Impedancja 6x9 1,9ohm, moc znamionowa 36 W. System akustyczny. Pojęcia ogólne i najczęściej zadawane pytania. Pełna rezystancja elektryczna, impedancja

Nawet w okresach kryzysu gospodarczego strumień prawdziwych koneserów muzyki nie wysycha, dla których ważne jest nie tylko słuchanie, ale także słyszenie ulubionych kompozycji tak, jak brzmiały „na żywo” ze sceny. Oczywiście taka potrzeba dziś nie jest trudna do zaspokojenia - byłyby pieniądze! Cóż, jeśli finanse są napięte, ale nadal chcesz posłuchać muzyki w wykonaniu Hi-Fi - co możesz zrobić? W tym celu postanowiliśmy przetestować takie systemy głośników półkowych, które z powodzeniem łączą jakość dźwięku Hi-Fi i przystępną cenę odpowiadającą średniej kategoria cenowa... Nie jest to oczywiście akustyka „fantazyjna”, ale jeśli porównamy akustykę stojącą z regałami według kryterium „cena / jakość”, to ta ostatnia nawet na tym skorzysta. Jedyna rzecz, o której chcesz z góry ostrzec. Monitory półkowe nie zawsze mają idealną głębię basów, ale ta wada jest więcej niż kompensowana przez doskonały dźwięk głośników przy niskiej głośności. Dlaczego w końcu dla kogo słuchamy muzyki - dla naszych sąsiadów czy dla siebie? Cóż, wybór odpowiedniego głośnika z dwunastu testowanych modeli będzie łatwiejszy. Więc pomyśl, porównaj, baw się!

Kryteria oceny

Ponieważ mówimy o ugruntowanej kategorii klasycznych monitorów, testowanie będzie standardowe. Pasmo przenoszenia i nieliniowy współczynnik zniekształceń obiektywnie pokażą, w jakim stopniu konstrukcja monitora odpowiada parametrom akustycznym. W tym samym czasie zostaną zbadane cechy konstrukcyjne każdego modelu i uzyskana zostanie ogólna ocena projektu. Testy będą jednocześnie uwzględniać charakter dźwiękowy każdego głośnika. Z reguły w formacie książek regałowych rzadko łączy się dobrą głębię basu i wysoką jakość reprodukcji, więc ten wskaźnik, choć zostanie wspomniany w testach, jest rodzajem odniesienia. Ale jeśli chodzi o charakterystykę reprodukcji wyższego rejestru, która jest niezwykle ważna dla prezentacji materiału muzycznego, tutaj test będzie dość dokładny. Osobno wskazywany będzie też charakter brzmienia przy niskiej głośności, co świadczy o równomiernej (prawie liniowej) dynamice układów głośnikowych. Dokładność barwy sceny muzycznej również nie zostanie zignorowana. Podsumowując, wszystko to składa się na ocenę dźwiękową.

Energia akustyczna 301

• Dźwięk: 4
• Budowa: 4
• Koszt: 4

Korzyści:

• dobry szczegół
• dokładność barwy

Niedogodności:

• brak powietrza

Opracowując serię 300, brytyjskim projektantom udało się uosabiać wyrafinowany lakonizm. Pokryte białym lub czarnym lakierem głośniki wyglądają neutralnie i surowo. Łączenia paneli, podobnie jak pozostałe elementy obudowy, wykonane są filigranowo, bez "ozdobników" w postaci łączników czy wystających śrub - pod każdym względem ten model półki wykonany jest w klasycznym stylu "profesjonalnej" akustyki Hi-Fi. Przedni panel Acoustic Energy 301, który jest wykończony czarnym gumowym wykończeniem, zawiera opatentowany głośnik wysokotonowy 28 mm z kopułką z tkaniny i charakterystyczny głośnik niskotonowy 110 mm z giętego anodowanego aluminium. Swoją drogą, legendarne monitory AE1, uznane przez ekspertów za standard, miały kiedyś taką głowę.

W dolnej części panelu przedniego znajduje się również gniazdo z inwerterem fazowym. To genialne rozwiązanie inżynieryjne ma kilka zalet. Po pierwsze, głośniki te można postawić niemal wszędzie, nawet prawie przesunąć do ściany bez obawy o zniekształcenie dźwięku - tym samym upraszczając instalację głośników. Po drugie, przemiennik fazy na przedniej ściance nie zniekształca pasma przenoszenia w obszarze średniego basu, a jednocześnie pozwala na lepsze dopasowanie najniższych częstotliwości do parametrów pomieszczenia. I taki szczegół: solidna wewnętrzna objętość głośnika (przy wysokości 300 mm i szerokości 185 mm głębokość głośnika to 250 mm) wykonana z masywnych płyt MDF zapewnia również doskonały bas. Przy takich możliwościach ten półkowy model monitora praktycznie nie ustępuje droższym wolnostojącym „braciom”, zwłaszcza podczas pracy w małych pomieszczeniach.

Dźwięk

A jeśli mówimy o jakości dźwięku, to należy zwrócić uwagę na brak nawet ledwo wyczuwalnej barwy w prawie całym zakresie. Nawet najdrobniejsze niuanse muzyczne są wyraźnie słyszalne na kolumnach Acoustic Energy 301, głosy są niemal naturalne. Oznacza to, że skala częstotliwości monitora jest zrównoważona zarówno pod względem poziomu, jak i dynamiki, a głośniki te odtwarzają dźwięk całościowy. Pomimo tego, że rejestr basowy jest bardzo wyraźnie rozróżnialny, a średni zakres jest doskonale słyszalny, to przy najwyższych częstotliwościach nie ma, nie ma, a najlżejszy wzrost zsuwa się, co jest szczególnie widoczne na złożonym materiale muzycznym, gdy jego percepcja jest nieco ograniczona. Ten obraz jest typowy zarówno dla dużej, jak i małej głośności.

Pomiary

Przy płaskiej odpowiedzi amplitudowo-częstotliwościowej przy najwyższych częstotliwościach, zaczyna ona nieco rosnąć. Spadek w rejonie niskich częstotliwości jest jednolity. Bas jest wysokiej jakości, o średniej głębokości. THD jest na tyle niskie, że jest praktycznie niezależne od poziomu głośności. Impedancja jest niestabilna.

Bowers & Wilkins 685

• Dźwięk: 3
• Budowa: 3
• Koszt: 5

Korzyści:

• dobry dźwięk
• projekt

Niedogodności:

• niewielka zmiana barwy
• niewielkie zniekształcenie
• obecność hałasu

Ten półkowy model zestawu głośnikowego to uderzający przedstawiciel linii juniorów brytyjskiej firmy Bowers & Wilkins. Stara konstrukcja głośników nawiązuje do technologii flagowych tego producenta. Oczywiście mówimy tylko o niedrogich, ale jednocześnie optymalne rozwiązania... Przede wszystkim są to stożkowe rurki Nautilusa dla głośnika wysokotonowego, dyfuzory z Kevlaru, a także autorski port bass-reflex z oryginalną powierzchnią piłeczki golfowej. Dwuwarstwowa aluminiowa kopułka głośnika wysokotonowego izolowana jest specjalnym materiałem, dzięki któremu udało się uzyskać dźwięk przestrzenny. W dynamice średnich i niskich częstotliwości odrzut przy górnej granicy jest wygładzany przez statyczny pocisk. Zwrotnica odpowiedzialna za czystość dźwięku jest niezwykle prosta. Obudowa głośników jest pokryta folią, ale przedni panel cieszy się aksamitnym, przyjemnym w dotyku materiałem.

Dźwięk

Model ten charakteryzuje się otwartym i lekkim dźwiękiem z dobrym poziomem szczegółowości. Bas jest dokładny, szybki, ale mógłby być bardziej skupiony, ale odgłosy dają o sobie znać. Jednak lokalizacja dźwięku jest bardzo wyraźna. Miłośnik muzyki nie zadowoli małego zakres dynamiczny... W środku pasma barwy instrumentów są mocno uproszczone, a obszar wysokich tonów nie jest słuchany tak dobrze, jak jest pożądany i nie sprawia wrażenia zwiewności i przestrzenności.

Pomiary

W zakresach 2,5 kHz i 6-7 kHz pojawiają się nierówności, które można wyeliminować obracając głośnik o 30 °. W tym przypadku równowaga częstotliwości przechodzi nieznacznie w zakres niskich częstotliwości. Charakteryzuje się wyjątkowo niskim SOI. Impedancja jest bardzo niestabilna.

Canton Chrono 503.2

• Dźwięk: 4
• Budowa: 5
• Koszt: 5

Korzyści:

• wyraźne wysokie częstotliwości
• drobiazgowe odwzorowanie barw

Niedogodności:

• przy małej głośności zakres niskich częstotliwości jest słaby

Niemiecki Chrono 503.2 charakteryzuje się doskonałą reprodukcją dźwięku i tradycyjnie wysoką kontrolą jakości. Chociaż producent zapowiadał błyszczące wykończenie, obudowa głośnika jest pokryta folią, a błyszczący jest tylko przedni panel. Stosunkowo kompaktowy głośnik wyposażony jest w efektowny głośnik (średnica 180 mm) z tradycyjną jak na tę firmę aluminiową membraną. Aby zapewnić jak najdłuższy liniowy i długi skok tłoka dyfuzora, zawieszenie jest wykonane w formie fali. Głośnik wysokotonowy jest wyposażony w lekką 25-milimetrową kopułkę wykonaną z wytrzymałego stopu aluminium i magnezu, która jest również pokryta metalową osłoną zapewniającą niezawodność. Przemyślana jest również mobilność głośników: aby można je było zamocować na stojaku lub wsporniku, w dolnej części głośnika znajdują się dwa gwintowane otwory.

Dźwięk

Głośniki odtwarzają prawie wszystkie gatunki muzyczne dość czysto, z niemal idealnym balansem częstotliwości. Nic więc dziwnego, że barwy instrumentów brzmią praktycznie bez zniekształceń, nawet subtelnych niuansów. Choć przy takich parametrach nie oczekuje się podwyższonej emocjonalności, szeroki i równy zakres dynamiki kolumn bardzo rzetelnie oddaje muzyczną ideę dowolnego gatunku - w tym kolumny można uznać za uniwersalne. Niższe częstotliwości są zbierane i wyraźnie rozróżniane, ale bas wciąż nie jest wystarczająco głęboki, a przy obniżaniu głośności ledwie zaczyna „wychodzić”. Poznając kolumny, ma się wrażenie, że zakres górnego rejestru jest za duży, ale słuchając rozumiecie, że wysokie częstotliwości pojawiają się w tych momentach, kiedy jest to konieczne, w wystarczającej ilości, bez ozdobników. Warto zaznaczyć, że górny rejestr głośnika jest krystalicznie czysty i zostanie doceniony przez fanów muzyki.

Pomiary

Mówiąc o dobrych właściwościach dynamicznych tego modelu, należy zaznaczyć, że idealny dźwięk w dużej mierze zależy od kąta, pod jakim słuchamy: kierunkowość monitora jest dość wąska. Współczynnik zniekształcenia nieliniowego jest mały i wynosi niskie częstotliwości widoczny jest dobry margines. Impedancja jest niestabilna.

Powiat Radziwiłł 516

• Dźwięk: 3
• Budowa: 4
• Koszt: 4

Korzyści:

• emocjonalna i jasna prezentacja
• precyzyjna lokalizacja

Niedogodności:

• upraszczanie barw

Klasyczny styl włoskiego monitora nadaje przede wszystkim wykończenie z naturalnego forniru - zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz, co znacznie zwiększa trwałość głośnika. Cały proces obróbki elementów karoserii oraz ich dalszy montaż odbywa się ręcznie, co ponownie podnosi nienaganną jakość. Następnie gotowe produkty są koniecznie testowane - bez tego kolumny nie trafiają do sprzedaży. Membrana głośnika wysokotonowego (model Silversoft Neodium) pokryta jest srebrzystym proszkiem aluminiowym - taką samą technologię zastosowano w monitorach wiodącej linii. Należy zaznaczyć, że głośnik wysokotonowy odtwarza znaczną część zakresu średnich częstotliwości (zaczynając od ok. 1 kHz). Podwójnie zakrzywiony kształt membrany głośnika średniotonowego / niskotonowego został specjalnie dobrany z uwzględnieniem zaleceń psychoakustyki. Asymetryczny otwór w dolnej części głośników to otwór bas-refleks. Aby działał poprawnie, do spodu głośnika przymocowano wysokie gumowe nóżki.

Dźwięk

Ten system głośników charakteryzuje się zarówno powolnością, jak i miękkością, uzupełniony aktywnym i wyraźnym górnym rejestrem. Jednocześnie obraz barwny jest nieco rozmyty, przez co niuanse dźwiękowe są zawoalowane. Mimo to kolumny wciąż wiernie i emocjonalnie odtwarzają kompozycje muzyczne z różnych gatunków. Bas jest tak głęboki, że wyróżnia się nawet w ogólnym obrazie dźwiękowym. Lokalizacja sceny jest dobra, ale brakuje jej przejrzystości, co jest szczególnie widoczne przy odsłuchach złożonych kompozycji. Wraz ze spadkiem głośności bas zaczyna słabnąć, ale dźwięk pozostaje emocjonalny i dynamiczny.

Pomiary

Optymalne pasmo przenoszenia jest rejestrowane po obróceniu głośnika o 30 °. Model charakteryzuje się stosunkowo dobrymi nierównościami z płaskim i płynnym zejściem do niskich częstotliwości. THD jest dość równe - od wysokich do najniższych częstotliwości. Impedancja jest dość stabilna.

Dynaudio DM 2/7

• Dźwięk: 5
• Budowa: 5
• Koszt: 5

Korzyści:

• autentyczność tonów
• wyczyść wysokie częstotliwości

Niedogodności:

• nadmierny rygor w prezentacji dźwięku

W grupie monitorów półkowych duńską firmę Dynaudio reprezentuje linia DM. Jak można się spodziewać, firma zaprojektowała głośniki we własnym stylu korporacyjnym: masywny przedni szary panel jest nieco grubszy niż ściany boczne, aby skuteczniej tłumić niepożądane rezonanse. To samo dotyczy całego korpusu: jest filigranowo wyciszony i nienagannie wykończony klasyczną okleiną. 28-milimetrowa jedwabna kopułka markowego głośnika wysokotonowego jest impregnowana specjalną impregnacją, natomiast membrana średniotonowo-niskotonowa jest wykonana z polimeru krzemianowo-magnezowego, który sprawdził się w świecie akustyki. Cewki drgające są nawinięte na ramie Kapton z lekkiego drutu aluminiowego i połączone z potężnym systemem magnesów, aby zapewnić doskonałą dynamikę i czułość. Projektanci tych głośników zwrócili dużą uwagę na maksymalizację wyrównania impedancji, aby zminimalizować zależność głośników od wzmacniacza.

Dźwięk

Głośniki odtwarzają muzykę swobodnie i naturalnie, a piękne brzmienie barwy przekształca scenę dźwiękową w naturalną, zapewniając wyrazisty i zrównoważony dźwięk. Rzeczywiście, można odnieść wrażenie, że jest się na koncercie „na żywo” i wyraźnie słyszy się, gdzie jest instrument. Niskie częstotliwości są gęste, energetyczne i wyraźne. Górna litera jest subtelna, czysta i wyrazista. Wszystkie szczegóły są dobrze dopracowane w dźwięku i nie ma koloru. Warto zauważyć, że głośniki grają równie pewnie zarówno przy niskiej, jak i dużej głośności.

Pomiary

Pasmo przenoszenia to płaska linia z lekko zauważalnym przesunięciem w zakresie HF. Model charakteryzuje się szerokim naciskiem. Całkowite zniekształcenia harmoniczne są stabilne i niskie, podobnie jak impedancja. W sumie doskonałe wyniki.

Magnat Quantum 753

• Dźwięk: 5
• Budowa: 4
• Koszt: 4

Korzyści:

• precyzyjne barwy
• czysta scena dźwiękowa

Niedogodności:

Ten monitor półkowy niemieckiej firmy Magnat Audio-Produkte z linii Quantum 750 to chyba jeden z najbardziej efektownych z omawianych kolumn. Aby zminimalizować rezonans obudowy, przód głośnika jest wykonany z dwuwarstwowej płyty 40 mm z podium o grubości 30 mm. Legendarną niemiecką solidność podkreśla również stonowana, surowa matowa powierzchnia koperty, a jedynie podium z przednim panelem żartobliwie lśni starannym wypolerowaniem. Głośnik wysokotonowy Fmax (tak przy okazji, autorskie opracowanie firmy Magnat) ma kopułkę z podwójnej mieszanki tkaniny, co zapewnia zwiększoną przestrzeń roboczą. Jeśli chodzi o membranę średnio-niskotonową, to jest ona wykonana z aluminium, pokrytego ceramicznymi drobinami. Ten model ma również dobrze wentylowaną cewkę drgającą. Przemyślany jest również kształt aluminiowego kosza głośnikowego - tak, aby strumień powietrza swobodnie przepływał i niwelował potencjalne rezonanse. Duże wyjście bass-reflex znajduje się z tyłu monitora. Zwrotnica, złożona z wysokiej jakości elementów, jest niemal idealnie „wyostrzona” dla fazy i amplitudy sygnału, dzięki czemu rozdzielczość tego modelu jest znacznie wyższa niż przeciętna.

Dźwięk

Dźwięk monitora charakteryzuje się emocjonalną i dynamiczną grą, z doskonałą reprodukcją całego spektrum barw instrumentalnych - lokalizacja źródeł dźwięku jest po prostu znakomita. Scena dźwiękowa jest czysta, wielkoformatowa i głęboka, detale dopracowane i nie przeplatają się, praktycznie nie ma obcych dźwięków. Wysokie częstotliwości charakteryzują się otwartym dźwiękiem z poczuciem lekkości, a mimo to górny zakres jest bardzo prawidłowy i dyskretny. Bas jest czysty i szybki, ze średnią głębią. W tym zakresie jest wystarczająco dużo naturalności, ponieważ gęstość paszy trochę „spada”. Gdy głośność jest zmniejszona, emocjonalność głośników jest nieco zmniejszona.

Pomiary

Przy minimalnych nierównościach odpowiedzi częstotliwościowej zauważalna jest niewielka nierównowaga częstotliwości względem wysokich częstotliwości, co jednak raczej nie wpłynie na balans tonalny - można powiedzieć, że nie jest to wcale złe dla monitorów budżetowych. Chociaż THD zmienia się o mniej niż 1% w zależności od głośności, nie ma zauważalnego rezonansu. Należy zauważyć, że margines THD jest dobry dla niskich częstotliwości. Impedancja jest stabilna.

Martin Logan Motion 15

• Dźwięk: 4
• Budowa: 4
• Koszt: 3

Korzyści:

• prezentacja materiału jest żywa i energiczna
• mocny i szybki bas

Niedogodności:

• przejść trochę przy małej głośności

Konstrukcja tego monitora jest przyjemna dla oka dzięki filigranowemu wykończeniu i pięknej ochronnej stalowej maskownicy na panelu przednim. A pod spodem najważniejszym elementem jest drogi głośnik wstęgowy o ultra wysokiej rozdzielczości, który zapewnia wyraźny, precyzyjny i dynamiczny dźwięk. Obudowa kolumny jest zmontowana z 19 mm płyt MDF, a tylko aluminiowy panel przedni monitora jest anodowany na czarno, co nadaje mu powagi i surowości. Dyfuzor średniotonowy / niskotonowy o długim skoku jest wykonany w tej samej kolorystyce - kolumna ma lakoniczny i surowy wygląd. Jeśli chodzi o kolumny, ich pracę koordynuje zwrotnica o ulepszonych właściwościach - producent osiągnął ten efekt dzięki zastosowaniu kondensatorów polipropylenowych i elektrolitów o niskim współczynniku strat. Na panel tylny port głośnika jest wyciągnięty.

W monitorze producent przewidział zabezpieczenie termiczne i prądowe.

Dźwięk

Te kolumny mają jedną cechę: nie lubią pracować na średnich i niskich głośnościach - w takich przypadkach w zakresie pozostają tylko średnie częstotliwości, a dynamika staje się nudna i powolna. Ale wraz ze wzrostem głośności elastyczne i szybkie basy coraz wyraźniej „przebijają się”, tym wyraźniejszy staje się górny zakres. I choć nadal dominuje niższy środek i nie ustępuje pozycji, to muzyka podawana jest bardziej energetycznie i gryząco. Trzeba przyznać, że gdy głośniki pracują w dowolnym trybie głośności, nie słychać obcych dźwięków. Co więcej, przeregulowanie czasami znika, nawet tam, gdzie mogłoby się znajdować. Należy zaznaczyć, że choć ten model „półkowych kolumn” upraszcza barwy instrumentów, to wstęgowy głośnik wysokotonowy o zwiększonym podawaniu dźwięku pomaga w tej sytuacji i nadaje środkowo-wyższemu zakresowi szczególnie delikatny rysunek. Dlatego pomimo nieznacznie wymienionych błędów monitora melomani doceniają pracę tego głośnika.

Pomiary

W obszarze wysokich częstotliwości nierównomierność charakterystyki amplitudowo-częstotliwościowej jest wyraźnie widoczna, a wrażliwość na niskie częstotliwości dość gwałtownie spada. Kolumny charakteryzują się szeroką kierunkowością. Choć THD na środku ma lekkie wzniesienia, to wciąż pozostaje poniżej 1%. Impedancja jest stosunkowo stabilna.

MK Sound LCR 750

• Dźwięk: 5
• Budowa: 5
• Koszt: 4

Korzyści:

• dźwięk skupiony, czysty
• dobre odwzorowanie tonów

Niedogodności:

• naprawdę odzwierciedlają wady nagrań studyjnych

Lakoniczna konstrukcja głośników M&K Sound jest łatwo rozpoznawalna: surowa czerń i brak nawet cienia zdobienia. Producent uważa, że \u200b\u200bdużo ważniejsze jest postawienie na jakość, w której Amerykanie osiągnęli znakomity wynik - dziś wśród profesjonalistów kolumny te słusznie zdobyły sobie miano standardu akustyki sterowania. Seria 750 do kina domowego spełnia tę pochlebną cechę, w której monitor półkowy 750 LCR wyróżnia się solidnymi wymiarami. Kolumna jest dość oryginalna i pozytywnie wyróżnia się nawet wśród rozważanych przez nas modeli. Jedną z jego głównych cech jest zamknięta obudowa, dzięki której zminimalizowana jest reakcja basu, a także instalacja dwóch radiatorów jednocześnie - średniej i niskiej częstotliwości, co znacznie zwiększa zakres dynamiczny monitora. Innym know-how producenta jest to, że 25-milimetrowy jedwabny głośnik wysokotonowy zamontowany pod kątem 4,7 ° do przedniej płaszczyzny optymalizuje dyspersję różnych częstotliwości.

Membrany polipropylenowe z wypełnieniem mineralnym w połączeniu z zamontowaną zwrotnicą fazową znacznie poprawiły akustykę monitora. Dla ułatwienia użytkowania na tylnym panelu głośnika przygotowano gwintowane otwory do jednej lub drugiej opcji montażu monitora.

Dźwięk

Dzięki płynnemu brzmieniu głośniki doskonale kontrolują prawie każdy materiał muzyczny. Niemal wszystkie instrumenty są wyraźnie słyszalne na scenie dźwiękowej - zarówno w barwie, jak iw przestrzeni. W ogólnym obrazie muzycznym nie ma nic zbędnego, a wszystkie dynamiczne odcienie są wyraźnie słyszalne. A ponieważ 750 LCR nie dodaje najmniejszego emocjonalnego koloru, dźwięk ten może nawet wydawać się nieco suchy dla niewprawnego słuchacza. Jednak tak powinno być.

Pomiary

Odchylenia pasma przenoszenia monitora są na tyle małe, że nie można mówić o jakimkolwiek zniekształceniu balansu tonalnego. Optymalne wyniki uzyskuje się, gdy kolumna jest obracana o 30 °. Znikająco niski THD rośnie bardzo płynnie w kierunku niskich częstotliwości i tylko przy małej głośności osiąga 5%. Impedancja jest stabilna. Generalnie możemy stwierdzić całkiem niezły wynik.

PSB Wyobraź sobie B.

• Dźwięk: 5
• Budowa: 5
• Koszt: 3

Korzyści:

• wierne odwzorowanie barw
• płynna dynamika

Niedogodności:

• ograniczony zakres wysokich częstotliwości

Podstawą, dla której kanadyjska firma PSB od kilku lat z sukcesem sprzedaje linię Imagine, było autorskie opracowanie konstrukcyjne monitorów, które pozwoliło uzyskać znakomite parametry akustyczne tych głośników. I choć oryginalność i elegancja głośników została zasłużenie doceniona prestiżową nagrodą RedDot za wzornictwo, sympatię melomanów na całym świecie zdobyły doskonałe parametry techniczne. Oceń sam. W przypadku kolumn wykończonych naturalną okleiną nie znajdziemy kątów prostych - zakrzywione ściany monitorów linii przypominają dziwaczne przecięcie kilku cylindrów naraz, co daje wrażenie „kosmosu”. Jednak konstrukcja wygląda solidnie i solidnie, a wszystkie krzywe „działają” wyłącznie po to, aby uzyskać doskonały dźwięk, eliminując pojawianie się fal stojących i narodziny wewnętrznych rezonansów. Jednak najnowsze osiągnięcia techniczne zawarte w głośnikach PSB przyczyniają się do osiągnięcia tego celu. Weźmy na przykład głośnik wysokotonowy 25 mm. Jego tytanowa kopuła jest wyposażona w soczewkę akustyczną i jest chłodzona cieczą magnetyczną, aw kolumnie zastosowano potężny magnes neodymowy. Kolejne skuteczne rozwiązanie inżynieryjne: polipropylenowa membrana głośnika średniotonowego / niskotonowego została uzupełniona gliniano-ceramicznym wypełniaczem, co ponownie poprawia jakość dźwięku. Wyjście bass-reflexu znajduje się na tylnej ścianie.

Dźwięk

Dzięki tak konstruktywnym rozwiązaniom kolumny grają zebrany i doskonale zbalansowany dźwięk. Monitory charakteryzują się doskonałą lokalizacją i naturalnymi barwami, dzięki czemu scena dźwiękowa odbierana jest niemal jak żywa. Zwróć uwagę, że nawet przy niskim poziomie głośności monitory grają w zrelaksowany i naturalny sposób. To prawda, że \u200b\u200bzakres wysokich częstotliwości jest trochę ograniczony, dlatego lekkość trochę cierpi. Mówiąc o detalowaniu, należy zaznaczyć, że czasami monitory gubią najmniejsze niuanse, ale nawet w takich przypadkach cieszą wyrazistością i bogactwem muzyki. Bas nie jest zbyt głęboki, ale wystarczająco jasny. Zasięg dobry i średni - dźwięk jest poprawny i dokładny.

Pomiary

Chociaż pasmo przenoszenia monitora przebiega bardzo płynnie wzdłuż osi akustycznej, słuchacz nadal nie powinien odwracać głośników na bok, w przeciwnym razie wysokie częstotliwości zaczną przechodzić. Całkowite zniekształcenia harmoniczne są niskie w całym zakresie i wykazują stabilność - aż do dolnej granicy częstotliwości. Impedancja jest stabilna.

Rega RS1

• Dźwięk: 5
• Budowa: 4
• Koszt: 4

Korzyści:

• duża litera jest przezroczysta, brzmi czysto i łatwo
• szeroki zakres dynamiki

Niedogodności:

• dźwięk jest lekko podbarwiony

Jedyna seria monitorów podstawkowych RS została opracowana przez brytyjską firmę Rega specjalnie jako uzupełnienie innych sprzętów hi-fi tego samego producenta. Dlatego nie jest zaskakujące, że testowany przez nas model RS1 zawierał najwięcej ciekawe rozwiązania klasa premium, pozostając jednocześnie dość przystępną cenowo. Pomimo zwartości i niewielkiej grubości paneli, głośniki prezentują się elegancko i bogato - przede wszystkim dzięki starannemu wykończeniu oklein i surowej klasycznej konstrukcji. Zaprojektowane i zmontowane w samych ścianach firmy, emitery montowane są ręcznie i tutaj możemy mówić o najwyższej jakości głośników. Za 19-milimetrowym głośnikiem wysokotonowym znajduje się komora o genialnym kształcie zapewniającym optymalne tłumienie fale akustyczne... Dyfuzor średniotonowy wykonany jest z papieru.

Dzięki płynnej charakterystyce częstotliwościowej głośnika można go zintegrować z głośnikiem wysokotonowym. Wymaga to zwrotnicy, która ma dobre dopasowanie fazowe. Na tylnej ściance znajduje się otwór bas-refleks.

Dźwięk

Chociaż głośnik Rega RS1 dość dokładnie oddaje odcienie barw, to ze względu na ledwo zauważalną barwę scena dźwiękowa traci trochę przejrzystości. Ponownie brakuje nieco górnej litery, chociaż jest całkowicie czysta. Wszystkie szczegóły są słyszalne, ale są trochę ukryte. Ogólnie odtwarzalny materiał jest przedstawiony przejrzyście i obszernie. Chociaż bas jest odtwarzany starannie, nie zawsze ma wystarczającą wagę. Dodatkowo lokalizacja dźwięku w kolumnach RS1 jest trochę rozmyta. Ale jak na złożoną muzykę symfoniczną, monitor nie radzi sobie tu tak dobrze, a materiał dźwiękowy staje się trudniejszy do rozróżnienia. Jeśli jednak słuchasz muzyki przy niskim poziomie głośności, głośnik odtwarza prawie idealnie.

Pomiary

W zakresie górnych średnich i wysokich częstotliwości głośniki brzmią nieco inaczej ze względu na nierówne pasmo przenoszenia. Można to skorygować, obracając głośnik o 30 °. Chociaż współczynnik zniekształceń nieliniowych jest niestabilny, wskaźnik ten praktycznie nie ma wpływu na jakość dźwięku - wynosi mniej niż jeden procent. Impedancja jest niestabilna.

Regał w kolorze trójkąta

• Dźwięk: 5
• Budowa: 4
• Koszt: 5

Korzyści:

• otwarty dźwięk na żywo
• wyraźne odtwarzanie tonów

Niedogodności:

• trochę nadmiaru basu

Jak przystało na Francuzów, w produkcji kolumn Triangle połączyło najwyższą jakość z wdziękiem i elegancją. Najlepiej potwierdza to stylowa linia Color, której kolumny zachwycają melomanów nienagannym, lakierowanym wykończeniem. Do wyboru kupującemu oferowane są monitory w kolorach czerwonym, czarnym i białym. Mówiąc o półce, należy przede wszystkim zwrócić uwagę na jego głośnik wysokotonowy z membraną wykonaną z tytanu oraz papierową membranę średniotonowo-niskotonową pokrytą specjalną kompozycją. Oryginalność głośnika dopełnia tkanina i szerokie faliste zawieszenie, a także pyłoszczelna nasadka w kształcie kuli. W zwrotnicy zastosowano efektywne technologie, które niegdyś zachwycały topową linię Magellana - teraz to know-how posiada również operator półki. Dodajmy, że wyjście bas-refleksu znajduje się z tyłu głośnika.

Dźwięk

Monitor generuje bardzo żywy i naturalny dźwięk z bardzo dużą dokładnością barwy. Odtwarzanie solidnego materiału jest łatwe i naturalne.

Moc dźwięku muzycznego jest niezwykle dokładna, aby odtworzyć występ na żywo. Bas jest dobrze zaprojektowany i przyjemnie głęboki. Czasami wydaje się, że jest go nawet za dużo. Dźwięk jest bardzo czysty i detaliczny - najdrobniejsze niuanse nie umkną słuchaczowi. Głośniki tego modelu doskonale odtwarzają kompozycje o dowolnej złożoności, a nawet przy niskim poziomie głośności jakość dźwięku nie ulega pogorszeniu.

Pomiary

Nierównowaga pasma przenoszenia ujawniana w zakresie wysokich częstotliwości jest tradycyjnie eliminowana - wystarczy obrócić kolumnę o 30 °. THD jest dość niskie, ale na środku pasma staje się wyższe, choć nie przekracza 1%. Zniekształcenia w wyższym basie są zauważalne przy dużej głośności. Impedancja jest niestabilna.

Wharfedale jade 3

• Dźwięk: 3
• Budowa: 3
• Koszt: 4

Korzyści:

• dobre dopracowanie szczegółów

Niedogodności:

• dynamika jest lekko osłabiona
• niedokładna lokalizacja

To, co wyróżnia brytyjską firmę Wharfedale, to skrupulatne podejście do produkcji linii budżetowych. Na przykład do modelu Jade 3 - jedynego trójpasmowego monitora w naszym teście. Ale jeśli inni producenci uważają duże i ciężkie monitory z zakrzywionymi panelami za najlepsze marki, Brytyjczycy wybrali ten kształt na głośnik półkowy wyłącznie z powodów pragmatycznych - pomocnicze przegrody tłumią niepożądany rezonans wewnątrz szczelnej obudowy i minimalizują szkodliwe podbarwienia dźwięku. Na granicy 3 kHz głośnik wysokotonowy z aluminiową kopułką zgrabnie ustępuje średnicy, której membrana jest wykonana z aluminiowo-celulozowego kompozytu. I już w zakresie 350 Hz główne obciążenie dynamiczne przenoszone jest na głośnik niskotonowy, który jest wyposażony w tkany stożek ze wzmocnionej tkaniny składającej się z nici węglowych i włókna szklanego. Należy tutaj zauważyć, że ta kombinacja materiałów zamienia dyfuzor w bezbłędny tłok, co eliminuje niepożądane zjawiska rezonansu typowe dla dyfuzorów metalowych. Dodajemy, że kolumny głośnikowe pracują w szczelnej objętości, a idealna liniowość sygnału fazy zwrotnicy to efekt optymalizacji komputerowej.

Dźwięk

Zgodnie z ugruntowaną tradycją korporacyjną, wszystkie monitory Wharfedale brzmią równie pięknie. W przestrzeni akustycznej wszystkie instrumenty muzyczne są wyraźnie rozmieszczone na swoich miejscach, a scena dźwiękowa jest czysta i przestrzenna. Bas, podobnie jak górny rejestr, głośniki wydają ostrożnie, nieagresywnie, jakby bały się zachwiać równowagę odtwarzanego obrazu dźwiękowego. Model ten charakteryzuje się połączeniem miękkiej prezentacji obrazów dźwiękowych z optymalną szczegółowością dźwięku. Należy zauważyć, że monitor zachowuje się bardzo dobrze przy małej głośności.

Pomiary

Pasmo przenoszenia głośnika jest prawie idealnie płaskie, ale w górnym zakresie zachowuje się niezwykle: po nieoczekiwanym spadku natychmiast rejestruje się gwałtowny wzrost. Zakres basów jest wystarczająco głęboki. Cieszy się współczynnik nieliniowych zniekształceń: we wszystkich zakresach jest prawie ekstremalnie płaski i tak niski, jak to tylko możliwe. Zakres basów wykazuje solidny zapas. Impedancja jest dość stabilna.

wnioski

Porównując wyniki pomiarów głośników w naszym laboratorium testowym, doszliśmy do wniosku, że porównywanie akustyki półek nie jest tak interesujące jak dawniej. Wszystkie testowane monitory wykazały prawie taką samą płaską charakterystykę częstotliwościową z niewielkimi odchyleniami, które nie wpływają na percepcję, a także bardzo niskie całkowite zniekształcenia harmoniczne, ponownie nie wchodzące w strefę krytyczną nawet w obszarze basowym. Nic dziwnego, bo praktycznie nie ma już głośników, które nie wykorzystują w swojej pracy sprzęt komputerowy modelowanie, a to gwarancja wysokiej jakości! I znowu, niezależnie od kształtu obudowy testowanych głośników, nie zauważyliśmy poważnych zniekształceń, ponieważ każdy producent ma teraz możliwość poprawnego obliczenia elementów tłumiących. W rezultacie konstrukcja wszystkich testowanych głośników została oceniona dość wysoko.

To prawda, trzeba jeszcze zwrócić uwagę na dwa modele - MK Sound LCR 750 i Dynaudio DM 2/7. Początkowo producenci skierowali te rozwiązania, podobnie jak ich poprzednie linie, na rynek profesjonalnej akustyki, koncentrując się na maksymalnej dokładności w przenoszeniu materiału muzycznego. Osiągnęli swój cel: wymienione modele to akustyki półek, opracowane na profesjonalnym poziomie. Oznacza to, że kolumny te grają neutralnie, a nawet wydają się „suche”, ale to jest właśnie jedno z najważniejszych wymagań stawianych przez profesjonalistów - a nie najmniejsza „dekoracja”!

A jeśli mówimy o pięknym i wygodnym dźwięku, to zauważamy, że większość testowanych monitorów najlepiej spełnia te kryteria. Dla większości testowanych głośników takie cechy są nieodłączne, jak dokładna lokalizacja dźwięku, dokładność w reprodukcji barw, dobrze rozróżnialny bas - wszystko to, co jest tak cenione przez prawdziwych melomanów. Zgodnie z wynikami testów warto zwrócić uwagę na główne zalety regałów: gęsty, bogaty dźwięk PSB Imagine B, zgrabna prezentacja materiału z Canton Chrono 503.2, otwarta, przewiewna grafika z Regi RS1, wyzywająco agresywna presja ze strony MartinLogan Motion 15. Jednak bez zwycięzców nie ma. Dlatego dajemy dłoni naszemu testowi i

Jeśli okaże się, że minima impedancji wynosi około 3 omów, nie martw się. Niektóre modele głośników znanych marek mają minimum 2,6 oma. Jeden - dwa modele nawet 2 omy! Z drugiej strony nie ma nic dobrego w takich „spadkach” impedancji. Wzmacniacze przegrzewają się przy tego rodzaju obciążeniu, jeśli słuchasz głośno muzyki. Zniekształcenia wzmacniacza narastają w obszarze minimów impedancji głośnika.

W przypadku lampowych wzmacniaczy triodowych niskie i średnio-niskie częstotliwości są szczególnie niebezpieczne. Co więcej, jeśli impedancja spadnie poniżej 3 omów, lampy wyjściowe mogą ulec awarii. W takich przypadkach pentody wyjściowe nie pękają.

Należy pamiętać, że impedancja wyjściowa wzmacniacza jest zaangażowana w ustawienie filtra głośnika. Na przykład, jeśli dostarczysz dopalacz o 1 dB obszaru Fc, strojenie głośników wzmacniaczem tranzystorowym, który ma prawie zerową impedancję wyjściową, to gdy te głośniki zostaną podłączone do wzmacniacza lampowego (typowa impedancja wyjściowa ~ 2 Ohm), nie będzie śladu dopalacza. Pasmo przenoszenia będzie inne. Aby powtórzyć charakterystykę osiągniętą ze wzmacniaczem tranzystorowym, w przypadku pracy z aparatem lampowym trzeba będzie stworzyć kolejny filtr.

Słuchacz, który jest w stanie rozwinąć własną osobowość, w końcu zrozumie wartość dobrych wzmacniaczy lampowych. Z tego powodu zwykle ustawiam prąd zmienny ze wzmacniaczem lampowym, a po podłączeniu do wzmacniacza tranzystorowego szeregowo z prądem przemiennym umieszczam rezystor niskoindukcyjny 10 W (nie więcej niż 4-8 uH) o rezystancji 2 Ohm.

Jeśli masz wzmacniacz tranzystorowy, ale nie wykluczasz możliwości nabycia technologii lampowej w przyszłości, podłącz głośniki podczas konfiguracji i późniejszej pracy do wyjścia wzmacniacza za pośrednictwem powyższych rezystorów. Wtedy przy przejściu na wzmacniacz lampowy nie ma potrzeby ponownego strojenia głośnika, wystarczy podłączyć do niego bezpośrednio, bez rezystorów.

Tym, którzy nie mogą zdobyć generatora, polecam znaleźć testową płytę CD ze ścieżkami zawierającymi sygnały testowe do oceny pasma przenoszenia. W takim przypadku nie będziesz w stanie płynnie zmienić częstotliwości sygnału testowego i przeoczyć punktu największego spadku impedancji w obszarze jej spadku. Jednak nawet zgrubne oszacowanie odpowiedzi częstotliwościowej impedancji będzie pomocne. Dla zgrubnego oszacowania, sygnały pseudoszumowe w pasmach 1/3 oktawy są nawet wygodniejsze niż sygnały sinusoidalne. Takie sygnały znajdują się na płycie testowej magazynu „Salon AV” (nr 07 z 2002 r.).

W ostateczności można obejść się bez pomiarów impedancji, ograniczając odrzut dopalacza przy częstotliwości odcięcia filtra do 1 dB. W tych warunkach jest mało prawdopodobne, aby impedancja spadła o więcej niż 20%. Na przykład w przypadku głośnika 4-omowego odpowiada to minimum 3,2 oma, co jest dopuszczalne.

Zwróć uwagę, że będziesz musiał samodzielnie „wychwycić” parametry elementów filtrujących wymagane do żądanej korekcji odpowiedzi częstotliwościowej. Konieczne jest wstępne obliczenie filtrów testowych, aby początkowo nie przeoczyć „o kilometr”.

Do prostej głowicy filtra nisko-średniotonowego można dodać rezystory w celu dokonania manipulacji pasmem przenoszenia, które mogą być wymagane podczas strojenia głośników.

Jeśli średni poziom ciśnienia akustycznego tego głośnika jest wyższy niż odpowiadający mu parametr głowicy wysokotonowej, rezystor musi być połączony szeregowo z głośnikiem. Opcje przełączania pokazano na rys. 6a i 6b.

Wartość wymaganego zmniejszenia odrzutu głowicy LF-MF, wyrażoną w dB, oznaczono symbolem N. Następnie:

Gdzie Rd jest średnią wartością impedancji głośnika.

Zamiast obliczeń możesz użyć następujących informacji:

Tabela 1

Gdzie V us jest efektywną wartością napięcia na wyjściu wzmacniacza. V d - to samo na dynamice. V d jest mniejsze niż V c, ze względu na tłumienie sygnału przez rezystor R 1. Ponadto N \u003d N HF - N LF, gdzie N LF i N HF to poziomy ciśnienia akustycznego opracowane odpowiednio przez głowice LF i HF. Poziomy te są uśredniane dla pasm odtwarzanych przez przetworniki basowe i wysokotonowe. Oczywiście N LF i N HF są mierzone w dB.

Przykład szybkiego oszacowania wymaganej wartości R1:

Dla N \u003d 1 dB; R1 \u003d Rd (1,1 - 1) \u003d 0,1 Rd.

Dla N \u003d 2 dB; R1 \u003d Rd (1,25 - 1) \u003d 0,25 Rd.

Dla N \u003d 6 dB; R1 \u003d Rd (2 - 1) \u003d Rd.

Bardziej szczegółowy przykład:

Rd \u003d 8 Ohm, N \u003d 4 dB.
R1 \u003d 8 omów (1,6 - 1) \u003d 4,8 omów.

Jak obliczyć moc R1?

Niech R d będzie mocą znamionową głośnika LF-MF, PR 1 - dopuszczalną mocą rozpraszaną przez R 1. Następnie:

Nie jest konieczne utrudnianie usuwania ciepła z R 1, to znaczy nie trzeba go owijać taśmą elektryczną, wypełniać gorącym klejem itp.

Cechy wstępnego obliczenia filtra z R1:

Dla obwodu na ryc. 6b, wartości L 1 i C 1 są obliczane dla wyimaginowanego głośnika, którego całkowita impedancja wynosi R Σ \u003d R 1 + R d. W tym przypadku L 1 jest większe, a C 1 jest mniejsze niż w przypadku filtra bez R 1.

Dla obwodu na ryc. 6a - jest odwrotnie: wprowadzenie R 1 do obwodu wymaga zmniejszenia L 1 i zwiększenia C 1. Łatwiej jest obliczyć filtr zgodnie ze schematem rys. 6b. Użyj tego konkretnego schematu.

Dodatkowa korekta odpowiedzi częstotliwościowej za pomocą rezystora:

Jeżeli w celu poprawy jednorodności odpowiedzi częstotliwościowej konieczne jest zmniejszenie tłumienia przez filtr sygnałów powyżej częstotliwości odcięcia, można zastosować układ pokazany na rys. 7.

Użycie R 2 w tym przypadku prowadzi do zmniejszenia odrzutu w F z. Przeciwnie, powyżej F c odrzut wzrasta w porównaniu z filtrem bez R 2. Jeśli chcesz przywrócić pasmo przenoszenia bliskie pierwotnej (mierzonej bez R 2), powinieneś zmniejszyć L 1 i zwiększyć C 1 w tej samej proporcji. W praktyce zakres R2 zawiera się w przedziale: R 2 ~ \u003d (0,1-1) * R d.

Korekta odpowiedzi częstotliwościowej:

Najprostszy przypadek: na dość jednolitej charakterystyce pojawia się strefa zawyżonego odrzutu („obecności”) na środku pasma. Można zastosować korektor w postaci obwodu rezonansowego (rys.8).

Przy częstotliwości rezonansowej

Obwód ma określoną wartość impedancji, zgodnie z wartością, przy której sygnał w głośniku jest tłumiony. Poza częstotliwością rezonansową tłumienie jest zmniejszone, więc obwód może selektywnie tłumić „obecność”. Można z grubsza obliczyć wartości L 2 i C 2 w zależności od F p i stopnia tłumienia N 2 (w dB) w następujący sposób:

Wygodne jest korzystanie z Tabeli 1. Narysuję to inaczej:

Przykład. Konieczne jest stłumienie „obecności” częstotliwością środkową 1600 Hz. Impedancja głośnika wynosi 8 omów. Poziom tłumienia: 4 dB.

Specyficzny kształt odpowiedzi częstotliwościowej głośnika może wymagać bardziej złożonej korekty. Przykłady na ryc. dziewięć.

Przypadek na ryc. 9a jest najprostsza. Wybór parametrów konturu korekcji jest łatwy, ponieważ „obecność” ma kształt „lustrzanego odbicia” o możliwej charakterystyce filtra.

Na ryc. 9b pokazuje inną możliwą opcję. Widać, że najprostszy kontur pozwala na „zamianę” jednego dużego „garbu” na dwa małe z niewielkim spadkiem pasma przenoszenia. W takich przypadkach musisz najpierw zwiększyć L 2 i zmniejszyć C 2. Spowoduje to rozszerzenie pasma tłumienia do pożądanych granic. Następnie należy ominąć obwód rezystorem R 3, jak pokazano na ryc. 10. Wartość R3 dobiera się na podstawie wymaganego stopnia tłumienia sygnału dostarczanego do głośnika w paśmie określonym parametrami obwodu. R 3 \u003d R d (Δ - 1)

Przykład: Konieczne jest stłumienie sygnału o 2 dB. Głośnik - 8 omów. Patrz tabela 1. R 3 \u003d 8 omów (1,25 - 1) \u003d 2 omy.

Sposób korekty w tym przypadku pokazano na ryc. 9c.

Połączenie dwóch problemów jest dość typowe dla współczesnych głośników: „obecność” w zakresie 1000-2000 Hz i pewien nadmiar górnych średnich tonów. Możliwy widok Charakterystykę częstotliwościową przedstawiono na rys. 11a.

Metoda korekcji najbardziej wolna od szkodliwych skutków „ubocznych” wymaga lekkiego komplikowania konturu. Korektor pokazano na rys. 12.

Obwód rezonansowy L 2, C 2 jest jak zwykle potrzebny do stłumienia „obecności”. Poniżej Fp sygnał przechodzi prawie bezstratnie do głośnika przez L 2. Powyżej F p sygnał przechodzi przez C 2 i jest tłumiony przez rezystor R 4.

Korektor jest optymalizowany w kilku etapach. Ponieważ wprowadzenie R 4 osłabia rezonans obwodu L 2, C 2, to początkowo należy wybrać L 2 więcej i C 2 mniej. Zapewni to nadmierne tłumienie F p, które jest znormalizowane po wprowadzeniu R 4. R 3 \u003d R d (Δ - 1), gdzie „Δ” to wielkość tłumienia sygnałów powyżej F p. „Δ” dobiera się zgodnie z nadmiarem górnej środkowej, zgodnie z tabelą 1. Etapy korekcji są tradycyjnie zilustrowane na rys. 11b.

W rzadkich przypadkach wymagany jest odwrotny efekt nachylenia charakterystyki częstotliwościowej przy użyciu obwodu korekcyjnego. Oczywiste jest, że do tego R 4 musi przejść do łańcucha L 2. Schemat na ryc. 13.

Problematyczną charakterystykę częstotliwościową i jej poprawkę w tym przypadku przedstawiono na rys. czternaście.

Przy pewnej kombinacji wartości L2, C2 i R4, korektor może nie mieć dużego tłumienia przy Fp. Przykład, kiedy dokładnie taka korekta jest potrzebna, pokazano na rys. 15.

W razie potrzeby można użyć razem filtra drugiego rzędu i konturu korekcyjnego. Opcje przełączania pokazano na rys. szesnaście.

przy tych samych wartościach znamionowych elementu, opcja a) zapewnia większy zwrot przy średnich częstotliwościach i przy częstotliwości odcięcia. Zasadniczo, wybierając wartości elementów, można prawie wyrównać charakterystykę częstotliwościową głośnika dla obu opcji filtrów. Z jakiegoś powodu, o którym długo mówić, radzę częściej korzystać z opcji a). Czasami bardzo wyraźna „obecność” wymaga użycia opcji b). Wspólną pracę filtra i korektora ilustruje rys. 17.

Przyjrzyjmy się filtrom dla głośników wysokotonowych.

Dla głośników wysokotonowych znacznie częściej niż dla niskotonowych stosujemy filtr pierwszego rzędu, czyli po prostu kondensator połączony szeregowo z głośnikiem. Fakt, że tak prosty filtr wprowadza zauważalne nachylenie w paśmie przenoszenia głośnika, nie ma tak szkodliwego wpływu na dźwięk, jak w przypadku głośnika niskotonowego. Po pierwsze, nachylenie to jest często częściowo kompensowane przez łagodne, uzupełniające (uzupełniające) zbocze odpowiedzi częstotliwościowej głośnika niskotonowego w tym samym zakresie częstotliwości. Po drugie, zgodnie z wynikami subiektywnych badań, pewien „spadek” w obszarze dolnego szczytu (3-6 kHz) jest całkiem akceptowalny. Możliwy przebieg pasma przenoszenia głośnika HF bez filtra, z filtrem i razem z głośnikiem LF pokazano na rys. 18.

Nie należy bać się eksperymentowania z połączeniem głośnika HF w przeciwfazie z głośnikiem LF. Czasami jest to jeden z niewielu sposobów na uzyskanie dobrego dźwięku. Najbardziej prawdopodobne skutki odwrócenia polaryzacji głowicy RF pokazano na ryc. dziewiętnaście

Sam od dawna miałem do czynienia z tym tematem, ale postanowiłem to rozgryźć, gdy zacząłem na poważnie zajmować się pomiarami akustycznymi. Pogrzebałem trochę w internecie, trochę pogadałem ze znajomymi i na koniec narysowałem ten artykuł, który mam nadzieję pomoże w naszym trudnym biznesie.

Impedancja To złożona (impedancja) impedancja sieci dwuportowej dla sygnału harmonicznego, która ma składową czynną i bierną. Zwykle impedancja głośnika wynosi 4, 6 lub 8 omów. Impedancja odnosi się również do stosunku złożonej amplitudy napięcia sygnału harmonicznego przyłożonego do dwubiegunowego do złożonej amplitudy prądu przepływającego przez dwubiegunowy.

Przykład impedancji głośnika:

W przeciwieństwie do rezystora, którego rezystancja elektryczna charakteryzuje stosunek napięcia do prądu na nim, próba zastosowania terminu rezystancja elektryczna do elementów reaktywnych (cewki i kondensatora) prowadzi do tego, że rezystancja idealnej cewki indukcyjnej dąży do zera, a rezystancja idealnego kondensatora - do nieskończoności ...

Rezystancja poprawnie opisuje właściwości cewki i kondensatora tylko przy prądzie stałym. W przypadku prądu przemiennego właściwości elementów reaktywnych są znacząco różne: napięcie na cewce i prąd płynący przez kondensator nie są równe zeru. To zachowanie nie jest już opisywane przez rezystancję, ponieważ rezystancja zakłada stały, niezależny od czasu stosunek prądu do napięcia, to znaczy brak przesunięć fazowych prądu i napięcia.

Byłoby wygodnie mieć jakąś charakterystykę dla elementów reaktywnych, które w każdych warunkach łączyłyby prąd i napięcie na nich jak opór. Taką charakterystykę można wprowadzić, jeśli weźmiemy pod uwagę właściwości elementów reaktywnych pod wpływem harmonicznych na nie. W tym przypadku prąd i napięcie okazują się być połączone pewną stabilną stałą (podobną w pewnym sensie do rezystancji), która nazywa się impedancją elektryczną (lub po prostu impedancją). Rozważając impedancję, stosuje się złożoną reprezentację sygnałów harmonicznych, ponieważ to ona umożliwia jednoczesne uwzględnienie zarówno amplitudy, jak i charakterystyki fazowej sygnałów i układów.

Ogólnie rzecz biorąc, wartość całkowitej rezystancji elektrycznej (impedancji) systemu głośników nie powie kupującemu niczego związanego z jakością dźwięku tego lub innego produktu. Producent wskazuje ten parametr tylko po to, aby przy podłączaniu zestawu głośnikowego do wzmacniacza brana była pod uwagę rezystancja. Jeśli impedancja głośnika jest niższa niż zalecane obciążenie wzmacniacza, dźwięk może być zniekształcony lub zabezpieczony przed zwarciem; jeśli jest wyższy, dźwięk będzie znacznie cichszy niż przy zalecanej impedancji.

Jeśli wyobrazisz sobie system głośników jako urządzenie czteroportowe, do zacisków wejściowych, do których podłączony jest generator sygnału, to w zależności od częstotliwości zastosowanego sygnału i składu filtra + nadajnika impedancja ulegnie zmianie. Zmiana jest nieliniowa i może być pojemnościowa w jednym zakresie częstotliwości, a indukcyjna w innym. Im bardziej złożony filtr w systemie głośników, tym więcej więcej zmiany impedancji.

Impedancja głośnika zależy od częstotliwości. Ale gdy używasz wzmacniacza z sprzężenie zwrotne prądem - ITUN (źródło prądu sterowane napięciem) lub semi-ITUN (popularnie taki wzmacniacz jest powszechnie znany jakoMF 1), taki wskaźnik, jak sama zależność od częstotliwości znika... Ponieważ nie ma już zależności od rezystancji przy różnych częstotliwościach, co oznacza, że \u200b\u200bprąd przepływający przez cewkę nie zmienia się już tak bardzo. Działa tylko dlatego, że prąd nie przekracza pewnych wartości. Ale dodam, że ITUN i MF1 (semi-ITUN) to nie to samo, ponieważ ITUN nie ma tylko prądowego sprzężenia zwrotnego, a MF1 ma połączone sprzężenie prądowe i napięciowe. Dlatego MF1 można nazwać „semi-ITUN”, ponieważ łączy w sobie połączone sprzężenie zwrotne.

Chciałbym zwrócić Państwa uwagę na fakt, że tak ma ITUN niewielkie podbicie przy wysokich częstotliwościach, ale wynika to właśnie z tego, że prąd, który przepływa przez cewkę głośnika HF już nie „przepływa” i głośnik wydaje się grać bardziej równomiernie. Dokładnie ten sam efekt (podniesienie wysokich częstotliwości) występuje w MF1 z tego samego powodu, ale już mniej wpływa na niskie częstotliwości, a zatemMF 1 jest bardziej wszechstronny pod względem AU i złożonego obciążenia, stosunkowo czysty ITUN.

A w przypadku INUN (źródła napięcia sterowane napięciem), które stanowią zdecydowaną większość wzmacniaczy, w momencie małej rezystancji może wytworzyć taki prąd, że spowoduje uszkodzenie stopnia wyjściowego z powodu przetężenia. W przeciwnym razie, jeśli rezystancja jest zbyt duża, nastąpi spadek w tej części pasma przenoszenia, który wraz ze szczytem (który wynika z niskiej rezystancji) da duże zniekształceniei kilka razy.

Jeszcze raz notatka dla tych, którzy chcą stworzyć domowe głośniki lub coś zmodyfikować. Co najmniej, aby uzyskać satysfakcjonujący wynik, musisz mieć pod ręką złożony do tych pomiarów i przynajmniej trochę wiedzy z zakresu elektrotechniki.

Wynik... Podczas tworzenia, modyfikowania lub modyfikowania systemów akustycznych należy zwrócić szczególną uwagę impedancja... Można go zmierzyć za pomocą komputera, prostego załącznika do pudełka i takiego programu, na przykład LspL ab no no lub jak przy pomiarze parametrów pojazdu ale w takim przypadku trzeba mieć wyskalowany (20 - 20000 Hz) miliwoltomierz. A także dla pewności użycia wzmacniacza z prądowym sprzężeniem zwrotnym - ITUN lub semi-ITUN, który jest ukochanym i dobrze znanym MF1 firmy Linkor.

Chcę szczególnie podziękować DTSy, jako pomoc w pisaniu artykułu i rozwiązywaniu niektórych niuansów. Cóż, jak zwykle artykuł przygotował LDS , który jest specjalnie napisany dla tej witryny stronie internetowej.

System akustyczny (koncepcje ogólne i często zadawane pytania)

1. Co to jest system głośników (AC)?

Jest to urządzenie do wydajnej emisji dźwięku do otaczającej przestrzeni w środowisku powietrznym, zawierające jedną lub więcej głowic głośnikowych (LH), niezbędną konstrukcję akustyczną (AO) oraz urządzenia elektryczne, takie jak filtry przejściowe (PF), regulatory, przesuwniki fazowe itp. Zobacz także: na naszej stronie internetowej.

2. Co to jest głowica głośnika (LH)?

Jest to pasywny przetwornik elektroakustyczny przeznaczony do konwersji sygnałów audio z postaci elektrycznej na akustyczną.

3. Co to jest konwerter pasywny?

Jest to taki przetwornik, który NIE zwiększa energii sygnału elektrycznego wchodzącego na jego wejście.

4. Co to jest projektowanie akustyczne (AO)?

To element konstrukcyjny zapewniający efektywną emisję dźwięku HG. Innymi słowy, w większości przypadków AO to obudowa głośnika, która może mieć postać ekranu akustycznego, pudełka, tuby itp.

5. Co to jest głośnik jednokierunkowy?

W rzeczywistości to samo, co szerokopasmowy. Jest to prąd przemienny, którego wszystkie GG (zwykle jeden) działają w tym samym zakresie częstotliwości (tj. Filtrują napięcie wejściowe za pomocą PF, a także nie ma samych filtrów).

6. Co to jest głośnik wielodrożny?

Jest to jednostka AU, której GG (w zależności od ich liczby) działają w dwóch lub więcej różnych zakresach częstotliwości. Jednak bezpośrednie obliczenie liczby GG w AU (zwłaszcza wydania z poprzednich lat) może nie powiedzieć nic o rzeczywistej liczbie pasm, ponieważ kilka GG można przypisać do tego samego pasa.

7. Co to jest otwarty głośnik?

Jest to AS, w którym wpływ sprężystości powietrza w objętości AO jest pomijalny, a promieniowanie przedniej i tylnej strony ruchomego układu HG nie jest odizolowane od siebie w obszarze LF. Jest to płaski ekran lub pudełko, w którym tylna ściana jest całkowicie nieobecna lub ma wiele otworów przelotowych. Ściana przednia (w której jest zamontowany GG) i jej wymiary mają największy wpływ na charakterystykę częstotliwościową AC z AO typu otwartego. Wbrew powszechnemu przekonaniu ściany boczne AO \u200b\u200btypu otwartego mają bardzo niewielki wpływ na właściwości AO. Dlatego ważna jest nie objętość wewnętrzna, ale powierzchnia przedniej ściany. Nawet przy stosunkowo niewielkich rozmiarach reprodukcja basów jest znacznie poprawiona. Jednocześnie w obszarze środka pasma, a zwłaszcza ekranu wysokotonowego, nie ma już znaczącego wpływu. Istotną wadą takich systemów jest podatność na akustyczne „zwarcie”, co prowadzi do gwałtownego pogorszenia reprodukcji niskich częstotliwości.

8. Co to jest głośnik typu zamkniętego?

Jest to prąd zmienny, w którym elastyczność powietrza w objętości AO jest współmierna do elastyczności systemu mobilnego GS, a promieniowanie przedniej i tylnej strony systemu mobilnego GS jest odizolowane od siebie w całym zakresie częstotliwości. Innymi słowy, to głośnik z hermetycznie zamkniętą obudową. Zaletą takich głośników jest to, że tylna powierzchnia dyfuzora nie promieniuje, a tym samym nie ma żadnego akustycznego „zwarcia”. Ale układy zamknięte mają jeszcze jedną wadę - kiedy dyfuzor oscyluje, musi pokonać dodatkową elastyczność powietrza w AO. Obecność tej dodatkowej elastyczności prowadzi do tego, że częstotliwość rezonansowa systemu mobilnego GG wzrasta, w wyniku czego pogarsza się reprodukcja częstotliwości poniżej tej częstotliwości.

9. Co to jest głośnik z bas-refleksem (PHI)?

Chęć zdobycia dość dobra reprodukcja LF z umiarkowaną objętością AO jest dość dobrze osiągany w tak zwanych systemach z odwróconą fazą. W AO takich systemów wykonuje się szczelinę lub otwór, w który można włożyć rurkę. Elastyczność objętości powietrza w AO rezonuje z pewną częstotliwością z masą powietrza w otworze lub rurze. Ta częstotliwość nazywana jest częstotliwością rezonansową przemiennika częstotliwości. W ten sposób SZ jako całość staje się niejako składającą się z dwóch systemów rezonansowych - systemu mobilnego GG i AO z otworem. Przy odpowiednio dobranym stosunku częstotliwości rezonansowych tych systemów, reprodukcja LF jest znacznie poprawiona w porównaniu z AO typu zamkniętego o tej samej objętości AO. Pomimo oczywistych zalet AC z FI bardzo często takie układy, wykonane nawet przez doświadczone osoby, nie dają oczekiwanych od nich rezultatów. Powodem tego jest to, że aby uzyskać wymagany efekt, FI musi być poprawnie obliczone i skorygowane.

10. Co to jest bas-refleks?

To samo co FI.

11. Co to jest crossover?

Taki sam jak filtr zwrotnicy lub zwrotnicy.

12. Co to jest filtr przejściowy?

To jest pasywne obwód elektryczny (zwykle składa się z cewek i kondensatorów), który włącza się przed sygnałem wejściowym i zapewnia, że \u200b\u200btylko częstotliwości, które powinny odtworzyć, są dostarczane do każdego GG w AC.

13. Jakie są „zamówienia” filtrów przejściowych?

Ponieważ żaden filtr nie może zapewnić absolutnego odcięcia napięcia przy danej częstotliwości, obliczana jest wartość współczynnika mocy określoną częstotliwość separacja, poza którą filtr zapewnia wybraną wielkość tłumienia, wyrażoną w decybelach na oktawę. Wielkość tłumienia nazywana jest nachyleniem i zależy od schematu konstrukcji PF. Nie wdając się zbytnio w szczegóły, możemy powiedzieć, że najprostszy filtr - tak zwany PF pierwszego rzędu - składa się tylko z jednego elementu reaktywnego - pojemności (w razie potrzeby odcina niską częstotliwość) lub indukcyjności (w razie potrzeby odcina wysoką częstotliwość) i zapewnia stromość 6 dB / okt. Dwukrotne nachylenie - 12 dB / okt. - zapewnia PF drugiego rzędu zawierający dwa elementy reaktywne w obwodzie. Tłumienie 18dB / okt. zapewnia PF trzeciego rzędu zawierający trzy elementy reaktywne itp.

14. Co to jest oktawa?

Ogólnie jest to podwojenie lub zmniejszenie częstotliwości o połowę.

15. Jaka jest płaszczyzna robocza głośników?

Jest to płaszczyzna, w której znajdują się promieniujące otwory HG AC. Jeśli głośniki wielopasmowe HG znajdują się w różnych płaszczyznach, za działający przyjmuje się ten, w którym znajdują się otwory promieniujące HF HF.

16. Co to jest AC Work Center?

Jest to punkt na płaszczyźnie roboczej, od którego mierzona jest odległość do AC. W przypadku głośników jednostronnych przyjmuje się go jako geometryczny środek symetrii otworu promieniującego. W przypadku głośników wielotorowych przyjmuje się za geometryczny środek symetrii promieniujących otworów HG HF lub rzuty tych otworów na płaszczyznę roboczą.

17. Jaka jest oś robocza AC?

Jest to prosta przechodząca przez środek roboczy AC i prostopadła do płaszczyzny roboczej.

18. Jaka jest nominalna impedancja głośnika?

Jest to rezystancja czynna określona w dokumentacji technicznej, która zastępuje moduł impedancji głośnika przy określaniu dostarczanej do niego mocy elektrycznej. Zgodnie z normą DIN minimalna wartość modułu impedancji głośnika w danym zakresie częstotliwości nie powinna być mniejsza niż 80% wartości nominalnej.

19. Co to jest impedancja głośników?

Nie wchodząc w podstawy elektrotechniki, możemy powiedzieć, że impedancja nazywa się CAŁKOWITĄ rezystancją elektryczną prądu przemiennego (w tym zwrotnic i GG), która w postaci dość złożonej zależności obejmuje nie tylko zwykłą rezystancję R (którą można zmierzyć zwykłym omomierzem), ale także oraz elementy reaktywne w postaci pojemności C (pojemność zależna od częstotliwości) i indukcyjności L (reaktancja indukcyjna zależna od częstotliwości). Wiadomo, że impedancja jest wielkością złożoną (w sensie liczb zespolonych) i ogólnie mówiąc jest trójwymiarowym wykresem (w przypadku prądu przemiennego często wygląda jak „ogon świni”) we współrzędnych „amplituda-faza-częstotliwość”. Właśnie ze względu na jego złożoność, kiedy mówi się o impedancji jako wartości liczbowej, mówi się o jej MODULE. Największym zainteresowaniem z punktu widzenia badań są projekcje „świńskiego ogona” na dwóch płaszczyznach: „amplituda-od-częstotliwości” i „faza-od-częstotliwości”. Oba te rzuty, przedstawione na jednym wykresie, nazywane są „grafiką Bodego”. Trzecia projekcja „amplituda-faza” nazywana jest „wykresem Nyquista”. Wraz z pojawieniem się i rozpowszechnieniem półprzewodników, wzmacniacze audio zaczęły zachowywać się mniej więcej jak źródła „stałego” napięcia, tj. Idealnie powinny utrzymywać to samo napięcie na wyjściu, niezależnie od tego, jakie obciążenie jest na nim zawieszone i jakie jest zapotrzebowanie na prąd. Dlatego jeśli przyjmiemy, że wzmacniacz napędzający prąd przemienny GG w ruchu jest źródłem napięcia, to impedancja prądu przemiennego jasno pokaże, jaki będzie pobór prądu. Jak już wspomniano, impedancja jest nie tylko reaktywna (czyli charakteryzuje się niezerowym kątem fazowym), ale także zmienia się wraz z częstotliwością. Ujemny kąt fazowy, tj. gdy prąd wyprzedza napięcie, wynika to z właściwości pojemnościowych obciążenia. Dodatni kąt fazowy, tj. Gdy prąd jest opóźniony w stosunku do napięcia, wynika z właściwości indukcyjnych obciążenia.
Jaka jest impedancja typowego głośnika? Norma DIN wymaga, aby impedancja głośnika nie odbiegała od podanej wartości o więcej niż 20%, jednak w praktyce jest znacznie gorzej - odchylenie impedancji od wartości znamionowej wynosi średnio +/- 43%! Dopóki wzmacniacz ma niską impedancję wyjściową, nawet takie odchylenia nie będą miały żadnych słyszalnych efektów. Jednak gdy tylko do gry zostanie wprowadzony wzmacniacz LAMP o impedancji wyjściowej rzędu kilku omów (!), Wynik może być bardzo katastrofalny - podbarwienie dźwięku jest nieuniknione.
Pomiar impedancji głośników jest jednym z najważniejszych i najpotężniejszych narzędzi diagnostycznych. Zgodnie z wykresem impedancji, możesz wiele powiedzieć o tym, jakie są dane głośnika, nawet nie widząc ich w oczach ani nie słysząc ich. Mając przed oczami wykres impedancji, możesz od razu stwierdzić, jaki typ danych głośnika jest - zamknięty (jeden garb w obszarze basowym), odwracacz fazy lub transmisja (dwa garby w obszarze basu) lub jakiś rodzaj tuby (sekwencja równo rozmieszczonych szczytów). Można ocenić, jak dobrze bas (40-80 Hz) i najniższy bas (20-40 Hz) będą odtwarzane przez te lub te głośniki na podstawie kształtu impedancji w tych obszarach, a także współczynnika jakości garbów. „Siodełko” utworzone przez dwa szczyty w zakresie niskich częstotliwości, typowe dla konstrukcji z bas-refleksem, wskazuje częstotliwość, do której bas-refleks jest „dostrojony”, która jest zazwyczaj częstotliwością, przy której moc niskotonowa HG spada o 6 dB, tj. około 2 razy. Z wykresu impedancji można również zrozumieć, czy w systemie występują rezonanse i jaka jest ich natura. Na przykład, jeśli pomiary są wykonywane z dostateczną rozdzielczością częstotliwości, być może na wykresie pojawią się jakieś „wycięcia”, wskazujące na obecność rezonansów w projekcie akustycznym.
No i chyba najważniejszą rzeczą, którą można odjąć od wykresu impedancji, jest to, jak duże będzie to obciążenie dla wzmacniacza. Ponieważ impedancja prądu przemiennego jest bierna, prąd będzie opóźniony w stosunku do napięcia sygnału lub będzie wyprzedzał go o kąt fazowy. W najgorszym przypadku, gdy kąt fazowy wynosi 90 stopni, wzmacniacz musi dostarczać maksymalny prąd, a napięcie sygnału spada do zera. Dlatego znajomość "paszportu" 8 (lub 4) omów jako rezystancja nominalna NIE daje absolutnie nic. W zależności od kąta fazowego impedancji, która będzie inna dla każdej częstotliwości, jeden lub drugi głośnik może być zbyt twardy dla jednego lub drugiego wzmacniacza. Bardzo ważne jest również, aby pamiętać, że WIĘKSZOŚĆ wzmacniaczy NIE wydaje nam się być w stanie poradzić sobie z głośnikami tylko dlatego, że przy TYPOWYM poziomie głośności akceptowanym w TYPOWYCH warunkach domowych, TYPOWE głośniki NIE wymagają więcej niż kilka watów z TYPOWEGO wzmacniacza.

20. Jaka jest moc znamionowa GH?

Jest to dana moc elektryczna, przy której zniekształcenie harmoniczne GG nie powinno przekraczać wymaganej.

21. Jaka jest maksymalna moc szumów GG?

Jest to moc elektryczna specjalnego sygnału szumu w danym zakresie częstotliwości, który HG może wytrzymać przez długi czas bez uszkodzeń termicznych i mechanicznych.

22. Jaka jest maksymalna moc sinusoidalna GG?

Jest to moc elektryczna ciągłego sygnału sinusoidalnego w danym zakresie częstotliwości, który HH może wytrzymać przez długi czas bez uszkodzeń termicznych i mechanicznych.

23. Jaka jest maksymalna krótkoterminowa siła GG?

Jest to moc elektryczna specjalnego sygnału szumu w danym zakresie częstotliwości, który HG może wytrzymać bez nieodwracalnych uszkodzeń mechanicznych przez 1 s (testy powtarzane są 60 razy w odstępie 1 min.)

24. Jaka jest maksymalna długoterminowa moc GG?

Jest to moc elektryczna specjalnego sygnału szumowego w danym zakresie częstotliwości, który HG może wytrzymać bez nieodwracalnych uszkodzeń mechanicznych przez 1 min. (testy powtarzane są 10 razy w odstępie 2 min.)

25. Skoro wszystkie inne rzeczy są równe, jaka nominalna impedancja jest bardziej preferowana - 4, 6 czy 8 Ohm?

Ogólnie rzecz biorąc, głośnik o wyższej impedancji nominalnej jest bardziej preferowany, ponieważ taki głośnik zapewnia mniejsze obciążenie wzmacniacza, a zatem jest znacznie mniej krytyczny przy wyborze tego ostatniego.

26. Jaka jest odpowiedź impulsowa mówiącego?

To jest jej odpowiedź na „doskonały” impuls.

27. Co to jest „idealny” impuls?

Jest to natychmiastowy (czas narastania równy 0) wzrost napięcia do określonej wartości, „utknięcie” na tym stałym poziomie przez krótki okres czasu (powiedzmy, ułamek milisekundy), a następnie natychmiastowy spadek do 0V. Szerokość takiego impulsu jest odwrotnie proporcjonalna do szerokości pasma sygnału. Gdybyśmy chcieli, aby impuls był nieskończenie krótki, to aby nadać jego kształt całkowicie niezmieniony, potrzebowalibyśmy układu o nieskończonej przepustowości.

28. Jaka jest przejściowa reakcja mówiącego?

To jest jego odpowiedź na sygnał „kroku”. Odpowiedź przejściowa daje jasny obraz zachowania wszystkich HG w ZA w czasie i pozwala ocenić stopień spójności promieniowania AS.

29. Co to jest sygnał kroku?

Dzieje się tak, gdy napięcie na wejściu do prądu przemiennego natychmiast wzrasta z 0 V do pewnej dodatniej wartości i pozostaje takie przez długi czas.

30. Co to jest spójność?

Jest to skoordynowany przebieg kilku procesów oscylacyjnych lub falowych w czasie. W odniesieniu do AU oznacza to jednoczesne nadejście sygnałów z różnych GG do słuchacza, tj. w rzeczywistości odzwierciedla fakt, że integralność fazowa informacji jest zachowana.

31. Jaka jest biegunowość HS?

Jest to pewna polaryzacja napięcia elektrycznego na zaciskach GG, powodująca ruch układu ruchomego GG w danym kierunku. Biegunowość głośnika wielopasmowego jest określona przez polaryzację jego głośnika niskotonowego GG.

32. Jakie jest połączenie HS w absolutnie dodatniej biegunowości?

Jest to podłączenie GG do źródła napięcia w taki sposób, że po przyłożeniu do niego napięcia elektrycznego o dodatniej polaryzacji cewka przesuwa się do przodu ze szczeliny magnesu, tj. następuje sprężanie powietrza.

33. Jaka jest charakterystyka częstotliwościowa głośnika?

To jest pasmo przenoszenia, tj. zależność częstotliwości od poziomu ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik w pewnym punkcie swobodnego pola, znajdującym się w pewnej odległości od środka pracy (zwykle 1 m).

34. Jaka jest charakterystyka polarna?

Jest to graficzna zależność w warunkach pola swobodnego poziomu ciśnienia akustycznego (dla danego pasma częstotliwości i odległości od środka pracy GG) od kąta pomiędzy osią roboczą GG a kierunkiem do punktu pomiarowego.

35. Na jakie konwencjonalne części podzielono zakres częstotliwości dla ułatwienia opisu słownego?

• 20-40 Hz - niższy bas
• 40-80 Hz - bas
• 80-160Hz - wyższy bas
• 160-320 Hz - niższy średni bas
• 320-640 Hz - średniotonowy
• 640-1,280 Hz - górny średni bas
• 1,28-2,56 kHz - niższe średnie
• 2,56-5,12 kHz - średni
• 5,12-10,24 kHz - górny środek
• 10,24-20,48 kHz - góra

36. Jakie są nazwy zmiennych elementów sterujących, które można zobaczyć na niektórych głośnikach?

Tłumiki. Są one czasami nazywane korektorami akustycznymi.

37. Jaki jest cel tłumików?

W zależności od kalibracji, zwiększ i / lub zmniejsz napięcie przyłożone do jednego lub drugiego HG, co odpowiednio prowadzi do wzrostu i / lub spadku poziomu ciśnienia akustycznego w pewnym zakresie częstotliwości. Tłumiki nie zmieniają kształtu pasma przenoszenia poszczególnych HG, ale zmieniają OGÓLNE spojrzenie na charakterystykę częstotliwościową głośników, „podnosząc” lub „obniżając” określone części widma. W niektórych przypadkach tłumiki umożliwiają w pewnym stopniu „dostosowanie” głośników do określonych warunków odsłuchowych.

38. Czym jest czułość głośników?

Czułość głośników jest często i powszechnie mylona z wydajnością. Sprawność definiuje się jako stosunek wyjściowej mocy AKUSTYCZNEJ do pobranej mocy ELEKTRYCZNEJ. Te. Pytanie jest sformułowane w następujący sposób: jeśli włożę 100 watów elektrycznych do głośnika, ile watów dźwięku (dźwięku) otrzymam? A odpowiedź brzmi „trochę, trochę”. Sprawność typowego generatora z ruchomą cewką jest rzędu 1%.
Skuteczność jest zwykle podawana w postaci poziomu ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik w danej odległości od środka pracy głośnika przy poborze mocy 1 W, tj. w decybelach na wat na metr (dB / w / m). Niemniej znajomości tej wartości nie można w żaden sposób nazwać użyteczną, ponieważ niezwykle trudno jest określić, jaka jest moc wejściowa 1 W dla danych konkretnych głośników. Czemu? Ponieważ istnieje zależność zarówno od impedancji, jak i częstotliwości. Zastosuj sygnał o tej samej częstotliwości i poziomie 2,83 V do głośnika o impedancji 8 omów przy 1 kHz i tak, bez wątpienia zasilisz głośnik mocą 1 W (zgodnie z prawem Ohma „moc” \u003d „napięcie do kwadratu” / „rezystancja ”). I tu pojawia się duże „ALE” - impedancja głośnika jest nie tylko zmienna i zależna od częstotliwości, ale przy niższych częstotliwościach może dramatycznie spaść. Powiedzmy, że do 2 omów przy 200 Hz. Po zasileniu głośników tym samym 2,83 V, ale przy częstotliwości 200 Hz, wymagamy, aby wzmacniacz dawał nam 4 (!) Razy większą moc. Przy tym samym poziomie ciśnienia akustycznego głośniki przy 1 kHz są cztery razy bardziej wydajne niż przy 200 Hz.
I dlaczego tak naprawdę efektywność ma w ogóle znaczenie? Jeśli pół wieku temu inżynierowie audio byli bardzo zaniepokojeni problemem przesyłu mocy (a inżynierowie telekomunikacji interesują się tym do dziś!), To wraz z pojawieniem się urządzeń półprzewodnikowych, wzmacniacze audio zaczęły zachowywać się mniej więcej jak źródła „stałego” napięcia - wspierają to samo napięcie wyjściowe, niezależnie od tego, jakie obciążenie jest na nim zawieszone i jaki jest pobierany prąd. Dlatego na pierwszy plan wysuwa się NIE sprawność, a CZUŁOŚĆ na napięcie, tj. jak głośno gra głośnik przy danym napięciu wyjściowym wzmacniacza. Wrażliwość na napięcie jest zwykle definiowana jako poziom ciśnienia akustycznego wytwarzany przez głośnik w odległości 1 metra od środka głośnika przy napięciu końcówki 2,83 V (tj. Napięciu wymaganym do rozproszenia 1 wata na rezystorze 8 Ω).
Zaletą określenia czułości zamiast wydajności jest to, że zawsze pozostaje ona stała niezależnie od impedancji prądu przemiennego, ponieważ zakłada się, że wzmacniacz zawsze będzie w stanie dostarczyć wystarczającą ilość prądu, aby utrzymać 2,83 wolta. Im bliżej moduł głośnika zbliża się do impedancji czystego rezystora 8-omowego, tym wyższy stopień równoważności tych dwóch kryteriów. Jednak w przypadku, gdy impedancja głośnika znacznie różni się od 8 Ohm, korzyść ze znajomości skuteczności jest zniweczona.
Wrażliwość na napięcie AC jest szczególnie ważna przy wyborze pary „wzmacniacz - AC”. Jeśli masz wzmacniacz o mocy 20 W, lepiej pomyśl o głośniku o BARDZO wysokim wzmocnieniu, ponieważ w przeciwnym razie nigdy nie będziesz słuchać głośnej muzyki. I odwrotnie, jeśli weźmiemy głośnik o dostatecznie wysokiej czułości - powiedzmy 100 dB / 2,83 V / m, to może się okazać, że 5-watowy wzmacniacz wystarczy dla oczu w tym sensie, że na wzmacniacz o mocy 600 wydaje się 10 000 dolarów. Waty z takimi głośnikami byłyby stratą pieniędzy.
O ile jednak dla każdego jest dość oczywiste, że czułość napięciowa jest czymś więcej niż ważnym parametrem głośnika, wiele osób nadal nie chce jej odpowiednio regulować. Problem w tym, że kolumny zwykle charakteryzują się nierównomierną charakterystyką częstotliwościową, stąd też znalezienie wartości szczytowej wśród wszystkich jej niewolników i stwierdzenie z serii „Skoro głośnik gra najgłośniej na tej częstotliwości, to taka jest czułość!”. To dla działów marketingu firm które produkują głośniki przez WIELKĄ pokusę.
Jaka jest więc prawdziwa czułość typowych głośników? Okazuje się, że wynosi około 85-88 dB / 2,83 V / m. Udział takich głośników to około 40%. Co ciekawe, głośniki o niskiej czułości (poniżej 80) to głównie wszelkiego rodzaju kolumny panelowe, natomiast głośniki o wysokiej czułości (powyżej 95) to monitory profesjonalne. I nie jest to zaskakujące. Osiągnięcie dużej wrażliwości wymaga heroicznych wysiłków inżynieryjnych, co oczywiście ZAWSZE jest kosztowne. A przytłaczająca większość projektantów głośników jest ograniczona przez ramy BUDŻETU, co oznacza, że \u200b\u200bZAWSZE będą szukać kompromisów, oszczędzając na wielkości magnesów, kształcie ruchomych cewek i dyfuzorów.
Warto również zwrócić uwagę, że faktycznie zmierzona czułość jest ZAWSZE MNIEJSZA od wskazanej przez producenta w dokumentach. Producenci są zawsze zbyt optymistyczni.

39. Czy muszę montować głośnik na kolcach?

Jest to wysoce pożądane.

40. Po co są ciernie?

W celu maksymalnego ograniczenia przenoszenia drgań konstrukcji akustycznej głośnika na stykające się z nim przedmioty (np. Sufity podłogowe, półki). Efekt zastosowania cierni polega na radykalnym zmniejszeniu obszaru powierzchni styku, który sprowadza się do obszaru wierzchołków cierni / stożków. Należy pamiętać, że zamontowanie głośnika na kolcach NIE eliminuje drgań ciała, a jedynie zmniejsza skuteczność ich dalszej propagacji.

41. Czy położenie kołków pod głośnikiem ma znaczenie?

Najbardziej niekorzystnym podparciem głośnika jest jego montaż na 3 (trzech) metalowych kolcach / stożkach, z których jeden znajduje się pośrodku na tylnej ścianie, a dwa pozostałe w dwóch przednich rogach. Takie rozmieszczenie głośników „daje swobodę” prawie wszystkim rezonansom ciała.

42. Jak zminimalizować rezonanse obudowy głośników?

NAJLEPSZYM sposobem na ZMNIEJSZENIE rezonansów w obudowie głośników spowodowanych tym, jak i na czym są zainstalowane, jest użycie jako podkładki materiału pochłaniającego wibracje, takiego jak gęsty poliester.

43. Kiedy jest uzasadnione bi-Wing / bi-amping?

Bi-okablowanie NIE ma fizycznej podstawy iw rezultacie NIE ma ŻADNEGO słyszalnego efektu, a zatem jest absolutnie bez znaczenia.
Bi-amping jest dwojakiego rodzaju: fałszywy i literacki. Możesz zobaczyć, co to oznacza. Pomimo istnienia fizycznej ważności aplikacji, efekt bi-ampingu jest znikomo mały.

44. Czy obudowa głośnika (winyl, okleina naturalna, farba proszkowa itp.) Wpływa na dźwięk?

Nie, NIE ma to żadnego wpływu na dźwięk. Tylko za CENĘ.

45. Czy wystrój wnętrza (guma piankowa, wełna mineralna, syntetyczny winterizer itp.) Wpływa na dźwięk głośnika?

Celem KAŻDEGO „wypychania” głośnika jest chęć lub potrzeba stłumienia fal stojących występujących w dowolnym projekcie akustycznym, których obecność może poważnie obniżyć wydajność głośnika. Dlatego wszystkie „wpływy” dekoracja wnętrz dźwięk sprowadza się do tego, jak dobrze wykończenie zapobiega falom stojącym. Obecność rezonansów wewnątrz ciała można ocenić, na przykład, na podstawie wyników pomiarów impedancji przeprowadzonych za pomocą programu wysoka rozdzielczość według częstotliwości.

46. \u200b\u200bCzy maskownice i inne ozdobne obramowania przednich paneli głośników lub poszczególnych GG (np. Metalowa siatka) wpływają na dźwięk?

Ściśle mówiąc, TAK. W większości przypadków można to zobaczyć na własne oczy podczas pomiarów. Pytanie tylko, czy nadal to słyszysz? W niektórych przypadkach, gdy wpływ ten przekracza 1 dB, jest całkiem możliwe / realne usłyszenie tego w postaci pewnej „szorstkości” dźwięku, z reguły w obszarze HF. Wpływ „dekoracji” tkaniny jest minimalny. Wraz ze wzrostem sztywności „zdobień” (szczególnie w przypadku wyrobów metalowych) zwiększa się stopień widoczności.

47. Czy zaokrąglone rogi dają rzeczywiste korzyści?

Nie ma żadnych.

48. Czy specjalny kształt zaślepek na głośnikach jest koniecznością czy ozdobą?

Odpowiedź może być tylko spekulatywna. W dzisiejszych czasach, gdy wibometria laserowa jest używana (lub MOŻE być stosowana) do obserwowania „zachowania” powierzchni membrany podczas ruchu posuwisto-zwrotnego, może się zdarzyć, że kształt kołpaków jest wybierany NIE losowo i NIE ze względu na piękno, ale w celu optymalizacji działania membrany w tłoku tryb. Ponadto osłony przeciwpyłowe w niektórych przypadkach pomagają wyrównać charakterystykę częstotliwościową (zwykle w zakresie 2-5 kHz).

49. Co to jest tryb tłokowy?

Jest to tryb, w którym cała powierzchnia dyfuzora GG porusza się jako całość.
Bardzo wygodnie jest wyjaśnić tę koncepcję na przykładzie szerokopasmowego GG. W obszarze niskich częstotliwości szybkość zmiany fazy sygnału w cewce drgającej jest mniejsza niż prędkość propagacji wzbudzenia mechanicznego w materiale dyfuzora, a ten zachowuje się całościowo, tj. wibruje jak tłok. Przy tych częstotliwościach charakterystyka częstotliwościowa GG ma gładki kształt, co wskazuje na brak częściowego wzbudzenia poszczególnych sekcji dyfuzora.
Zwykle twórcy GG starają się rozszerzyć obszar działania tłoka dyfuzora w kierunku HF przez nadanie specjalnego kształtu tworzącej stożka. W przypadku odpowiednio zaprojektowanego stożka celulozowego, obszar działania tłoka można z grubsza zdefiniować jako długość fali dźwięku równą obwodowi stożka u podstawy stożka. Przy średnich częstotliwościach szybkość zmiany fazy sygnału w cewce drgającej przewyższa prędkość propagacji wzbudzenia mechanicznego w materiale dyfuzora i pojawiają się w nim fale załamujące, dyfuzor w całości nie wibruje. Przy tych częstotliwościach współczynnik tłumienia drgań mechanicznych w materiale dyfuzora nie jest jeszcze dostatecznie duży i drgania docierające do oprawy dyfuzora odbijają się od niego i rozchodzą się wzdłuż dyfuzora z powrotem w kierunku cewki drgającej.
W wyniku interakcji bezpośrednich i odbitych oscylacji w dyfuzorze powstaje obraz fal stojących oraz obszary o intensywnym promieniowaniu antyfazowym. Jednocześnie obserwuje się ostre nieregularności (szczyty i spadki) w paśmie przenoszenia, którego zakres może sięgać kilkudziesięciu dB dla nieoptymalnie zaprojektowanego dyfuzora.
W HF zwiększa się współczynnik tłumienia drgań mechanicznych w materiale dyfuzora i nie powstają fale stojące. Ze względu na osłabienie natężenia drgań mechanicznych promieniowanie o wysokich częstotliwościach występuje głównie w obszarze dyfuzora przylegającym do cewki drgającej. Dlatego, aby zwiększyć reprodukcję HF, stosuje się rogi, mocowane do mobilnego systemu GG. Aby zmniejszyć nierównomierność pasma przenoszenia, do masy do produkcji dyfuzorów GG wprowadzane są różne dodatki tłumiące (zwiększające tłumienie drgań mechanicznych).

50. Dlaczego większość mówców używa na ogół kilku GG (dwóch lub więcej)?

Przede wszystkim dlatego, że wysokiej jakości emisja dźwięku w różnych częściach widma nakłada na GG zbyt różne wymagania, których jeden GG (łącze szerokopasmowe) nie jest w stanie w pełni spełnić, nawet przynajmniej czysto fizycznie (w szczególności patrz poprzedni akapit). Jednym z kluczowych punktów jest znaczny wzrost kierunkowości promieniowania dowolnego HG wraz ze wzrostem częstotliwości. Idealnie byłoby, gdyby GG w jednostce AU nie tylko działały w trybie tłokowym, co, ogólnie rzecz biorąc, pociąga za sobą gwałtowny wzrost całkowitej liczby GG w systemie (i odpowiednio wzrost liczby filtrów przejściowych, co automatycznie powoduje gwałtowny wzrost złożoności i kosztu produktu), ale także charakteryzowanie się dookólnością promieniowania, co jest możliwe tylko pod warunkiem, że rozmiar liniowy GG jest znacznie MNIEJSZY niż długość fali promieniowania, które emituje. Tylko w tym przypadku GG będzie miał dobrą dyspersję.
Dopóki częstotliwość jest wystarczająco niska, warunek ten jest spełniony, a HG działa dookólnie. Wraz ze wzrostem częstotliwości długość fali promieniowania maleje i prędzej czy później staje się PORÓWNAWALNA z liniowymi wymiarami GG (średnicy). To z kolei prowadzi do gwałtownego wzrostu kierunkowości promieniowania - HH w końcu zaczyna promieniować jak reflektor na wprost, co jest całkowicie niedopuszczalne. Weźmy na przykład okonia łopianowego o średnicy 30 cm. Przy częstotliwości 40 Hz długość fali promieniowania wynosi 8,6 m, czyli 28 razy więcej niż rozmiar liniowy - w tym obszarze taki głośnik niskotonowy jest dookólny. Przy częstotliwości 1.000 Hz długość fali wynosi już 34 cm, co jest dosłownie PORÓWNYWALNE ze średnicą. Przy tej częstotliwości dyspersja takiego głośnika będzie radykalnie gorsza, promieniowanie będzie niezwykle kierunkowe. Tradycyjne głośniki dwudrożne o częstotliwości przejściowej w zakresie 2-3 kHz - co odpowiada długości fali 11-17 cm - wyposażone są w głośniki niskotonowe o wymiarach liniowych dokładnie tego samego rzędu, co prowadzi do gwałtownego pogorszenia odpowiedzi biegunowej głośnika w określonym rejonie, który ma kształt zapadnięcia lub wąwozu. Awaria wynika z faktu, że o ile LF GG w tym obszarze zostaje ostro skierowana, o tyle brzęczyk (zwykle o średnicy 1,5-2 cm) w tym samym obszarze jest praktycznie dookólny.
W szczególności dlatego dobry 3-drożny głośnik jest zawsze LEPSZY niż dobry 2-drożny głośnik.

51. Co to jest wariancja?

W tym kontekście to to samo, co „emisyjność w różnych kierunkach”.

52. Co to jest wzór promieniowania?

Taka sama jak charakterystyka polarna.

53. Jaka jest nierównomierność odpowiedzi częstotliwościowej?

Jest to różnica (wyrażona w dB) między maksymalnym i minimalnym poziomem ciśnienia akustycznego w danym zakresie częstotliwości. Często można przeczytać w literaturze, że szczyty i spadki odpowiedzi częstotliwościowej już 1/8 oktaw nie jest branych pod uwagę. Jednak podejście to nie jest progresywne, ponieważ obecność poważnych szczytów i spadków (choć wąskich) w paśmie przenoszenia wskazuje na słabe działanie dyfuzora, obecność w nim fal stojących, tj. o wadzie GG.

54. Dlaczego głowice głośników są czasami włączane w różnych polaryzacjach?

Ponieważ filtry przejściowe w KAŻDYM przypadku zmieniają (lub, jak mówią, obracają) fazę sygnału wejściowego - im wyższa kolejność filtrów, tym większe przesunięcie fazowe - to w niektórych przypadkach sytuacja rozwija się w taki sposób, że w strefie przejściowej sygnały z różnych HG „spotykają się” w antyfaza, która prowadzi do poważnych zniekształceń pasma przenoszenia, noszących postać stromych zapadów. Włączenie jednego z GG w innej polaryzacji prowadzi do tego, że faza jest odwrócona o kolejne 180 stopni, co często ma korzystny wpływ na wyrównanie odpowiedzi częstotliwościowej w strefie przejściowej.

55. Co to jest skumulowane tłumienie widma (CLC)?

Jest to zbiór osiowych odpowiedzi częstotliwościowych głośnika, uzyskanych w określonym przedziale czasu z tłumieniem pojedynczego impulsu przyłożonego do niego i wyświetlonych na jednym trójwymiarowym wykresie. Ponieważ prąd przemienny, będąc układem elektromechanicznym, jest urządzeniem „inercyjnym”, procesy oscylacyjne trwają przez pewien czas nawet po ustaniu impulsu, stopniowo tłumiąc w czasie. Zatem wykres skumulowanego tłumienia widma wyraźnie pokazuje, które obszary widma wyróżniają się zwiększoną aktywnością poimpulsową, tj. pozwala zidentyfikować tzw. opóźnione rezonanse głośnika.
Im „czystszy” wykres głośnika GLC wygląda w obszarze powyżej 1 kHz, tym większa szansa, że \u200b\u200btakie kolumny zostaną subiektywnie ocenione przez słuchaczy jako posiadające „dużą przejrzystość”, „brak ziarnistości” i „czystość dźwięku”. I odwrotnie, głośniki, o których mówi się, że brzmią „ziarnisto” lub „ostro”, prawie w 100% prawdopodobnie charakteryzują się silnym „pofałdowaniem” wykresów KZS (chociaż, oczywiście, czynniki takie jak zniekształcenia nieliniowe i nierównowaga częstotliwości również mogą jego rola).

56. Jak nazywają się osobliwe przekładki o dziwacznych kształtach lub geometrii, które są umieszczone na niektórych GG?

Przesuwniki fazowe, deflektory, soczewki akustyczne.

57. Dlaczego używa się przesuwników fazowych?

W każdym razie nie dla urody, ale dla rzekomej poprawy charakterystyki dyspersyjnej głośnika.

58. Czy materiał, z którego wykonana jest membrana GG (jedwab, metal, papier, polipropylen, kevlar, węgiel, kompozyt, itp.) Ma jakikolwiek wpływ na dźwięk?

W tym sensie, że w zależności od użytego materiału dźwiękiem może być „jedwab”, „papier”, „plastik”, „metal” itd., Odpowiedź brzmi NIE, nie może. Materiał dobrze zaprojektowanego dyfuzora NIE ma wpływu na dźwięk w sensie BEZPOŚREDNIM. Więc jaki jest sens używania RÓŻNE MATERIAŁY w produkcji dyfuzorów? Chodzi o to, że każdy kompetentny deweloper dąży w istocie tylko do jednego celu: do produkcji dyfuzorów takiego materiału, który jednocześnie spełniałby następujące wymagania: byłby mocny, lekki, trwały, dobrze tłumiący, niedrogi i co najważniejsze łatwy powtarzalne, zwłaszcza do celów masowej produkcji. W kontekście konstrukcji słupów wszystkie wymienione powyżej materiały (a także wszystkie inne nieuwzględnione w wykazie) różnią się od siebie jedynie wymienionymi właściwościami i właściwościami. A ta różnica z kolei wpływa tylko i wyłącznie na podejście do redukcji słyszalnego zabarwienia dźwięku, które pojawia się na skutek rezonansów powstających w diafragmie.

59. Czy to prawda, że \u200b\u200bdobry, „prawdziwy” bas można uzyskać tylko z głośników z dużymi kubkami basowymi o średnicy 30 cm?

Nie, to nie prawda. Ilość i jakość basów bardzo niewiele zależy od wielkości głośnika niskotonowego.

60. Jakie jest zatem znaczenie wielkich kubków basowych?

Duży głośnik niskotonowy ma większą powierzchnię i dlatego napędza więcej powietrza niż mniejszy głośnik niskotonowy. Dlatego też ciśnienie akustyczne wypracowane przez taki głośnik niskotonowy jest również wyższe, co bezpośrednio wpływa na czułość - głośniki z dużymi głośnikami niskotonowymi z reguły mają bardzo wysoka czułość (zwykle powyżej 93 dB / W / m).

25.12.2005 Globalaudio

1. Kwestia odporności akustyki była wielokrotnie omawiana, niemniej jednak postanowiłem do niej wrócić, ze względu na brak jednej ostatecznej opinii w tej sprawie! Tak więc większość nowoczesnych wzmacniaczy (na podstawie ich opisu) jest zwykle projektowana do pracy z akustyką o impedancji 6-8 omów. (8 omów mniej więcej w standardzie). Jednocześnie masa akustyki (zwłaszcza z lat 70.-90.) Ma wartość nominalną 4 omy! Oczywiste jest, że to jest właśnie „nominał” i że w rzeczywistości jest to wartość dynamiczna, ale nadal…! „Głupi” w fizyce widać wyraźnie, że wraz ze spadkiem rezystancji obciążenia prąd proporcjonalnie rośnie i istnieje ryzyko spalenia wzmacniacza. Przy tym wszystkim niektórzy producenci otwarcie deklarują zdolność swoich wzmacniaczy do pracy z akustyką o niemal każdej impedancji, a niektórzy wręcz przeciwnie, przestrzegają przed użyciem głośników o niewłaściwej impedancji! Jest wiele urządzeń, w których te warunki w ogóle nie są określone! A co robić w tym przypadku i ogólnie, jaka jest ogólna tendencja w tym zakresie?
   Chciałbym raz na zawsze zrozumieć:
   1 - czy można bezpiecznie podłączyć głośniki o niskiej impedancji do dowolnego wzmacniacza (zarówno do tranzystora, jak i do lampy)?
   2-kategorycznie niemożliwe (a korespondencję trzeba zawsze i ściśle przestrzegać)?
   3 - czy jest to „loteria”, a każdy indywidualny przypadek to osobne ryzyko (lub jego brak)?
   Podyskutujmy!

2. Wszystko tutaj jest w zasadzie dość banalne i proste - wybierając wzmacniacz do AU kieruj się przede wszystkim klasą pierwszego, a nie charakterystyką wykonawczą. Pozwól mi wyjaśnić.
   Jeśli spojrzysz na schemat budżetowego i drogiego wzmacniacza, to w zasadzie nie ma różnicy - pełny parzystość ... Więc jaki jest haczyk?
   W szczegółach i „współczynnik bezpieczeństwa” - budżetowe wzmacniacze przeznaczone są do średniej głośności z możliwością krótkotrwałych szczytów, dlatego zasilacz, a zwłaszcza transformator, jest tak naprawdę mniej mocny niż suma dwóch kanałów + sprawność. Odpowiednio tranzystory wyjściowe i radiatory są również zaprojektowane do tego trybu pracy. Wszelkie tranzystory, zwłaszcza bipolarne, mają wrodzony charakter słabość to obszar kryształu. Ten kryształ fizycznie nie jest w stanie szybko przenosić ciepła do grzejnika i pod długotrwałym dużym obciążeniem po prostu topi się - awaria!
   W drogim wzmacniaczu wszystko odbywa się z marginesem - długotrwała maksymalna moc wyjściowa obu kanałów + sprawność + 25%. Również tranzystory wyjściowe, promienniki, przewody, transformatory, elektrolity… w skrócie - WSZYSTKO!
   Wszystkie wzmacniacze, powtarzam - WSZYSTKIE nowoczesne wzmacniacze (lampa i kamień) są obliczane dla KAŻDEGO obciążenia. Kolejne pytanie brzmi: jaka jest czułość głośnika i jaka jest klasa wzmacniacza w danej kubaturze pomieszczenia. Impedancja głośników może spaść do 3 omów, ale jednocześnie czułość wynosi 93 dB - prąd nie jest zbyt duży nawet jak na budżetowy wzmacniacz. Ale jeśli 85 dB - dla tego samego głośnika potrzebujesz albo 4-krotnie mocniejszego wzmacniacza budżetowego, albo o tej samej mocy (początkowo dla 93 dB), ale wyższej klasy (jakość dźwięku przy ten moment nie rozważany).
   To rodzaj arytmetyki ...

3. Cóż, właściwie wniosek jest, niestety, niejednoznaczny! Na przykład - w teorii wszystko jest możliwe, ale w praktyce fig to wie! Osobiście bałam się polegać tylko na cenie i poziomie producenta! Na przykład, powiedzmy, niezbyt drogi NAD, niemniej jednak odważnie wskazuje w instrukcjach dla swoich wzmacniaczy różne wartości mocy z rezystancjami od 8 do 2 omów, potwierdzając tym samym możliwość pracy ich urządzeń przy takim obciążeniu. Jednocześnie na przykład w opisie mojego Alchemika, który jest wyraźnie droższy i na wyższym poziomie, jest tylko wzmianka o obciążeniu 8 Ohm!
   Chciałbym wyjaśnić jeszcze jedną kwestię - związek wrażliwości z całą tą historią nie jest do końca jasny.
   Skoro czułość nie jest, powiedzmy, parametrem „elektrycznym”, odzwierciedlającym stopień ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik w pewnej odległości, po przyłożeniu 1 W mocy, to skąd przychodzi prąd?
   W moim rozumieniu, kiedy ten jeden Watt zostanie zastosowany do akustyki o różnej czułości, ale tej samej impedancji, zmieni się tylko wytworzone przez niego ciśnienie akustyczne, innymi słowy, po prostu zagramy ciszej. Dlaczego mówimy o wzroście prądu?
   Kolejne pytanie dotyczące lampy. Często jest tylko zestaw złączy wyjściowych dla różnych impedancji obciążenia. Chciałbym zrozumieć zasady tego podejścia.

4. czułość, powiedzmy, że nie jest to całkiem „elektryczny” parametr
   Wrażliwość to efektywność akustyki. Im niższa wydajność, tym więcej prądu potrzeba do stworzenia tego samego dźwięku. nacisk.
   pytanie dotyczące lampy. Często jest tylko zestaw złączy wyjściowych dla różnych impedancji obciążenia.
   Wyjścia 4-8-16 omów są zasadniczo odpowiednikami autotransformatora. Najważniejsze jest to, że najmniejsze zniekształcenia i najwyższa sprawność w linii transmisyjnej (termin elektryczny) w przypadku dopasowania impedancji wyjściowej wzmacniacza i głośnika wejściowego. Wzmacniacze lampowe mają znacznie wyższą impedancję wyjściową, dlatego mają podzielone uzwojenie transformatora wyjściowego.
   Nawiasem mówiąc, niektóre firmy wytwarzają jedno uniwersalne wyjście 6 omów. Ale jak pokazuje praktyka, to wciąż kompromis i lepiej takie wzmacniacze grają z obciążeniem o wysokiej impedancji ...
   w opisie do mojego Alchemika, który jest wyraźnie droższy i wyższy, jest tylko wzmianka o obciążeniu 8 Ohm!
   Tak, jest wiele takich firm - wskazują optymalną uczciwą moc. W rzeczywistości obciążenie jest ZAWSZE reaktywne i zależne od częstotliwości, dlatego charakterystyka działania NAD jest przebiegła. Biorą aktywny rezystor i mierzą go ... to dla miłośników pięknych figur i obrazków.
   

5. Dzięki za wyjaśnienia!
   Wrażliwość oznacza, że \u200b\u200brozmawialiśmy o tym samym, ale z różnych stron!
   Dzięki wydajności lampy wszystko jest teraz jasne.
   Co do reszty okazuje się, że wszelkie eksperymenty z podłączeniem akustyki o niskiej impedancji są wykonywane na własne ryzyko i ryzyko!
   Nie jest zatem jasne, że jest inaczej, ponieważ tak wiele, głównie klasycznych akustyków, ma impedancję 4 omy, czy wzmacniacze tamtych czasów były pierwotnie zaprojektowane do tego celu? (Po prostu nie jestem zbyt zaznajomiony z tymi wzmacniaczami)

6. tak wiele głośników, głównie vintage'owych, ma impedancję 4 omy, czy wzmacniacze tamtych czasów były pierwotnie do tego przeznaczone?
   Pewnie. To nie niska impedancja jako taka jest kluczowa, ale czułość ... Dlatego wzmacniacz jest zawsze dobierany pod kątem czułości głośnika, pomieszczenia i gatunków, a wszystko inne jest dla smakoszy elektroników ...

7. A jaka jest dokładna zasada doboru? (A raczej odwrotnie, jeśli wybierzemy akustykę dla istniejącego VCL). Po prostu wychodzimy od tego, że im wyższa chuyka, tym mniejsze ryzyko poparzenia? A może można podejść do problemu za pomocą jakiejś kalkulacji?

8. A jaka jest dokładna zasada doboru? (A raczej odwrotnie, jeśli wybierzemy akustykę dla istniejącego VCL) wychodzimy z faktu, że im wyższa chuyka, tym mniejsze ryzyko poparzenia? A może można podejść do problemu za pomocą jakiejś kalkulacji?

   Kliknij aby rozszerzyć ...

   No tak ... Ale najpierw decydujemy o klasie wzmacniacza i kolumny - to ważniejsze niż wszystkie inne parametry. A więc -
   
   

9. Soooo, im dalej w las, tym więcej pytań!
   
   Nie mogę dostać się do stołu! :-( Powiedzmy, że interesuje mnie poziom głośności około 80 dB (w odległości 1 m, jak rozumiem), powiedzmy, że akustyka z chuyka 91-95 dB. Z tabeli otrzymujemy coś rzędu 0,6 wata ???

10. Chcę też dodać taki niuans do naszego słuchu. Słyszymy wzrost głośności w sekwencji logarytmicznej. Jeśli zauważyłeś, w magazynach przy pomiarze zniekształceń i mocy skala jest nierówna 0,1-1-10-100 ... Więc różnica w słyszeniu między 10 a 100 watów jest tylko dwa razy ... Tak przy okazji, co jest lepsze w sumie człowiek słyszy w zakresie 0,1-10 watów (i dlaczego ten zakres jest bardzo popularny w technologii lampowej), a następnie traci wrażliwość na głośność ...
    
    

11. Soooo, im dalej w las, tym więcej pytań!
    Co należy rozumieć przez klasę wzmacniacza i akustykę?
    Nie mogę dostać się do stołu! :-( Powiedzmy, że interesuje mnie poziom głośności około 80 dB (w odległości 1 m, jak rozumiem), powiedzmy, że akustyka z chuyka 91-95 dB. Z tabeli otrzymujemy coś rzędu 0,6 wata ???

    Kliknij aby rozszerzyć ...

12. Hmmm! No cóż, możesz (dla mnie idioty) przykład, jak z tego wszystkiego wyciągnąć wniosek, jaki wzmacniacz wybrać !? I jak to wszystko powiązać z kwestią akustyki 4 Ohm.

13. Na początek - który głośnik? pokój ... gatunki ...

14. Cóż, jak już powiedziałem, raczej kwestia doboru akustyki do istniejącego wzmacniacza. Postaram się opisać, o czym w ogóle myślę. Jest rura jednokierunkowa, a ostatnio wpadłem na pomysł zebrania na jej podstawie osobnego traktora, bo Chociaż bawi się mentalnie moimi Tannoyami 638, nadal nie kontroluje akustyki tak, jak robi to tranzystor Alchemist. Rzemieślnik jednokierunkowy, pierwotnie zaprojektowany dla akustyki 8 Ohm, przybliżona obliczona moc 5-6 W, jedna para złącz akustycznych. W związku z tym zdecydowałem się wybrać wrażliwą (najprawdopodobniej vintage) akustykę lampy. Ponieważ po prostu nie ma osobnego miejsca na tę ścieżkę, planuję nieco dziwną opcję. Zestaw ten powinien znajdować się w moim miejscu pracy (na stole przy komputerze) i będzie nasłuchiwał w bezpośrednim sąsiedztwie akustyki. (choć to wszystko nadal będzie znajdować się w pomieszczeniu o powierzchni ok. 40 mkw.!) W związku z tym akustyka ma być półkowa i niezbyt duża.
    Rozpoczynając badanie propozycji na wtórnym, stanąłem przed faktem, że masa takiej akustyki ma rezystancję 4 lub 6 omów! Cóż, właściwie zaczęły się myśli ...

15. O tak, gatunki ... Cóż, tutaj może być prawie wszystko oprócz ciężkiej muzyki, chociaż głównie jazz, jazz-rock ...