bits, 48 \u200b\u200bkHz);
caractéristiques égales avec DVD-Audio sans l'achat d'un nouveau joueur compatible - à nouveau, une déclaration plutôt controversée, depuis le débit de DVD-Audio ci-dessus;
compatibilité totale avec n'importe quelle source ayant un ancien logo DTS;
sortie numérique simple via des interfaces coaxiales et / ou optiques.

Et, bien que les exigences de décodage comprennent le logo DTS 96/24, c'est-à-dire la possibilité de reconnaître la nouvelle norme, la conversion en DTS normale est possible sur la plupart des dispositifs compatibles DTS et ceux qui ont des convertisseurs analogiques numériques de 96/24 dans tout Les canaux peuvent, dans la plupart des cas, reproduire correctement un nouveau son. Cette fonctionnalité n'est pas annoncée, mais est facilement vérifiée dans la pratique.

La réception du format aux États-Unis n'était pas la plus accueillante, mais récemment, un certain nombre de noms de musique de différents genres sont sortis (de nombreuses communiquées sont apparues en avril 2003):

Queen: plus grande vidéo Hits 1
Queen: le jeu
Queen: une nuit à l'opéra
Rythmedia tribu.
Gorsby / Nash: une autre soirée stoney
Sheila Nicholls: Wake
Megadeth: La paix vend ... Mais qui achète qui achète?
Jazz brésilien.
Bossa brésilienne.
Les Thunderbirds Fabulcus: cette nuit à L.A.
Frank Zappa: Halloween

La plupart d'entre eux sont combinés DVD-A relevant des pistes de 5,1 mLP DVD-Audio, DTS 96/24 pour les systèmes de cinéma conventionnels et 2,0 RSM pour les fans de stéréo ordinaire.

Jusqu'à présent, un seul film est publié dans ce format est le "Tomb Raider" de la deuxième région, fabriqué en Italie - la bande originale de DTS 96/24 il n'y a que dans l'italien Dubble.

Cette approche est complètement injustifiée pour l'utilisateur - lecteurs de DVD-A Aujourd'hui, ils commencent à un prix de 200 $ et le son même 5,1 96/24 dans le format DVD-A sans des questions mieux qu'une DTS comprimée du même bit. La mauvaise liste de noms libérés et de leur orientation musicale rend DTS 96/24 par le SON DTS-Sound Sound DTS - Les avantages de cette approche dans le théâtre pouvaient gravement obstruer les fans du "meilleur", mais probablement de la trébuche Était l'occasion des studios, car la modification des maîtres originales prend beaucoup de temps et ingrat, les ingénieurs du son sont généralement limités qu'à l'adaptation «rapide» des options de cinéma DTS / DD standard pour utilisation à la maison. Jolie "non traditionnelle" et l'approche de divertissement DTS spécialisée dans de telles sorties - souvent, toute l'attention est accordée à la musique DTS-Master, et la section DVD-A se détériore délibérément: la différence entre eux, par conséquent, est nivelée, Mais il vaut la peine de mettre un disque DVD qualitativement enregistré. Et tout devient en place (mais à ce sujet est légèrement inférieur).

La dernière nouvelle d'agréable sur le format a été soutenue par lui sur plusieurs stations de radio numériques - leur diffusion dans DTS 96/24 semble être un mouvement très avantageux dans la promotion du marché.

Dolby Pro Logic II ou le renversement de la logique 7 avec le piédestal du leader

Contrairement à la prochaine invention, le vélo de DTS, le conservatisme Dolby sain ne permettait pas la faute de nouvelles normes discrètes - et d'artillerie lourde allait à la "mise à niveau" de Pro Logic à la version 2.0. Les promesses étaient tentantes - une traduction complète de son stéréo dans un schéma 5.1 avec qualité (attention!), Comparable à Dolby Digital 5.1. Sous réserve de la masse d'anciennes entrées sur des balises vidéo, LD (leur seul plus de 50 000 articles ont été libérés), des centaines de DVD avec son DD2.0 (anime, classique, série), ainsi que le désir passionné des kinomans individuels de reproduire CD à travers toutes leurs colonnes, cette solution Pourrait vraiment secouer le marché.

Au début, deux variations ont été présentées - Movie de Dolby Pro Logic II pour les filmogrammes et la musique de Dolby Pro Logic II pour la musique, puis une adaptation de voiture est apparue et a récemment été représentée par une technologie de haut-parleur virtuelle, qui vous permet de créer un champ en vrac avec deux Colonnes. Dolby Headphone est également basé sur ce principe. Il existe également un système de matrice par défaut fonctionnant sur mono-matériau dans le processeur. Notez qu'avant la sortie de Pro Logic II (et DTS Neo: 6, qui, cependant, s'est avéré être très médiocre), la paume du championnat dans ses propres formats de décomposition 2.0 en 5.1-Schemes appartenait à Logic 7 de Harman, les processeurs Lexicon les plus résolus. Cependant, le prix le plus élevé pour des appareils similaires, ainsi que en général, pas l'algorithme le plus parfait n'a pas fait l'honneur de cela - les appareils avec Pro Logic II sont disponibles au prix de 300 $.

Lorsque vous travaillez sur des matériaux cinématographiques pour les algorithmes spéciaux de Dolby 2.0, le son est déposé dans un schéma multicanal 5,1 avec une implication à part entière de toutes les colonnes et, comme approuvé, de près de près de la qualité dans le DD5.1. Lorsque vous choisissez de la musique, vous pouvez nier le défaut le plus important du passé pro Logic'A - le niveau surestimé du canal central. À l'aide du paramètre central de largeur, cet indicateur est calibré à une correspondance complète avec les haut-parleurs avant. Deux autres fonctions - Panorama (Réglage de perspective) et dimension (balance) permettent de reconstruire avec précision la stéréomwomen à la scène en vrac. Dans ce cas, Pro Logic a fortement avancé par rapport à la même chose dans le contenu de DTS Neo: 6, dans lequel l'effet destructeur du canal central sur la musique est toujours très ressenti.

C'est bien que le format ne propose aucune exigence pour la source et le son enregistré, mais le support officiel du drapeau Pro Logic II (par exemple, sur les jeux pour Nintendo Game Cube) peut signifier une optimisation et une meilleure qualité. Aujourd'hui, la majorité accablante des récepteurs et des transformateurs sont soutenues par Dolby Pro Logic II.

Écoutons ...

La comparaison a été réalisée à l'aide du système suivant: Récepteur Denon A1SR, acoustique B & B CDM, joueur - Pioneer 757ai.

Les dossiers queen ont été utilisés comme matériau DTS 96/24: une nuit à l'opéra et Pro Logic II a été testé sur divers CD (de chats errants, Metallica à Wagner et Beethoven) et 2,0 DVD ("la personne qui n'était pas" R5, série Escaflowne 1-4 R1, etc.).

Nous ne pouvions pas tester les DTS 96/24 dans le film, même s'il y a la version souhaitée Tomb Raider, il est peu probable que vous puissiez considérer une piste en double pour un son complet - par conséquent, l'apparition de DVD R1 avec un matériau cinématique dans ce format attend. De la musique présentée DTS 96/24 a démontré un bon défi en termes de volume et de détail, dépassant la musique DTS-Musique conventionnelle. Cependant, même aucun maître de haute qualité dans le DVD-A a semblé un peu mieux sur ces disques, sans parler des nouveaux disques DVD-A. Les pistes Queen ont été distinguées par une compression sonore audible - Hélas, surmontant les lacunes de compression sont physiquement possibles uniquement avec une augmentation radicale du débit du débit. Mais sous cette forme, le potentiel d'un format à domicile était évidemment perceptible - ce serait un sol pour construire un nouveau "superbit 96" ou des articles similaires - détail impeccable et une poignée de glabage morte - exactement ce qui manque des formats modernes légèrement détendus pour Maisons en comparaison avec des SDD théâtraux, par exemple.

Quant à Dolby Pro Logic II, puis en mode musique sur des CD ordinaires, il a montré des talents riches pour transformer la stéréo en un schéma multicanal, finement et en détail le panorama audio - parfois un peu plus prudent que je le souhaiterais, mais très naturel et impressionnant: c'est exactement ce que les fans de Logic 7 ne sont que dans une exécution plus compétente. Naturellement, cette option Pas du tout pour les puristes, car les couleurs du son sont décalées et que la stéréopanoram devient parfois instable, mais elle reste une étape importante en avant par rapport aux algorithmes proposés précédemment des autres studios. Dans sa majorité écrasante, les possesseurs de systèmes multicanaux préféreront Pro Logic II pour l'abandon «Abandon» sur le compact habituel. Du côté du cinéma, ce format Aussi impressionnant même des vues semblables, atteignant légèrement la DD5.1, mais grandement décorée avec un composant sphérique dans tous les canaux - un canal central légèrement sculpté devient la seule plainte: créant le volume souhaité, il sondre souvent les dialogues. Cependant, il peut être facilement corrigé par le réglage du solde du système.

Avantages et inconvénients

Format	Dignité	désavantages
DTS 96/24.	- potentiel élevé pour caca - bonne qualité matériel musical comparable (mais pas égal) certains disques DVD-A - Capacité à jouer sur un décodeur DTS non certifié	- Petit nombre d'articles, manque presque complet de films au format - Le potentiel musical n'atteint pas les meilleurs échantillons de disques DVD-A - Soutenir tous les récepteurs modernes
Dolby Pro Logic II	- La décomposition éteinte parfaite 2.0 du son en 5.1 - sur le film et sur la musique - Capacité à utiliser sur n'importe quel matériau 2.0 et 1.0 - Le support le plus large des fabricants de "fer"	- la maîtrise de DD / DTS de haute qualité 5.1, c'est toujours mieux - l'humidité du canal central en mode théâtral

Résumé

Il est peu probable que la DTS 96/24 brille l'avenir de l'arc-en-ciel, mais sa place est sous le soleil dans les complexes haut de gamme, il se détourne bien sûr. Une autre chose Pro Logic II - Achat d'un nouveau récepteur, vous êtes condamné à avoir une telle opportunité et à écouter les anciennes cassettes avec ces "fonctionnalités" condamnées à l'utiliser et plus loin - la chose, en effet, nucléaire. Une fois de plus, Dolby a démontré son approche massive et DTS est une chambre. Eh bien, chacun de ses siens.

Transférer des sensations sonores spatiales - une tâche avec de nombreuses solutions. Nous avons rencontré à plusieurs reprises l'idéalisation des systèmes sonores, des conversations sur le son multicanal complet, qui tolère un auditeur dans un espace acoustique donné avec une variété de sources localisées. Mais, hélas, ce n'est pas encore réel.

Jusqu'à présent, vous ne pouvez parler que d'une mise en œuvre réussie, la plus proche de nos vrais sentiments - binaural. Pour obtenir des informations de volume à part entière avec son aide, l'auditeur doit être dans le casque. Le modèle expérimenté, sur la base desquels les études principales ont été construits, était un mannequin, où des microphones ont été installés au lieu de l'oreille droite et gauche. Selon les résultats compilés un complexe modèle mathématiquequi a permis de créer des mondes sonores virtuels.

Mais ces études, bien qu'elles soient proches de l'idéal, avaient suffisamment de résultats généraux. Après tout, vous serez d'accord, chaque personne a une forme différente de puits d'oreilles et la distance entre l'oreille droite et gauche est également un paramètre individuel. En général, les chercheurs se sont rendus dans une impasse. Utilisation pratique Les résultats des modèles binauraux sont désormais proposés dans la version de la sous-culture se développant séparément des directions principales appliquées dans la pratique.

Quelque chose d'étrange, mais la contribution la plus importante dans le domaine du son spatial a fait une industrie cinématographique. Au cours de son développement, il est apparu beaucoup de problèmes et on ne peut pas dire qu'elle était lisse. L'énorme argent a été consacré à l'introduction de nouvelles technologies, et pas toujours de tels investissements étaient justifiés. À titre d'exemple, il est possible d'apporter STEREOKINO, où le public a été proposé de porter des lunettes spéciales pour regarder l'image en volume. Stéréokino n'est pas devenue standard et pire encore - cela ne convient pas complètement. Par conséquent, les versions binauliques idéalisées avec des écouteurs ne sont pas pour la cinéographie.

Dolby

Comme une option est un système multicanal. Initialement, le film était stupide, puis le mono sonne est venu, et la prochaine étape - stéréo ... stéréo s'est rompu avec un grand nombre de nouvelles idées et de leurs implémentations. Un simple tour de la poignée panoramique a amené les téléspectateurs et les auditeurs se jettent. Ce qui est intéressant pour les années 80 du concept de "stéréo" et "surround" était synonyme. Savez-vous quand divisé? Avec la transition de la norme de film avec 35 mm de 70 mm. Initialement, les fabricants ont commencé à utiliser les effets dits canaux (canal d'effet) - il s'agit du haut-parleur derrière les auditeurs, conçus pour exprimer les sons auxiliaires et souvent silencieux, car l'endroit du film de 35 mm était limité. Avec l'introduction d'une norme 70 mm, le canal d'effets a commencé à être engagé constamment et a été renommé le canal spatial (canal surround, puis nous l'appellerons comme un canal S). Et à partir de ce point, il est possible de dire sur la division des concepts de "stéréo" et "surround". Dans la version du film de 35 mm, la norme Dolby stéréo a été proposée (milieu des années 70). En 1982, le premier dispositif Dolby Surround a été reçu sur le marché. Ils étaient alors comme équipement de fin de fin de course et étaient disponibles pour un très petit nombre de citoyens.

Parallèlement à l'industrie du film, l'industrie vidéo et la télévision par câble / satellite s'est développée. La capacité de fournir un son surround à la maison est l'une des tâches principales qui ont été placées avant les fabricants. Il y avait plus adéquat pour le prix et la mise en œuvre des décodeurs Dolby Pro Logic et Pro Logic II. Ce dernier a permis non seulement de reproduire le son surround codé, mais écoutez également de la musique avec cD ordinaire, la posant sur le système surround. Pro Logic et Pro Logic II sont des ponts transitoires entre le surround stéréo conventionnel et multicanal. En utilisant certaines fonctionnalités, on peut dire que dans quelque chose qu'ils sont (stéréo et surround dans les variantes des décodeurs Dolby Surround - Pro Logic et Pro Logic II) sont interchangeables.

Avec la mise en œuvre active de Dolby Labs Digital Technologies, Dolby Digital AC-3 (5.1) est standard, conçu pour des films de 35 mm. Une caractéristique de Dolby Digital 5.1 est la présence de deux canaux surround (droite (RS) et gauche (LS), les prédécesseurs du canal S en étaient un, bien qu'il existe plusieurs haut-parleurs) et un subwoofer. Si nous parlons de l'abréviation "5.1", il déchiffre non seulement cinq canaux et subwoofer. Le fait est qu'en Dolby Digital pour la première fois, les canaux frontal et s ont eu la même gamme complète de fréquences. Par exemple, dans le canal S Logic Dolby Pro comprenait la plage de 100 Hz à 7 kHz. Nous parlons maintenant de cinq chaînes à part entière avec une gamme de 20 Hz - 20 kHz et plus. La plage de fréquences du subwoofer ou comme on l'appelle également le canal LFE (effet basse fréquence) est limitée et est approximativement 0,1 de la plage de fréquences de cinq canaux, de sorte que "5.1" doit être déchiffré comme "cinq et un dixième".

Les fichiers Dolby Digital 5.1 ont une extension * .ac3 et nécessitent un décodeur spécial (logiciel ou matériel) pour son déchiffrement. À l'aube de sa formation, la technologie n'était pas très bon marché. Les décodeurs n'étaient que du matériel et produites sous la forme de dispositifs spécialisés. Maintenant, la situation a changé pour le meilleur et l'utilisateur habituel peut permettre d'acquérir une carte son avec des décodeurs intégrés ou de télécharger leur option de programme à partir d'Internet. Ainsi, le cinéma moderne et le cinéma à domicile était pleinement égal aux possibilités. Il convient de noter un autre aspect important.

Outre le développement du cinéma, de la vidéo et de la télévision, un nouveau spectre d'application de la technologie Sound-Sound a ouvert ses portes - Vidéo et jeux informatiques. Si vous avez déjà parlé des modes de réalisation les plus simples du moteur 3D basé sur les ajustements des quarts de phase, des retards et de la péréquation la plus simple, je veux maintenant dire au moins 5,1 au moins.

Aujourd'hui, Dolby Digital 5.1 est la norme la plus polyvalente. Le son de l'AC-3 peut être transformé en fonction de l'échelle de l'équipement. Par exemple, en plus de la division disponible en cinq ou six canaux (selon le subwoofer de présence / refroidissement), il peut être transformé en quatre canaux (Dolby Pro Logic), généralement stéréo et même mono. Par conséquent, codez sur le son pour jeux d'ordinateur En Dolby Digital 5.1, vous ne pouvez pas craindre que l'utilisateur ait un nombre réduit de colonnes se sentira mal à l'aise.

Naturellement, les cinémas doivent avoir un avantage comparé aux complexes à domicile. Dolby ex Technology a donc été développé spécifiquement pour eux, implique rien de plus de 6,1. Outre les canaux S individuels pour la droite et la gauche (RS et LS), il fournit un canal S central (CS). La technologie Dolby Digital vous permet de compresser des données et de les transmettre avec un flux avec un taux de transmission minimum de 320 Kbps (standard - 384 Kbps). Bien entendu, les données comprimées sont plus transportables et occupent moins d'espace sur les médias, que ce soit un film ou un disque dur conventionnel. Mais cette technologie a un minimum: il est calculé uniquement sur un cycle de codage de décodage et ne résout pas le problème de relais et d'éditer des données comprimées. De plus, au moins, nous gagnons en place, nous perdons que le son de la norme AC-3 n'est pas synchronisé avec des données vidéo. La modification de ce matériau est donc très problématique.

Naturellement, plusieurs codages / décodage sont nécessaires. La solution de ce problème était une nouvelle technologie Dolby-E intégrée. Il vous permet de passer et de décoder / décoder plusieurs fois huit canaux avec une plage de fréquences complète. Dix cycles de codage / décodage sont autorisés. Entre autres choses, la norme prévoit la présence de métadonnées - instructions spéciales décrivant les données de base. En plus de la synchronisation, ils peuvent nous dire le réglage du compresseur pour chaque canal, etc. Au fait, ces données ne peuvent pas être utilisées, elles ne sont plus, mais des informations supplémentaires.

DTS.

À la majeure partie des utilisateurs, le concept de surround est associé à Dolby. Ce n'est pas vrai. Dolby Digital est une marque plus promue, plus. Au milieu des années 80, Terry Bird, président et fondateur de la société Nuoptix, United dans une équipe avec Jim Ketch. Les tâches qui se sont expérimentées étaient les suivantes: créez une norme sonore numérique unique pour les cinémas et résolvez la qualité de l'emplacement de haute qualité d'audio multicanaux sur un film. Initialement, des expériences ont été effectuées à l'aide d'enregistreurs de bande numériques (DAT) et de projecteur. Déjà à la phase initiale de développement, les problèmes de synchronisation ont été résolus (comme nous le savons, dans la version Dolby, ils n'étaient autorisés qu'avec l'introduction de Dolby-E). Après un certain temps, au lieu de DAT, un CD-ROM ordinaire a commencé à être utilisé. Lorsque vous utilisez l'algorithme de compression APT-X100 développé par Stephen Smith et ses collègues de la technologie de traitement audio, qui permet de compresser les données 4: 1, un CD-ROM a été placé 100 minutes d'audio multicanal (taux de transfert de données de 884 Kbps). Ainsi, le son d'un long métrage de trois heures pourrait être stocké sur deux disques.

Après avoir reçu le brevet dans la 1990e, il y avait une démonstration de nouvelles technologies pour les membres SMPTE. En 1992, la technologie a été montrée Stephen Spielberg, cependant, sur la base de Winchesters, et le directeur a accepté de l'appliquer dans sa nouvelle image du parc jurassique («Parc Jurasic»). Le studio universel, qui est le maître de la peinture, a décidé de vérifier la technologie sur plusieurs films «moins importants». Les résultats des tests étaient acceptables. De plus, Universal et Stephen Spielberg sont devenus des copropriétaires avec Terry Bird de la nouvelle société appelée Systèmes de théâtre numériques. Seulement pendant le moment où cette entreprise a été formée (et cela a pris quatre mois), 876 systèmes DTS ont été installés dans des cinémas. Pour le moment, plus de 19 000 autour du monde. Il était prévu de mettre en œuvre deux normes technologiques:

DTS-S. - DTS stéréo, conçu pour les cinémas qui souhaitent utiliser un son numérique, mais ne peuvent pas vous permettre une option complète à six canaux.

DTS-6. - Trois canaux avant (gauche L, C, Central C, Right R), Deux canaux S (LS et RS) et Subwoofer. Il convient de noter que les normes sont quelque peu différentes avec Dolby. Par exemple, la plage de fréquences du subwoofer dans DTS est de 20 à 80 Hz, au lieu de 3 à 18 hz à Dolby Digital.

L'une des principales différences entre DTS de Dolby Digital est que DTS a été développé pour un film de 70 mm. En conséquence, le problème de l'espace n'était pas si important que dans la version Dolby Digital, les problèmes de mise en œuvre des espèces et de la synchronisation Hi-RES ont été résolus presque immédiatement depuis la survenue de la norme.

Maintenant, mentionnant DTS, nous pouvons parler d'huit canaux sonores et d'autres chaînes sonores HI-RES, les dernières technologies de compression technologique et leur application pratique active.

Dolby vs DTS.

Les normes DTS sont distribuées comme Dolby. Dans le même temps, les concurrents ont le temps de se quereller. Et quoi d'autre à faire? Dolby a un soutien beaucoup plus puissant de consommateurs ordinaires et les fabricants de technologies pour le marché des utilisateurs. Ainsi, à Dolby Surround, des albums de musique des labels d'enregistrement sonore Delos, RCA Victor / BMG Classic, Concord Jazz sont produits. La documentation de cette norme est constamment à la demande des développeurs de jeux vidéo modernes. La télévision satellite moderne diffuse également pour la majorité avec le son en mode Dolby Surround. Dans le 114ème congrès d'AES à Amsterdam, il y avait des séminaires de formation sur l'enregistrement, la note et le maître de Dolby 4.0, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1 et 10.2.

DTS reste le privilège de la production cinématographique. Aujourd'hui, il a déjà été résolu avec succès avec Hi-Res-Audio avec des normes fantastiques 64 bits et plus, 192 kHz et plus. À propos, Dolby Digital vous permet également d'utiliser des pistes HI-RES.

Fabricants de techniciens de logiciels et de studio La question de la confrontation est résolue tout simplement - également soutenue les deux. Cela peut également être vu à Steinberg Nuendo - l'un des moyens les plus professionnels et universels pour la production de son surround et dans la gamme d'interface sonore audio-carne - Maya 5.1, 7.1, EX, EX7, Prodigy 7.1. Vous trouverez une assistance à la fois deux technologies - Dolby Digital et DTS. De plus, les applications logicielles standard conçues pour jouer au son dans DVD ont également des décodeurs pour les deux normes.

Si vous regardez la confrontation de DTS et de Dolby, cela vient parfois de drôle. Dolby émet un certain communiqué de presse - DTS répond. Par exemple: "Dolby a mené des études sur un studio inconnu avec un équipement inconnu. Dans le même temps, un matériau inconnu a été utilisé pour la reproduction, qui a été testé par des spécialistes inconnus ...". Et parfois, parlant de son surround et de DVD, Dolby est vraiment oublié en s'approchant de la proximité principale, etc. En leur faveur. En général, la guerre d'entreprise habituelle.

Autres systèmes multicanaux

En principe, tous les utilisateurs, ayant dans leur arsenal carte son Avec quatre sorties et plus de produits et un programme multitro professionnel, peuvent se sentir à l'aube 70-80. C'est alors que les expériences fondamentales avec le son multicanal ont été menées. Beaucoup de gens connaissent la quadrofonie, il y avait même une octophonie. Dans le même temps, par exemple, l'octophonie ne voulait alors pas dire moderne "7.1". Ensuite, la présence de 8 canaux indépendants avec une gamme complète de fréquences placée autour de l'auditeur dans un cercle à des distances égales entre elles.

Vous pouvez expérimenter autant que vous le souhaitez. À la suite des études menées, il est nécessaire qu'une normalisation de l'information et de la reproduction. Par exemple, prenez l'option de l'octophone, que nous nous sommes souvenus légèrement plus élevés.

Les données source sont une installation de choc enregistrée par 14 microphones et est réduite de manière à ce que l'auditeur au centre ait reçu une sensation de présence. Lors du changement de position de l'auditeur du centre, les haut-parleurs près de lui seront plus forts, la balance et l'image sonore changeront. Ainsi, à un moment donné, nous entendons une chose, à l'autre - une autre. C'est le principal manque de systèmes d'un tel plan - l'auditeur doit être situé au centre.

Dans la version surround, nous n'avons rapporté que l'effet spatial de la présence. C'est-à-dire que la localisation du son est fixée dans un canal séparé. D'autres travaillent comme accompagnant. C'est-à-dire que nous obtenons une émulation de sensations spatiales pour lesquelles les systèmes surround sont en fait développés.

Le système acoustique multicanal le plus unique est le casque dans lequel vous pouvez obtenir 3D de haute qualité.

Bien que d'un autre point de vue, vous ne devriez jamais arrêter des expériences. Vous avez toutes les possibilités pour cela. Si au milieu des années 90 pour des expériences avec Quadrofony, j'ai dû connecter deux frais stéréo sur le PC, même l'interface sonore la moins chère a au moins quatre sorties linéaires. Dolby Surround n'est pas un système et un lieu parfait pour des expériences beaucoup.

Code Standard Dolby Surround et décodeur passif

Allons-y un peu de retour à l'histoire, au début des années 80, lorsque le premier appareil surround Dolby est apparu. Le codeur de surround Dolby est un appareil qui vous permet de convertir quatre canaux (L-gauche, C-Central, R-Right et S-spatial) en deux LT et RT. LT et RT sont une abréviation de L-, R-Total, ce qui signifie un raconté commun. Dans Dolby Surround Documentation, ce nom indique des canaux codés pour le Dolby de l'ancienne génération. Un tel LT et RT peuvent être enregistrés sur un film magnétique classique et reproduits sur des enregistreurs de bande de ruban. En présence d'un décodeur, LT et RT sont déchiffrés sur le système multicanal surround.

Regardons le travail du codeur surround Dolby sur le diagramme présenté. En figue. 1 affiché sous forme de système à quatre canaux est converti en deux canaux. Remarque et noms pour les canaux sont standard pour tous les systèmes de surround Dolby:

L. - canal gauche frontal.
DE - Canal central.
R - Channel droit frontal.
S. - Channel Surround.
Servir - Genu Genu.
Rt - droit général

Programme schématique Travaux du codeur surround Dolby

Comme nous le voyons dans le processus de conversion, le signal du canal central est divisé de manière égale et mélangée à gauche et à droite, tandis que son niveau diminue de 3 dB. S Le signal est traité via un chemin séparé, qui comprend:
Filtre passe-bande - une limite de la bande de fréquence dans la plage de 100 Hz - 7 kHz (le canal surround a une plage de fréquences de 100 Hz - 7 kHz),
Réduction du bruit Dolby B-Type de type bruit,
La correction de phase est les composants du signal S déplacé en phase de telle sorte que lors de l'ajout au canal gauche et droit pour être en antiphase.

Dans l'option du décodeur passif, le signal de canal S peut être obtenu en soustrayant simplement LT-RT. La figure 2 montre un diagramme du décodeur de surround Dolby le plus simple, à la sortie desquels nous avons L, R et S.

Pendant le décodage, plusieurs problèmes se posent, dont la principale est l'interpénétration des canaux avant et de la S. Par exemple, lorsque l'équilibre est modifié, LT et RTS dans le signal de canal S pénètrent dans les composants et L et R. Cette question est résolu de deux manières - un retard du signal S et la restriction de sa bande de fréquences. Avec un délai de 10 ms, l'effet Haas est éliminé - le signal des canaux avant est livré avec une plomb et la localisation de la source est associée à eux. La restriction du son à 7 kHz vous permet également de vous concentrer sur les canaux avant, car leur son est plus lumineux que celui des canaux S.

Dans ce mode de réalisation, le décodage passif est destiné à ce que le canal central est virtuel et répond au centre panoramique du système stéréo L et R. Ce système est idéalisé, car les haut-parleurs des canaux droit et gauche doivent être équidistant à l'auditeur, ce qui est Pratiquement inaccessible (dans le cinéma, il y a de nombreux auditeurs).

Décodeurs actifs surround Dolby. Pro logique.

Les décodeurs Active Dolby Surround sont une nouvelle génération de transformations de Dolby Labs, intégrées au milieu des années 80. En utilisant des données de source les mêmes LT et RT que dans le décodeur variable, ils fournissent un processus de décodage plus complexe en tenant compte de la présence d'un canal physique physique (et non d'un canal central virtuel). Le premier appareil de cette classe était Dolby Prologic.

Dolby Pro Logic Decoder.

Conditionnellement, le système de travail logique Pro peut être divisé en deux composants - passif et actif. Dans la partie passive, on obtient le signal de canal S en soustrayant simplement les signaux du canal gauche à partir de la droite et le signal du canal central est obtenu en ajoutant le droit et la gauche. Comme nous savons que l'encodage du canal S est enregistré en antiphase et, avec cet ajout, cela devrait disparaître. Pour que le canal central soit entendu, les signaux des canaux L et R sont affaiblis par 3 dB. Une autre option consiste à retirer le signal du canal central des canaux gauche et droit. Il est également fait avec l'aide de l'ajout anti-phase et de la compensation mutuelle des composants des signaux des canaux droit et gauche. Ce principe est appelé concept d'annulation (le principe de la rémunération mutuelle).

Si un rapport équilibré entre LT et RT a été modifié au cours du processus d'encodage et d'enregistrement, cela peut entraîner un certain nombre de problèmes - les composants et L, et R, etc., pénétrer dans le signal de canal S. Dans la version Pro Logic, un module de contrôle de niveau spécial est prévu pour aligner l'équilibre entre le LT et le RT.

La partie active de ce décodeur vous permet de mettre en évidence des images sonores. Ce système est conçu uniquement pour le cinéma. En parallèle avec le son vient et vidéo. En conséquence, la tâche principale de Pro Logic est de fournir une série associative. Dans la description de Pro Logic, il existe une "image sonore dominante" (son dominant). L'émergence de ce terme n'est pas accidentelle et a une relation directe avec la psychoacoustique. Lorsque vous mettez l'accent sur l'attention du spectateur sur l'image sonore dominante, tous les autres objets sonores sont «barbouillés» dans l'espace et n'ont pas de localisation claire. Dans la version Dolby, cela s'appelle le concept de masquage du signal (prix de masquage du signal). C'est lui qui est fondamental pour les systèmes de décodeurs actifs. De manière correspondante, dans ces dispositifs, le signal de parole est des gestionnaires, tous les autres sont gérés. Si les kinognateurs parlent et parallèlement à cela, il existe une musique stéréo, leur discours est reproduit par le canal central, l'amplification de L et R diminue. La musique est reproduite et due à des haut-parleurs de canal S. Lorsque vous postez la parole, l'image sonore et la balance des niveaux de canal sont restaurées et entrées l'état initial. Ainsi, nous obtenons une "balançoire" appelée pompage.

Si les personnages sont quelque peu, leur discours est différent des autres sons au pouvoir, et ils sont localisés dans différents endroits, puis le décodeur actif Pro Logic fonctionne dans le mode dit "rapide", commutant les paramètres d'une image dominante à une autre. , le temps de réaction du système de décodage est minime. Si les sons n'ont pas de divergence significatifs en puissance, le décodeur passe en mode "lent".

Matrice logique Dolby Pro Adaptive.

En parlant de systèmes Pro Logic, il convient de mentionner un aspect important qui les distingue des prédécesseurs - le décodeur peut déterminer la direction de la localisation des images sonores. Il suffit de prendre l'amplitude du signal du canal central et de la comparer aux valeurs de l'amplitude du même signal dans les canaux droit et gauche, et nous pouvons déterminer la direction de la direction de la localisation de l'audio. image. Est en outre le cas de la technologie.

Le cœur logique pro est une matrice adaptative. Pour analyser le modèle de son, quatre signaux entrants sont utilisés - LT, RT, LT + RT et LT-RT alimentés par deux amplificateurs différentiels (pour la première - LT et RT, sur le second - LT + RT et LT-RT). En conséquence, sur les sorties de ces amplificateurs, deux signaux de commande sont distingués, qui ne sont rien différents comme les différences entre les logarithmes des amplitudes des signaux entrants. Malgré le fait que le résultat ne soit que deux signaux de contrôle, ils sont bipolaires, ce qui permet au dispositif de faire une analyse complète de ce qui se passe. Dans ce cas, cette matrice fournit une comparaison d'amplitudes avec des valeurs de seuil, ce qui vous permet de basculer des modes "rapides" et "lents".

À la sortie de la matrice adaptative, nous avons une unité d'analyse qui exploite dix signaux, pliant et les soustraits dans une certaine proportion de poids. En conséquence, nous avons quatre signaux standard C, R, L et S.

Pro Logic II.

Dolby Surround Pro Logic II est la prochaine étape du développement de systèmes de décodage analogiques et du dernier. Il est beaucoup plus facile selon le principe de fonctionnement par rapport à Pro Logic, en plus de cela, vous permet d'écouter le mode surround non seulement des pistes sonores sur les films, mais également des enregistrements de musique surround Dolby. À partir de cette étape, vous pouvez parler du pastant des normes Dolby, leur arrivée au marché des appareils ménagers.

Pour comprendre la simplicité de Pro Logic II, envisagez deux régimes. Le premier est la mise en œuvre de la génération du signal de canal S.

Génération de signal de canal S

Comme nous l'avons déjà parlé dans la description de la logique Pro, l'absence de signaux L et R dans le canal S est très importante. Mais, par exemple, si l'équilibre entre les canaux est modifié et que l'image dominante est située dans la direction, par exemple, le "centre-droit", puis une telle pénétration sera nécessaire. En figue. 5 montre l'option de la solution la plus simple à ce problème. Dans le circuit entre les entrées de LT et RT et l'entrée de l'additionneur sont définis par deux amplificateurs VCC contrôlés (amplificateur contrôlé de la tension). Le contrôle des deux VCA est interconnecté dans une polarité différente. Si le signal LT est puissant que RT, l'élévateur du signal LT devant l'additionneur diminue et RT, au contraire, augmente. Ainsi, les signaux sont alignés - la pénétration est minime.

Schéma de travail Pro Logic II.

Le schéma Pro Logic II est également facile à comprendre. Les signaux avec les deux VCA arrivent aux modules de détecteurs d'amplitude de FWR (redresseur à ondes complètes). L'amplificateur différentiel compare les signaux courant continuqui sont proportionnels aux amplitudes des signaux LT et RT. Son signal est un contrôleur pour VCA. Le signal du canal central C est obtenu en ajoutant des LT et RT alignés.

Par rapport à Pro Logic, Pro Logic II n'a pas de modes "rapides" et "lents" - le temps de réponse variable varie constamment. Le schéma de son travail est simple et pratique.

Dolby Digital AC-3

Dolby Digital AC-3 Comme il est également appelé Dolby Digital 5.1 est apparu à la fin des années 80 et a été conçu pour un film de 35 mm. Avec l'arrivée de cette norme, nous nous attendions à plusieurs innovations. Premièrement, une norme à six canaux a été développée dans laquelle l'utilisation d'un subwoofer est apparue, ou comme on l'appelle également canal LFE (effet basse fréquence). Deuxièmement, le canal S a cessé d'être mono. C'est-à-dire que dans le système 5.1 Nous avons SL et SR-canaux dans le bas (surround gauche et surround droit). Les haut-parleurs de tous les canaux, outre LFE, sont haut débit. Pour la première fois, les opportunités de compression suggérées standard plage dynamique. Dans le même temps, la norme AC-3 prévoit la compression de données. La vitesse de flux audio numérique Dolby Digital est de 320 Kbps et plus.

La principale caractéristique de Dolby Digital AC-3 est son évolutivité.

Échelle Dolby Surround 5.1.

Par exemple, nous avons écrit de la musique dans la norme 5.1. Dans le même temps, l'utilisateur peut l'écouter sans pertes comme dans 5.1 (5.0), une variante à quatre canaux de Pro Logic, en stéréo ordinaire et même en mono. Et maintenant, imaginez à quel point les utilisateurs et les fabricants sont rentables. Les jeux d'ordinateurs et de vidéos de la nouvelle génération sont impliqués par la présence du son 5.1. Dans le même temps, les utilisateurs qui n'ont pas de variantes étendus de systèmes acoustiques ne se sentiraient pas inconfortables - le système sera évolutif sous les paramètres du système disponibles. Beaucoup chaînes de télévision par satellite Diffusion à 5,1, mais cela ne se reflète pas dans la plupart des téléspectateurs ayant des téléviseurs avec mono son.

Paramètres Système multicanal

Avec ce fragment de ce matériau, vous pourriez faire face à l'article "Home Studio basé sur RS-2003. Hardware-note." Pour préserver l'intégrité de la divulgation du sujet, je me laisserai une certaine répétition. De plus, cela vous permettra de percevoir tout le plus complet.

En utilisant l'exemple avec Dolby Digital 5.1, nous pouvons envisager les questions principales sur l'installation de systèmes acoustiques et de matériel pour les systèmes multicanaux.

Disposition droite des systèmes acoustiques pour Dolby 5.1

Dolby Surround 5.1 sur la forme déployée pour les cinémas et les grandes chambres.

Comme vous pouvez le constater à la figure 8, le système Dolby Digital 5.1 est conçu sur la base de conditions idéales, où tous les canaux sont équidistants de l'auditeur. Mais ces conditions sont assez difficiles à réaliser physiquement, notamment dans des conditions de petits et grands locaux avec une géométrie non parfaite. Ce problème Il peut être résolu avec succès par électrose. Dans la documentation native pour la note à Dolby Surround (www.dolby.com), une option intéressante pour les calculs de retards est une simple traduction de pieds aux millisecondes.

Si la DIML est la distance de l'auditeur sur le canal avant gauche dans les pieds (30,48 cm) et la distance est la distance de l'auditeur sur le canal surround le plus proche en pieds, le délai dans ce canal doit être égal à la différence entre le DIML et dims. En d'autres termes: retard (millisecondes) \u003d DIML (FT) - DIMS (FT). Si le canal gauche est de 10 pieds US, et que l'entourage - sur cinq, le paramètre de retard est de 5 ms (10-5 \u003d 5).

Cela est vrai non seulement pour calculer les interactions des canaux frontal et surround, mais peut également être appliqué dans d'autres cas pour aligner l'image. Par exemple, si le canal central est situé plus près de l'auditeur, plutôt que de droite et de gauche. La formule est similaire:

Retard (millisecondes) \u003d DIML (pieds) - DIMC (FT).
En conséquence, si nous opérons avec un grand nombre de canaux surround dans de grandes pièces, les paramètres de retard pour chaque paire sont éliminés séparément.

Pro Logic II - Active Dolby Surround Decoder la prochaine génération. Il utilise également une concentration spatiale, mais mise en œuvre fondamentalement vers d'autres méthodes. Le nouveau décodeur s'est avéré beaucoup plus facile et plus efficace.

Rappel: la tâche du décodeur est d'empêcher la pénétration des signaux L et R au canal S, quel que soit l'endroit où la source du signal est située - avec précision entre les microphones L et R, est décalé du centre dans une direction ou un autre ou est généralement situé directement à côté du microphone de l'un des canaux. Par exemple, si les caractères effectuent un dialogue entre les microphones des canaux R et C (les droits du centre), le niveau de signal dans les canaux C et R sera le même. Dans ce cas, une partie du signal pénètre inévitablement pénètre de la sortie du décodeur passif, car le niveau du canal L est inférieur à celui du canal R, et lors de la soustraction d'un signal d'un autre résultat ne sera pas zéro.

Pour compenser complètement les signaux L et R sur les entrées du décodeur surround, il est nécessaire avant d'alimenter à l'additionneur pour aligner leurs niveaux. Pour cela, deux amplificateurs réglables (VCA) sont installés entre les entrées LT et RT et les entrées de l'additionneur. Le gain du VCA de deux canaux varie avec le même signal de commande, mais dans une polarité différente. Si l'amplification d'un VCA augmente, le renforcement de la seconde diminue. Si un tel ajustement est effectué de manière assez précise et suffisamment synchrone avec des modifications du signal lui-même, vous pouvez supprimer complètement le signal de différence des canaux LT et RT dans le canal surround.

Pour suivre automatiquement les modifications des signaux d'entrée, un circuit de rétroaction négatif spécial est utilisé (Circuit Servo de retour). Les signaux de sortie des deux VCA viennent à des détecteurs d'amplitude (redresseur à ondes complètes, SWR), qui mettent en évidence l'enveloppe signaux sonores. Les signaux CC proportionnels aux amplitudes des signaux L et R sont comparés à un amplificateur différentiel. Le signal de la sortie de l'amplificateur, la différence d'amplitude proportionnelle, est utilisé pour contrôler VCA. Dans la figure 11 ne montre qu'un seul axe du décodeur (l'axe "gauche-droit"). La deuxième vapa vapo avec la même chaîne de commande aligne les niveaux de la somme de la somme de L + R (avant) et la différence LR (arrière) pour supprimer les signaux S et S dans les canaux R et L (Centre-Surround Center ). Le signal de canal central C est obtenu en ajoutant (au lieu de soustraction) de deux signaux LT et RT, alignés par les amplificateurs VCA. Grâce à l'utilisation de circuits de contrôle avec obligations inverseLe décodeur Pro Logic II a acquis les avantages suivants:

Le matériel simple et bon marché est obtenu une compensation plus efficace des signaux anti-phase dans la matrice de sortie et, par conséquent, un degré élevé de jonction entre les canaux de différents axes.

Dans le décodeur logique Pro, les deux axes sont surveillés par une seule chaîne de commutation "rapide / lente". Si au moins un axe, il y a une dominance significative, le circuit de commutation traduit les deux axes en mode "rapide", modifiant de force la constante de temps des circuits de contrôle VCA. Seulement, à condition que, chez les deux axes, l'amplitude des signaux soit approximativement identique, les deux vont au mode "lent". Dans le décodeur Pro Logic II, deux essieux fonctionnent indépendamment l'un de l'autre, de sorte que leurs chaînes de contrôle "décident" de la rapidité avec laquelle il est nécessaire de changer le gain de VCA, analysant uniquement vos propres signaux. De plus, la constante de temps du circuit de commande dans les décodeurs Pro Logic II change de manière continue, tandis que seules deux valeurs fixes sont fournies dans Pro Logic.

Figure. 7. Diagramme fonctionnel de décodeur actif DolbyEntourer

Par exemple, nous prenons le cas lorsque la source sonore est la seule et elle est située directement au microphone du canal central C de la figure, il est clair que le décodeur passif transmettra le signal du canal central à la canal de sortie C, ainsi que dans les canaux R et L avec un affaiblissement de seulement 3 dB. Le circuit de commande actif du décodeur détermine dans quels canaux il est nécessaire de réduire le gain pour supprimer les signaux pénétrants des canaux adjacents au niveau requis. DANS cet exemple Le décodeur doit réduire l'amplification dans les canaux L et R, laissant le signal audio du canal C. De la même manière, vous pouvez libérer la sortie de sortie, réduisant ainsi le gain dans les canaux C et S lorsque seul le signal LT est présent à la présente. entrée du décodeur. En fait, le signal peut venir de n'importe quelle direction.

Un tel problème "direct" est résolu que pour une seule image sonore. Soundtrack contient les sons de plusieurs sources indépendantes. Considérez le cas quand il semble sur le fond de la musique. La musique doit être reproduite par les systèmes de haut-parleurs des canaux gauche et droit, et le discours n'est qu'un système de canal central. Un décodeur passif avec une telle tâche ne s'effondrera pas du tout. La parole sera reproduite par le système de canal central et les systèmes des canaux gauche et droit. La musique stéréo sera jouée par L et R Systems, en outre, le signal total L + R sera traduit par le système C et la différence L-R - via S.

Le décodeur actif considère que le discours est un son dominant (son dominant) et réduit le gain des canaux L et R pour concentrer cette image dans la direction de S. Direction, mais la musique stéréo est perdue, seul le son mono de la somme ( L + r) reste dans le son Channel C et "Phantom" de la différence (LR) dans le canal S. Si les héros parlées sont silencieux, le décodeur restaure l'amélioration des canaux L et R, et la musique devient audience et Vice versa, lors de la reprise du discours, la musique disparaît. Un tel phénomène de «balançoire» (pompage) de la puissance des images sonores non dominantes, en fonction de la puissance du puits dominant, de manière significative.

Une autre façon de se débarrasser de la pénétration du signal de parole dans les canaux gauche et droit est montré à la Fig. 8. Si vous prenez le signal de canal droit, inverser sa polarité et plié avec le signal de sortie du canal gauche - les composants du signal C dans les canaux gauche et droit seront antimalisés et compensent mutuellement, donc dans le Channel L, les composants du signal C ne tomberont pas dans le canal.

Le principe de la compensation mutuelle (concept d'annulation) est le principe principal du décodage actif et sur une forme ou une autre est utilisé dans tous les décodeurs actifs.

Figure. 8. Empêcher la pénétration du signal de parole

dans le canal gauche et droite

Après avoir exclu le signal de la puissance centrale du son dans le canal gauche, il ne diminue pas, une partie du signal de canal gauche est remplacée par un signal inversé du canal droit. De plus, le signal L + R total est toujours répertorié dans le canal central. En conséquence, l'image sonore dominante (discours dans le canal C) se concentre dans la direction du système acoustique C, et les images correspondant aux instructions R et L, au contraire sont "barbouillées" dans l'espace. Le décodeur utilise l'un des principes de psychoacoustique, principe de masquage (concept de masquage du signal): l'impact de l'image du son dominant réduit temporairement la capacité de l'auditeur à déterminer les instructions à d'autres images sonores. Étant donné que la puissance des sons correspondant à ces images reste inchangée, "swing" (modulation) de ces sons n'est pas observée. C'est un autre principe de psychoacoustique - le principe de la constance de puissance (concept de puissance constante). Effectuer le principe de la constance de pouvoir en combinaison avec une compensation mutuelle active uniquement dans ces moments où le transfert de la direction exacte à l'image sonore est nécessaire, il est possible de cacher efficacement le fait de la redistribution de la puissance des sons non dominants.

Il est supposé que le volume de la parole est beaucoup plus élevé que le volume de musique, le signal de la parole est donc utilisé comme contrôleur, le signal de musique est à la fois contrôlé. En réalité, la différence dans les niveaux de tels signaux peut être moins importante. Si deux sons différents sont proches en termes de niveau, l'un d'entre eux devient un masquant pour les composants d'un autre, qui ne tombait pas dans "leurs" canaux et inversement, et les exigences relatives au degré de jonction sont réduites. Dans ce cas, un degré de compensation active est nécessaire et, par conséquent, un degré de redistribution inférieur de signaux non dominants dans la direction.

Il est parfois conseillé d'exclure l'ajustement du gain en général, en faisant un décodeur "passif". Par exemple, les sons de pluie ou du vent sont perçus par l'auditeur au niveau subconscient. Ils ne s'associent pas à source spécifique et peut être joué par toutes les haut-parleurs en même temps. Dans ce cas, la concentration spatiale du son, donc et du décodage actif est donc requise.

Extrêmement: deux images sonores ou plus sont présentes simultanément dans différentes directions et ont à peu près le même pouvoir. Dans ce cas, la capacité de l'auditeur à définir les instructions pour les images est émoussée, la technique de compensation ne peut donc pas être utilisée ou utilisée non plus.

Pour assurer un décodage efficace pour les deux cas, le décodeur logique pro Sélectionne automatiquement l'un des modes de décodage, "Fast" ou "Slow". Le mode "rapide" est utilisé si l'image sonore dominante est beaucoup plus puissante que les autres images. Si de telles images se posent dans différentes directions séquentiellement, le décodeur doit les répéter dans les directions respectives. En mode "lent", le décodeur passe des changements dans les signaux d'entrée avec un plus grand retard. Dans de telles conditions, le masquage est mal manifesté, par conséquent, si le décodeur continue de fonctionner en mode "rapide", la modulation de puissance d'images non dominantes deviendra notable.

Par définition, à chaque instant, il peut y avoir une seule image dominante et correspond à la seule direction. Le décodeur est nécessaire à tout moment pour avoir des informations sur la direction exacte sur l'image dominante, quelle que soit la manière dont l'image sonore spatiale change. Analyse de deux paires de signaux électriques correspondant aux axes orthogonaux du décodeur (canaux gauche-droite, le canal central-surround) peut être identifié sans ambiguïté n'importe quelle direction dans l'espace.

Figure. neuf.Décodeur actifDolbyEntourerPro.Logique.

La base du décodeur Pro Logic est la matrice d'adaptation Pro Logic. Dans la matrice adaptative, il existe deux canaux parallèles: le canal de passage des signaux d'entrée L T et R T à la chaîne de sommation et au canal de commande complexe. La plupart des composants de décodeur électroniques sont utilisés pour analyser les signaux d'entrée et générer des signaux de commande, et leur pièce relativement petite est occupée en réalité dans le traitement du signal.

La tâche principale du circuit de contrôle est de déterminer les paramètres du vecteur d'image audio dominant. Premièrement, les signaux d'entrée du décodeur sont normalisés pour éliminer les erreurs associées à la différence entre les caractéristiques des canaux de transmission. Le filtre de bande coupe les composants basse fréquence, non information de transporteur Sur la direction et les composants haute fréquence, dont les phases sont fortement dépendantes des caractéristiques de phase des canaux physiques.

Décodeur Dolby Surround Pro Logic -P.

Pro Logic II est un décodeur actif Dolby Surround Decoder à la prochaine génération. Il utilise également une concentration spatiale, mais mise en œuvre fondamentalement vers d'autres méthodes. Le nouveau décodeur s'est avéré beaucoup plus facile et plus efficace.

La tâche du décodeur est d'empêcher les signaux des signaux L et R dans le canal S, quel que soit l'endroit où la source du signal est située - avec précision entre les microphones L et R, est décalé du centre dans une direction ou une autre ou est généralement situé directement à côté du microphone de l'un des canaux. Par exemple, si les caractères mènent un dialogue entre les microphones des canaux R et C (les droits du centre), le niveau de signal dans les canaux C et R sera le même. Dans ce cas, une partie du signal pénètre inévitablement pénètre de la sortie du décodeur passif, car le niveau du canal L est inférieur à celui du canal R, et lors de la soustraction d'un signal d'un autre résultat ne sera pas zéro.

Pour compenser pleinement les signaux L et K sur les entrées du décodeur surround, il est nécessaire avant d'alimenter à l'additionneur pour aligner leurs niveaux. Pour cela, deux amplificateurs réglables (VCA) sont installés entre les entrées L et R T et des entrées de l'additionneur. Le gain du VCA de deux canaux varie avec le même signal de commande, mais dans une polarité différente. Si l'amplification d'un VCA augmente, le renforcement de la seconde diminue. Si un tel ajustement est suffisamment précisément et suffisamment synchrone avec des modifications du signal lui-même, vous pouvez supprimer complètement le signal de différence des canaux L T et R T dans le canal surround.

Pour suivre automatiquement les modifications des signaux d'entrée, un circuit de rétroaction négatif spécial est utilisé (Circuit Servo de retour). Les signaux de sortie des deux VCA sont venus à des détecteurs d'amplitude (redresseur à ondes complètes, SWR), qui mettent en évidence les signaux audio. Les signaux CC proportionnels aux amplitudes des signaux L et R sont comparés à un amplificateur différentiel. Le signal de la sortie de l'amplificateur, la différence d'amplitude proportionnelle, est utilisé pour contrôler VCA. Ha la figure 10 ne montre qu'un seul axe du décodeur (l'axe "gauche-droit"). La deuxième vapa vapo avec la même chaîne de commande aligne les niveaux de la somme de la somme de L + R (avant) et la différence LR (arrière) pour supprimer les signaux S et S dans les canaux R et L (Centre-Surround Center ). Le signal du canal central avec est obtenu en ajoutant (au lieu de soustraction) de deux signaux L et R T, aligné en termes d'amplificateurs VCA. Grâce à l'utilisation de circuits de contrôle avec rétroaction, le décodeur Pro Logic II a acquis les avantages suivants:

Simple et bon marché Le matériel est obtenu une compensation plus efficace des signaux anti-phase dans la matrice de sortie et, par conséquent, un degré élevé de jonction entre les canaux d'axes différents.

Figure. 1 1 . DécodeurDolby Surround Pro Logic -P.

Le décodeur Pro Logic II peut être utilisé comme décodeur universel non seulement pour les films, mais également pour d'autres enregistrements audio à Dolby Surround. Il est idéal pour les équipements ménagers simples et peu coûteux. C'est pourquoi le décodeur Pro Logic II, en plus du mode vidéo "standard", a été ajouté des modes de fonctionnement "utilisateur" - musique.

On sait que les caractéristiques du son sur les bandes sonores des films et des enregistrements de musique sont distinguées. La principale différence est que la bande-son est écrite sur l'appareil Dolby calibré, donc lors de l'écoute du décodeur calibré, la précision de la lecture est garantie. Lors de l'enregistrement de la musique, en règle générale, l'équipement surround Dolby n'est pas utilisé, il est donc impossible de prédire la manière dont l'entrée spécifique sera jouée par le décodeur. Par conséquent, le mode vidéo du décodeur Pro Logic II a des paramètres fixes et le mode de musique, au contraire, suppose plusieurs paramètres utilisateur. Ces paramètres peuvent être utilisés dans tout équipement avec le décodeur Pro Logic II, mais ils sont particulièrement pertinents dans l'acoustique automobile, où la position des systèmes acoustiques est fixée et la position de l'auditeur "principal" peut varier.

Réglage de la profondeur. Vous permet de déplacer pratiquement la position de l'auditeur dans la direction de l'arrière avant. En utilisant ce paramètre, vous pouvez obtenir un équilibre optimal entre les chaînes avant et surrounder pour chaque enregistrement de musique.

Réglage de la position du centre et de la largeur de la carte stéréo. Utilisation de ce paramètre, l'utilisateur peut configurer le décodeur de manière à ce que le son correspondant à la position centrale de l'image audio ne soit apporté que dans le système acoustique central de canal, uniquement dans les systèmes des canaux gauche et droit (central virtuel canal) ou dans les trois systèmes avec une combinaison de niveaux. Ainsi, vous pouvez modifier la balance de trois canaux avant pour une écoute optimale, par exemple par un pilote et un passager de voiture. Dans le système d'origine, il est possible de changer la largeur des tons stéréo - les distances entre les systèmes acoustiques des canaux avant, sans déplacer le système eux-mêmes.

Mode panorama. Dans ce mode, l'impression de "son de tous les côtés immédiatement" est créée. Un tel effet est obtenu en utilisant le reflet naturel de l'énergie acoustique des systèmes surround des parois latérales de la pièce.

Dolby Numérique. AC-3.

Dolby Digital As-Zili tel qu'il s'appelle Dolby Digital 5.1 est apparu à la fin des années 80 et a été conçu pour un film de 35 mm. Avec l'arrivée de cette norme, nous nous attendions à plusieurs innovations. Premièrement, une norme à six canaux a été développée, dans laquelle la possibilité d'utiliser un subwoofer, ou comme on l'appelle également du canal LFE (effet basse fréquence). Deuxièmement, le canal S a cessé d'être mono. C'est-à-dire que dans le système 5.1, nous avons SL et des canaux SR (surround gauche et surround). Les haut-parleurs de tous les canaux, outre LFE, sont haut débit. Pour la première fois, la norme suggère de compresser la plage dynamique. Dans le même temps, la norme AC-3 prévoit la compression de données. La vitesse de flux audio numérique Dolby Digital est de 320 Kbps et plus. La principale caractéristique de Dolby Digital AC-3 est son évolutivité (Fig.12).

Figure. 12. ÉchelleDolbyEntourer 5.1.

Par exemple, nous avons écrit de la musique dans la norme 5.1. Dans le même temps, l'utilisateur peut l'écouter sans pertes comme dans 5.1 (5.0), une variante à quatre canaux de Pro Logic, en stéréo ordinaire et même en mono. Et maintenant, imaginez à quel point les utilisateurs et les fabricants sont rentables. Les jeux d'ordinateurs et de vidéos de la nouvelle génération sont impliqués par la présence du son 5.1. Dans le même temps, les utilisateurs qui n'ont pas de variantes étendues de systèmes acoustiques ne se sentiraient pas inconfortables - le système sera mis à l'échelle sous les paramètres du système disponibles. De nombreuses chaînes de télévision par satellite sont diffusées en 5.1, mais cela n'affecte pas la plupart des téléspectateurs ayant des téléviseurs avec un son mono.

Le schéma de compression utilisé dans le Dolby Digital a une très grande efficacité (le rapport de compression peut être supérieur à 12: 1, le débit de transmission pris en charge de 64 à 448 kbps) et en même temps une qualité sonore subjective plutôt élevée. Asz, ainsi que tous les régimes modernes pour compresser ces flux sonores (en particulier, MRCS), utilise les caractéristiques d'une perception auditive humaine dans leur travail ou un modèle psychoacoustique. Par exemple, en présence d'un signal fort de la fréquence plus silencieuse et ayant une fréquence légèrement supérieure ou basse de sons, est masquée par un signal fort, qui n'est pas entendu ou entendu très mal. Aussi des signaux masqués semblant après et même avant le son fort. Ce phénomène vous permet de ne pas encoder ou encoder avec moins de sons déguisés. La compression de données est également effectuée par une délivrance non décentrée des informations redondantes, à peu près les mêmes algorithmes utilisés dans les archives ZIP ou RAR. Pour mettre en œuvre ces schémas, le flux audio entrant est divisé en blocs de chevauchement (cadres) de 512 échantillons, avec une fréquence d'échantillonnage de 48 kHz, ceci est de 10,66 ms, mais il y a des chutes de niveau pointues dans le signal, la taille du bloc. diminue deux fois transmettre ces sauts rapides; Et en fréquence - toute la plage sonore de 24 000 Hz est divisée en 256 segments, ce qui donne la largeur de chaque bande de 93,75 Hz. Les informations audibles de chaque bande de fréquences à partir du bloc de données sont traduites dans le format d'un numéro de point flottant et, selon un certain modèle psychoacoustique, les valeurs entrantes sont traitées (certaines bandes de fréquences ne comportent pas d'informations significatives et ne sont pas codées. Certaines ont besoin d'encoder avec plus de bit moins de moins), dont le résultat est une réduction significative du flux de données. Fait intéressant, le modèle psychoacoustique utilisé par le codeur peut varier, car les paramètres de modèle sont transmis dans le flux d'assemblage et peuvent ensuite être utilisés par le décodeur pour restaurer le son d'origine. Une autre façon de réduire le flux de données consiste à combiner des données de différents canaux. Dans un vrai phonogramme multicanal dans plusieurs canaux, des informations sonores sont souvent intersectèrent et peuvent être codées une fois pour toutes, et non pour chaque canal séparément. Cette technique n'est utilisée que pour les fréquences inférieures à 10 kHz, ce qui vous permet de maintenir la localisation de sources sonores et que le codeur ait un total de cinq canaux sonore à part entière et, en conséquence, un champ large pour la manœuvre, le flux de ces La méthode peut être réduite de manière assez significative.

Les capacités numériques Dolby ne sont pas épuisées. Par exemple, un décodeur fournit une compression contrôlée (compression de plage dynamique). L'utilisation de la compression est pratique si l'auditeur est pour une raison quelconque, il est nécessaire de limiter le volume global de son. Le compresseur augmente le niveau de sons faibles afin qu'ils soient clairement entendus, et au contraire, affaiblit des sons trop forts. L'utilisateur peut configurer un décodeur numérique de manière à ce que les composants basse fréquence ne soient présents que dans ces canaux pour lesquels des haut-parleurs à large bande de subwoofer avec des haut-parleurs distincts à basse fréquence sont fournis.

Dolby Digital Ex.et Dolby-e.

Selon le schéma "6,1", uniquement pour les cinémas. Selon le schéma "6.1". En Dolby Digital EX, il n'y a pas deux, mais trois canaux surrounds - spatial gauche l S, droit spatial R S et centrale spatiale C art. Les systèmes acoustiques du canal CS sont placés le long de la paroi arrière du cinéma et des canaux des canaux L S et R sur les parois latérales.

Dolby Digital utilise la compression sonore numérique, fournissant une vitesse minimale de flux numérique - jusqu'à 320 Kbps. Cela vous permet d'utiliser le plus efficacement la capacité d'information des supports ou des canaux de communication - l'espace sur le film, la bande magnétique, la bande de fréquence du canal éthéré ou satellite, etc., le coût de la basse vitesse est le fait que la Le format Dolby Digital n'est calculé que sur un cycle de codage - décodage. De plus, le flux numérique AC-3 n'est pas lié au temps à la structure-cadre de l'image, de sorte que Modifier les matériaux vidéo avec Dolby Digital Sound est difficile.

Figure. 15. Dolby Digital Ex.et Dolby-e.

Dans des applications professionnelles, le besoin de codage de décodage multiple est souvent nécessaire. Par exemple, les stations de relais doivent obtenir un matériau avec entourage du son numérique canal satellite Communication, enregistrez-la sur un support numérique, modifier, monté, puis relais sur le réseau de distribution (ou répliquer et distribué). Pour de telles tâches, Dolby Laboratories a mis au point un format numérique Dolby-E professionnel. Le flux numérique Dolby-e peut contenir jusqu'à huit canaux sonores avec une bande de fréquences complète. En plus des données audio déployées, des métadonnées (métadonnées) - "Données décrivant des données" est entrée dans le flux. Ce sont des instructions pour le décodeur Dolby-E, qui sont facultatifs, recommandation. Par exemple, une instruction spéciale peut automatiquement installer dans un décodeur ou une autre limitation de la plage dynamique de signaux de sortie. En fonction de l'équipement utilisé pour recevoir et traiter le signal Dolby-E, les métadonnées peuvent être utilisées complètement, partiellement ou non utilisées du tout. Le flux Dolby-e est divisé en deux flux pouvant être transmis sur deux lignes physiques de la norme AES-3 ou enregistrée sur un enregistreur de bande numérique au lieu de deux canaux non suceurs. La structure de débit correspond à la structure de cadre de la vidéo, de sorte que le matériau avec le son de Dolby-e peut être facilement fixe et édité sans déranger le synchronisme de l'audio et de la vidéo. Le format admet jusqu'à 10 cycles de codage consécutifs - décodage.