Nowoczesne systemy wielokanałowe. Ustawienia Multichannel System.

Jakie są nowe obiecujące zmiany w dziedzinie dźwięku przestrzennego?

Daj nowy dźwięk świąt

Od dawna wpadnie do lata ery zatwierdzenia standardów "w wieku". A jeśli ścieżka stereo w kinie wzięła ponad pół wieku - zanim pan Dolby podjął całkowite tłumaczenie teatrów na schemacie wielokanałowej, to była tylko dobra tkanina z wolnym przepływem. Postępy i przyspieszenie rytmu życia, a także nowe techniki stymulowania rynku doprowadziły do \u200b\u200bprawdziwie wyścigu komputerowego w dziedzinie teatrów domowych, co spowodowało szybką (i prawie roczną) zmianę formatów dźwiękowych do użytku domowego. Nie byłem jeszcze obradowy przez pasję do kurzycy do kina domowego Dwa dodatkowych tylnych kanałów centralnych (Dolby Digital Ex, DTS Es Discrete / Matrix) nie był jeszcze ze względu na odpowiednią ilość DVD z podtrzymującym ich systemy dźwiękowe.Podobnie jak w ubiegłym roku charakteryzował się dalszą rozbudową serii "Model" - urządzenia z DTS 96/24 i Dolby Pro Logic II poszedł do serii. Poniżej postaramy się umieścić punkty nad "Ja" w tej kwestii, opowiadając szczegółowo do kogo i dlaczego mogą się przydać (zauważamy, że ta recenzja nie jest zgodna z dwoma różnymi standardami w istocie i spotkaniu, ale tylko odszyfrowuje ich pozytywne i negatywne strony).

Piąta reinkarnacja DTS.

Wraz z imitacją kina Brainy Stephen Spielberga Dźwięk DTS dla kina był dziesięć lat, a zbiór formatów krajowych już było: oryginalne DTS 5.1 (z różnymi bitratami 768-1500 KBS), DTS Neo: 6 (składane schematy dwuanałowe w wielokanałowym), DTS ES 5.1 matrycy (z zamiętym środkiem zamiennym) i DTS 6.1 Dyskete (z dedykowanym środkiem tylnym). I chociaż ten ostatni, z szybkością transmisji, nawet 768 kb zapewniło najlepsze z dostępnej jakości dźwięku domu, studio kontynuował, zatwierdzony przez DTS 96/24 - standardowy standardowy standard z parametrami z płyt DVD-audio - próbkowanie 96 kHz, odprowadzanie 24 bitów, które kosztuje, gdzie powyżej tradycyjnego 48 kHz i 20 bitów we wszystkich formatach dostępnych dla teatru.

Główne zalety wymagających połączeń DTS 96/24:

zapisywanie pierwotnego czasu dźwięku Studio - 20 i 24-karbi Masters Dotrzyj teraz do przeglądarki bez utraty danych, jak w przypadku DVD-Audio;
wyższość przed zwykłym dźwiękiem CD (liniowy PCM z parametrami 16 bitów 44,1 KHZ) - to stwierdzenie jest kontrowersyjne, ponieważ DTS wykorzystuje kompresję danych, a PCM steruje oryginalnym strumieniem z szybkością bitową ponad 3000 CB do dwóch kanałów: przy jednoczesnym utrzymaniu Charakterystyka, dźwięk wielokanałowy nie pasuje nawet na kilku płytach DVD;
wyższość do wszystkich standardów teatralnych (18-20 bitów, 48 kHz);
charakterystyka równa DVD-audio bez zakupu nowego kompatybilnego gracza - ponownie, raczej kontrowersyjne oświadczenie, ponieważ bitrat DVD-audio powyżej;
pełna kompatybilność z dowolnym źródłem ma stare logo DTS;
proste wyjście cyfrowe poprzez interfejsy koncentryczne i / lub optyczne.

I chociaż wymagania dekodujące obejmują logo DTS 96/24, czyli zdolność rozpoznawania nowego standardu, konwersja do normalnego DTS jest możliwa na większości urządzeń kompatybilnych z DTS, a te, które mają konwertery 96/24 analogowo-analogowe w ogóle Kanały mogą w większości przypadków prawidłowo odtwarzać nowy dźwięk. Ta funkcja nie jest reklamowana, ale jest łatwa sprawdzana w praktyce.

Odbiór formatu w Stanach Zjednoczonych nie był najbardziej przyjazny, ale ostatnio określono pewną liczbę nazw muzycznych różnych gatunków (pojawił się wiele wersji w kwietniu 2003 r.):

Królowa: Największe trafienia wideo 1
Królowa: gra
Królowa: noc w operze
Plemię rytmedia.
Gorsby / Nash: inny wieczór stoney
Sheila Nicholls: Wake
Megadeth: Speace sprzedaje ... ale kto kupuje?
Brazylijski jazz.
Brazylijski Bossa.
Fabulcus Thunderbirds: tej nocy w L.a.
Frank Zappa: Halloween

Większość z nich jest łączona DVD-A Uwalnia zawierająca 5.1 MLP Tracks DVD-Audio, DTS 96/24 dla konwencjonalnych systemów kinowych i 2,0 RSM dla fanów zwykłych stereo.

Do tej pory tylko jeden film jest wydany w tym formacie, jest "Tomb Raider" drugiego regionu, wykonana we Włoszech - ścieżka dźwiękowa w DTS 96/24 jest tylko w języku włoskim Dubble.

Takie podejście jest całkowicie nieuzasadnione dla użytkownika - dVD-A Gracze Dziś zaczynają się od ceny 200 $ - i dźwięk nawet 5.1 96/24 w formacie DVD-formacie bez pytań lepiej niż skompresowany DTS tego samego bitów. Biedna lista zwolnionych nazwisk i ich orientacji muzycznej sprawia, że \u200b\u200bDTS 96/24 przez DST DTS DSTS-Prędkość DTS - zaletami tego podejścia w teatrze może poważnie utrudniać fanów "najlepszych", ale prawdopodobnie potykający się blok była okazją studiów, ponieważ zmiana oryginalnych mistrzów jest czasochłonna i niewdzięczna, więc inżynierowie dźwięku są zazwyczaj ograniczone tylko do "szybkiej" adaptacji standardowych opcji DSTS / DD Cinema dla użytek domowy. Ładna "nie-tradycyjna" i podejście do rozrywki DTS specjalizującej się w takich wydaniach - często, cała uwaga jest wypłacana do muzyki DTS-Master, a sekcja DVD-A jest celowo pogarsza: różnica między nimi, w wyniku czego jest wyrównana, Ale warto umieścić jakościowo nagrany dysk DVD. I wszystko staje się na miejscu (ale o tym jest nieco niższa).

Ostatnie przyjemne wiadomości o formacie był wspierany przez niego na wielu cyfrowych stacjach radiowych - ich nadawanie w DTS 96/24 wydaje się być bardzo korzystnym ruchem w promowaniu rynku.

Dolby Pro Logic II lub obalenie logiki 7 z cokołem lidera

W przeciwieństwie do następnego wynalazku, rower w DTS, zdrowy konserwatyzm Dolby nie pozwolił na błąd nowych standardów dyskretnych - i ciężkiej artylerii poszedł do "Uaktualnij" Pro Logic do wersji 2.0. Obietnice były kuszące - pełne tłumaczenie dźwięku stereo w systemie 5.1-schematu z jakością (UWAGA!), Porównywalne z Dolby Digital 5.1. Z zastrzeżeniem masy starych wpisów na znacznikach wideo, LD (ich sama ponad 50 000 przedmiotów została wydana), setki DVD z dźwiękiem DD2.0 (anime, klasyczne, szeregowe), a także namiętne pragnienie poszczególnych kinomanów do reprodukcji CD przez wszystkie ich kolumny, to rozwiązanie Może naprawdę potrząsnąć rynkiem.

Na początku przedstawiono dwa odmiany - film Dolby Pro Logic II do filmowców i Dolby Pro Logic II Muzyka dla muzyki, a następnie pojawiła się adaptacja samochodów, a ostatnio reprezentowana przez wirtualną technologię mówcy, co pozwala na utworzenie pola masowego z dwoma kolumny. Dolby Słuchawki opiera się również na tej zasadzie. Istnieje również domyślny system matrycy działający na mono-materiału w procesorze. Należy pamiętać, że przed wydaniem Pro Logic II (i DTS Neo: 6, który jednak okazał się bardzo przeciętny), dłoń mistrzostw w własnych formatach rozkładu 2.0 w 5.1-schematach należały do \u200b\u200blogiki 7 z Harman, Najbardziej pomyślnie osadzony w procesorach Lexicon. Jednak najwyższa cena dla podobnych urządzeń, a także ogólnie, a nie najdoskonalszy algorytm nie podejmuje tego honoru tego - urządzenia z Pro Logic II są dostępne w cenie 300 USD.

Podczas pracy na materiale kinematograficznym dla specjalnych algorytmów Dolby 2.0, dźwięk jest układany do wielokanałowej 5.1-schematu z pełnym zaangażowaniem wszystkich kolumn i, zgodnie z zatwierdzonym, całkiem ściśle stałą jakość w DD5.1. Wybierając muzykę, możesz wyrównać najważniejszą wadę przeszłości Pro Logic'a - przeceny poziom centralnego kanału. Korzystając z parametru szerokości środkowej, wskaźnik ten jest skalibrowany do pełnej korespondencji z przednimi głośnikami. Dwie więcej funkcji - panorama (regulacja perspektywa) i wymiar (równowaga) umożliwiają dokładne odbudowy stereomwomen do sceny masowej. W takim przypadku Pro Logic steped silnie wyprzedzenie w porównaniu z podobnymi w treści DTS Neo: 6, w którym destrukcyjny efekt centralnego kanału na muzyce jest nadal bardzo odczuwany.

Jest całkiem niezły, że format nie przedstawił żadnych wymagań dotyczących źródła i nagranego dźwięku, ale oficjalne wsparcie flagi Pro Logic II (na przykład na gry dla Nintendo gry Cube) może oznaczać optymalizację i lepszą jakość. Dziś przytłaczająca większość odbiorników i procesorów jest obsługiwana przez Dolby Pro Logic II.

Posłuchajmy ...

Porównanie przeprowadzono przy użyciu następującego systemu: Denon A1SR Odbiornik, B & W Acoustics, Player - Pioneer 757AI.

Rekordy Królowej były używane jako Materiał DTS 96/24: noc w Operze, a Pro Logic II została przetestowana na różnych płytach CD (od bezpańskich kotów, Metalliki do Wagner i Beethoven) i 2.0 DVD ("osoba, która nie była" R5, Seria Escaflowne 1-4 R1 itp.).

Nie mogliśmy przetestować DTS 96/24 w filmie, nawet jeśli jest Żądana wersja Tomb Raider, jest mało prawdopodobne, aby rozważyć duplikatowy utwór dla pełnego dźwięku - dlatego pojawienie się DVD R1 z materiałem kinowym w tym formacie jest czekać. Z przedstawionej muzyki DTS 96/24 wykazały dobre wyzwanie pod względem objętości i szczegółów, przewyższając konwencjonalną muzykę DTS. Jednak nawet wysokiej jakości mistrz w DVD - zabrzmiał na te dyski trochę lepiej, nie wspominając o nowych dyskach DVD-a. Królowe utwory zostały wyróżnione przez dźwiękową kompresję dźwiękową - niestety, pokonywanie niedociągnięć kompresji są fizycznie możliwe tylko z rodnikowym wzrostem bitratu. Jednak w tej formie potencjał domu ruchomego był oczywiście zauważalny - byłoby to gleba do zbudowania nowego "superbit 96" lub podobnych przedmiotów - nienaganna szczegół i martwego uchwytu glage - dokładnie tym, czego brakuje lekko zrelaksowanych nowoczesnych formatów Na przykład domy w porównaniu z teatralnym SDDS.

Jeśli chodzi o Dolby Pro Logic II, a następnie w trybie muzycznym na zwykłych płytach CD, pokazał bogate talenty do przekształcenia stereo w schemat wielokanałowy, drobno i szczegółowo panoramę audio - czasami trochę bardziej ostrożne niż chciałbym, ale bardzo naturalne i Imponujące: Dokładnie jest wentylatory Logic 7, tylko w bardziej kompetentnej egzekucji. Naturalnie, ta opcja W ogóle dla purystów, ponieważ kolory dźwięku są przesunięte, a stereopanoram czasami staje się niestabilny, ale nadal jest znaczącym krokiem do przodu w porównaniu z wcześniej proponowanymi algorytmami innych studiów. W przytłaczającej większości, posiadające systemy wielokanałowe będą preferować Pro Logic II dla "porzucenia" zwykłego kompaktowego. Z boku kina, ten format. Również imponujące nawet pozorne widoki, nieco sięgające DD5.1, ale znacznie ozdobione komponentem sferycznym we wszystkich kanałach - lekko rzeźbiony kanał centralny staje się jedyną skargą: Tworzenie żądanej głośności, często mułuje dialogi. Jednak można go łatwo skorygować ustawienie salda systemu.

Plusy i minusy

Format	Godność	niedogodności
DTS 96/24.	- wysoki potencjał do kupki - dobra jakość materiał muzyczny porównywalny (ale nie równy) niektóre płyty DVD-A - Możliwość gry w niecertyfikowanym dekoderze DTS	- Niewielka liczba przedmiotów, prawie całkowity brak filmów w formacie - Potencjał muzyczny nie osiąga najlepszych próbek płyt DVD-A - Obsługa nie wszystkie nowoczesne odbiorcy
Dolby Pro Logic II	- doskonały wymarły rozkład 2.0 dźwięku w 5.1 - zarówno na filmie, jak i muzyce - Możliwość korzystania z materiału 2,0 i 1,0 - Najszersze wsparcie producentów "żelaza"	- wysokiej jakości DD / DTS 5.1 Mastering, nadal jest lepszy - Wilgotność kanału centralnego w trybie teatralnym

streszczenie

Jest mało prawdopodobne, aby DTS 96/24 świeci przyszłość tęczy, ale jego miejsce jest pod słońcem w kompleksach wysokich końcowych, oczywiście się odwraca. Inna rzecz Pro Logic II - Kupowanie nowego odbiornika, jesteś skazany na takie możliwości, i słuchanie starych kaset z tym "funkcjami" skazanych na ich użycie i dalej - rzeczywiście, rzeczywiście, nuklearne. Po raz kolejny Dolby wykazał swoje ogromne podejście, a DTS jest komorą. Cóż, każdy z jego własnych.

Przenieś przestrzenne doznania dźwięku - zadanie z wieloma rozwiązaniami. Wielokrotnie spotykamy się do wyniesienia systemów dźwiękowych, rozmowy o pełnym dźwięku wielokanałowym, który toleruje słuchacza w danej przestrzeni akustycznej z różnymi lokalnymi źródłami. Ale, niestety, nie jest jeszcze prawdziwe.

Do tej pory możesz rozmawiać tylko o jednej udanej implementacji, najbliżej naszych prawdziwych uczuć - binaural. Aby uzyskać pełnoprawne informacje o pomocy, słuchacz musi znajdować się w słuchawkach. Doświadczony model, na podstawie którego budowano główne badania, był manekinem, gdzie mikrofony zostały zainstalowane zamiast prawego i lewego uchu. Według wyników skompilowanych kompleks model matematycznyco pozwoliło na tworzenie wirtualnych światów dźwiękowych.

Ale te badania, chociaż byli blisko ideału, miały wystarczająco dużo ogólnych wyników. W końcu zgodzisz się, każda osoba ma inną formę ucha zlewami, a odległość między prawym a lewym uchem jest również indywidualnym parametrem. Ogólnie rzecz biorąc, naukowcy poszli do martwego końca. Praktyczne użycie Wyniki modeli binauralnych są teraz oferowane w wersji subkultury rozwijającej oddzielnie od głównych kierunków stosowanych w praktyce.

Coś dziwnego, ale najważniejszym wkładem w dziedzinie dźwięku przestrzennego złożył przemysł filmowy. W procesie jego rozwoju natknął się na wiele problemów, a nie można powiedzieć, że jej droga była gładka. Ogromne pieniądze wydano na wprowadzenie nowych technologii, a nie zawsze takie inwestycje były uzasadnione. Jako przykład można przynieść stereokino, gdzie zaproponowano publiczność, aby nosić specjalne okulary do obejrzenia obrazu w objętości. Stereokino nie stał się standardem, a nawet gorzej - nie pasował do nich. Dlatego wyidealizowane wersje binauralne ze słuchawkami nie są do filmowania.

Dolby.

Jako opcja jest system wielokanałowy. Początkowo film był głupi, a następnie nadszedł dźwięk mono, a następny etap - stereo ... stereo pękł z dużą liczbą nowych pomysłów i ich wdrożeń. Prosty obrót uchwytu panoramy przywiozły widzów i słuchaczy rozkosz. Co ciekawe dla lat 80. koncepcji "stereo" i "surround" był synonimem. Czy wiesz, kiedy podzielony? Z przejściem standardu folii z 35 mm o 70 mm. Początkowo producenci zaczęli używać tak zwanych efektów kanałów (kanał efekt) - jest to głośnik za słuchaczy, zaprojektowany do głosowania dźwięków pomocniczych, a często milczący, ponieważ miejsce na 35 mm-folii było ograniczone. Wraz z wprowadzeniem standardowego 70 mm kanał efektów rozpoczął się stale angażować i zmieniono kanał przestrzenny (kanał surround, wtedy nazywamy go jako kanał S). A od tego momentu można powiedzieć o podziale koncepcji "stereo" i "przestrzeni". W wersji 35 mm zaproponowano standard stereo Dolby (w połowie lat 70.). W 1982 r. Na rynku otrzymano pierwsze urządzenie Surround Dolby. Były one wtedy jako sprzęt Hi-End-End i były dostępne dla bardzo małej liczby obywateli.

Równolegle z branżą filmową rozwijaną branżę wideo i telewizję kablową / satelitarną. Zdolność do zapewnienia dźwięku przestrzennego w domu jest jednym z głównych zadań, które zostały umieszczone przed producentami. Było bardziej odpowiednie zarówno do ceny, jak i wdrażania dekoderów Dolby Pro Logic i Pro Logic II. Ten ostatni dozwolony nie tylko odtworzeniu zakodowanego dźwięku przestrzennego, ale także słuchaj muzyki zwykła płyta CD., Układając go na system surround. Pro Logic i Pro Logic II są przejściowymi mostami między konwencjonalnym stereorem a multichanną przestrzenną. Korzystanie z niektórych funkcji można powiedzieć, że w czymś są (stereo i otoczenie w wariantach Dolby Surround - Pro Logic i Pro Logic II dekoderów) są wymienne.

Dzięki aktywnej realizacji technologii cyfrowych Dolby Labs, Dolby Digital AC-3 (5.1) jest standardowo przeznaczony do folii 35 mm. Cechą Dolby Digital 5.1 jest obecność dwóch kanałów surround (prawy (Rs) i w lewo (LS), poprzednikami kanału S to jeden, chociaż istnieje kilka głośników) i subwoofer. Jeśli rozmawiamy o skrócie "5.1", odszyfrowuje nie tylko pięć kanałów i subwoofera. Faktem jest, że w Dolby Digital po raz pierwszy, czołowe i S-kanały miały ten sam pełny zakres częstotliwości. Na przykład w Logika Dolby Pro obejmowała zakres od 100 Hz do 7 kHz. Teraz mówimy o pięciu pełnoprawnych kanałach z zakresem 20 Hz - 20 kHz i powyżej. Zakres częstotliwości subwoofera lub tak, jak nazywany jest również kanałem LFE (efekt niskiego częstotliwości) jest ograniczony i wynosi około 0,1 z zakresu częstotliwości pięciu kanałów, więc "5.1" należy odszyfrować jako "pięć i jedna dziesiąta".

Dolby Digital 5.1 Pliki mają rozszerzenie * .ac3 i wymagają specjalnego dekodera (oprogramowania lub sprzętu) do jego odszyfrowania. Na świcie jego formacji technologia była bardzo tania. Dekodery były tylko sprzętem i produkowane w formie wyspecjalizowanych urządzeń. Teraz sytuacja się zmieniła na lepsze, a zwykły użytkownik może sobie pozwolić na nabycie karty dźwiękowej z osadzonymi dekoderami lub pobieranie opcji programu z Internetu. W ten sposób nowoczesne kino i kino domowe były w pełni równe możliwościach. Warto zauważyć innego ważnego aspektu.

Wraz z rozwojem kina, wideo i telewizji, otwarte jest nowe widmo zastosowania technologii Sound-Sound, - wideo i gry komputerowe. Jeśli wcześniej rozmawialiśmy o najprostszych przykładach wykonania silnika 3D w oparciu o regulację zmian fazy, opóźnień i najprostszej wyrównywania, teraz mam na myśli pełne piętro 5.1 przynajmniej.

Dziś Dolby Digital 5.1 jest najbardziej wszechstronnym standardem. Dźwięk AC-3 można przekształcić w zależności od skali sprzętu. Na przykład, oprócz dostępnego podziału na pięć lub sześć kanałów (w zależności od subwoofera obecności / chłodzenia), można go przekształcić w cztery kanały (Dolby Pro Logic), zwykle stereo, a nawet mono. Dlatego kodując dźwięk gry komputerowe W Dolby Digital 5.1 nie można bać się, że użytkownik o mniejszej liczbie kolumn poczuje się nieswojo.

Oczywiście kina muszą mieć przewagę w porównaniu do kompleksów domowych, więc technologia Dolby Ex została opracowana specjalnie dla nich, oznacza to nic więcej niż 6.1. Oprócz poszczególnych kanałów S po prawej i lewej stronie (RS i LS) zapewnia centralny kanał S (CS). Dolby Digital Technology pozwala kompresować dane i przekazywać je strumieniem o minimalnej szybkości transmisji 320 Kb / s (Standard - 384 kbps). Oczywiście skompresowane dane są bardziej przenośne i zajmują mniej miejsca na mediach, czy to film lub konwencjonalny dysk twardy. Ale ta technologia ma minusy - jest obliczany tylko na jednym cyklu dekodowania kodowania i nie rozwiązuje problemu przemyślenia i edycji danych skompresowanych. Ponadto, przynajmniej wygramy na miejscu, stracamy, że dźwięk standardu AC-3 nie jest zsynchronizowany z danymi wideo, więc edycja takiego materiału jest bardzo problematyczne.

Oczywiście wymagane jest wiele kodowania / dekodowania. Rozwiązaniem tego problemu był nowy wbudowany technologię Dolby-E. Umożliwia przejście, wielokrotnie kodowanie / dekodowanie ośmiu kanałów z pełnym zakresem częstotliwości. Dozwolone są dziesięć cykli kodujących / dekodujących. Między innymi standard standardy przewiduje obecność metadanych - specjalne instrukcje opisujące podstawowe dane. Oprócz synchronizacji mogą powiedzieć nam ustawienie sprężarki dla każdego kanału itp. Nawiasem mówiąc, dane te nie mogą być używane, nie są już więcej, ale dodatkowe informacje ..

DTS.

Na luzie użytkowników koncepcja surround wiąże się z Dolby. To nie jest prawda. Dolby Digital to bardziej promowana marka, nie więcej. W połowie lat 80-tych, ptak Terry, prezydent i założyciel firmy Nuoptix, United w zespole z Jim Keck. Zadania, które eksperymentowały, były następujące: Utwórz pojedynczy cyfrowy standard dźwiękowy dla kin i rozwiązywać jakość wysokiej jakości rozmieszczenia wielokanałowego dźwięku na folii. Początkowo eksperymenty przeprowadzono przy użyciu rejestratorów taśmy cyfrowej (DAT) i projektora. Już na początkowym etapie rozwoju, problemy z synchronizacją zostały rozwiązane (jak wiemy, w wersji Dolby zostały dozwolone tylko wraz z wprowadzeniem Dolby-E). Po pewnym czasie, zamiast dat, zwykły CD-ROM zaczął być stosowany. Podczas korzystania z algorytmu kompresji APT-X100 opracowanej przez Stephena Smitha i jego kolegów z technologii przetwarzania audio, który umożliwia kompresowanie danych 4: 1, jeden CD-ROM został umieszczony 100 minut od monitów Multichannel Audio (szybkość transferu danych 884 Kb / s). Tak więc dźwięk na trzygodzinny film fabularny może być przechowywany na dwóch dyskach.

Po otrzymaniu patentu w 1990 r. Nastąpiła demonstracja nowej technologii dla członków SMPTE. W 1992 r. Technologia została pokazana Stephen Spielberg, jednak na podstawie winchesterów, a reżyser zgodził się zastosować go na swoim nowym zdjęciu Parku Jurajskiego ("Jurajski Park"). Uniwersalny studio, który jest mistrzem malarstwa, postanowił sprawdzić technologię na kilku dwóch "mniej znaczących" filmach. Wyniki testów były dopuszczalne. Co więcej, Universal i Stephen Spielberg stały się współwłaścicielami z frotterem nowej firmy o nazwie cyfrowe systemy teatralne. Tylko w czasie, gdy ta firma została utworzona (a to zajęło cztery miesiące), zainstalowano 876 systemów DTS w kinach. W tej chwili ponad 19 000 na całym świecie. Planowano wdrożenie dwóch standardów technologicznych:

DTS-S. - DTS Stereo, zaprojektowany dla kin, które chcą używać dźwięku cyfrowego, ale nie może sobie pozwolić na opcję pełnej szesma-kanału.

DTS-6. - Trzy frontowe kanały (Left L, Central C, Right R), dwa kanały S (LS i RS) i subwoofer. Należy zauważyć, że normy są nieco różne z Dolby. Na przykład zakres częstotliwości subwoofera w DTS wynosi od 20 do 80 Hz, zamiast 3 -120 Hz w Dolby Digital.

Jedną z głównych różnic między DTS z Dolby Digital jest to, że DTS został opracowany dla filmu 70 mm. W związku z tym problem przestrzeni nie stanowił tak ważnych jak w wersji Dolby Digital, kwestie wdrażania Spetek Hi-Res i synchronizacji zostały rozwiązane niemal natychmiast od wystąpienia standardu.

Teraz, wspominając DTS, możemy rozmawiać o ośmiu i więcej hi-res kanałach dźwiękowych, najnowszych technologii technologii technologii kompresji i ich aktywnej aplikacji praktycznej.

Dolby vs DTS.

Standardy DTS są dystrybuowane tak jak Dolby. Jednocześnie konkurenci mają czas na kłótni. A co jeszcze zrobić? Dolby ma znacznie mocniejsze wsparcie zwykli konsumenci. i producenci technologii dla rynku użytkowników. Tak więc, w Dolby Surround, albumy muzyczne etykiet nagrywania dźwięku Delos, RCA Victor / BMG Classic, Concord Jazz są produkowane. Dokumentacja dla tego standardu jest stale popytem przez programistów nowoczesnych gier wideo. Nowoczesna telewizja satelitarna również transmituje dla większości z dźwiękiem w trybie Dolby Surround. W ostatnim 114. Kongresie AES w Amsterdamie były seminaria szkoleniowe na rejestracji, notatce i master w Dolby 4,0, 5,0, 5.1, 6,0, 6.1 i 10.2.

DTS pozostaje przywilej produkcji filmowej. Obecnie został już pomyślnie rozwiązany z Hi-Res-audio z fantastycznymi standardami 64 bitami i powyżej, 192 kHz i powyżej. Nawiasem mówiąc, Dolby Digital pozwala również używać utworów Hi-RES.

Producenci techników oprogramowania i studiach Pytanie o konfrontacji jest rozwiązane bardzo prosto - również wspierane oba. Można to również zobaczyć w Steinberg Nuendo - jeden z najbardziej profesjonalnych i uniwersalnych środków do produkcji dźwięku przestrzennego, aw linii interfejsu dźwiękowego Audiotek - Maya 5.1, 7.1, EX7, Prodigy 7.1. Znajdziesz tam wsparcie na raz dwóch technologii - Dolby Digital i DTS. Ponadto standardowe aplikacje oprogramowania przeznaczone do gry na DVD mają również dekodery dla obu standardów.

Jeśli spojrzysz na konfrontację DTS i Dolby, czasami przychodzi zabawnie. Dolby wydaje pewien komunikat prasowy - DTS odpowiada. Na przykład: "Dolby przeprowadził badania nad nieznanym studiem z nieznanym sprzętem. W tym samym czasie nieznany materiał został użyty do reprodukcji, który został przetestowany przez nieznanych specjalistów ...". Czasami, mówiąc o dźwięku przestrzennym i DVD, Dolby jest naprawdę zapomniane przez przywłaszczenie głównej bliskości itp. Na ich korzyść. Ogólnie rzecz biorąc, zwykła wojna korporacyjna.

Inne systemy wielokanałowe

Zasadniczo każdy użytkownicy, posiadający w ich arsenale karta dźwiękowa Przy czterech i kolejnych wyjściach oraz profesjonalny program Multitro może czuć się na świcie 70-80. Wtedy przeprowadzono podstawowe doświadczenia z dźwiękiem wielokanałowym. Wiele osób zna kwadrofonię, był nawet octophony. Jednocześnie, na przykład, octophony nie oznacza, że \u200b\u200bnowoczesny "7.1". Następnie obecność 8 niezależnych kanałów o pełnym zakresie częstotliwości umieszczony wokół słuchacza w okręgu przy równych odległościach między sobą.

Możesz eksperymentować tyle, ile chcesz. W wyniku przeprowadzonych badań jest konieczne dla niektórych standaryzacji informacji i reprodukcji. Na przykład, weź opcję octophone, który pamiętamy nieco wyższy.

Dane źródłowe to instalacja wstrząsowa zarejestrowana przez 14 mikrofonów i jest zmniejszona w taki sposób, że słuchacz w środku otrzymał uczucie obecności. Podczas zmiany pozycji słuchacza z centrum głośniki w pobliżu go będą głośniejsze, waga i obraz dźwięku zmieni się. Tak więc w pewnym momencie słyszymy jedną rzecz do drugiego - innego. Jest to główny brak systemów takiego planu - słuchacz musi znajdować się w centrum.

W wersji Surround zgłosimy tylko przestrzenny efekt obecności. Oznacza to, że lokalizacja dźwięku jest ustalona w oddzielnym kanale. Inni pracują jako towarzyszy. Oznacza to, że otrzymujemy emulację wrażeń przestrzennych, dla których faktycznie opracowano systemy surround.

Najbardziej unikalnym systemem akustycznym Multichannel jest słuchawki, w których można uzyskać wysokiej jakości 3D.

Chociaż z innego punktu widzenia nigdy nie powinieneś przerwać eksperymentów. Masz dla niego wszystkie możliwości. Jeśli w połowie lat 90. dla eksperymentów z QuadroFony musiałem połączyć dwie opłaty stereo w PC, teraz nawet najtańszy interfejs dźwiękowy ma co najmniej cztery wyjścia liniowe. Dolby Surround nie jest doskonałym systemem i miejscem do eksperymentów wiele.

Standardowy kod Surround Dolby i Dekoder pasywny

Chodźmy trochę z powrotem do historii na początku lat 80., kiedy pojawił się pierwsze urządzenie otaczające dolby. Dolby Surround Encoder to urządzenie, które umożliwia konwertowanie czterech kanałów (L-leved, C-cent centralnie, R-prawy oraz S-Spatial) na dwa kodowane LT i RT. LT i RT są skrótem od L-, R-suma, co oznacza przetłumaczone wspólne. W Dolby Surround Documentation, taka nazwa wskazuje zakodowane kanały dla Dolby starego pokolenia. Taka i RT mogą być rejestrowane na konwencjonalnej folii magnetycznej i reprodukowane na magnetorek taśmy. W obecności dekodera, LT i RT odszyfrowane są na Surround Multichannel System.

Spójrzmy na pracę Enkodera Dolby Surround na prezentowanym diagramie. Na rys. 1 wyświetlany jako system czterokanałowy jest konwertowany na dwukanałowy. Uwaga i nazwy kanałów są standardowe dla wszystkich systemów Dolby Surround:

L. - Czarnoksiężnik z przodu.
Z - Centralny kanał.
R. - Czarowny prawy kanał.
S. - Kanał surround.
Lt. - Pozostały ogólny.
Rt. - ogólne prawo

Schematyczny schemat Prace enkodera Dolby Surround

Jak widzimy w procesie konwersji, sygnał centralnego kanału jest podzielony równo i zmieszany po lewej i prawej, podczas gdy jego poziom zmniejsza się o 3 dB. Sygnał S jest przetwarzany przez oddzielną ścieżkę, która obejmuje:
Filtr bandpass - limit pasma częstotliwości w zakresie 100 Hz - 7 kHz (Kanał surround ma zakres częstotliwości 100 Hz - 7 kHz),
Redukcja hałasu Dolby B Typ Redukcja szumów,
Korekta fazy jest składnikami sygnału przesunięta w fazie w taki sposób, że podczas dodawania do lewego i prawego kanału na antyfazę.

W opcji Dekodera pasywnego sygnał kanału S można uzyskać przez po prostu odejmowanie LT-RT. Figura 2 przedstawia schemat najprostszego dekodera Surround Dolby, na wyjściu, z których mamy L, R i S.

Podczas dekodowania pojawiają się kilka problemów, z których główny jest przenikanie przednich kanałów i S. na przykład, gdy równowaga zostanie zmieniona, LT i RTS do sygnału kanału S przenika, że \u200b\u200bkomponenty i L i R. To pytanie jest rozwiązany na dwa sposoby - opóźnienie sygnału S i ograniczeniem pasma częstotliwości. Z opóźnieniem 10 ms efekt HAAS jest wyeliminowany - sygnał z przednich kanałów jest związany z przewodem, a lokalizacja źródła jest z nimi związana. Ograniczenie dźwięku do 7 kHz umożliwia również skupienie się na przednich kanałach, ponieważ ich dźwięk jest jaśniejszy niż kanałów S.

W tym przykładzie wykonania, dekodowanie pasywne jest oznaczało, że centralny kanał jest wirtualny i spełnia panoramiczne centrum Systemu Stereo L i R. Ten system jest wyidealizowany, ponieważ głośniki prawego i lewego kanałów muszą być równomierne od słuchacza, który jest Praktycznie nieosiągalny (w kinie jest wielu słuchaczy).

Aktywny Dolby Suround Decoders. Pro Logic.

Aktywne dekodery surround Dolby są nową generacją transformacji z Dolby Labs, osadzone w połowie lat 80-tych. Korzystanie z danych źródłowych Ten sam LT i RT jak w dekoderze zmiennym, zapewniają one bardziej złożony proces dekodowania, biorąc pod uwagę obecność fizycznego (a nie wirtualnego kanału centralnego). Pierwszym urządzeniem tej klasy była Dolby Plologic.

DECODER DOLBY PRO.

Warunkowo schemat pracy Pro Logic można podzielić na dwa elementy - pasywne i aktywne. W części pasywnej sygnał kanału S jest uzyskiwany przez po prostu odejmowanie sygnałów lewego kanału z prawej strony, a sygnał centralnego kanału otrzymuje się przez dodanie w prawo i w lewo. Jak wiemy, kiedy kodując kanał S jest rejestrowany w antyfazie, a dzięki temu dodatkowi powinien zniknąć. Aby usłyszał centralny kanał, sygnały kanałów L i R są osłabione o 3 dB. Inną opcją jest usunięcie sygnału centralnego kanału z lewego i prawego kanału. Odbywa się również za pomocą dodatku antyspozycyjnego i wzajemnej rekompensaty składników sygnałów prawych i lewej kanałów. Ta zasada nazywa się koncepcją anulowania (zasada wzajemnej kompensacji).

Jeśli zrównoważony stosunek między Lt a RT został zmieniony podczas procesu kodowania i nagrywania, może to pociągać za sobą wiele problemów - elementy i L, i R, i tak dalej, penetrują sygnał kanału S. W wersji Pro Logic zapewniono moduł sterujący poziomem specjalnym do wyrównania równowagi między LT a RT.

Aktywna część tego dekodera umożliwia podświetlenie dźwiękowych obrazów. Ten system jest przeznaczony tylko do kina. Równolegle z dźwiękiem i wideo. W związku z tym głównym zadaniem Pro Logic jest zapewnienie serii asocjacyjnej. W opisie do Pro Logic znajduje się termin "dominujący obraz dźwięku" (dominujący dźwięk). Pojawienie się tego terminu nie jest przypadkowe i ma bezpośrednią relację do psychoakustyki. Przy podkreślaniu uwagi widza na dominującym obrazie dźwięku, wszystkie inne obiekty dźwiękowe są "rozmazane" w przestrzeni i nie mają wyraźnej lokalizacji. W wersji Dolby nazywa się to koncepcją maskowania sygnału (wycena maskująca sygnału). To on jest fundamentalny dla systemów aktywnych dekoderów. Odpowiednio, w tych urządzeniach sygnał mowy jest menedżerami, wszystkie inne są zarządzane. Jeśli kinogeryrowie mówią, a równolegle z tym jest muzyka stereo, a następnie ich przemówienie jest reprodukowane przez kanał centralny, amplifikacja L i R zmniejsza się. Muzyka jest reprodukowana i z powodu głośników S. Kiedy publikujesz mowę, obraz dźwięku i saldo poziomów kanałów są przywrócone i wejdź stan początkowy. W ten sposób dostajemy trochę "huśtawki" o nazwie pompowania.

Jeśli postacie są nieco, ich mowa różni się od innych dźwięków w mocy, i są one zlokalizowane w różnych miejscach, a następnie Pro Logic Active Decoder działa w tak zwanym trybie "szybkim", przełączając ustawienia z jednego dominującego obrazu do drugiego , czas reakcji systemu dekodowania jest minimalny. Jeśli dźwięki nie mają znaczących rozbieżności w mocy, dekoder przechodzi w tryb "wolny".

Adaptive Dolby Pro Logic Matrix.

Mówiąc o systemach Pro Logic, warto wspomnieć o ważnym aspekcie, który odróżnia ich przed poprzednikami - dekoder może określić kierunek lokalizacji obrazów dźwiękowych. Wystarczy wziąć amplitudę sygnału kanału centralnego i porównać go z wartościami amplitudy tego samego sygnału w odpowiednim i lewym kanałom, a możemy określić kierunek kierunku lokalizacji dźwięku wizerunek. Dalej jest przypadkiem technologii.

Heart Pro Logic to matryca adaptacyjna. Aby przeanalizować wzór dźwięku, używane są cztery sygnały przychodzące - LT, RT, LT + RT i LT-RT karmione przez dwa wzmacniacze różnicowe (dla pierwszego - LT i RT, na drugim - LT + RT i LT-RT). W rezultacie, na wyjściach tych wzmacniaczy wyróżnia się dwa sygnały sterujące, które są niczym innym niż różnice między logarytmami z amplitudów sygnałów przychodzących. Pomimo faktu, że wynikiem jest tylko dwa sygnały sterujące, są dwubiegunowe, co pozwala urządzeniu dokonać pełnej analizy tego, co się dzieje. W tym przypadku matryca ta zapewnia porównanie amplitudów z wartościami progowymi, co pozwala na przełączenie trybów "szybkich" i "zwolni".

Na wyjście matrycy adaptacyjnej mamy jednostkę analizy, która prowadzi dziesięć sygnałów, składania i odejmowania ich w pewnej części wagi. W rezultacie mamy cztery standardowe sygnały C, R, L i S.

Pro Logic II.

Dolby Surround Pro Logic II jest kolejnym etapem rozwoju systemów dekodowania analogowych i ostatniego. Znacząco jest znacznie łatwiejsza zgodnie z zasadą działania w porównaniu z Pro Logic, oprócz tego umożliwia słuchanie trybu surround nie tylko ścieżki dźwiękowe do filmów, ale także nagrania muzyki Dolby Surround. Z tego etapu można porozmawiać o tanich standardach Dolby, ich zbliża się do rynku urządzeń gospodarstwa domowego.

Aby zrozumieć prostotę Pro Logic II, rozważ dwa schematy. Pierwszym jest wdrażanie generowania sygnału kanału S.

Wytwarzanie sygnału S-kanału

Jak już rozmawialiśmy w opisie Pro Logic, brak sygnałów L i R Kanały w kanale S jest bardzo ważne. Ale na przykład, jeśli równowaga między kanałami zostanie zmieniona, a dominujący obraz znajduje się w kierunku, na przykład, "środkowym prawym", a następnie taka penetracja będzie konieczna. Na rys. 5 przedstawia opcję najprostszego rozwiązania tego problemu. W obwodzie między wejściami LT a RT a wejściem adder ustawiają dwa sterowane wzmacniacze VCA (wzmacniacz sterowany napięciem). Kontrola obu VCA jest połączona w innej polaryzacji. Jeśli sygnał LT jest silny niż RT, podnośnik sygnału LT przed zmniejsza się, a RT, wręcz przeciwnie, wzrasta. W ten sposób sygnały są wyrównane - penetracja jest minimalna.

Schemat pracy Pro Logic II.

Program Pro Logic II jest również łatwy do zrozumienia. Sygnały z obydwoma VCA mają moduły detektorów amplitudy FWR (prostownik fali). Wzmacniacz różnicowy porównuje sygnały prąd stałyktóre są proporcjonalne do amplitudów sygnałów LT i RT. Jego sygnał jest sterownikiem VCA. Sygnał centralnego kanału C otrzymuje się przez dodanie wyrównania LT i RT.

W porównaniu z Pro Logic, Pro Logic II nie ma trybów "szybkich" i "wolnych" - czas reakcji zmiennej różni się ciągle. Schemat jego pracy jest prosty i wygodny.

Dolby Digital AC-3

Dolby Digital AC-3 Podobny jest również Dolby Digital 5.1 pojawił się pod koniec lat 80. i został zaprojektowany na film 35 mm. Wraz z przybyciem tego standardu spodziewaliśmy się kilku innowacji. Po pierwsze, rozwinięto standardowy standard sześcianalny, w którym pojawił się stosowanie subwoofera lub tak, jak jest również nazywany kanałem LFE (efekt niskiego częstotliwości). Po drugie, kanał S przestał być mono. Oznacza to, że w systemie 5.1 mamy SL i SR-kanały w niższej (otaczają lewą i surround w prawo). Głośniki wszystkich kanałów oprócz LFE są szerokopasmowe. Po raz pierwszy standardowe sugerowane możliwości kompresji zakres dynamiczny. W tym samym czasie standard AC-3 zapewnia kompresję danych. Teraz Dolby Digital Digital Audio Stream Szybkość wynosi 320 kb / s i więcej.

Główną cechą Dolby Digital AC-3 jest jego skalowalność.

Skalowanie Dolby Surround 5.1.

Na przykład napisaliśmy muzykę w standardowej 5.1. Jednocześnie użytkownik może go słuchać bez strat w 5.1 (5,0), czterokanałowy wariant pro logiki, w zwykłym stereo, a nawet w mono. A teraz wyobraź sobie, jak opłacalne i użytkownicy i producenci. Gry komputerowe i wideo nowej generacji są implikowane przez obecność dźwięku 5.1. Jednocześnie użytkownicy, którzy nie mają rozszerzonych wariantów systemów akustycznych, nie czują się nieswojo - system skalowalny pod parametry dostępnej systemu. Wiele kanały telewizji satelitarnej Transmisja na 5.1, ale nie jest to odzwierciedlenie w większości widzów mających telewizory z dźwiękiem mono.

Ustawienia Multichannel System.

Dzięki temu fragmencie tego materiału mógłbyś zmierzyć się z artykułem "Home Studio na podstawie RS-2003. Rating sprzętowy". Aby zachować integralność ujawnienia tematu, pozwoli mi na pewne powtórzenie. Co więcej, pozwoli Ci dostrzec wszystkie najlepiej.

Korzystając z przykładu z Dolby Digital 5.1, możemy rozważyć główne pytania dotyczące instalacji systemów akustycznych i sprzętu dla systemów wielokanałowych.

Prawy układ systemów akustycznych dla Dolby 5.1

Dolby Surround 5.1 w rozmieszczonej formie kinowych i dużych pokoi.

Jak widać z rysunku 8, system Dolby Digital 5.1 został zaprojektowany na podstawie idealnych warunków, w których wszystkie kanały są równoznaczne z słuchacza. Ale takie warunki są dość trudne do osiągnięcia fizycznie, zwłaszcza w warunkach małych i dużych pomieszczeń, o nie doskonałej geometrii. Ten problem Można go pomyślnie rozwiązać elektrycznie. W natywnej dokumentacji notatki w Dolby Surround (www.dolby.com), ciekawa opcja obliczeń opóźnień jest prostym tłumaczeniem stóp do milisekund.

Jeśli DIML jest odległością od słuchacza na lewym przednim kanale w stopach (30,48 cm), a przyciemnia jest odległością od słuchacza do najbliższego kanału surround w stopach, opóźnienie w tym kanale powinno być równe różnicy między DIML i przyciemnia. Innymi słowy: Opóźnienie (Milliseconds) \u003d DIML (FT) - Dims (FT). Jeśli lewy kanał jest od US 10 stóp, a otoczenie - w pięciu, a następnie parametr opóźnienia wynosi 5 ms (10-5 \u003d 5).

Prawdą jest nie tylko do obliczenia interakcji kanałów czołowych i surround, ale może być również stosowany w innych przypadkach, aby wyrównać obraz. Na przykład, jeśli kanał centralny znajduje się bliżej słuchacza, a nie w prawo i w lewo. Formuła jest podobna:

Opóźnienie (Milliseconds) \u003d DIML (stopy) - DIMC (FT).
W związku z tym, jeśli pracujemy z dużą liczbą kanałów surround w dużych pomieszczeniach, parametry opóźnienia dla każdej pary są usuwane oddzielnie.

Pro Logic II - Aktywny dekoder Dolby Surround następne pokolenie. Wykorzystuje również ostrość przestrzenną, ale wdrożona zasadniczo do innych metod. Nowy dekoder okazał się znacznie łatwiejszy i skuteczniej.

Przypomnij: Zadaniem dekodera jest zapobieganie przenikaniu sygnałów L i R do kanału S, niezależnie od tego, gdzie znajduje się źródło sygnału - precyzyjnie pomiędzy mikrofonami L i R, zostaje przesunięty z centrum w jednym kierunku lub inny lub zazwyczaj znajduje się bezpośrednio obok mikrofonu jednego z kanałów. Na przykład, jeśli znaki wykonują dialog między mikrofonami kanałów R i C (prawa z centrum), poziom sygnału w kanałach C i R będzie taki sam. W tym przypadku część sygnału nieuchronnie przeniknie na wyjściu dekodera pasywnego, ponieważ poziom w kanale L jest niższy niż w kanale R, a po odejmowaniu jednego sygnału z innego wyniku nie będzie zero.

Aby całkowicie zrekompensować sygnały L i R na wejściach dekodera surround, konieczne jest przed karmieniem do SWERER, aby dostosować ich poziomy. W tym celu zainstalowane są dwa regulowane wzmacniacze (VCA) między wejściami LT i RT oraz wejściami Adder. Wzmocnienie VCA dwóch kanałów różni się w zależności od tego samego sygnału sterującego, ale w innej polaryzacji. Jeśli wzmocnienie jednego VCA zwiększa się, wzmocnienie drugiego zmniejszenia. Jeśli taka regulacja jest wykonywana dość dokładnie i wystarczająco synchronicznie ze zmianami samego sygnału, możesz całkowicie tłumić sygnał różnicy kanałów LT i RT w kanale Surround.

Aby automatycznie śledzić zmiany sygnałów wejściowych, używany jest specjalny ujemny obwód sprzężenia zwrotnego (obwód serwomechanizmu zwrotnego). Sygnały wyjściowe obu VCA przychodzą do detektorów amplitudy (Pełny prostownik, FWR), który podświetl kopertę sygnały dźwiękowe. Sygnały DC proporcjonalne do amplitudów sygnałów L i R są porównywane z wzmacniaczem różnicowym. Sygnał z wyjścia wzmacniacza, proporcjonalna różnica amplitudy, służy do sterowania VCA. Na rysunku 11 pokazuje tylko jedną oś dekodera (osi "lewy prawy"). Druga para VCA z tym samym łańcuchem sterującym wyrównuje poziomy sumy sumy L + R (front) i różnicy LR (tył), aby tłumić sygnały S i S w kanałach R i L (Center - Surround Center ). Sygnał centralnego kanału C otrzymuje się przez dodanie (zamiast odejmowania) dwóch sygnałów LT i RT, wyrównane przez wzmacniacze VCA. Dzięki zastosowaniu obwodów sterujących odwrotne obligacje, Dekoder Pro Logic II nabył następujące korzyści:

Prosty i tani sprzęt uzyskuje bardziej wydajną kompensację sygnałów przeciw fazie w matrycy wyjściowej, a w wyniku wysokiego stopnia skrzyżowania między kanałami różnych osi.

W dekoderze Logiki Pro oba osie są monitorowane przez pojedynczy łańcuch przełączający "Szybki / wolny". Jeśli co najmniej jedna oś znajduje się znaczna dominacja, obwód przełączający przekłada obie osie w trybie "Szybki", siłą zmienia stałą czasową obwodów sterujących VCA. Tylko pod warunkiem, że w obu osiach amplituda sygnałów jest w przybliżeniu taka sama, oba je przechodzą do trybu "wolny". W dekoderowi Pro Logic II, dwie osie działają niezależnie od siebie, więc ich łańcuchy kontrolne "zdecydują, jak szybko konieczne jest zmianę zysku VCA, analizując tylko własne sygnały. Ponadto stała czasowa obwodu sterującego w dekoderów Pro Logic II zmienia się w sposób ciągły, podczas gdy tylko dwie stałe wartości są dostarczane w Pro Logic.

Figa. 7. Funkcjonalny diagram aktywnego dekodera Dolby.Otaczać

Na przykład, przyjmujemy obudowę, gdy źródło dźwięku jest jedynym jedynym, a znajduje się bezpośrednio przy mikrofonie centralnego kanału C. Z rysunku jest jasne, że dekoder pasywny przekazuje sygnał centralnego kanału do Kanał wyjściowy C, jak również w kanałach R i L o osłabieniu tylko 3 dB. Aktywny obwód sterowania dekodera określa, w którym kanałach konieczne jest zmniejszenie wzmocnienia, aby tłumić przenikające sygnały sąsiednich kanałów do wymaganego poziomu. W ten przykład Dekoder musi zmniejszyć amplifikację w kanałach L i R, pozostawiając sygnał audio kanału C. W taki sam sposób można uwolnić wyjście wyjściowe, zmniejszając wzmocnienie w kanałach C i S, gdy tylko sygnał LT jest obecny w Wejście dekodera. W rzeczywistości sygnał może pochodzić z dowolnego kierunku.

Taki problem "bezpośredniego" jest rozwiązany tylko dla pojedynczego obrazu dźwiękowego. Ścieżka dźwiękowa zawiera dźwięki kilku niezależnych źródeł. Rozważmy sprawę, gdy brzmi na tle muzyki. Muzyka powinna być reprodukowana przez systemy głośników lewego i prawego kanałów, a mowa jest tylko centralnym systemem kanałów. Dekoder pasywny z takim zadaniem nie radzi sobie w ogóle. Mowa zostanie odtworzona zarówno przez centralny system kanałów, jak i systemów kanałów lewego i prawego. Muzyka stereo będzie odtwarzana przez L i R Systems, ponadto, całkowity sygnał L + R zostanie przywieziony przez system C i różnicę L-R - przez S.

Aktywny dekoder uważa mowę za dominującym dźwiękiem (dominującym dźwiękiem) i zmniejsza wzmocnienie kanałów L i R, aby skupić ten obraz w kierunku S., ale muzyka stereo została utracona, tylko mono dźwięk sumy ( L + R) pozostaje w kanale C i "Phantom" Dźwięk różnicy (LR) w kanale S. Jeśli bohaterowie mówiące milczą, dekoder przywraca wzmocnienie kanałów L i R, a muzyka staje się słyszącym i Vice Versa, podczas wznowienia mowy muzyka znika. Takie zjawisko "huśtawki" (pompowania) mocy nie dominujących obrazów dźwiękowych, w zależności od zasilania dominującego, znacznie znacznie.

Innym sposobem na pozbycie się penetracji sygnału mowy do lewego i prawego kanału jest pokazane na FIG. 8. Jeśli weźmiesz prawy sygnał kanału, odwróć swoją biegunowość i złożone za pomocą sygnału wyjściowego lewego kanału - składniki sygnału C w lewym i prawym kanałach będzie antyspensowany i wzajemnie kompensuje, a zatem w Kanał L, składniki sygnału C nie wpadnie w kanał.

Zasada wzajemnej rekompensaty (koncepcja anulowania) jest główną zasadą aktywnego dekodowania, aw jednej formie lub innego jest używany we wszystkich aktywnych dekoderach.

Figa. 8. Zapobieganie penetracji sygnału mowy

w lewym i prawym kanale

Po wyłączeniu sygnału środkowej mocy dźwięku w lewym kanale nie zmniejsza się, część sygnału lewego kanału jest zastępowana za pomocą odwróconego sygnału prawego kanału. Ponadto całkowity sygnał L + R jest nadal wymieniony w kanale centralnym. W rezultacie dominujący obraz dźwięku (mowy w kanale C) koncentruje się w kierunku układu akustycznego C, a obrazy odpowiadające wskazówkom R i L, wręcz przeciwnie, są "rozmazane" w przestrzeni. Dekoder wykorzystuje jedną z zasad psychoakustyki, zasady maskowania (koncepcja maskowania sygnałów): Wpływ obrazu dźwięku dominującego czasowo zmniejsza zdolność słuchacza do określenia wskazówek do innych obrazów dźwiękowych. Ponieważ moc dźwięków odpowiadających tym obrazom pozostaje niezmieniona, "huśtawka" (modulacja) tych dźwięków nie jest obserwowana. Jest to kolejna zasada psychoacustyki - zasada stałości elektrowni (koncepcja stałej mocy). Wykonywanie zasady stałości władzy w połączeniu z aktywną wzajemną kompensacją tylko w tych momentach, gdy wymagana jest transfer dokładnego kierunku do obrazu dźwięku, możliwe jest skuteczne ukrywanie faktu redystrybucji mocy dźwięków nie-dominujących.

Zakłada się, że objętość mowy jest znacznie wyższa niż objętość muzyki, więc sygnał mowy jest używany jako sterownik, sygnał muzyczny jest zarówno kontrolowany. W rzeczywistości różnica poziomów takich sygnałów może być mniej istotna. Jeśli dwa różne dźwięki są zamykane pod względem poziomu, jeden z nich staje się maskowanie dla elementów innego, który nie wpadł w "ich" kanały i odwrotnie, a wymagania stopnia złącza są zmniejszone. W tym przypadku wymagane jest mniejszy stopień aktywnej rekompensaty, a odpowiednio mniejszy stopień redystrybucji sygnałów nie dominujących w kierunku.

Czasami wskazane jest wykluczenie dostosowywania zysku w ogóle, dzięki czemu "pasywny" dekoder. Na przykład dźwięki deszczowe lub wiatr są postrzegane przez słuchacza na poziomie podświadomości. Nie kojarzą specyficzne źródło i można grać przez wszystkie głośniki w tym samym czasie. W tym przypadku wymagane jest zatem przestrzenne ustawianie dźwięku i aktywnego dekodowania.

Niezwykle: dwa lub więcej obrazów dźwiękowych są obecne jednocześnie w różnych kierunkach i mają o tej samej mocy. W takim przypadku zdolność słuchacza do definiowania wskazówek dla obrazów jest stępiony, więc technika kompensacji nie może być używana ani nie używana do końca.

Aby zapewnić skuteczne dekodowanie obu przypadków, Dekoder logiczny Pro automatycznie wybiera jeden z trybów dekodowania, "szybki" lub "wolny". "Szybki" tryb jest używany, jeśli dominujący obraz dźwięku jest znacznie mocniejszy niż inne obrazy. Jeśli takie obrazy pojawiają się w różnych kierunkach sekwencyjnie w czasie, dekoder musi powtórzyć je w odpowiednich kierunkach. W trybie "SLOW" dekoder utworuje zmiany w sygnałach wejściowych z większym opóźnieniem. W takich warunkach maskowanie jest słabo objawiane, dlatego, jeśli dekoder nadal pracuje w trybie "Szybki", modulacja mocy nie dominujących zdjęć stanie się zauważalna.

Z definicji, w każdej chwili czasu może być tylko jeden dominujący obraz i odpowiada jedynym kierunku. Dekoder jest konieczny w dowolnym momencie, aby uzyskać informacje o dokładnym kierunku na dominującym obrazie, niezależnie od tego, jak zmienia się obraz dźwięku przestrzennego. Analizowanie dwóch pary sygnałów elektrycznych odpowiadających ortogonalnych osie dekodera (lewe kanały, centralny surround kanałowy) można jednoznacznie zidentyfikować dowolny kierunek w przestrzeni.

Figa. dziewięć.Aktywny dekoder.Dolby.OtaczaćZawodowiec.Logika.

Podstawą Dekodera Pro Logic jest Pro Logic Adaptive Matrix. W matrycy adaptacyjnej znajdują się dwa równoległe kanały: kanał przekazywania sygnałów wejściowych L T i R T do łańcucha sumującego i złożonego kanału sterującego. Większość elementów dekoderów elektronicznych stosuje się do analizy sygnałów wejściowych i generowania sygnałów sterujących, a ich stosunkowo niewielka część jest zajęta faktycznie w przetwarzaniu sygnału.

Głównym zadaniem obwodu sterującego jest określenie parametrów dominującego wektora obrazu audio. Po pierwsze, sygnały wejściowe dekodera są znormalizowane w celu wyeliminowania błędów związanych z różnicą w cechach kanałów przesyłowych. Filtr zespołu zmniejsza komponenty o niskiej częstotliwości, a nie informacje o przewoźniku. Na kierunku i elementy wysokiej częstotliwości, których fazy są wysoce uzależnione od charakterystyki fazy kanałów fizycznych.

Dekoder. Logika Dolby Surround Pro -P..

Pro Logic II jest aktywnym dekoderem Dolby Surround Next Generation. Wykorzystuje również ostrość przestrzenną, ale wdrożona zasadniczo do innych metod. Nowy dekoder okazał się znacznie łatwiejszy i skuteczniej.

Zadaniem dekodera jest zapobieganie sygnałom sygnałów L i R w kanale, niezależnie od tego, gdzie znajduje się źródło sygnału - dokładnie między mikrofonami L i R, jest przesunięty z centrum w jednym lub innym lub jest na ogół znajduje się bezpośrednio obok mikrofonu jednego z kanałów. Na przykład, jeśli znaki prowadzą dialog między mikrofonami kanałów R i C (prawa z centrum), poziom sygnału w kanałach C i R będzie taki sam. W tym przypadku część sygnału nieuchronnie przeniknie na wyjściu dekodera pasywnego, ponieważ poziom w kanale L jest niższy niż w kanale R, a po odejmowaniu jednego sygnału z innego wyniku nie będzie zero.

Aby w pełni zrekompensować sygnały L i K na wejściach dekodera surround, konieczne jest, aby karmienie do adder do wyrównania ich poziomów. W tym celu instaluje się dwa regulowane wzmacniacze (VCA) między wejściami L T i R T oraz wejścia SWERDER. Wzmocnienie VCA dwóch kanałów różni się w zależności od tego samego sygnału sterującego, ale w innej polaryzacji. Jeśli wzmocnienie jednego VCA zwiększa się, wzmocnienie drugiego zmniejszenia. Jeśli taka regulacja jest wystarczająco dokładnie i wystarczająco synchronicznie ze zmianami samego sygnału, możesz całkowicie tłumić sygnał różnicy kanałów L t i r t w kanale surround.

Aby automatycznie śledzić zmiany sygnałów wejściowych, używany jest specjalny ujemny obwód sprzężenia zwrotnego (obwód serwomechanizmu zwrotnego). Sygnały wyjściowe obu VCAS przychodzą na detektory amplitudy (Pełny prostownik, FWR), które podkreślają sygnały audio. Sygnały DC proporcjonalne do amplitudów sygnałów L i R są porównywane z wzmacniaczem różnicowym. Sygnał z wyjścia wzmacniacza, proporcjonalna różnica amplitudy, służy do sterowania VCA. Ha Figura 10 przedstawia tylko jedną oś dekodera (osi "lewy prawy"). Druga para VCA z tym samym łańcuchem sterującym wyrównuje poziomy sumy sumy L + R (front) i różnicy LR (tył), aby tłumić sygnały S i S w kanałach R i L (Center - Surround Center ). Sygnał centralnego kanału z otrzymuje się przez dodanie (zamiast odejmowania) dwóch sygnałów L T i R T, wyrównane pod względem wzmacniaczy VCA. Dzięki zastosowaniu obwodów sterujących z informacją zwrotną, dekoder Pro Logic II nabył następujące zalety:

Prosty i tani Sprzęt jest osiągalny bardziej wydajny kompensację sygnałów przeciw fazowych w matrycy wyjściowej, a w wyniku czego wysoki stopień skrzyżowania między kanałami różnych osi.

Figa. 1 1 . Dekoder.Logika Dolby Surround Pro -P..

Dekoder Pro Logic II może być używany jako uniwersalny dekoder nie tylko dla filmów, ale także dla innych rekordów audio w Dolby Surround. Jest idealny do prostego i niedrogiego sprzętu gospodarstwa domowego. Dlatego dekoder Pro Logic II, oprócz trybu "Standard", dodano tryby pracy "Użytkownik" - muzyka.

Wiadomo, że rozróżnia się cechy dźwięku na ścieżkach dźwiękowych i rekordów muzycznych. Główną różnicą jest to, że ścieżka dźwiękowa jest napisana na skalibrowanym urządzeniu Dolby, więc podczas słuchania przez skalibrowany dekoder, gwarantowana jest dokładność odtwarzania. Podczas nagrywania muzyki, z reguły, sprzęt Dolby surround nie jest używany, więc niemożliwe jest przewidzieć, jak konkretny wpis zostanie odtwarzany przez dekoder. Dlatego tryb filmu dekodera Pro Logic II ma stałe parametry i tryb muzyczny, wręcz przeciwnie, przyjmuje kilka ustawień użytkownika. Ustawienia te mogą być stosowane w dowolnym urządzeniu z dekoderem Pro Logic II, ale są one szczególnie istotne w akustyce motoryzacyjnej, gdzie ustawiona jest położenie systemów akustycznych, a pozycja "głównego" słuchacza może się różnić.

Dostosowywanie głębokości. Umożliwia praktycznie przesunąć pozycję słuchacza w kierunku przedniego tyłu. Korzystając z tego ustawienia, można uzyskać optymalną równowagę między przednimi kanałami i otoczeniem każdego rekordu muzycznego.

Regulacja położenia środka i szerokość przepustki stereo. Korzystając z tego ustawienia, użytkownik może skonfigurować dekoder w taki sposób, że dźwięk odpowiadający centralnym położeniu obrazu dźwiękowego zostanie doprowadzone tylko w systemie akustycznym centralnym kanale, tylko w systemach lewego i prawego kanałów (wirtualny centralny kanał) lub we wszystkich trzech systemach z dowolną kombinacją poziomów. W ten sposób można zmienić saldo trzech kanałów przednich do optymalnego słuchania, na przykład przez kierowcę i pasażera samochodu. W systemie głównym możliwe jest zmianę szerokości dźwięków stereo - odległości między systemami akustycznymi przednimi kanałami, bez samego przenoszenia systemu.

Tryb panoramy. W tym trybie powstaje wrażenie "dźwięku ze wszystkich stron natychmiast". Taki efekt uzyskuje się za pomocą naturalnego odbicia energii akustycznej systemów surround z ścian bocznych pomieszczenia.

Dolby. Cyfrowy. AC-3.

Dolby Digital As-Zili Jak nazywa się także Dolby Digital 5.1 pojawił się pod koniec lat 80. i został zaprojektowany na film 35 mm. Wraz z przybyciem tego standardu spodziewaliśmy się kilku innowacji. Najpierw opracowano standardowy standard sześcianalnych, w którym możliwość używania subwoofera lub jest również nazywany kanałem LFE (efekt niskiego częstotliwości). Po drugie, kanał S przestał być mono. Oznacza to, że w systemie 5.1 mamy SL i SR-kanały (otaczają lewe i surround w prawo). Głośniki wszystkich kanałów oprócz LFE są szerokopasmowe. Po raz pierwszy standard sugerował kompresowanie zakresu dynamicznego. W tym samym czasie standard AC-3 zapewnia kompresję danych. Teraz Dolby Digital Digital Audio Stream Szybkość wynosi 320 kb / s i więcej. Główną cechą Dolby Digital AC-3 jest jego skalowalność (Rys.12).

Figa. 12. SkalowanieDolby.Otaczać 5.1.

Na przykład napisaliśmy muzykę w standardowej 5.1. Jednocześnie użytkownik może go słuchać bez strat w 5.1 (5,0), czterokanałowy wariant pro logiki, w zwykłym stereo, a nawet w mono. A teraz wyobraź sobie, jak opłacalne i użytkownicy i producenci. Gry komputerowe i wideo nowej generacji są implikowane przez obecność dźwięku 5.1. Jednocześnie użytkownicy, którzy nie mają rozszerzonych wariantów systemów akustycznych nie czują się nieswojo - system zostanie skalowany pod parametry dostępnej systemu. Wiele kanałów telewizji satelitarnej są nadawane w 5.1, ale nie wpływa na większość widzów o telewizorach z mono dźwiękiem.

Schemat kompresji stosowany w Dolby Digital ma bardzo wysoką wydajność (współczynnik kompresji może wynosić więcej niż 12: 1, wspierana szybkość transmisji z 64 do 448 Kb / s), a jednocześnie raczej wysoka subiektywna jakość dźwięku. ASZ, a także wszystkie nowoczesne schematy do ściskania tych strumieni dźwiękowych (w szczególności, MRCS), wykorzystuje cechy ludzkiej postrzegania słuchu w swojej pracy lub model psychoakustyczny. Na przykład, w obecności głośnego sygnału częstotliwości spokojniejszej i mającą nieco wyższą lub niską częstotliwość dźwięków maskowanie głośnego sygnału, to znaczy nie słyszał ani nie słyszał bardzo źle. Również zamaskowane sygnały brzmią po i nawet przed głośnym dźwiękiem. Zjawisko to pozwala nie kodować ani nie kodować przy mniejszym przebieranym rozładowaniu dźwięków. Kompresja danych prowadzona jest również przez niezdecydowany wyzwolenie z redundantnych informacji, w przybliżeniu tych samych algorytmów stosowanych w łuku zip lub RAR. Aby wdrożyć te schematy, przychodzący strumień audio jest podzielony na czas - na nakładających się blokach (ramki) 512 próbek, z częstotliwością próbkowania 48 kHz, jest to 10,66 ms, ale istnieją ostre spadki poziomu w sygnale, rozmiar bloku zmniejsza dwa razy przekazują te szybkie skoki; I częstotliwości - cały zakres dźwięku 24 000 Hz dzieli się na 256 segmentów, co daje szerokość każdego paska w 93,75 Hz. Informacje dźwiękowe w każdym pasma częstotliwości z bloku danych są tłumaczone na format liczby pływających punktów, a zgodnie z pewnym modelem psychoakustycznym, wartości przychodzące są przetwarzane (niektóre pasma częstotliwości nie zawierają znaczących informacji i nie są zakodowane , Niektóre muszą kodować z większym niektórym mniejszym stopniem), którego wynikiem jest znaczne zmniejszenie strumienia danych. Co ciekawe, model psychoakustyczny używany przez enkodera może się różnić, ponieważ parametry modelu są przesyłane w strumieniu ASS i mogą być używane przez dekodera, aby przywrócić oryginalny dźwięk. Innym sposobem na zmniejszenie strumienia danych jest połączenie danych z różnych kanałów. W prawdziwym fonogramie wielokanałowym w kilku kanałach informacje są często przecinające i można go zakodować raz na wszystkie, a nie dla każdego kanału oddzielnie. Ta technika jest używana tylko do częstotliwości poniżej 10 kHz, co pozwala na utrzymanie lokalizacji źródeł dźwięku, a choć enkoder ma łącznie pięć pełnoprawnych kanałów dźwiękowych, a odpowiednio, szerokie pole manewru, przepływ ich metoda może być znacznie zmniejszona.

Dolby Cyfrowe możliwości nie są wyczerpane. Na przykład dekoder zapewnia kontrolowaną kompresję (kompresja zakresu dynamicznego). Korzystanie z kompresji jest wygodne, jeśli słuchacz z jakiegokolwiek powodu konieczne jest ograniczenie ogólnej objętości dźwięku. Sprężarka zwiększa poziom słabych dźwięków, dzięki czemu są wyraźnie słyszane, i przeciwnie, osłabią zbyt silne dźwięki. Użytkownik może skonfigurować dekoder cyfrowy w taki sposób, że składniki o niskiej częstotliwości są obecne tylko w tych kanałach, dla których zapewniono głośniki szerokopasmowe subwooferowe z oddzielnymi głośnikami niskiej częstotliwości.

Dolby Digital Ex.i Dolby-e.

Tylko dla kin pierwotnie opracowano rozszerzony system Dolby Digital Ex-siedem, zgodnie z programem "6.1". W Dolby Digital Ex nie ma dwóch, ale trzech kanałów surround - przestrzenna lewica, przestrzenna prawa r S i przestrzenna centralna C s. Systemy akustyczne kanału CS są umieszczane wzdłuż tylnej ściany kina oraz kanałów kanałów L S i R s wzdłuż ścian bocznych.

Dolby Digital wykorzystuje cyfrową kompresję dźwięku, zapewniając minimalną prędkość strumienia cyfrowego - do 320 kb / s. Pozwala to na najskuteczniej wykorzystywać pojemność informacji przewoźników lub kanałów komunikacyjnych - przestrzeń na folii, taśmę magnetyczną, pasma częstotliwościowego kanału eterycznego lub satelitarnego itp. Koszt niskiej prędkości jest faktem, że Format Dolby Digital jest obliczany tylko na jednym cyklu kodowania - dekodowanie. Ponadto AC-3 strumień cyfrowy nie jest związany z czasem do struktury ramowej obrazu, więc edycja materiałów wideo z Dolby Digital Dźwięk jest trudny.

Figa. 15. Dolby Digital Ex.i Dolby-e.

W profesjonalnych zastosowaniach pojawia się często potrzebę wielokrotnego kodowania dekodowania. Na przykład stacje przekaźnikowe muszą uzyskać materiał z cyfrowym dźwiękiem kanał satelitarny Komunikacja, zapisz go na środowisku cyfrowym, edytować, zamontowane, a następnie przekaźnik do sieci dystrybucyjnej (lub replikacji i rozpowszechniane). W takich zadaniach Dolby Laboratories opracował profesjonalny format cyfrowy Dolby-E. Dolby-E Digital Stream może zawierać do ośmiu kanałów dźwiękowych z pełnym pasmem częstotliwości. Oprócz proporozwardzania danych audio, metadane (metadane) - "Dane opisujące dane" wprowadza się do strumienia. Są to instrukcje dekodera Dolby-E, które są opcjonalne, polecające. Na przykład specjalna instrukcja może automatycznie zainstalować w dekoderze lub kolejnym ograniczeniu dynamicznego zakresu sygnałów wyjściowych. W zależności od sprzętu używanego do odbierania i przetwarzania sygnału Dolby-E, metadane mogą być używane całkowicie, częściowo lub w ogóle nie używane. Strumień Dolby-E jest podzielony na dwa strumienie, które mogą być przesyłane przez dwie fizyczne linie standardu AES-3 lub nagrane na cyfrowym magnetofonie zamiast dwóch kanałów non-ssać. Struktura przepływu odpowiada strukturę ramy wideo, więc materiał z dźwiękiem Dolby-E można łatwo zamocować i edytować bez zakłócania synchronizmu audio i wideo. Format przyznaje do 10 kolejnych cykli kodujących - dekodowanie.