Moderni sistemi multicanale. Impostazioni Sistema multicanale

Quali sono i nuovi sviluppi promettenti nel campo del suono surround?

Dai un nuovo suono a Natale

È stato a lungo affrettato nell'estate dell'era dell'approvazione degli standard "del secolo". E se il percorso dello stereo del cinema ha richiesto più di mezzo secolo - prima che il signor Dolby abbia preso la traduzione totale di teatri sullo schema multicanale, questo era solo un buon tessuto con un flusso lento. Progressi e accelerazione del ritmo della vita, nonché nuove tecniche per stimolare il mercato portato a una vera razza del computer nel campo dei teatri domestici, che ha portato a un cambiamento rapido (e quasi annuale) dei formati audio per l'uso domestico. Non sono ancora stato rassicato dalla passione per la polvere della polvere del cinema home-cinema due canali centrali posteriori aggiuntivi (Dolby Digital Ex, DTS ES Discrete / Matrix) non è stato ancora dovuto alla giusta quantità di DVD con supporto a questi sistemi audioCome l'anno scorso è stato caratterizzato dall'ulteriore espansione della serie "Modello" - i dispositivi con DTS 96/24 e Dolby Pro Logic II sono andati alla serie. Sotto cercheremo di posizionare i punti sopra "I" in questo tema, raccontando in dettaglio a chi e perché possono essere utili (noteremo che questa recensione non è conforme a due standard diversi in Essenza e Appointment, ma solo decrittografa i loro lati positivi e negativi).

La quinta reincarnazione di DTS.

Con l'imitazione del cinema del cereale di Stephen Spielberg, il suono DTS per il cinema è stato di dieci anni, e la raccolta di formati domestici è già stato: l'originale DTS 5.1 (con bitrati variabili di 768-1500 kbs), DTS Neo: 6 (Piegatura di schemi a due canali in multicanale), DTS ES 5.1 Matrix (con un centro sostitutivo Bent) e DTS 6.1 discreto (con un centro posteriore dedicato). E anche se quest'ultimo, con un bit rate, anche 768 kbs hanno fornito il meglio della qualità del suono disponibile della casa, lo studio è andato avanti, approvato da DTS 96/24 - Standard a sei canali con parametri da dischi DVD-AUDIO - Campionamento 96 KHz, lo scarico di 24 bit, che costa sopra i tradizionali 48 kHz e 20 bit in tutti i formati disponibili per il teatro.

I principali vantaggi della società DTS 96/24 chiama:

salvare il tempo originale del suono Studio - 20 e 24-Kbid Masters ora raggiunge lo spettatore senza perdere dati, come nel caso di DVD-Audio;
superiorità Prima del solito suono del CD (PCM lineare con parametri 16 bit 44,1 kHz) - Questa affermazione è controversa, poiché DTS utilizza la compressione dei dati e il PCM controlla il flusso originale con un bit rate di oltre 3.000 cbs in due canali: mantenendo così tali Le caratteristiche, il suono multicanale non si adatta anche a diversi DVD;
superiorità a tutti gli standard teatrali (18-20 bit, 48 kHz);
caratteristiche uguali con DVD-Audio senza l'acquisto di un nuovo giocatore compatibile, ancora una dichiarazione piuttosto controversa, dal momento che il bitrate di DVD-Audio sopra;
compatibilità completa con qualsiasi fonte avente un vecchio logo DTS;
semplice uscita digitale tramite interfacce coassiali e / o ottiche.

E, sebbene i requisiti di decodifica includano logo DTS 96/24, cioè la possibilità di riconoscere il nuovo standard, la conversione al normale DTS è possibile sulla maggior parte dei dispositivi compatibili con DTS e quelli che hanno convertitori digitali-analogici digitali 96/24 I canali possono, nella maggior parte dei casi, riprodurre correttamente un nuovo suono. Questa funzione non è pubblicizzata, ma è facilmente controllata in pratica.

La ricezione del formato negli Stati Uniti non era il più accogliente, ma recentemente un certo numero di nomi di musica di diversi generi è uscito (molte uscite sono apparse nell'aprile 2003):

Queen: I più grandi video colpi 1
Queen: The Game
Queen: una notte all'opera
Tribù di Rythmedia.
Gorsby / Nash: un'altra serata Stoney
Sheila Nicholls: Wake
Megadeth: la pace vende ... ma chi compra?
Jazz brasiliano.
Bossa brasiliano.
The Fabulcus Thunderbirds: questa notte a L.a.
Frank Zappa: Halloween

La maggior parte di essi è combinata DVD-A rilasci contenenti tracce di 5,1 mlp DVD-Audio, DTS 96/24 per i sistemi cinematografici convenzionali e 2,0 RSM per gli appassionati di stereo ordinario.

Fino ad ora, solo un film viene rilasciato in questo formato è il "Tomb Raider" della seconda regione, made in Italy - la colonna sonora in DTS 96/24 c'è solo nella dbble italiana.

Questo approccio è completamente ingiustificato per l'utente - dVD-A giocatori Oggi iniziano ad un prezzo di $ 200 e audio anche 5.1 96/24 in formato DVD-A senza domande meglio di un DTS compresso dello stesso bit. La scarsa lista dei nomi rilasciati e il loro orientamento musicale rendono DTS 96/24 dal Sound DTS DTS DTSAKI - I vantaggi di questo approccio nel teatro potrebbero seriamente ostruire i fan del "Best", ma probabilmente il blocco inciampato era l'occasione degli studios, perché l'alterazione dei maestri originali è dispendioso in termini di tempo e ingrato, quindi gli ingegneri sonori sono solitamente limitati solo all'adattamento "veloce" delle opzioni standard DTS / DD Cinema per uso domestico. Pretty "non tradizionale" e l'approccio di intrattenimento DTS specializzato in tali rilasci - spesso, tutta l'attenzione è pagata alla musica DTS-Master e la sezione DVD-A è deliberatamente deteriorando: la differenza tra loro, di conseguenza, è livellata, Ma vale la pena mettere un disco DVD-A congregato qualitativamente registrato. E tutto diventa in posizione (ma a proposito è leggermente inferiore).

Le ultime notizie piacevoli sul formato sono state supportate da lui su un certo numero di stazioni radio digitali - la loro trasmissione in DTS 96/24 sembra essere una mossa molto vantaggiosa nel promuovere il mercato.

Dolby Pro Logic II o il rovesciamento della logica 7 con il piedistallo del leader

A differenza della prossima invenzione, la bicicletta in DTS, il salutare conservatorismo Dolby non ha permesso la colpa dei nuovi standard discreti - e l'artiglieria pesante è andata all'indirizzo "Aggiornamento" della logica Pro alla versione 2.0. Le promesse erano allettanti - una traduzione completa di audio stereo in uno schema 5.1 con qualità (attenzione!), Paragonabile a Dolby Digital 5.1. Soggetto alla massa delle vecchie voci sui tag video, LD (i loro soli più di 50.000 elementi sono stati rilasciati), centinaia di DVD con suono DD2.0 (anime, classico, seriale), così come il desiderio appassionato per i singoli cinesi da riprodurre CD attraverso tutte le loro colonne, questa soluzione Potrebbe davvero scuotere il mercato.

All'inizio, sono state presentate due varianti - Dolby Pro Logic II film per Filmograms e Dolby Pro Logic II musica per la musica, è apparso adattamento auto, e recentemente è stato rappresentato dalla tecnologia virtuale degli altoparlanti, che ti consente di creare un campo sfuso con due Colonne. Anche Dolby Headphone si basa su questo principio. C'è anche un sistema di matrice predefinito che funziona su materiale mono nel processore. Si noti che prima del rilascio di Pro Logic II (e DTS Neo: 6, che, tuttavia, si è rivelato molto mediocre), il palmo del campionato nei propri formati di decomposizione 2,0 in 5.1 schemi apparteneva alla logica 7 da Harman, I processori incorporati più correttamente in Lexicon. Tuttavia, il prezzo più alto per dispositivi simili, così come in generale, non l'algoritmo più perfetto non ha fatto onore di questo - i dispositivi con Pro Logic II sono disponibili al prezzo di $ 300.

Quando si lavora su materiale cinematografico per speciali algoritmi Dolby 2.0, il suono è deposto in uno schema multicanale 5.1 con un coinvolgimento a pieno titolo di tutte le colonne e, come approvato, abbastanza strettamente in termini di qualità in DD5.1. Quando scegli la musica, puoi livellare il difetto più importante del passato pro logic'a - il livello sovrastimato del canale centrale. Utilizzando il parametro della larghezza centrale, questo indicatore è calibrato in piena corrispondenza con diffusori anteriori. Due funzioni in più - Panorama (regolazione della prospettiva) e dimensione (bilanciamento) consentono di ricostruire con precisione le stereomie alla scena alla rinfusa. In questo caso, Pro Logic ha calmato fortemente in anticipo rispetto a simile nel contenuto di DTS Neo: 6, in cui l'effetto distruttivo del canale centrale sulla musica è ancora molto sentito.

È abbastanza bello che il formato non avanzasse alcun requisito per il suono sorgente e registrato, ma il supporto ufficiale del flag Pro Logic II (ad esempio, sui giochi per Nintendo Game Cube) può significare ottimizzazione e migliore qualità. Oggi, la maggior parte della maggior parte dei ricevitori e dei processori è supportata da Dolby Pro Logic II.

Ascoltiamo ...

Il confronto è stato eseguito utilizzando il seguente sistema: Denon A1SR Ricevitore, B & W CDM Acoustics, Player - Pioneer 757ai.

I registri Queen sono stati utilizzati come materiale DTS 96/24: una notte all'Opera e Pro Logic II è stata testata su vari cd (da gatti randagi, Metallica a Wagner e Beethoven) e 2,0 DVD ("la persona che non era" R5, Escaflowne Series 1-4 R1, ecc.).

Non siamo riusciti a testare DTS 96/24 nel film, come anche se c'è la versione desiderata Tomb Raider, è improbabile che tu possa considerare una traccia duplicata per un suono completo, quindi, l'aspetto del DVD R1 con materiale cinematografico in questo formato è in attesa. Dalla presentazione della musica DTS 96/24 ha dimostrato una buona sfida in termini di volume e dettagli, superando la musica-musica DTS convenzionale. Tuttavia, nemmeno un master di alta qualità nel DVD-A suonati su questi dischi un po 'meglio, per non parlare dei nuovi dischi DVD-A. Le tracce Queen si sono distinte per compressione audio udibile - Ahimè, superamento delle carenze della compressione sono fisicamente possibili solo con un aumento radicale del bitrate. Ma in questa forma, il potenziale di un formato in movimento a casa era ovviamente evidente - questo sarebbe il suolo per costruire un nuovo "Superbit 96" o elementi simili - Dettaglio impeccabile e una presa di glabaggio morto - esattamente ciò che manca i formati moderni leggermente rilassati per Case in confronto con SDD teatrali, per esempio.

Come per Dolby Pro Logic II, quindi in modalità musica su CD ordinari, ha mostrato ai veri talenti per trasformare lo stereo in uno schema multicanale, finemente e in dettaglio il panorama audio - a volte un po 'più attento di quanto vorrei, ma molto naturale e Impressionante: questo è esattamente ciò che ha funzionato 7 fan, solo in esecuzione più competente. Naturalmente, questa opzione. Niente affatto per i puristi, poiché i colori del suono sono spostati, e lo sterepobanoramano a volte diventa instabile, ma è ancora un passo avanti significativo rispetto agli algoritmi proposti in precedenza di altri studios. Nella sua travolgente maggioranza, i possessori dei sistemi multicanale preferiranno Pro Logic II per il "abbandono" sul solito compatto. Dal lato del cinema, questo formato Anche imponenti appositamente apparente visioni, raggiungendo leggermente DD5.1, ma notevolmente decorate con un componente sferico in tutti i canali - un canale centrale leggermente scolpito diventa l'unica denuncia: creazione del volume desiderato, spesso si atterra i dialoghi. Tuttavia, può essere facilmente corretto dall'impostazione del saldo del sistema.

Pro e contro

Formato	Dignità	Svantaggi
DTS 96/24.	- Alto potenziale per la cacca - buona qualità materiale musicale comparabile (ma non uguale) alcuni dVD-A dischi - Capacità di giocare su un decodificatore DTS non certificato	- Piccolo numero di articoli, quasi completa mancanza di film in formato - Il potenziale musicale non raggiunge i migliori campioni di dischi DVD-A - Supporto non tutti i ricevitori moderni
Dolby Pro Logic II	- La perfetta decomposizione estinta 2.0 del suono in 5.1 - sia sul film che sulla musica - Capacità di utilizzare su qualsiasi materiale 2.0 e 1.0 - il più ampio supporto dei produttori di "ferro"	- DD / DTS 5.1 di alta qualità 5.1 Mastering, è ancora meglio - L'umidità del canale centrale in modalità teatrale

Sommario

È improbabile che DTS 96/24 brilla il futuro dell'arcobaleno, ma il suo posto è sotto il sole nei complessi di fascia alta, lui, naturalmente, si allontana. Un'altra cosa Pro Logic II - Acquistare un nuovo ricevitore, sei destinato ad avere una tale opportunità e ascoltando le vecchie cassette con questa "Caratteristiche" condannato per usarlo e ulteriormente - la cosa, in effetti, nucleare. Ancora una volta, Dolby ha dimostrato il suo approccio massiccio, e DTS è una camera. Bene, ognuno dei suoi.

Trasferimento Sensazioni sonore spaziali: un'attività con molte soluzioni. Abbiamo ripetutamente incontrato idealizzando sistemi audio, conversazioni sul suono multicanale completo, che tollera un ascoltatore in un dato spazio acustico con una varietà di fonti localizzate. Ma, Ahimè, non è ancora reale.

Finora, puoi parlare solo di un'attuazione di successo, più vicina ai nostri veri sentimenti - binaural. Per ottenere informazioni sul volume a pieno titolo con la sua assistenza, l'ascoltatore deve essere nelle cuffie. Il modello esperto, sulla base della quale sono stati costruiti gli studi principali, era un manichino, dove sono stati installati i microfoni invece dell'orecchio destro e sinistro. Secondo i risultati compilati un complesso modello matematicoche ha permesso di creare mondi sonori virtuali.

Ma questi studi, anche se erano vicini all'ideale, hanno avuto abbastanza risultati generali. Dopotutto, sarete d'accordo, ogni persona ha una forma diversa di lavandini auricolari e la distanza tra l'orecchio destro e sinistro è anche un singolo parametro. In generale, i ricercatori sono andati a un vicolo cieco. Uso pratico I risultati dei modelli binaurali sono ora offerti nella versione della sottocultura che si sviluppa separatamente dalle direzioni principali applicate nella pratica.

Qualcosa di strano, ma il contributo più importante nel campo del suono spaziale ha fatto un'industria cinematografica. Nel processo di sviluppo, si è imbattuto in molti problemi, e non si può dire che la sua strada era liscia. Enormi soldi sono stati spesi per l'introduzione di nuove tecnologie, e non sempre tali investimenti sono stati giustificati. Ad esempio, è possibile portare lo stereokino, dove è stato proposto il pubblico per indossare occhiali speciali per guardare l'immagine in volume. Lo stereokino non è diventato standard e persino peggio - non è completamente adatto. Pertanto, le versioni binaurali idealizzate con le cuffie non sono per il cinema.

Dolby.

Come opzione è un sistema multicanale. Inizialmente, il film era stupido, allora il suono mono è arrivato, e il prossimo stadio - stereo ... stereo si è rotto con un gran numero di nuove idee e le loro implementazioni. Un semplice giro della maniglia panoramica ha portato gli spettatori e il piacere degli ascoltatori. Ciò che è interessante per gli anni '80 del concetto di "stereo" e "surround" è stato sinonimo. Sai quando diviso? Con la transizione dello standard del film con 35 mm di 70 mm. Inizialmente, i produttori hanno iniziato a utilizzare i cosiddetti effetti del canale (canale di effetto) - questo è l'altoparlante dietro gli ascoltatori, progettato per esprimere i suoni ausiliari, e spesso semplicemente silenziosi, dal momento che il posto di 35 mm è stato limitato. Con l'introduzione di uno standard 70 mm, il canale degli effetti ha cominciato a essere ingaggiato costantemente ed è stato rinominato il canale spaziale (canale surround, quindi lo chiameremo come un canale S). E da questo punto in poi, è possibile dire sulla divisione dei concetti di "stereo" e "surround". Nella versione del film da 35 mm, è stato proposto lo standard Dolby Stereo (metà degli anni '70). Nel 1982, il primo dispositivo Dolby Surround è stato ricevuto sul mercato. Erano allora come le attrezzature hi-end-end ed erano disponibili per un numero molto piccolo di cittadini.

In parallelo con l'industria cinematografica, l'industria video e la televisione via cavo / satellitare sviluppati. La capacità di fornire il suono surround a casa è uno dei compiti principali che è stato messo prima dei produttori. C'erano più adeguati sia per il prezzo che per l'implementazione dei decodificatori Dolby Pro Logic e Pro Logic II. Quest'ultimo ha permesso non solo di riprodurre il suono surround codificato, ma anche ascoltare la musica con cD ordinario., posandolo sul sistema surround. Pro Logic e Pro Logic II sono ponti transitori tra stereo convenzionale e multicanale surround. Usando alcune funzionalità si può dire che in qualcosa che sono (stereo e surround nelle varianti di Dolby Surround - Pro Logic e Pro Logic II I decodificatori sono intercambiabili.

Con l'implementazione attiva di Dolby Labs Digital Technologies, Dolby Digital AC-3 (5.1) è standard, progettato per film da 35 mm. Una caratteristica di Dolby Digital 5.1 è la presenza di due canali surround (destra (Rs) e sinistra (LS), i predecessori del canale S era uno, sebbene ci siano diversi altoparlanti) e un subwoofer. Se parliamo dell'abbreviazione "5.1", decrittiamo non solo come cinque canali e subwoofer. Il fatto è che in Dolby Digital per la prima volta, i canali frontali e S avevano la stessa gamma di frequenze complete. Ad esempio, nel canale S Logic Dolby Pro includeva l'intervallo da 100 Hz a 7 kHz. Ora stiamo parlando di cinque canali a pieno titolo con una gamma di 20 Hz - 20 kHz e sopra. La gamma di frequenza del subwoofer o come viene anche chiamata il canale LFE (effetto a bassa frequenza) è limitato ed è di circa 0,1 dalla gamma di frequenze di cinque canali, quindi "5.1" dovrebbe essere decrittografato come "cinque e un decimo".

I file Dolby Digital 5.1 hanno un'estensione * .AC3 e richiedono un decodificatore speciale (software o hardware) per la sua decrittografia. All'alba della sua formazione, la tecnologia non era molto economica. I decodificatori erano solo hardware e prodotti sotto forma di dispositivi specializzati. Ora la situazione è cambiata per il meglio, e il solito utente può permettersi l'acquisizione di una scheda audio con decodificatori incorporati o scaricare l'opzione del programma da Internet. Così, il cinema moderno e il home theater era pienamente uguale alle possibilità. Vale la pena notare un altro aspetto importante.

Insieme allo sviluppo del cinema, del video e della televisione, è stato inaugurato un nuovo spettro di applicazione della tecnologia del suono surround - video e giochi per computer. Se in precedenza abbiamo parlato delle forme di realizzazione più semplici del motore 3D in base alle regolazioni dei turni di fase, ritardi e la semplificata equalizzazione, ora intendo almeno 5.1 a pieno titolo.

Oggi, Dolby Digital 5.1 è lo standard più versatile. Il suono dell'aC-3 può essere trasformato a seconda della scala dell'apparecchiatura. Ad esempio, oltre alla divisione disponibile in cinque o sei canali (a seconda del subwoofer di presenza / raffreddamento), può essere trasformato in quattro canali (Dolby Pro Logic), di solito stereo e persino mono. Pertanto, codificare il suono per giochi per computer In Dolby Digital 5.1, non puoi aver paura che l'utente abbia un numero più piccolo di colonne si sentirà a disagio.

Naturalmente, i cinema devono avere un vantaggio rispetto ai complessi domestici, quindi Dolby Ex tecnologia è stata sviluppata specificamente per loro, non implica nulla di più di 6.1. Oltre ai singoli canali S a destra ea sinistra (RS e LS), fornisce un canale S centrale (CS). La tecnologia Dolby Digital consente di comprimere i dati e trasmetterle con un flusso con una velocità di trasmissione minima di 320 kbps (standard - 384 kbps). Naturalmente, i dati compressi sono più trasportabili e occupano meno spazio sui media, sii un film o un disco rigido convenzionale. Ma questa tecnologia ha un minusso - è calcolato solo su un ciclo di codifica della decodifica e non risolve il problema del trasmesso e della modifica dei dati compressi. Inoltre, almeno vinceremo in atto, perdiamo che il suono dello standard AC-3 non è sincronizzato con i dati video, quindi la modifica di tale materiale è molto problematica.

Naturalmente, è richiesta la codifica / decodifica multipla. La soluzione di questo problema è stata una nuova tecnologia DOLBY-E incorporata. Permette di passare, codificare / decodificare ripetutamente otto canali con un intervallo di frequenza completo. Sono consentite dieci cicli di codifica / decodifica. Tra le altre cose, lo standard prevede la presenza di metadati - istruzioni speciali che descrivono i dati di base. Oltre alla sincronizzazione, possono dirci l'impostazione del compressore per ogni canale, ecc. A proposito, questi dati non possono essere utilizzati, non sono più, ma ulteriori informazioni ..

DTS.

Alla maggior parte degli utenti, il concetto di surround è associato a Dolby. Questo non è vero. Dolby Digital è un marchio più promosso, non più. A metà degli anni '80, Terry Bird, il presidente e il fondatore della società Nuoptix, uniti in una squadra con Jim Ketch. I compiti che si sperimentati erano i seguenti - Creare un singolo standard sonoro digitale per i cinema e risolvere la qualità del posizionamento di alta qualità dell'audio multicanale su un film. Inizialmente, gli esperimenti sono stati condotti utilizzando registratori di nastri digitali (DAT) e proiettore. Già nella fase iniziale dello sviluppo, i problemi di sincronizzazione sono stati risolti (come sappiamo, nella versione Dolby è stato permesso solo con l'introduzione di DOLBY-E). Dopo un po 'di tempo, invece di DAT, ha iniziato a utilizzare il CD-ROM normale. Quando si utilizza l'algoritmo di compressione APT-X100 sviluppato da Stephen Smith e dei suoi colleghi dalla tecnologia di elaborazione audio, che consente di comprendere i dati 4: 1, un CD-ROM è stato posizionato 100 minuti di audio multicanale (velocità di trasferimento dati da 884 Kbps). Pertanto, il suono per un film di tre ore potrebbe essere memorizzato su due dischi.

Dopo aver ricevuto il brevetto nel 1990, c'è stata una dimostrazione di nuove tecnologie per i membri SMPTE. Nel 1992, è stata mostrata la tecnologia Stephen Spielberg, tuttavia, sulla base dei Winchesters, e il direttore ha accettato di applicarlo nella sua nuova immagine del Jurassic Park ("Jurassic Park"). Lo studio universale, che è il Maestro del dipinto, ha deciso di controllare la tecnologia su diversi due film "meno significativi". I risultati dei test erano accettabili. Inoltre, Universal e Stephen Spielberg sono diventati co-proprietari con Terry Bird of the New Company chiamato Digital Theater Systems. Solo durante il periodo in cui questa società è stata formata (e questo ha richiesto quattro mesi), i sistemi 876 DTS sono stati installati nei cinema. Al momento, più di 19.000 in tutto il mondo. È stato progettato per attuare due standard tecnologici:

Dts-s. - Stereo DTS, progettato per i cinema che desidera utilizzare il suono digitale, ma non può permettersi un'opzione a sei canali pieni.

DTS-6. - Tre canali anteriori (a sinistra L, Central C, Right R), due canali S (LS e Rs) e subwoofer. Va notato che gli standard sono in qualche modo diversi con Dolby. Ad esempio, la gamma di frequenza del subwoofer in DTS è compresa tra 20 e 80 Hz, anziché 3 -120 Hz a Dolby Digital.

Una delle principali differenze tra DTS di Dolby Digital è che DTS è stato sviluppato per film da 70 mm. Di conseguenza, il problema dello spazio non è stato così importante come nella versione Dolby Digital, i problemi di implementazione di spet e sincronizzazione hi-res sono stati risolti quasi immediatamente dal caso dell'occorrenza dello standard.

Ora, citando DTS, possiamo parlare di otto e più canali audio ad alta risoluzione, le ultime tecnologie tecnologiche della compressione e la loro applicazione pratica attiva.

Dolby vs DTS.

Gli standard DTS sono distribuiti come Dolby. Allo stesso tempo, i concorrenti hanno il tempo di litigare. E cos'altro fare? Dolby ha un supporto molto più potente da consumatori ordinari e produttori di tecnologia per il mercato degli utenti. Quindi, in Dolby Surround, album musicali della registrazione del suono Etichette Delos, RCA Victor / BMG Classic, sono prodotti il \u200b\u200bjazz Concord. La documentazione per questo standard è costantemente richiesta dagli sviluppatori dei moderni videogiochi. La moderna televisione satellitare trasmette anche la maggior parte con il suono in modalità Dolby Surround. Nell'ultimo 114 ° Congresso di AES di AES di Amsterdam ci furono seminari di formazione sulla registrazione, note e master in Dolby 4.0, 5,0, 5.1, 6.0, 6.1 e 10.2.

DTS rimane il privilegio della produzione cinematografica. Oggi è già stato risolto con successo con Hi-Res-Audio con fantastici standard 64 bit e superiori, 192 kHz e oltre. A proposito, Dolby Digital consente anche di utilizzare tracce hi-res.

Produttori di software e tecnici di studio La questione del confronto è risolta molto semplicemente - supportata anche di entrambi. Questo può anche essere visto a Steinberg Nuendo - uno dei mezzi più professionali e universali per la produzione di surround-audio e nella formazione dell'interfaccia del suono Audiotek - Maya 5.1, 7.1, ex, EX7, Prodigy 7.1. Lì troverai supporto contemporaneamente due tecnologie - Dolby Digital e DTS. Inoltre, le applicazioni software standard progettate per riprodurre il suono in DVD hanno anche decodificatori per entrambi gli standard.

Se guardi il confronto di DTS e Dolby, a volte arriva a divertente. Dolby emette un certo comunicato stampa - DTS risponde. Ad esempio: "Dolby ha condotto gli studi su uno studio sconosciuto con un'attrezzatura sconosciuta. Allo stesso tempo, il materiale sconosciuto è stato utilizzato per la riproduzione, che è stato testato da specialisti sconosciuti ...". E a volte, parlando del suono surround e del DVD, Dolby è davvero dimenticato approssando la principale prossimità, ecc. A loro favore. In generale, la solita guerra aziendale.

Altri sistemi multicanale

In linea di principio, tutti gli utenti, avendo nel loro arsenale scheda audio Con quattro e più uscite e un programma multitro professionale, può sentirsi all'alba 70-80. Fu allora che sono state condotte le esperienze fondamentali con il suono multicanale. Molte persone conoscono la Quadrifonia, c'era anche un'olofonia. Allo stesso tempo, ad esempio, l'ottofonia non significava il moderno "7.1". Quindi la presenza di 8 canali indipendenti con una gamma di frequenze completi posti attorno all'ascoltatore in un cerchio a parità di distanze tra loro.

Puoi sperimentare quanto vuoi. Come risultato degli studi condotti, è necessario per qualche standardizzazione in informazione e riproduzione. Ad esempio, prendi la possibilità dell'otturato, che abbiamo ricordato leggermente più in alto.

I dati di origine sono un'installazione shock registrata da 14 microfoni ed è ridotta in modo tale che l'ascoltatore del Centro abbia ricevuto una sensazione di presenza. Quando si cambia la posizione dell'ascoltatore dal centro, gli altoparlanti vicino a lui saranno più forti, il bilanciamento e l'immagine del suono cambieranno. Quindi, ad un certo punto sentiamo una cosa, all'altro - un altro. Questa è la principale mancanza di sistemi di tale piano - l'ascoltatore deve essere posizionato nel centro.

Nella versione surround, siamo riportati solo l'effetto spaziale della presenza. Cioè, la localizzazione del suono è fissata in un canale separato. Altri lavorano come accompagnamento. Cioè, otteniamo un'emulazione di sensazioni spaziali, per i quali sono effettivamente sviluppati i sistemi surround.

Il sistema acustico multicanale più unico è cuffia in cui è possibile ottenere 3D di alta qualità.

Sebbene da un altro punto di vista, non dovresti mai interrompere gli esperimenti. Hai tutte le possibilità per questo. Se a metà degli anni '90 per gli esperimenti con la quadrofonia ho dovuto connettere due tasse stereo nel PC, ora anche l'interfaccia audio più economica ha almeno quattro uscite lineari. Dolby Surround non è un sistema perfetto e un posto per gli esperimenti molto.

Codice standard Dolby Surround e decodificatore passivo

Andiamo un po 'di ritorno alla storia, all'inizio degli anni '80, quando è apparso il primo dispositivo Dolby Surround. L'encoder Dolby Surround è un dispositivo che consente di convertire quattro canali (L-Sinistra, C-Central, R-Right e S-spaziale) in due LT codificati e RT. LT e RT sono un'abbreviazione da L-, R-Total, che significa un comune tradotto. Nella documentazione Dolby surround, tale nome indica canali codificati per Dolby della vecchia generazione. Tale LT e RT possono essere registrati su un film magnetico convenzionale e riprodotto sui registratori nastro nastro. Alla presenza di un decodificatore, LT e RT sono decifrati sul sistema multicanale surround.

Diamo un'occhiata al lavoro del codificatore Dolby Surround sul diagramma presentato. In fig. 1 visualizzato come sistema a quattro canali viene convertito in due canali. Nota e i nomi per i canali sono standard per tutti i sistemi Dolby Surround:

L. - canale sinistro frontale.
A PARTIRE DAL - Canale centrale.
R. - canale retto frontale.
S. - Canale surround.
Lt. - Generale a sinistra.
Rt. - Giusto generale

Schema schematico Lavori del Encoder Dolby Surround

Come vediamo nel processo di conversione, il segnale del canale centrale è diviso equamente e mescolato con sinistra e destra, mentre il suo livello diminuisce di 3 dB. Il segnale S viene elaborato attraverso un percorso separato, che include:
Filtro bandwass - un limite della banda di frequenza nell'intervallo di 100 Hz - 7 kHz (il canale surround ha una gamma di frequenze di 100 Hz - 7 kHz),
Riduzione del rumore Dolby B-Type Riduzione del rumore,
La correzione della fase è i componenti del segnale s spostati in fase in modo tale da aggiungere al canale sinistro e destro per essere in antifase.

Nella possibilità del decodificatore passivo, il segnale del canale S può essere ottenuto semplicemente sottraendo LT-RT. La figura 2 mostra un diagramma del decodificatore di Dolby Surround più semplice, all'uscita di cui abbiamo L, R e S.

Durante la decodifica, sorgono diversi problemi, il principale è l'interpenetrazione dei canali anteriori e S. Ad esempio, quando l'equilibrio è cambiato, LT e RTS nel segnale S-canale penetra i componenti e L e R. questa domanda è risolto da due modi: un ritardo del segnale S e la restrizione della sua banda di frequenza. Con un ritardo di 10 ms, l'effetto Haas viene eliminato: il segnale dai canali anteriori viene fornito con un vantaggio e la localizzazione della fonte è associata a loro. La restrizione del suono a 7 kHz consente anche di concentrarsi sui canali anteriori, poiché il loro suono è più luminoso di quello dei canali S.

In questa forma di realizzazione, la decodifica passiva si intende che il canale centrale sia virtuale e soddisfa il centro panoramico del sistema stereo L e R. Questo sistema è idealizzato, poiché gli altoparlanti dei canali giusti e di sinistra devono essere equidistanti dell'ascoltatore, che è Praticamente irraggiungibile (nel cinema ci sono molti ascoltatori).

Decoditori attivi Dolby Surround. Pro logica.

I decodificatori Dolby Surround attivi sono una nuova generazione di trasformazioni da Dolby Labs, incastonata a metà degli anni '80. Utilizzando come dati di origine Lo stesso LT e RT come nel decodificatore variabile, forniscono un processo di decodifica più complesso, tenendo conto della presenza di un canale centrale fisico (e non virtuale). Il primo dispositivo di questa classe è stato Dolby Prologico.

Decoder logico Dolby Pro.

Condizionalmente, lo schema di lavoro logico Pro può essere diviso in due componenti - passivo e attivo. Nella parte passiva, il segnale del canale S si ottiene semplicemente sottraendo i segnali del canale sinistro da destra, e il segnale del canale centrale è ottenuto aggiungendo il diritto e la sinistra. Come sappiamo quando si codifica il canale S viene registrato in Antifase e, con questa aggiunta, dovrebbe scomparire. Affinché il canale centrale venga ascoltato, i segnali dei canali L e R sono indeboliti da 3 dB. Un'altra opzione è quella di rimuovere il segnale del canale centrale dai canali sinistro e destro. Viene anche fatto con l'aiuto dell'aggiunta anti-fase e della reciproca compensazione dei componenti dei segnali dei canali destro e sinistro. Questo principio è chiamato concetto di cancellazione (il principio di risarcimento reciproco).

Se un rapporto equilibrato tra LT e RT è stato modificato durante la procedura di codifica e registrazione, ciò potrebbe comportare un numero di problemi: i componenti e L e R, e così via, penetrano il segnale del canale S. Nella versione Pro Logic, viene fornito un modulo di controllo del livello speciale per allineare il saldo tra LT e RT.

La parte attiva di questo decodificatore consente di evidenziare le immagini audio. Questo sistema è progettato solo per il cinema. In parallelo con il suono arriva e video. Di conseguenza, il compito principale della logica Pro è quello di fornire una serie associativa. Nella descrizione alla logica Pro, c'è un termine "immagine del suono dominante" (suono dominante). L'emergere di questo termine non è accidentale e ha una relazione diretta con la psicoacustica. Quando si sottolinea l'attenzione dello spettatore sull'immagine audio dominante, tutti gli altri oggetti sonori sono "spalmati" nello spazio e non hanno una localizzazione chiara. Nella versione Dolby, questo è chiamato concetto di mascheramento del segnale (prezzi di mascheramento del segnale). È colui che è fondamentale per i sistemi di decodificatori attivi. Corrispondentemente, in questi dispositivi, il segnale vocale è manager, tutti gli altri sono gestiti. Se i Kinogyers parlano e in parallelo con questo c'è una musica stereo, il loro discorso è riprodotto dal canale centrale, l'amplificazione di L e R diminuisce. La musica è riprodotta e dovuta agli altoparlanti S-Canale. Quando pubblica la parola, l'immagine del suono e il saldo dei livelli di canale vengono ripristinati e arrivano lo stato iniziale. Quindi, otteniamo un po 'di "swing" chiamato pompaggio.

Se i caratteri sono in qualche modo, il loro discorso è diverso da altri suoni in potenza, e sono localizzati in luoghi diversi, il decodificatore attivo Pro Logic funziona nella cosiddetta modalità "veloce", commutando le impostazioni da un'immagine dominante all'altra , il tempo di reazione del sistema di decodifica è minimo. Se i suoni non hanno discrepanze significative al potere, il decodificatore entra in una modalità "lenta".

Adattative Dolby Pro Logic Matrix.

Parlando di sistemi logici professionisti, vale la pena menzionare un aspetto importante che li distingue dai predecessori - il decodificatore può determinare la direzione di localizzazione delle immagini audio. Basta prendere l'ampiezza del segnale del canale centrale e confrontarlo con i valori dell'ampiezza dello stesso segnale nei canali destro e sinistro e possiamo determinare la direzione della direzione della localizzazione dell'audio Immagine. Inoltre è il caso della tecnologia.

Pro Logic Heart è una matrice adattiva. Per analizzare il modello sonoro, vengono utilizzati quattro segnali in arrivo - LT, RT, LT + RT e LT-RT alimentati da due amplificatori differenziali (per il primo - LT e RT, sul secondo - LT + RT e LT-RT). Di conseguenza, sulle uscite di questi amplificatori, si distinguono due segnali di controllo, che non sono nient'altro che le differenze tra logaritmi dalle ampiezze dei segnali in entrata. Nonostante il fatto che il risultato sia solo due segnali di controllo, sono bipolari, che consentono al dispositivo di effettuare un'analisi completa di ciò che sta accadendo. In questo caso, questa matrice fornisce un confronto di amplitudini con valori di soglia, che consente di cambiare modalità "veloce" e "lenta".

All'uscita della matrice adattiva, abbiamo un'unità di analisi che gestisce dieci segnali, pieghevole e sottraendoli in una certa proporzione del peso. Di conseguenza, abbiamo quattro segnali standard c, r, l, e S.

Pro Logic II.

Dolby Surround Pro Logic II è la fase successiva dello sviluppo dei sistemi di decodifica analogici e dell'ultimo. È molto più semplice in base al principio di funzionamento rispetto alla logica Pro, oltre a ciò ti consente di ascoltare la modalità surround non solo le tracce audio su filmati, ma anche Dolby Surround Music Sectorings. Da questa fase, puoi parlare della economia degli standard Dolby, la loro venuta al mercato dei dispositivi domestici.

Per comprendere la semplicità della Pro Logic II, considera due schemi. Il primo è l'implementazione della generazione del segnale S-Channel.

Generazione del segnale del canale S

Come abbiamo già parlato nella descrizione alla logica Pro, l'assenza di segnali L e R Canali nel canale S è molto importante. Ma ad esempio, se il saldo tra i canali è cambiato e l'immagine dominante si trova nella direzione, ad esempio, il "centro-destra", quindi tale penetrazione sarà necessaria. In fig. 5 mostra l'opzione della soluzione più semplice a questo problema. Nel circuito tra gli ingressi di LT e RT e l'ingresso dell'Adder sono impostati da due amplificatori VCA controllati (amplificatore controllato da tensione). Il controllo di entrambe le vca è interconnesso in diverse polarità. Se il segnale LT è potente di RT, l'ascensore del segnale LT davanti all'Adder diminuisce, e RT, al contrario, aumenta. Pertanto, i segnali sono allineati - la penetrazione è minima.

Schema di lavoro Pro Logic II.

Anche lo schema Pro Logic II è facile da capire. I segnali con entrambe le VCA stanno arrivando ai moduli dei rivelatori di ampiezza FWR (raddrizzatore a onde full). L'amplificatore differenziale confronta i segnali corrente continuache sono proporzionali alle ampiezze dei segnali LT e RT. Il suo segnale è un controller per VCA. Il segnale del canale centrale C è ottenuto aggiungendo lt e RT allineati.

Rispetto alla logica Pro, Pro Logic II non ha una modalità "veloce" e "lenta" - il tempo di risposta variabile varia costantemente. Lo schema del suo lavoro è semplice e conveniente.

Dolby Digital AC-3

Dolby Digital AC-3 come è anche chiamato Dolby Digital 5.1 apparve alla fine degli anni '80 ed è stato progettato per il film 35mm. Con l'arrivo di questo standard ci aspettavamo diverse innovazioni. Innanzitutto, è stato sviluppato uno standard a sei canali, in cui è apparso l'uso di un subwoofer, o come viene anche chiamato il canale LFE (effetto a bassa frequenza). In secondo luogo, il canale S ha cessato di essere mono. Cioè, nel sistema 5.1 abbiamo canali SL e SR nella parte inferiore (Surround Left and Surround Desk). Gli altoparlanti di tutti i canali oltre a LFE sono a banda larga. Per la prima volta, le opportunità di compressione suggerite standard gamma dinamica. Allo stesso tempo, lo standard AC-3 prevede la compressione dei dati. Ora la velocità del flusso audio digitale Dolby Digital è di 320 Kbps e altro ancora.

La caratteristica principale di Dolby Digital AC-3 è la sua scalabilità.

Scalare Dolby Surround 5.1.

Ad esempio, abbiamo scritto la musica nello standard 5.1. Allo stesso tempo, l'utente può ascoltarlo senza perdite come in 5.1 (5.0), variante a quattro canali della logica Pro, nello stereo ordinario e anche in mono. E ora immagina quanto redditizi e utenti e produttori. Computer e videogiochi della nuova generazione sono impliciti dalla presenza del suono 5.1. Allo stesso tempo, gli utenti che non hanno varianti prolungate di sistemi acustici non si sentiranno a disagio - il sistema sarà scalabile sotto i parametri del sistema disponibile. Molti canali TV satellitare Broadcast a 5.1, ma questo non si riflette nella maggior parte degli spettatori con televisori con il suono mono.

Impostazioni Sistema multicanale

Con questo frammento di questo materiale è possibile affrontare l'articolo "Home Studio basato su RS-2003. Rating hardware." Per preservare l'integrità della divulgazione dell'argomento, mi consentirò una certa ripetizione. Inoltre, ti consentirà di percepire tutto il più completamente.

Usando l'esempio con Dolby Digital 5.1, possiamo considerare le principali domande sull'installazione di sistemi acustici e hardware per i sistemi multicanale.

Disposizione giusta dei sistemi acustici per Dolby 5.1

Dolby surround 5.1 nella forma implementata per i cinema e le ampie camere.

Come puoi vedere dalla figura 8, il sistema Dolby Digital 5.1 è progettato sulla base delle condizioni ideali, in cui tutti i canali sono equidistanti dall'ascoltatore. Ma tali condizioni sono abbastanza difficili da realizzare fisicamente, soprattutto in condizioni di piccoli e grandi locali con una geometria non perfetta. Questo problema Può essere risolto con successo da elettricamente. Nella documentazione nativa per la nota in Dolby Surround (www.dolby.com), un'opzione interessante per i calcoli dei ritardi è una semplice traduzione di piedi a millisecondi.

Se DimL è la distanza dall'ascoltatore al canale anteriore sinistro in piedini (30,48 cm) e Dims è la distanza dal listener al canale surround più vicino in piedi, il ritardo in questo canale dovrebbe essere uguale alla differenza tra il DIML e oscura. In altre parole: ritardo (milliseconds) \u003d DimL (FT) - Dims (FT). Se il canale sinistro è da noi 10 piedi e il surround-- in cinque, il parametro di ritardo è 5 ms (10-5 \u003d 5).

Questo è vero non solo per calcolare le interazioni dei canali frontali e surround, ma può anche essere applicato in altri casi per allineare l'immagine. Ad esempio, se il canale centrale si trova più vicino all'ascoltatore, piuttosto che a destra ea sinistra. La formula è simile:

Ritardo (milliseconds) \u003d Diml (piedi) - DIMC (FT).
Di conseguenza, se operiamo con un gran numero di canali surround in ampie sale, i parametri di ritardo per ciascuna coppia vengono rimossi separatamente.

Pro Logic II - Decoder acero Dolby Surround Decoder prossima generazione. Utilizza anche la messa a fuoco spaziale, ma implementata fondamentalmente ad altri metodi. Il nuovo decodificatore si è rivelato molto più facile ed in modo più efficiente.

Richiamare: il compito del decodificatore è quello di impedire la penetrazione dei segnali L e r al canale s, indipendentemente da dove si trova la fonte del segnale - precisamente tra i microfoni L e R, viene spostato dal centro in una direzione o un altro o generalmente si trova direttamente accanto al microfono di uno dei canali. Ad esempio, se i caratteri eseguono un dialogo tra i microfoni dei canali R e C (i diritti dal centro), il livello del segnale nei canali C e R sarà lo stesso. In questo caso, parte del segnale penetra inevitabilmente l'uscita del decodificatore passivo, poiché il livello nel canale l è inferiore rispetto al canale R, e quando si sottrae un segnale da un altro risultato non sarà zero.

Per compensare completamente i segnali L e R sugli ingressi del decodificatore surround, è necessario prima di nutrirsi all'assistente per allineare i loro livelli. Per questo, due amplificatori regolabili (VCA) sono installati tra gli ingressi LT e RT e gli ingressi dell'Adder. Il guadagno della VCA di due canali varia con lo stesso segnale di controllo, ma in diverse polarità. Se l'amplificazione di una VCA aumenta, il rinforzo del secondo diminuisce. Se tale regolazione viene eseguita abbastanza accuratamente e sufficientemente in modo sincrono con le modifiche del segnale stesso, è possibile sopprimere completamente il segnale di differenza dei canali LT e RT nel canale surround.

Per tenere traccia automaticamente le modifiche nei segnali di ingresso, viene utilizzato un circuito di retroazione negativo speciale (servo del feedback). I segnali di uscita di entrambi i VCAS sono ritratti di ampiezza (raddrizzatore a onde full, FWR), che evidenzia la busta segnali sonori. I segnali DC proporzionali alle ampiezze dei segnali L e R sono confrontati con un amplificatore differenziale. Il segnale dall'output dell'amplificatore, la differenza di ampiezza proporzionale, viene utilizzata per controllare la VCA. Nella figura 11 mostra solo un asse del decodificatore (l'asse "sinistra-destra"). Il secondo vapore VCA con la stessa catena di controllo allinea i livelli della somma della somma di L + R (anteriore) e la differenza LR (posteriore) per sopprimere i segnali S e S nei canali R e L (Centro - Centro surround ). Il segnale C Central Channel è ottenuto aggiungendo (anziché sottrazione) di due segnali LT e RT, allineati dagli amplificatori VCA. Grazie all'uso dei circuiti di controllo con obbligazioni inverse, Pro Logic II Decoder ha acquisito i seguenti vantaggi:

L'hardware semplice ed economico si ottiene una compensazione più efficiente per i segnali anti-fase nella matrice di uscita, e, di conseguenza, un alto grado di giunzione tra i canali di diversi assi.

Nel decodificatore Pro Logic, entrambi gli assi sono monitorati da una singola catena di commutazione "Quick / Slow". Se almeno un asse è un dominio significativo, il circuito di commutazione traduce entrambi gli assi nella modalità "veloce", cambiando con forza la costante del tempo dei circuiti di controllo VCA. Solo, a condizione che in entrambi gli assi, l'ampiezza dei segnali sia approssimativamente lo stesso, entrambi vanno alla modalità "lenta". Nel decodificatore Pro Logic II, due assi stanno funzionando indipendentemente l'uno dall'altro, quindi le loro catene di controllo "decidono" se stessi quanto rapidamente è necessario cambiare il guadagno di VCA, analizzando solo i propri segnali. Inoltre, il tempo costante del circuito di controllo nei decodificatori Pro Logic II cambia continuamente, mentre solo due valori fissi sono forniti nella logica Pro.

Fico. 7. Diagramma funzionale del decodificatore attivo Dolby.Circondario

Ad esempio, prendiamo il caso quando la sorgente sonora è l'unica, e si trova direttamente sul microfono del canale centrale C. Dalla figura è chiaro che il decodificatore passivo trasmetterà il segnale del canale centrale al canale Canale di uscita C, nonché nei canali R e L con un indebolimento di soli 3 dB. Il circuito di controllo del decodificatore attivo determina in quale canale è necessario ridurre il guadagno per sopprimere i segnali penetranti dei canali adiacenti al livello richiesto. NEL questo esempio Il decodificatore deve ridurre l'amplificazione nei canali L e R, lasciando il segnale audio del canale C. Allo stesso modo, è possibile scatenare l'uscita di uscita, riducendo il guadagno nei canali C e S quando solo il segnale LT è presente al Inserimento del decodificatore. In effetti, il segnale può provenire da qualsiasi direzione.

Un problema "diretto" è risolto solo per un'immagine audio singola. Soundtrack contiene i suoni di diverse fonti indipendenti. Considera il caso quando suona sullo sfondo della musica. La musica dovrebbe essere riprodotta dai sistemi di altoparlanti dei canali sinistro e destro e il discorso è solo un sistema centrale del canale. Un decodificatore passivo con tale compito non farà affatto. Il discorso sarà riprodotto sia dal sistema del canale centrale che dai sistemi dei canali sinistro e destro. La musica stereo sarà giocata da sistemi L e R, inoltre, il segnale totale L + R sarà portato attraverso il sistema C e la differenza L-R - attraverso S.

Il decodificatore attivo ritiene che il discorso sia un suono dominante (suono dominante) e riduce il guadagno dei canali L e R per focalizzare questa immagine nella direzione S., ma la musica stereo è persa, solo il suono mono della somma ( L + R) rimane nel canale C e del suono "Phantom" della differenza (LR) nel canale S. Se gli eroi di lingua sono silenziosi, il decodificatore ripristina il miglioramento dei canali L e R, e la musica diventa udito e Viceversa, quando riprende il discorso, la musica scompare. Tale fenomeno di potenza "swing" (pompaggio) di immagini audio non dominanti, a seconda della potenza del potenza dominante, in modo significativo.

Un altro modo per sbarazzarsi della penetrazione del segnale vocale nei canali sinistro e destro è mostrato in Fig. 8. Se si prende il segnale del canale destro, invertire la sua polarità e piegata con il segnale di uscita del canale sinistro: i componenti del segnale C nei canali sinistro e destro saranno anti-fase e reciprocamente compensare, quindi, nel Canale L, i componenti del segnale c non cadranno nel canale.

Il principio della compensazione reciproca (concetto di cancellazione) è il principio principale del decodificatore attivo e in una forma o un altro è utilizzato in tutti i decodificatori attivi.

Fico. 8. Prevenire la penetrazione del segnale vocale

nel canale sinistro e destro

Dopo aver escluso il segnale della potenza centrale del suono nel canale sinistro, non diminuisce, parte del segnale del canale sinistro viene sostituito con un segnale invertito del canale destro. Inoltre, il segnale L + R totale è ancora elencato nel canale centrale. Di conseguenza, l'immagine audio dominante (discorso nel canale c) si concentra nella direzione del sistema acustico C, e le immagini corrispondenti alle indicazioni r e l, al contrario, sono "spalmate" nello spazio. Il decodificatore utilizza uno dei principi della psicoacustica, il principio di mascheramento (concetto di mascheramento del segnale): l'impatto dell'immagine audio dominante riduce temporaneamente la capacità dell'ascoltatore di determinare le indicazioni per altre immagini audio. Poiché il potere dei suoni corrispondente a queste immagini rimane invariato, "Swing" (modulazione) di questi suoni non è osservato. Questo è un altro principio di psicoacustica - il principio della costanza della potenza (concetto di potenza costante). Esecuzione del principio di costanza di potenza in combinazione con compensazione reciproca attiva Solo in quei momenti in cui è richiesto il trasferimento della direzione esatta per l'immagine audio, è possibile nascondere efficacemente il fatto della ridistribuzione della potenza dei suoni non dominanti.

Si presume che il volume del discorso sia molto più alto del volume della musica, quindi il segnale vocale viene utilizzato come controller, il segnale musicale è entrambi controllato. In realtà, la differenza nei livelli di tali segnali può essere meno significativa. Se due suoni diversi sono vicini in termini di livello, uno di loro diventa mascherando per i componenti di un altro, che non cade in "loro" canali "e viceversa, e i requisiti per il grado di giunzione sono ridotti. In questo caso è richiesto un grado minore di compensazione attiva e, di conseguenza, un grado minore di ridistribuzione dei segnali non dominanti nella direzione.

A volte è consigliabile escludere l'adeguamento del guadagno in generale, rendendo un decodificatore "passivo". Ad esempio, i suoni o il vento della pioggia sono percepiti dall'ascoltatore a livello subconscio. Loro non si associano fonte specifica. e può essere giocato da tutti gli altoparlanti allo stesso tempo. In questo caso, è richiesta la messa a fuoco spaziale del suono, quindi e la decodifica attiva.

Estremamente: due o più immagini sonore sono presenti simultaneamente in direzioni diverse e hanno circa lo stesso potere. In questo caso, la capacità dell'ascoltatore di definire le istruzioni per le immagini è opacata, quindi la tecnica di compensazione non può essere utilizzata o utilizzata per non completamente.

Per garantire la decodifica efficiente per entrambi i casi, il decodificatore Pro Logic seleziona automaticamente una delle modalità di decodifica, "Veloce" o "SLOW". La modalità "Veloce" viene utilizzata se l'immagine del suono dominante è molto più potente delle altre immagini. Se tali immagini sorgono in diverse direzioni in sequenza in tempo, il decodificatore deve ripeterle nelle rispettive direzioni. Nella modalità "Lento", il decodificatore traccia cambia nei segnali di ingresso con un maggiore ritardo. In tali condizioni, il mascheramento è scarsamente manifestato, quindi, se il decodificatore continua a lavorare nella modalità "veloce", la modulazione di potenza delle immagini non dominanti sarà evidente.

Per definizione, in ogni momento ci può essere un'immagine dominante e corrisponde all'unica direzione. Il decodificatore è necessario in qualsiasi momento per avere informazioni sulla direzione esatta sull'immagine dominante, indipendentemente dal modo in cui l'immagine del suono spaziale sta cambiando. Analizzare due paia di segnali elettrici corrispondenti agli assi ortogonali del decodificatore (canali a destra, il canale centrale-sondaggio) possono essere identificati in modo non ambiguo qualsiasi direzione nello spazio.

Fico. nove.Decoder attivoDolby.CircondarioPro.Logica.

La base del decodificatore Pro Logic è la Matrice Adaptive Logic Pro. Nella matrice adattiva ci sono due canali paralleli: il canale di passaggio dei segnali di ingresso L T e R T fino alla catena di riassunzione e al complesso canale di controllo. La maggior parte dei componenti elettronici del decodificatore vengono utilizzati per analizzare i segnali di ingresso e la generazione di segnali di controllo e la loro parte relativamente piccola è occupata in realtà nell'elaborazione del segnale.

L'attività principale del circuito di controllo è determinare i parametri del vettore di immagine audio dominante. Innanzitutto, i segnali di ingresso del decodificatore sono normalizzati per eliminare gli errori associati alla differenza nelle caratteristiche dei canali di trasmissione. Il filtro della banda taglia i componenti a bassa frequenza, non informazioni sul corriere Sulla direzione e componenti ad alta frequenza e le cui fasi dipendono molto dalle caratteristiche di fase dei canali fisici.

Decodificatore Dolby Surround Pro Logic -P..

Pro Logic II è un decodificatore di Dolby Surround attivo di prossima generazione. Utilizza anche la messa a fuoco spaziale, ma implementata fondamentalmente ad altri metodi. Il nuovo decodificatore si è rivelato molto più facile ed in modo più efficiente.

Il compito del decodificatore è quello di impedire ai segnali dei segnali L e R nel canale S, indipendentemente da dove si trova la fonte del segnale - precisamente tra i microfoni L e R, viene spostato dal centro in una direzione o nell'altra o generalmente si trova direttamente accanto al microfono di uno dei canali. Ad esempio, se i caratteri conducono un dialogo tra i microfoni dei canali R e C (i diritti dal centro), il livello del segnale nei canali C e R sarà lo stesso. In questo caso, parte del segnale penetra inevitabilmente l'uscita del decodificatore passivo, poiché il livello nel canale l è inferiore rispetto al canale R, e quando si sottrae un segnale da un altro risultato non sarà zero.

Per compensare completamente i segnali L e K sugli ingressi del decodificatore surround, è necessario prima di nutrirsi per l'Adder per allineare i loro livelli. Per questo, due amplificatori regolabili (VCA) sono installati tra gli ingressi L T e R T e gli ingressi dell'Adder. Il guadagno della VCA di due canali varia con lo stesso segnale di controllo, ma in diverse polarità. Se l'amplificazione di una VCA aumenta, il rinforzo del secondo diminuisce. Se tale regolazione è sufficientemente accuratamente e sufficientemente sincrono con le modifiche del segnale stesso, è possibile sopprimere completamente il segnale di differenza dei canali L e R T nel canale surround.

Per tenere traccia automaticamente le modifiche nei segnali di ingresso, viene utilizzato un circuito di retroazione negativo speciale (servo del feedback). I segnali di uscita di entrambi i VCAS sono arrivati \u200b\u200bai rivelatori di ampiezza (raddrizzatore a onde full, FWR), che evidenziano i segnali audio. I segnali DC proporzionali alle ampiezze dei segnali L e R sono confrontati con un amplificatore differenziale. Il segnale dall'output dell'amplificatore, la differenza di ampiezza proporzionale, viene utilizzata per controllare la VCA. Ha la figura 10 mostra solo un asse del decodificatore (l'asse "sinistra-destra"). Il secondo vapore VCA con la stessa catena di controllo allinea i livelli della somma della somma di L + R (anteriore) e la differenza LR (posteriore) per sopprimere i segnali S e S nei canali R e L (Centro - Centro surround ). Il segnale del canale centrale con è ottenuto aggiungendo (anziché sottrazione) di due segnali L T e R T, allineati in termini di amplificatori VCA. Attraverso l'uso dei circuiti di controllo con un feedback, il decodificatore Pro Logic II ha acquisito i seguenti vantaggi:

Semplice ed economico L'hardware si ottiene una compensazione più efficiente per i segnali anti-fase nella matrice di uscita e, di conseguenza, un alto grado di giunzione tra i canali di diversi assi.

Fico. 1 1 . DecodificatoreDolby Surround Pro Logic -P..

Il decodificatore Pro Logic II può essere utilizzato come decodificatore universale non solo per i film, ma anche per altri record audio in Dolby Surround. È ideale per attrezzature per la casa semplice ed economica. Questo è il motivo per cui il decoder Pro Logic II, oltre alla modalità "Standard" Movie, è stato aggiunto modalità di funzionamento "utente" - musica.

È noto che le caratteristiche del suono sulle colonne sonore dei film e sui record musicali si distinguono. La differenza principale è che la colonna sonora scritta sull'apparecchio Dolby calibrato, quindi quando si ascolta il decodificatore calibrato, è garantita l'accuratezza della riproduzione. Durante la registrazione della musica, di regola, l'attrezzatura Dolby Surround non viene utilizzata, quindi è impossibile prevedere come verrà riprodotta la voce specifica dal decodificatore. Pertanto, la modalità film del decoder Pro Logic II ha parametri fissi e modalità musicale, al contrario, presuppone diverse impostazioni dell'utente. Queste impostazioni possono essere utilizzate in qualsiasi apparecchiatura con il decodificatore Pro Logic II, ma sono particolarmente rilevanti nell'acustica automobilistica, in cui è fissa la posizione dei sistemi acustici e la posizione del listener "principale" può variare.

Regolazione della profondità. Consente di spostare virtualmente la posizione dell'ascoltatore nella direzione del retro anteriore. Utilizzando questa impostazione, è possibile ottenere un equilibrio ottimale tra canali anteriori e surround per ogni record musicale.

Regolazione della posizione del centro e della larghezza del passaggio stereo. Utilizzando questa impostazione, l'utente può configurare il decodificatore in modo tale che il suono corrispondente alla posizione centrale dell'immagine audio verrà portato solo nel sistema acustico del canale centrale, solo nei sistemi dei canali sinistro e destro (Central virtuale canale) o in tutti e tre i sistemi con qualsiasi combinazione di livelli. Pertanto, è possibile modificare il saldo di tre canali anteriori per l'ascolto ottimale, ad esempio, da un conducente e da un passeggero per auto. Nel sistema di origine, è possibile modificare la larghezza dei toni stereo - le distanze tra i sistemi acustici dei canali anteriori, senza spostare il sistema stessi.

Modalità Panorama. In questa modalità, viene creata l'impressione di "suono da tutti i lati immediatamente". Tale effetto è raggiunto utilizzando il riflesso naturale dell'energia acustica dei sistemi surround dalle pareti laterali della stanza.

Dolby. Digitale. AC-3.

Dolby Digital AS-Zili come è anche chiamato Dolby Digital 5.1 apparve alla fine degli anni '80 ed è stato progettato per il film 35mm. Con l'arrivo di questo standard ci aspettavamo diverse innovazioni. Innanzitutto, è stato sviluppato uno standard a sei canali, in cui la possibilità di utilizzare un subwoofer o come viene anche chiamato il canale LFE (effetto a bassa frequenza). In secondo luogo, il canale S ha cessato di essere mono. Cioè, nel sistema 5.1 abbiamo canali SL e SR (surround sinistra e surround a destra). Gli altoparlanti di tutti i canali oltre a LFE sono a banda larga. Per la prima volta, lo standard ha suggerito la compressione della gamma dinamica. Allo stesso tempo, lo standard AC-3 prevede la compressione dei dati. Ora la velocità del flusso audio digitale Dolby Digital è di 320 Kbps e altro ancora. La caratteristica principale di Dolby Digital AC-3 è la sua scalabilità (Fig.12).

Fico. 12. ridimensionamentoDolby.Circondario 5.1.

Ad esempio, abbiamo scritto la musica nello standard 5.1. Allo stesso tempo, l'utente può ascoltarlo senza perdite come in 5.1 (5.0), variante a quattro canali della logica Pro, nello stereo ordinario e anche in mono. E ora immagina quanto redditizi e utenti e produttori. Computer e videogiochi della nuova generazione sono impliciti dalla presenza del suono 5.1. Allo stesso tempo, gli utenti che non hanno varianti estese di sistemi acustici non si sentiranno a disagio - il sistema verrà ridimensionato sotto i parametri del sistema disponibile. Molti canali TV satellitare sono trasmessi in 5.1, ma non influenza la maggior parte degli spettatori con televisori con il suono mono.

Lo schema di compressione utilizzato nel Dolby Digital ha un'alta efficienza (il rapporto di compressione può essere superiore a 12: 1, la velocità di trasmissione supportata da 64 a 448 kbps) e allo stesso tempo una qualità del suono soggettiva piuttosto elevata. ASZ, così come tutti i regimi moderni per la compressione di questi flussi sonori (in particolare, MRC), utilizza le caratteristiche di una percezione uditiva umana nel loro lavoro, o un modello psicoacustico. Ad esempio, in presenza di un forte segnale di alcune frequenze più silenziose e avere una frequenza leggermente superiore o bassa di suoni sono mascherati da un segnale forte, cioè non udito o sentito molto male. Anche segnali mascherati che sembrano dopo e anche prima del suono forte. Questo fenomeno consente di non codificare o codificare con meno scarica dei suoni mascherati. La compressione dei dati viene inoltre eseguita mediante liberazione indecenterata da informazioni ridondanti, approssimativamente gli stessi algoritmi utilizzati negli architri ZIP o RAR. Per implementare questi schemi, il flusso audio in entrata è suddiviso in tempo - sui blocchi di sovrapposizione (frame) di 512 campioni, con una frequenza di campionamento di 48 kHz, questa è 10,66 ms, ma ci sono gocce di livello affilato nel segnale, la dimensione del blocco diminuisce due volte trasmettere questi salti rapidi; E in frequenza: l'intera gamma audio di 24.000 Hz è divisa in 256 segmenti, che dà la larghezza di ciascuna striscia in 93,75 Hz. Le informazioni udibili in ciascuna banda di frequenza dal blocco dati vengono tradotte nel formato di un numero di virgola mobile, e in base a un determinato modello psicoacustico, i valori in entrata vengono elaborati (alcune bande di frequenza non trasportano informazioni significative e non sono codificate , alcuni hanno bisogno di codificare con un po 'più in basso), il cui risultato è una riduzione significativa del flusso di dati. È interessante notare che il modello psicoacustico utilizzato dall'encoder può variare, poiché i parametri del modello vengono trasmessi nel flusso del culo e possono quindi essere utilizzati dal decodificatore per ripristinare il suono originale. Un altro modo per ridurre il flusso di dati è combinare i dati da diversi canali. In un vero fonogramma multicanale in diversi canali, le informazioni sonore sono spesso intersecano e può essere codificata una volta per tutti, e non per ciascun canale separatamente. Questa tecnica è utilizzata solo per le frequenze inferiori a 10 kHz, che consente di mantenere la localizzazione di fonti audio, e sebbene l'encoder abbia un totale di cinque canali audio a pieno titolo e, di conseguenza, un ampio campo per la manovra, il flusso di questi Il metodo può essere ridotto abbastanza significativamente.

Le funzionalità Dolby Digital non sono esaurite. Ad esempio, un decodificatore fornisce la compressione controllata (compressione della gamma dinamica). L'uso della compressione è conveniente se l'ascoltatore per qualsiasi motivo è necessario limitare il volume generale del suono. Il compressore aumenta il livello dei suoni deboli in modo che siano chiaramente ascoltati, e al contrario, indebolisce i suoni troppo forti. L'utente può configurare un decodificatore digitale in modo tale che i componenti a bassa frequenza siano presenti solo in tali canali per i quali sono forniti gli altoparlanti a banda larga subwoofer-s con altoparlanti separati a bassa frequenza.

Dolby Digital Ex.e DOLBY-E.

Solo per i cinema è stato originariamente sviluppato un esteso sistema Dolby Digital Ex-Seven, secondo lo schema "6.1". In Dolby Digital ex non ci sono due, ma tre canali surround - spaziale sinistra l, spaziale destra r s e spa spaziale c s s. I sistemi acustici del canale CS sono posizionati lungo la parete posteriore del cinema e i canali dei canali L S e R S lungo le pareti laterali.

Dolby Digital utilizza la compressione del suono digitale, fornendo velocità minima del flusso digitale - fino a 320 kbps. Ciò consente di utilizzare in modo più efficace la capacità delle informazioni dei corrieri o dei canali di comunicazione - lo spazio sul film, il nastro magnetico, la banda di frequenza del canale etereo o satellitare, ecc., Il costo della bassa velocità è il fatto che il Dolby Digital Format è calcolato solo su un ciclo di codifica - decodifica. Inoltre, il flusso digitale AC-3 non è legato al tempo alla struttura quadro dell'immagine, quindi modifica i materiali video con Dolby Digital Sound è difficile.

Fig. 15. Dolby Digital Ex.e DOLBY-E.

Nelle applicazioni professionali, spesso la necessità di una codifica di decodifica multipla sorge. Ad esempio, le stazioni di relè devono ottenere un materiale con surround audio digitale canale satellitare Comunicazione, salvala su un supporto digitale, modifica, montato e quindi relè alla rete di distribuzione (o replica e distribuita). Per tali attività, Dolby Laboratories ha sviluppato un formato digitale DOLBY-E professionale. Il flusso digitale DOLBY-E può contenere fino a otto canali audio con una banda di frequenza completa. Oltre ai dati audio proprizzati, i metadati (metadati) - "Dati che descrivono i dati" sono inseriti nel flusso. Queste sono istruzioni per DOLBY-E Decoder, che sono opzionali, raccomandativi. Ad esempio, un'istruzione speciale può installare automaticamente in un decodificatore o in un'altra limitazione della gamma dinamica dei segnali di uscita. A seconda dell'attrezzatura utilizzata per la ricezione e l'elaborazione del segnale DOLBY-E, i metadati possono essere utilizzati completamente, parzialmente o non utilizzati affatto. Il flusso DOLBY-E è suddiviso in due flussi che possono essere trasmessi su due linee fisiche dello standard AES-3 o registrate su un registratore di nastro digitale anziché due canali non-succhiano. La struttura del flusso corrisponde alla struttura del telaio del video, quindi il materiale con il suono di Dolby-E può essere facilmente fissato e modificato senza disturbare il sincronismo di audio e video. Il formato ammette fino a 10 cicli di codifica consecutivi - decodifica.