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Noter. Traduction: Il s'agit d'une traduction de la deuxième (sur quatre) parties d'un long article de Christopher "Monty" Montgomery (créateur d'Ogg Free Software et de Vorbis) sur ce qu'il pense être l'une des idées fausses les plus courantes et les plus profondément enracinées chez l'audiophile. monde.
La fréquence de 192 kHz est considérée comme nocive
Musical fichiers numériquesà 192 kHz n'offrent aucun avantage, mais ont tout de même un certain impact. En pratique, il s'avère que leur qualité de lecture est légèrement moins bonne et que des ondes ultrasonores se produisent pendant la lecture.
Les convertisseurs audio et les amplificateurs de puissance sont sensibles à la distorsion, et la distorsion a tendance à s'accumuler rapidement à haute et basses fréquences Oh. Si le même haut-parleur reproduit des ultrasons avec des fréquences de la gamme audible, toute caractéristique non linéaire déplacera une partie de la gamme ultrasonique dans le spectre audible sous la forme de distorsions non linéaires aléatoires non contrôlées couvrant toute la gamme audio audible. La non-linéarité dans un amplificateur de puissance aura le même effet. Ces effets sont difficiles à remarquer, mais des tests ont confirmé que les deux types de distorsion peuvent être entendus.
Le graphique ci-dessus montre la distorsion résultant de l'intermodulation audio 30kHz et 33kHz dans un amplificateur théorique avec un THD constant d'environ 0,09%. La distorsion est visible sur tout le spectre, même aux basses fréquences.
Les ondes ultrasonores inaudibles contribuent à la distorsion d'intermodulation dans la plage audible (zone bleu clair). Les systèmes non conçus pour reproduire les ultrasons ont généralement des niveaux de distorsion plus élevés, autour de 20 kHz, contribuant davantage à l'intermodulation. L'extension de la gamme de fréquences pour inclure les ultrasons nécessite des compromis qui réduiront l'activité de bruit et de distorsion dans le spectre audible, mais dans tous les cas, une reproduction inutile de la composante ultrasonore dégradera la qualité de reproduction.
Il existe plusieurs façons d'éviter une distorsion supplémentaire :
- Haut-parleur, amplificateur et séparateur de spectre de signal uniquement pour ultrasons pour séparer et reproduire indépendamment les ultrasons que vous ne pouvez pas entendre afin qu'ils n'affectent pas les autres sons.
- Amplificateurs et transducteurs conçus pour reproduire un spectre de fréquences plus large afin que les ultrasons ne provoquent pas de distorsion non linéaire audible. En raison du coût supplémentaire et de la complexité de mise en œuvre, la bande passante supplémentaire réduira la qualité de reproduction dans la partie audible du spectre.
- Haut-parleurs et amplificateurs bien conçus qui ne reproduisent pas du tout les ultrasons.
- Pour commencer, vous ne pouvez pas encoder une si large gamme de fréquences. Vous ne pouvez pas (et ne devriez pas) entendre de distorsion ultrasonore dans la bande de fréquence audible s'il n'y a pas de composante ultrasonore dans celle-ci.
Toutes ces méthodes visent à résoudre le même problème, mais seule la méthode 4 a un sens.
Si vous êtes intéressé par les possibilités de votre propre système, les échantillons suivants contiennent : audio 30 kHz et 33 kHz au format WAV 24/96, une version FLAC plus longue, quelques mélodies et une coupe de chansons régulières ajustées à 24 kHz pour qu'elles tombent entièrement dans la gamme ultrasonique de 24 kHz à 46 kHz.
Tests de mesure de distorsion non linéaire :
- Audio 30 kHz + audio 33 kHz (24 bits / 96 kHz)
- Mélodies 26 kHz - 48 kHz (24 bits / 96 kHz)
- Mélodies 26 kHz - 96 kHz (24 bits / 192 kHz)
- Compilation de chansons remastérisées en 24 kHz (WAV 24 bits / 96 kHz) (version originale de la compilation) (WAV 16 bits / 44,1 kHz)
Supposons que votre système est capable de lire tous les formats avec des fréquences d'échantillonnage de 96 kHz. Lors de la lecture des fichiers ci-dessus, vous ne devriez rien entendre, aucun bruit, aucun sifflement, aucun clic ou tout autre son. Si vous entendez quelque chose, votre système a une réponse non linéaire et provoque une distorsion non linéaire audible des ultrasons. Soyez prudent lorsque vous montez le volume, si vous entrez dans la zone d'écrêtage numérique ou analogique, même s'il est doux, cela peut provoquer un fort bruit d'intermodulation.
En général, ce n'est pas un fait que les distorsions non linéaires des ultrasons seront audibles sur système spécifique. Les distorsions introduites peuvent être à la fois insignifiantes et tout à fait perceptibles. Dans tous les cas, la composante ultrasonique n'est jamais une vertu et, dans de nombreux systèmes audio, entraînera une forte réduction de la qualité de la reproduction sonore. Dans les systèmes qui ne nuisent pas, la capacité de traiter les ultrasons peut être conservée ou vous pouvez utiliser la ressource pour améliorer la qualité sonore de la plage audible.
Mal comprendre le processus de discrétisation
La théorie de la discrétisation est souvent incompréhensible sans le contexte du traitement du signal. Et il n'est pas surprenant que la plupart des gens, même de brillants docteurs dans d'autres domaines, ne le comprennent généralement pas. Il n'est pas non plus surprenant que beaucoup de gens ne se rendent même pas compte qu'ils le comprennent mal.
Les signaux échantillonnés sont souvent représentés sous la forme d'une échelle irrégulière, comme le montre la figure ci-dessus (en rouge), qui ressemble à une approximation approximative du signal d'origine. Cependant, cette représentation est mathématiquement précise et lorsqu'elle est convertie en un signal analogique, son graphique devient lisse (ligne bleue sur la figure).
L'idée fausse la plus courante est que, prétendument, la discrétisation est un processus approximatif et conduit à une perte d'informations. Un signal discret est souvent représenté comme une copie irrégulière et anguleuse de l'onde parfaitement lisse d'origine. Si vous pensez que oui, alors vous pouvez supposer que plus le taux d'échantillonnage est élevé (et plus il y a de bits par échantillon), plus les étapes seront petites et plus l'approximation sera précise. Le signal numérique ressemblera de plus en plus à la forme du signal analogique jusqu'à ce qu'il adopte sa forme à une fréquence d'échantillonnage tendant vers l'infini.
Par analogie, de nombreuses personnes qui ne sont pas impliquées dans le traitement numérique du signal, en regardant l'image ci-dessous, diront : "Wow !" Il peut sembler qu'un signal discret ne représente pas bien hautes fréquences forme d'onde analogique, ou en d'autres termes, à mesure que la fréquence audio augmente, la qualité d'échantillonnage diminue et la réponse en fréquence se détériore ou devient sensible à la phase du signal d'entrée.
Ça ressemble à ça. Ces croyances sont fausses !
Commentaire du 04/04/2013 : En réponse à tous les courriers concernant les signaux numériques et les étapes que j'ai reçus, je vais montrer le comportement réel du signal numérique sur un équipement réel dans notre vidéo Digital Show & Tell, afin que vous ne puissiez pas prendre mon mot pour cela.
Tous les signaux en dessous de la fréquence de Nyquist (la moitié de la fréquence d'échantillonnage) seront capturés parfaitement et complètement pendant l'échantillonnage, et une fréquence d'échantillonnage infiniment élevée n'est pas nécessaire pour cela. L'échantillonnage n'affecte pas la réponse en fréquence ou la phase. Le signal analogique peut être restauré sans perte - aussi fluide et synchrone que l'original.
Vous ne pouvez pas discuter avec les mathématiques, mais quelles sont les difficultés? La plus connue est l'exigence de limite de bande passante. Les signaux dont les fréquences sont supérieures à la fréquence de Nyquist doivent être filtrés avant l'échantillonnage pour éviter la distorsion due au repliement. Ce filtre est le fameux filtre anti-aliasing. La suppression du bruit d'échantillonnage, en pratique, ne peut pas être parfaite, mais la technologie moderne vous permet de vous rapprocher très près du résultat idéal. Et nous arrivons au suréchantillonnage.
Suréchantillonnage
Les taux d'échantillonnage supérieurs à 48 kHz ne sont pas pertinents pour la reproduction audio haute fidélité, mais ils sont nécessaires pour certains technologies modernes. Le suréchantillonnage (rééchantillonnage) est le plus important d'entre eux.
L'idée du rééchantillonnage est simple et élégante. Vous vous souvenez peut-être de ma vidéo « Digital Media. Un guide du débutant pour les geeks que les taux d'échantillonnage élevés fournissent un écart beaucoup plus grand entre la fréquence la plus élevée qui nous intéresse (20 kHz) et la fréquence de Nyquist (la moitié du taux d'échantillonnage). Cela vous permet d'utiliser des filtres anti-aliasing plus simples et plus fiables et d'augmenter la fidélité. Cet espace supplémentaire entre 20 kHz et la fréquence de Nyquist n'est essentiellement qu'un amortisseur pour le filtre analogique.
La figure ci-dessus montre des schémas de la vidéo « Digital Multimedia. Geek Beginner's Guide" illustrant la bande passante de transition pour un DAC ou un ADC à 48 kHz (à gauche) et à 96 kHz (à droite).
Ce n'est que la moitié de l'histoire, car les filtres numériques ont moins de limitations pratiques que les filtres analogiques, et nous pouvons compléter le lissage avec plus de précision et d'efficacité. Le signal brut haute fréquence passe à travers un filtre anti-repliement numérique, qui n'a aucun problème à adapter la bande de transition du filtre dans un espace restreint. Une fois le lissage terminé, des sections discrètes supplémentaires dans l'espace d'absorption des chocs sont simplement repliées. La lecture du signal suréchantillonné se déroule dans l'ordre inverse.
Cela signifie que les signaux à faible taux d'échantillonnage (44,1 kHz ou 48 kHz) peuvent avoir la même fidélité, la même douceur et le même faible crénelage que les signaux à fréquence d'échantillonnage de 192 kHz ou plus, mais aucun d'entre eux n'aura d'inconvénients (les ondes ultrasonores provoquant distorsion d'intermodulation, augmentation de la taille du fichier). Presque tous les DAC et ADC modernes suréchantillonnent à des vitesses très élevées, et peu de gens le savent, car cela se produit automatiquement à l'intérieur de l'appareil.
Le DAC et l'ADC n'étaient pas toujours en mesure de rééchantillonner. Il y a trente ans, certaines consoles d'enregistrement utilisaient des taux d'échantillonnage élevés pour l'enregistrement sonore, en utilisant uniquement des filtres analogiques. Ce signal haute fréquence a ensuite été utilisé pour créer des disques maîtres. Le tramage et la décimation numériques (rééchantillonnage à un taux inférieur pour les CD et DAT) ont eu lieu lors de la dernière étape de l'enregistrement. Cela pourrait être l'un des premières raisons pourquoi les taux d'échantillonnage de 96 kHz et 192 kHz sont devenus associés à la production audio professionnelle.
16 bits contre 24 bits
Bon, maintenant nous savons que sauvegarder de la musique en 192kHz n'a pas de sens. Sujet clos. Mais qu'en est-il de l'audio 16 bits et 24 bits ? Qu'est-ce qui est mieux?
L'audio PCM 16 bits ne couvre pas entièrement la plage audio dynamique théorique qu'un humain peut entendre dans des conditions idéales. Il y a aussi (et il y aura toujours) des raisons d'utiliser plus de 16 bits pour l'enregistrement audio.
Aucune de ces raisons n'a quoi que ce soit à voir avec la lecture audio - dans cette situation, l'audio 24 bits est aussi inutile que l'échantillonnage à 192 kHz. La bonne nouvelle est que l'utilisation de la quantification 24 bits ne nuit pas à la qualité du son, mais ne l'aggrave tout simplement pas et prend de l'espace supplémentaire.
Remarques pour la partie 2
6. De nombreux systèmes incapables de lire des échantillons à 96 kHz ne refuseront pas de les lire, mais les sous-échantillonneront silencieusement à 48 kHz. Dans ce cas, le son ne jouera pas du tout et il n'y aura rien sur l'enregistrement, quel que soit le degré de non-linéarité du système.
7. Le rééchantillonnage n'est pas le seul moyen de gérer les taux d'échantillonnage élevés dans le traitement du signal. Il existe plusieurs façons théoriques d'obtenir un son à échantillonnage élevé et à bande limitée et d'éviter la décimation, même s'il est ensuite sous-échantillonné pour l'enregistrement sur des disques. Il n'est pas encore clair si ces méthodes sont utilisées dans la pratique, car le développement de la plupart des installations professionnelles est tenu secret.
8. Historiquement, cela n'a pas d'importance, mais de nombreux professionnels utilisent aujourd'hui des résolutions élevées car ils pensent à tort que le son avec un contenu stocké au-delà de 20 kHz sonne mieux. Tout comme les consommateurs.
La société coréenne The Bit a sorti un nouveau baladeur numérique OPUS#3.
DAC Burr-Brown 24 bits/192 kHz et processeur de son X-MOS
Le lecteur Opus#3 prend en charge une sortie jusqu'à 24 bits/192 kHz et utilise une puce X-MOS séparée pour la lecture de fichiers haute résolution tels que DSD64, DSD128 et DSD256. Le lecteur Opus#3 prend en charge la lecture des fichiers DSD tels quels, sans aucune conversion.
RéelUSB-DAC
Prise en charge audio complète USB Audio Class 2.0 fournit une prise en charge de sortie de format de fichier DSD natif ainsi qu'une sortie PCM.
Le lecteur Opus#3 permet aux utilisateurs de connecter une variété d'appareils compatibles UAC 2.0, tels qu'un PC ou un smartphone, et de profiter de sources sonores de haute qualité dans une variété d'environnements.
Mode veille"
Permet d'économiser de l'énergie pour une qualité globale. Le mode veille permet à l'appareil d'être en mode "veille" jusqu'à environ 4 semaines.
ModeBluetooth
Merci au soutien Norme Bluetooth 4.0, il est possible d'écouter confortablement de la musique en connectant divers écouteurs Bluetooth aériens et intra-auriculaires.
Égaliseur personnalisé
Vous permet d'enregistrer des paramètres personnalisés basés sur les fréquences de l'égaliseur 10 bandes.
Wi- Fi
Le lecteur Opus#3 prend en charge Fonctionnalité Wi-Fi, qui vous permet de vous connecter à une variété d'appareils dans un environnement sans fil pour profiter de votre musique préférée de manière plus agréable et diversifiée.
Prise en charge des applications de streaming tierces
La prise en charge d'applications de diffusion en continu telles que Spotify permet d'écouter facilement et confortablement de l'audio provenant de diverses sources. Selon l'application sélectionnée, certaines fonctionnalités peuvent ne pas être prises en charge.
Le lecteur Opus # 3 prend en charge la fonctionnalité DLNA, qui vous permet de partager des sources audio de haute qualité avec une grande variété d'appareils prenant en charge l'ensemble de normes de mise en réseau DLNA.
Nous espérons que vous apprécierez l'environnement plus riche façonné par ceux qui accès publique sources audio de haute qualité avec une grande variété d'appareils prenant en charge le service DLNA.
Son supra/intra-auriculaire
La sortie sur le connecteur Ø3,5 mm prend également en charge la possibilité de connecter un équipement audio à l'aide d'un câble optique à la sortie SPDIF-IN.
Sortie câble symétrique sur fiche Ø2.5mm pour une expérience encore plus profonde et plus agréable.
Utilisez le kit de sortie symétrique personnalisé pour vous connecter à un équipement audio équipé de sorties symétriques via une sortie audio Ø3,5 mm pour la mise à la terre et une sortie symétrique Ø2,5 mm.
Le stockage intégré de 64 Go peut être étendu jusqu'à 320 Go en installant cartes externes mémoire micro SD (max. 256 Go). Prise en charge des cartes SDXC ( systèmes de fichiers exFAT et NTFS).
Le bouton de l'interrupteur a une position idéale pour allumer et éteindre l'appareil avec un seul doigt.
De plus, le bouton de l'interrupteur est conçu pour allumer le lecteur depuis le mode veille.
Boutons de contrôle Conçu et positionné de manière ergonomique pour un contrôle total de l'appareil lorsqu'il est tenu d'une seule main.
Contrôle du volume
Très agréable et facile à utiliser, et extrêmement détaillé pour atteindre le niveau de volume souhaité. Vous pouvez régler le volume entre 1 et 150 pas sans allumer l'écran.
Saillies pyramidales sur le devant et panneaux arrière obtenu par usinage à l'aide d'équipements CNC sophistiqués. Ils donnent au produit la possibilité de créer une variété d'impressions et de former différentes textures en fonction de l'éclairage.
The Bit a créé la solution la plus optimisée pour tous les mélomanes afin de vraiment ressentir ce que les musiciens ressentent et entendent lorsqu'ils écoutent des formats audio Hi-Fi et Hi-Res. Le lecteur Opus#3 vous permettra de profiter de votre musique préférée au plus meilleure qualité jusqu'à 24 bits / 192 kHz, offrant une expérience inoubliable et une sensation unique du son original.
Je voulais de la bonne musique à un moment donné. Ato tout sur le téléphone et écouter au téléphone. Par chance, des critiques sur les lecteurs audio passent périodiquement ici. Taquinerie. Et donc j'ai finalement décidé d'acheter un lecteur de bonne qualité.
Le choix s'est porté sur le modèle NiNTAUS X10. Et il s'est avéré que je n'ai pas perdu. En bref : un excellent lecteur d'entrée de gamme pour un prix raisonnable. Mange tous les formats de musique. Super son. N'hésitez pas à recommander.
Le reste sous la coupe :
Au moment de choisir un joueur, toute ma Wishlist se résumait aux trois critères suivants :
1. Prix pas plus de 100 dollars ( idéalement pas plus de 70 $) est fait.
2. La présence d'un DAC et non d'un codec ( ben je voulais vraiment) - arrivé.
3. Boutons mécaniques et pas de capteurs ( caractéristiques de travail. peu pratique à utiliser écran tactile
) - complété.
Sur cette base, j'ai presque acheté xduoo x3, mais j'ai regardé AIGO 105. ( J'ai aussi pensé et léché mes lèvres à AIGO 108 et FiiO X1)
Mais au final, tout à fait par hasard, je suis tombé sur une mention selon laquelle une version mise à jour du NiNTAUS X10 avec un DAC externe est apparue.
Une recherche rapide sur Ali a montré qu'il est déjà vendu avec force et force dans les espaces ouverts d'aliexpress. Et le prix est tout simplement chocolaté, comparé à mes autres prétendants à l'achat. Seulement 65 dollars.
Caractéristiques déclarées :
- CNA WM8965 intégré
écran : 2,0 pouces 320*240
sortie casque : > = 80 mW
contrôle du volume : 100 régulateur numérique le volume
rapport signal sur bruit : >= 99db
EQ : Rock, pop, soft, jazz, classique, musique électronique (le taux d'échantillonnage en 48 kHz ne prend en charge que le réglage de l'égaliseur)
paramètres de lecture : normal, aléatoire, tout, mode de lecture en boucle unique
Débit binaire audio : MP3 : 16 kbps-320 kbps WMA : 16 kbps-320 kbps WAV : 24 bits/48 kHz 16 kbps-1536 kbps
APE/FLAC 24bit/192kHz 512kbps-1536kbps
Temps de jeu : environ 60 heures
temps de charge : environ 5 heures
formats audio : MP3.WMA, WAV, APE, FLAC, ACC, OGG
Langue du menu : anglais, chinois
température de fonctionnement : 0-45 degrés
interface de données : micro 5 broches, USB 2.0
cartes d'extension : supporte 128 Go
taille: 98*58*16mm
- WMA : 96 kHz/24 bits
FLAC : 192 kHz/24 bits
OGG : 48 kHz/16 bits
PRÉCISION : 48 KHz/16 bits
APE : 192 kHz/24 bits
MP3 : 24 KHz/16 bits
RKK : 192 KHz/24 bits
WAV : 192 kHz/64 bits
AIFF : 48 kHz/16 bits
Décidé de prendre.
Avant d'acheter, les vendeurs ont tenté de faire baisser le prix. en raison du fait qu'un lecteur flash n'est pas inclus dans le kit, Chargeur et écouteurs. Ce sera toujours le vôtre.
Mais il s'est avéré que tout vient de l'usine emballé dans le lecteur, et la séparation est impossible. ( oh et bouleversé mon juif intérieur)
Le joueur a été envoyé par le vendeur le lendemain après paiement. Mais j'ai mis 30 jours pour y arriver. ( C'est pourquoi les achats que vous avez particulièrement hâte de prendre prennent bien plus de temps que ceux que vous avez pris sereinement ? Règle de méchanceté ?)
Le joueur est venu me emballé dans un grand rouleau de film avec des boutons. ( qui a rendu ma fille heureuse) mais malgré cela, la boîte était légèrement abîmée.
La boîte contient les éléments suivants :
Joueur Nintaus X10
Écouteurs
Coque en silicone
Joueur au cas où :
Couverture en tissu
cable USB
Manuel d'utilisation
Fortement en chinois, et donc je vais le cacher sous le spoiler
Un lecteur flash MicroSD 16 Go est installé dans le lecteur (je l'ai immédiatement remplacé par un lecteur flash OV 32 Go)
En général, il y a tout pour une utilisation complète. et même un peu plus.
Maintenant plus sur le joueur :
Le lecteur est une barre métallique de 55 x 97 x 15 mm. ( bien que le fabricant revendique des dimensions 98 * 58 * 16 mm) Matériau du boîtier aluminium recouvert de peinture noire.
Sur la face avant, il y a un écran de 2 pouces. Et en dessous se trouvent les boutons mécaniques pour contrôler le lecteur
Au verso, il n'y a que des inscriptions appliquées à la peinture blanche. Jusqu'à ce qu'ils soient effacés :
Les faces latérales du lecteur n'ont pas de boutons et de connecteurs.
En haut, il y a un bouton d'alimentation (c'est aussi un bouton de verrouillage des boutons) et deux connecteurs - un pour connecter un casque, le second est une sortie analogique.
En bas, il y a un trou de réinitialisation, un connecteur MicroUSB pour connecter le lecteur à un ordinateur et le charger, ainsi qu'un connecteur pour connecter des cartes MicroSD. Sortie d'usine, elle est scellée par un autocollant avec l'inscription Hi-Res, mais je n'ai plus cet autocollant sur la photo, puisque j'ai immédiatement remplacé la carte 16Go complète par ma carte 32Go à l'arrivée. (bien que comme vous pouvez le voir sur la photo, l'autocollant 16 Go n'est pas arraché)
En dehors de apparence, dès le moment de l'achat, je me demandais si le vendeur m'avait trompé. Connaissant les chinois, il est tout à fait possible de s'attendre à ce qu'à la place du lecteur de la version avec le DAC, le lecteur de la première version basée sur les codecs m'ait été envoyé. Donc j'ai décidé démonter le lecteur et voyez par vous-même ce qu'il y a dedans :
Pour démonter le lecteur, vous avez besoin d'un tournevis Torx spécial. J'en ai un.
Desserrez les quatre vis
Et je vois le monde merveilleux de l'électronique chinoise avec une batterie de 1500mAh
Et la chose la plus importante. Sous la batterie, j'ai trouvé le DAC ADC8965
Après inspection, je récupère l'appareil.
Si vous avez acheté un lecteur et que vous ne savez pas non plus quelle version vous avez, je vous donnerai des conseils sur la façon de le déterminer sans discernement.
il y a des photos des différences entre les première et deuxième versions des joueurs.
De l'apparence à AU:
Lorsque vous allumez le lecteur, ils affichent un écran de démarrage avec l'inscription Nintaus ( Je pense que ça ressemble plus à nOntaus)
Il n'y a rien de superflu dans le lecteur comme la lecture de livres, la radio, les enregistreurs vocaux, les jouets et autres comme eux. Uniquement de la musique. Uniquement hardcore.
Le lecteur, après sa mise sous tension, affiche les éléments de menu suivants :
Lecture en cours, paramètres, paramètres de lecture, favoris (en fait, ce sont des playlists), égaliseur, navigation dans les dossiers, tri par classifications (cet élément m'est resté incompréhensible)
Dans le menu des paramètres, vous pouvez changer la langue, créer une liste de lecture, régler le temps de rétroéclairage (10 secondes, 20 secondes, 30 secondes ou toujours activé), régler la minuterie de mise en veille, obtenir des informations sur la version du micrologiciel, la mémoire occupée. définir différents modes de lecture. Effectuez également une réinitialisation.
Dans les paramètres de l'égaliseur, il existe des modules complémentaires prêts à l'emploi :
Mais je n'inclus aucun d'entre eux. J'écoute sans fioriture.
Les chansons peuvent être ouvertes via la vue dossier :
J'écoute principalement de la musique aux formats .flac et .cue
Le joueur mange tout ce que j'ai trouvé.
Le seul problème avec l'encodage cyrillique dans .cue
Mais cela n'affecte en rien le son.
Contrôle du joueur :
Comme je l'ai déjà écrit, il y a des boutons de contrôle sur le devant du lecteur :
Boutons " effronté" Et " arrière" sont responsables du déplacement dans les éléments de menu et du changement de piste dans la fenêtre de lecture.
Bouton " menu" est responsable de l'appel du menu, et est également un bouton pour confirmer la sélection.
Bouton " Arrière" est responsable de l'action inverse ou de la sortie vers le sous-élément de menu précédent.
Bouton " Jouer pause"bien sûr, il est responsable de la lecture et de la mise en pause de la musique. Sur certains points (mais pas sur tous), il duplique le bouton" Menu".
Bouton " Le volume" est responsable du volume. Pour modifier le volume, vous devez d'abord appuyer sur ce bouton, puis tourner la molette, ou appuyer sur les boutons "avant" et "retour"
Après avoir sélectionné le niveau de volume souhaité, appuyez à nouveau sur le bouton "volume" pour quitter la fenêtre de réglage du volume.
Molette de commande ne peut que tourner. Il n'y a pas de pression dessus. La première fois, ça manquait beaucoup, puis je m'y suis habitué. Avec la molette dans le menu, vous pouvez faire défiler les éléments, les listes, les chansons, régler le volume dans le menu du volume. Lors de la torsion, il y a des clics agréables. La torsion est modérément élastique. Très agréable. Mais en principe, dans le lecteur, vous pouvez complètement vous passer de cette roue - les actions sont dupliquées par différents boutons. La roue est faite juste pour plus de commodité.
À propos du son et des écouteurs
Je dis tout de suite que je ne suis pas un mélomane, pas un audiophile, et il suffit que parfois un ours me rentre dans l'oreille. Mais le son est bon, je peux le distinguer d'un mauvais son de mauvaise qualité.
Mes préférences personnelles en musique ne sont pas liées à certains styles. Je peux écouter à la fois du classique et du rock, du rap, de la pop et de la chanson. Sur le ce moment Je suis accro à une série de chansons. Il s'agit d'une grande collection de chansons de tous genres couvertes d'une manière jazzy relaxante. J'aime écouter ces chansons en flac.
J'ai également écouté des compilations de test pour les appareils haute résolution. Tels que Prime Test CD # 1
Sur cette base, j'ai tiré une conclusion personnelle selon laquelle la qualité du son produit par le lecteur est très différente de celle de mon smartphone. Mais encore une fois, la discussion sur le son n'est pas une chose reconnaissante et est très individuelle. Dans de nombreuses chansons, j'ai entendu des nuances et des sons que je n'avais jamais entendus auparavant. certains des airs que j'ai entendus à nouveau. Le son est fort. Nettoyer. Très détaillé. À mon avis, le joueur est bon pour jouer des mélodies dans lesquelles l'accent est davantage mis sur les basses fréquences. La basse est géniale. J'aime vraiment.
Vous avez écouté de la musique dans les écouteurs fournis :
J'ai aimé leur son. Il met l'accent sur les basses fréquences. Belle belle basse. Dans certains endroits, ils n'ont pas le temps de reconquérir les moyennes et hautes. Mais j'aime la basse. Et j'adore ces écouteurs. Bien qu'il les ait donnés à écouter à un ami avec son lecteur FiiO X1. Et lui, en tant qu'amateur de son clair et précis dans les moyennes et hautes fréquences, a critiqué ces écouteurs. Apparemment, ils ne tirent pas tout le son. Voici votre perception personnelle.
Mais là encore, en général, j'aime ces écouteurs. J'ai le lecteur depuis quelques semaines maintenant. écouté beaucoup de musique. Je ne veux pas changer d'écouteur.
Pendant toute la durée d'écoute, je peux dire que la batterie du lecteur tient 3 jours pour 7-8 heures de lecture de musique en continu. Combien il faut pour charger n'a pas remarqué. Je viens de laisser le lecteur connecté à l'ordinateur pendant la nuit.
Conclusion :
Personnellement, je suis content du joueur. J'aime le look, la forme et la matière. J'aime le son. Même après 2 semaines d'utilisation, j'admire toujours la qualité sonore et découvre de nouvelles compositions.
Personnellement, dans mon utilisation, le lecteur n'a aucun inconvénient. Est-ce juste que cela ne peut pas fonctionner en mode carte son avec un ordinateur, eh bien, le problème avec l'encodage dans les noms.
Mais il y a beaucoup d'avantages : prix, bon son, bon équipement, matériaux du boitier, compacité, présence de DAC, longue durée travail, omnivore.
Je peux certainement recommander l'achat.
P.S. Il m'a fallu presque une semaine pour écrire cette critique. Il peut y avoir, et il y a certainement, des erreurs dans l'examen. À la fois grammatical et tout autre. Vous pouvez m'écrire en MP. Je promets de le réparer. Je prévois d'acheter +52 Ajouter aux Favoris J'ai aimé la critique +46 +87
La descriptionNAD D1050 :
DAC externe 24 bits/192 kHz avec amplificateur pour casque, USB 2.0, 2 entrées optiques numériques et 2 entrées coaxiales, sortie stéréo analogique symétrique (XLR) et asymétrique (RCA), prise casque 3,5 mm, bloc d'alimentation externe
Informations sur le CADNADD1050 :
Le DAC USB D1050 est idéal pour lire les fichiers musicaux de votre ordinateur via votre système Hi-Fi. Toutes les sources numériques sont puissamment prises en charge lorsque le D1050 prend en charge les circuits numériques les plus faibles d'un lecteur Blu-ray, DVD ou CD à un diffuseur de musique et un récepteur TV. Le développement des circuits numériques et analogiques s'est appuyé sur une riche expérience de 40 ans
Expérience NAD. Pour des raisons de commodité, il n'est absolument pas nécessaire de sacrifier la qualité, et le D1050 en est une confirmation éclatante.
Les entrées numériques du D1050 vous permettent de connecter une grande variété de sources numériques. L'interface SPDIF fournit des entrées coaxiales et optiques. L'entrée USB est inhabituelle en ce sens qu'elle prend en charge le transfert de données asynchrone et (grâce au générateur d'horloge haute précision du D1050) vous permet d'obtenir une gigue minimale à la sortie du périphérique USB connecté. Il est entièrement conforme à la norme USB
Audio Class 2.0 et vous permet de travailler avec des données ayant une résolution allant jusqu'à 24 bits / 192 kHz.
DAC USB D1050 assemblé à partir de un grand nombre pièces de haute qualité. Mais un Haute qualité pas assez; Pour la pleine réalisation des possibilités de ces pièces, leur installation bien pensée dans le corps de l'appareil est également nécessaire. C'est là que les connaissances inestimables et les nombreuses années d'expérience des ingénieurs NAD entrent en jeu. Application de multicouche circuits imprimés, les micro-composants et le montage en surface à l'aide de matériaux sans plomb vous permettent d'obtenir la plus petite surface de contact possible et de réduire les niveaux de bruit. L'utilisation d'une alimentation externe minimise les interférences électromagnétiques. Le résultat est une incroyable qualité de travail de l'appareil.
La puce de conversion numérique-analogique D1050 est basée sur l'architecture Delta/Sigma et possède des filtres de suréchantillonnage numérique actifs. Cela vous permet de maintenir une linéarité réponse en phase, supprimer les interférences et les sonneries à bande étroite. Ainsi, il est possible d'obtenir une lecture de qualité complète des enregistrements avec une fréquence d'échantillonnage de 88,2 kHz, 96 kHz, 172,4 kHz et 192 kHz. Un oscillateur d'horloge séparé alimenté par une source de courant continu pur réduit au minimum les erreurs de synchronisation. L'ensemble du chemin numérique a une précision au bit près ; la fréquence d'échantillonnage n'est ni suréchantillonnée ni sous-échantillonnée. Le taux d'échantillonnage du signal d'entrée est indiqué sur l'affichage du panneau avant.
Le DAC est équipé de sorties analogiques fixes : RCA traditionnel et XLR symétrique. De plus, le D1050 est équipé d'un amplificateur de casque discret haut de gamme. base de l'élément. L'impédance de sortie est très faible, et réduit donc les interférences et l'influence des câbles connectés à des valeurs négligeables.
Lors du développement du D1050, NAD a cherché à trouver de nouvelles technologies pour obtenir une qualité sonore élevée à faible coût énergétique, tout en utilisant aussi peu de matériaux non renouvelables que possible. Le D1050 est un DAC dont vous serez fier !
Spécifications du NAD D1050 DAC :
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Nom |
Signification |
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Rapport signal sur bruit |
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fréquence de réponse |
20 Hz - 96 kHz |
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Architecture CNA |
24bit/192kHz Delta-Sigma |
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Nutrition |
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Consommation d'énergie |
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Général |
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Poids avec emballage |
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dimensions(LxHxP) |
58 x 186 x 208 mm |
Quelque chose sur la psychologie humaine
L'année dernière Neil Young * et Steve Jobs ont discuté de la création d'un service de téléchargement audio en "qualité studio sans compromis", et quelque temps plus tard, qui serait utilisé pour lire cet audio. En général, cette idée plaît aux investisseurs, qui ont récemment alloué 500 000 $ pour promouvoir ce format. En fait, à quoi sert cet argent? Pour un marketing insensé. Pourquoi ça travaux de commercialisation? Eh bien ça marche à cause de existence couple de facteurs.d'abord, lorsque les gens perçoivent de telles nouvelles, les gens se fient souvent à des conjectures sur le fonctionnement de l'audio numérique, plutôt que sur son fonctionnement réel : ils supposent que l'augmentation de la fréquence d'échantillonnage est analogue à l'augmentation du nombre d'images par seconde dans la vidéo. En fait, une telle augmentation est analogue à l'ajout de couleurs infrarouges et ultraviolettes, que nous ne verrons jamais et que nous ne pouvons pas voir en principe. (C'est la partie centrale de l'article, mais ce sera un peu plus loin.)
en deuxième, les gens peuvent penser qu'ils entendent une différence de son alors qu'en réalité ce n'est pas le cas. Permettre de telles erreurs de pensée est normal pour une personne. Ces erreurs sont appelées distorsions cognitives. Le biais de confirmation, l'instinct grégaire, l'effet placebo, la confiance en l'autorité ne sont que quelques-unes des distorsions cognitives qui peuvent faire croire à une personne qu'elle entend la différence. Confirmation du préjugé : « Il y a plus d'informations dans le 24/192, donc je dois l'entendre ; Ah, j'entends ! L'instinct de troupeau en général fait en quelque sorte magiquement croire aux gens en quelque chose qui n'existe pas et ne peut pas exister. La confiance en l'autorité vous oblige soit à être totalement non critique sur les informations, soit, par rapport à votre opinion honnête, à donner la préférence à l'opinion de quelqu'un d'autre. Le film soviétique de vulgarisation scientifique "Moi et les autres" montre clairement certaines distorsions cognitives sociales. Par exemple, le film montre l'expérience suivante : on montre à un groupe d'élèves plusieurs portraits de personnes, et ils doivent dire lequel des deux portraits représente la même personne. Tous les étudiants, sauf un, sont faux et pointent vers deux portraits de personnes complètement différentes, et le sujet, bien qu'il n'ait pas initialement pensé à cette option, est souvent d'accord avec l'opinion de la majorité. Vous dites: "Non, eh bien, je ne suis pas comme ça." Généralement, à peine. Nous sommes tous des êtres humains, nous différons simplement en ce que nous sommes conscients de quelque chose à des degrés divers. Dans tous les cas, si les gens n'étaient pas soumis à de telles distorsions cognitives, le marketing n'aurait pas fonctionné pendant longtemps. Regardez autour de vous : les gens achètent des biens excessivement chers et en profitent.
Ainsi, 24/192 n'améliore généralement pas la qualité, et cela ressemble à une mauvaise nouvelle. La bonne nouvelle est qu'il est facile d'améliorer la qualité du son - il vous suffit d'acheter bon casque** . Au final, l'amélioration de la qualité sonore de leur part est immédiatement perceptible, ce n'est pas illusoire et plaît. Au moins en prenant des écouteurs au moins dans la gamme de prix de 100 $ à 200 $, vous vous réjouirez et me remercierez pour mes conseils d'acheter de bons écouteurs, à moins, bien sûr, que vous n'achetiez de beaux et chers écouteurs de mode qui ne sont pas conçus pour un son de haute qualité la reproduction. Et maintenant passons au plus intéressant.
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Ouais, je n'avais aucune idée de qui était Neil Young non plus. Il s'avère qu'il s'agit d'un célèbre musicien canadien... déjà célèbre depuis 50 ans.
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Ceci est mon avis personnel, je ne suis pas représentant d'un quelconque magasin et ne poursuis aucun but commercial.
Théorème de Nyquist-Shannon
Afin de ne pas être pris au piège de la réflexion, essayons de comprendre à la base pourquoi l'audio numérique fonctionne.D'abord, comprenons bien les termes (nous les formulerons comme s'ils ne servaient qu'à l'analyse des sons).
Signal est une fonction dépendante du temps. Par exemple, en tant que signal, vous pouvez exprimer la tension électrique dans les fils d'un équipement audio ou, par exemple, la pression du son sur le tympan (selon le moment).
Varier- représentation du signal en fonction de la fréquence et non du temps. Cela signifie que la fonction s'exprime non pas comme une "intensité" enregistrée dans le temps, mais comme un ensemble d'intensités d'un nombre infini d'harmoniques (ondes cosinus) incluses au même instant dans le temps. C'est-à-dire que le signal d'origine peut être représenté comme un ensemble de signaux harmoniques de différentes fréquences et amplitudes ("volumes"). Oui, les quantités physiques peuvent souvent (en fait, presque toujours) être représentées d'une manière aussi "étrange" (en effectuant une transformée de Fourier sur la fonction d'origine). ( L'affichage de la valeur du spectre à un moment arbitraire est l'un des moyens les plus visuels de visualiser la musique dans un lecteur audio.. Je note que le spectre dont je parle contient des informations sur l'intervalle de temps entier, et non sur une valeur instantanée, car par un ensemble d'harmoniques (spectre), vous pouvez recréer l'intégralité du passage sonore.)
Le théorème de Nyquist-Shannon stipule que si un signal a un spectre limité, alors il peut être reconstruit à partir de ses échantillons prélevés à une fréquence strictement supérieure à deux fois la fréquence supérieure FC: F > 2 FC. Si nous augmentons la fréquence d'échantillonnage, cela n'affectera que le fait que le format audio numérique commencera à permettre l'enregistrement de fréquences plus élevées - celles que nous ne percevons en aucune façon. Soit dit en passant, ce théorème fait référence à un signal qui ne consiste pas en un ensemble fini de fréquences, mais en un ensemble infini, comme dans le son réel. Si parler langage clair, alors le sens du théorème est que si nous prenons quelques signal sonore, ne contenant que des fréquences inférieures à f c , et écrivons (dans un fichier) ses valeurs toutes les 1/f seconde, puis nous pouvons alors recréer le signal sonore d'origine à partir de ces valeurs. Oui, oui, recréez complètement, sans perdre aucune qualité. Mais le libellé n'explique pas comment recréer ce son. En général, il s'agit d'un théorème de l'ouvrage de Nyquist "Certains sujets dans la théorie de la transmission télégraphique" pour 1928, dans cet ouvrage rien n'est dit sur la façon de recréer le son. Et voici le théorème de Kotelnikov, proposé et prouvé par V.A. Kotelnikov en 1933 l'explique assez clairement.
Qu'est-ce que ça veut dire? Faisons d'abord attention à la fonction sinc(t) = sin(t)/t. Clairement, ce n'est qu'un chapeau mexicain :
Soustraction k/(2f 1 ) à partir de t signifie déplacer le chapeau au bon endroit (à l'endroit même où la lecture a été enregistrée), et multiplier par Dk signifie étirer ce chapeau verticalement afin que sa couronne coïncide avec le point de référence. C'est-à-dire que le théorème stipule que pour recréer le son, il suffit d'assembler les chapeaux aux points correspondant aux lectures, et de telle sorte que les sommets des chapeaux coïncident avec les mesures dans les lectures. Nous laissons le théorème sans preuve - il peut être trouvé dans presque toutes les publications sur le traitement du signal. Cependant, je ferai attention au fait que la reconstruction d'une fonction selon le théorème de Kotelnikov n'est pas qu'un lissage. Oui, le chapeau n'affecte pas les valeurs des échantillons adjacents, mais il affecte les valeurs intermédiaires. Et quand nous avons un signal basse fréquence, cela peut ressembler à un lissage, mais si nous avons, disons, un cosinus haute fréquence, alors lorsqu'il est représenté sous forme d'étapes, nous ne comprendrons même pas qu'il s'agit d'un cosinus - cela ressemblera à un ensemble chaotique d'échantillons, cependant, une fois restauré , on obtient un cosinus réel et parfaitement lisse.
Eh bien, il est mathématiquement clair qu'il est possible de restaurer le son. Purement théorique. Et cela ne signifie pas que les appareils de lecture son numérique recréer le son indiscernable de l'original, cela signifie seulement que le format audio le permet. Mais comment lancer correctement des chapeaux mexicains sur la sortie d'un convertisseur numérique-analogique et comment transmettre le son résultant à votre oreille avec une distorsion minimale - c'est une magie complètement différente qui n'est pas liée à cet article. Heureusement pour nous, de bons ingénieurs ont déjà réfléchi mille fois à la manière dont ils peuvent résoudre ce problème pour nous.
Que donnent 24 bits
Lors de la discussion de l'application du théorème de Kotelnikov à l'audio numérique, nous avons oublié pour simplifier que lors de la quantification (numérisation) d'un nombre Dk- ce sont des nombres enregistrés sur un ordinateur, ce qui signifie qu'il ne s'agit pas de nombres précis, mais d'un certain nombre - celui que nous choisissons pour notre format audio. Cela signifie que les valeurs du signal d'origine ne sont pas enregistrées exactement, ce qui conduit, de manière générale, à l'impossibilité de recréer le signal d'origine. Mais comment cela affecte-t-il réellement le son perçu par l'homme dans une comparaison équitable des signaux 16 et 24 bits ? Des études ont été menées, ce qui est mieux, 24/44 ou 16/88 (oui, oui, c'est vrai !), Doubler la fréquence de la qualité n'a pas ajouté, mais l'augmentation de la profondeur de bits a été déterminée par les sujets sans problème. Jusqu'à présent, personne ne regarde vers 32 et 64 bits, il n'y a aucun appareil dans la nature qui pourrait réaliser le potentiel du son 64 bits. Mais avec le traitement interne du son dans éditeurs de musique utiliser une profondeur de bits élevée sous 64 bits et plus.Parlons du volume sonore. L'intensité sonore est une valeur subjective qui augmente très lentement avec l'augmentation de la pression acoustique et dépend de celle-ci, de l'amplitude et de la fréquence du son. Le niveau d'intensité sonore est une valeur relative, qui s'exprime en phons et est numériquement égale à niveau de pression acoustique généré par une tonalité sinusoïdale avec une fréquence de 1 kHz de la même intensité que le son mesuré. Niveau de pression acoustique(niveau de pression acoustique, SPL) est mesuré en dB par rapport au seuil d'audition d'une onde sinusoïdale de 1 kHz pour l'oreille humaine, et avec une pression acoustique croissante dans 2 fois, le niveau de pression sonore augmente sur le 6 dB. Voici quelques valeurs de pression acoustique :
- 20-30 dB SPL est une pièce très calme (oui, une pièce où rien ne se passe).
- 40-50 dB SPL est une conversation normale.
- 75 dB SPL - cri, rire à une distance de 1 mètre.
- 85dB SPL - Dangereux pour l'audition - dommages dus à une exposition prolongée 8 heures par jour, pour certaines personnes, cette valeur peut être inférieure à [Dégâts auditifs]. A peu près le même volume sur l'autoroute aux heures de pointe [Niveaux de pression sonore]. Je ne sais pas pour vous, mais je n'écoute jamais de musique à ce volume - cela devient clair lorsque je marche dans des écouteurs supra-auriculaires fermés après l'autoroute et que j'essaie d'écouter de la musique.
- 91 dB SPL - Dommages auditifs lorsqu'ils sont exposés à 2 heures par jour.
- 100 dB SPL est le niveau de pression acoustique maximal pour les écouteurs conformément aux réglementations de l'UE.
- 120 dB SPL - presque insupportable - seuil de douleur.
- 140 dB SPL et plus - rupture de la membrane tympanique, barotraumatisme ou même décès.
Au casque, sans aucun problème, de nombreuses personnes écoutent à 130-140 dB et aucune rupture de la membrane ne se produit. Les rumeurs peuvent certainement être gâchées. Les principales données sur les seuils de douleur sont obtenues à partir de haut-parleurs, où le plus grand mal est causé par les basses fréquences, qui n'agissent pas tant sur l'oreille que sur tout le corps, faisant résonner les organes internes et les détruisant. Les dommages à la poitrine causés par les basses fréquences des écouteurs ne sont tout simplement pas réalistes. Mais dans la voiture du subwoofer - juste ce qu'il faut. Mais plus important encore, la table a été créée à l'origine pour le bruit industriel dans les usines. L'oreille du casque ne peut être endommagée à volume élevé que dans le milieu de gamme supérieur, où l'oreille a sa propre résonance.
Efficace plage dynamique Audio 16 bits - 96 dB. En comparant 130 et 96 dB, il devient clair que nous pouvons entendre la différence de son. Mais purement théorique. Premièrement, 96 dB est le rapport signal/bruit dans les sources audio typiques. Deuxièmement, afin de populariser les formats haute résolution, les studios mélangent souvent le son des CD et DVD-Audio avec un zèle quelque peu différent, et par conséquent, l'acheteur peut entendre un matériel mélangé médiocre dans le premier cas et bien mélangé dans le second.
Récemment, il est devenu à la mode de sortir des remasters d'albums de divers artistes. Mais en même temps, la plupart de ces remasters, réalisés sur des équipements plus récents et dans des formats lourds, sonnent nettement moins bien que les anciens enregistrements ... Ici, on soupçonne qu'au lieu d'un mixage de haute qualité par un ingénieur du son talentueux, tout est remplacé simplement par un équipement de haute qualité et la confiance que cela donnera le meilleur résultat, et sinon, tout sera de toute façon vendu.
Il s'avère que du point de vue paramètres techniques 24 bits seront toujours meilleurs que 16, mais vous pouvez l'entendre sur des enregistrements de qualité, si vous enregistrez depuis la radio, il sera alors très difficile de faire la distinction entre 16 et 24 bits. Ainsi, il vaut la peine de ne pas poursuivre pour grands formats, mais derrière des enregistrements enregistrés et mixés de haute qualité, et s'efforce d'améliorer la qualité de l'équipement.
La course aux formats lourds est comparable à la course aux mégapixels des appareils photo, où tout professionnel sait que la qualité finale en dépend assez faiblement.
Dans les systèmes coûteux, ils utilisent parfois un traitement séparé sous la forme de SRC, comme dans , qui, une fois traduit 44.1/16> 192/24, vous permet de transférer le DAC vers un mode de fonctionnement différent et de remplacer son unité de filtrage de signal numérique (de aliasing) avec un convertisseur SRC externe plus avancé. Aussi, les fichiers convertis séparément de 44.1/16 à 192/24 peuvent parfois sonner mieux, mais c'est justement à cause des fonctionnalités du DAC utilisé que cela incite à penser à faire évoluer le système dans son ensemble.
Il convient de noter que la vérification de divers disques DVD-Audio a parfois donné un résultat déprimant, car. la source originale du format lourd a été prise à partir d'un CD-Audio standard.
aditionellement
Eh bien, si notre objectif est de profiter du son, il reste à comprendre que les nouvelles sur le non-sens du 24/192 ne sont même pas mauvaises du tout - cela dit en fait que la qualité du son peut être améliorée, mais pour cela pas besoin de chasser les formats lourds.Mais puisqu'il y a au moins deux opinions sur "16/44.1 contre 24/192", alors peut-être y a-t-il d'autres opinions intéressantes ? Oui j'ai. Il y a au moins deux autres articles intéressants avec conclusions inattendues: "Coding High Quality Digital Audio" de J. Robert Stuart (article en anglais) et "24/192 Music Downloads... and why they make no sense" de Monty, développeur du format OGG (cet article est aussi en anglais , elle prétend que 24 bits n'a pas non plus de sens).
Sommaire
- Cela n'a pas de sens de stocker l'audio à 24/192 car cela n'améliorera pas la qualité du son comme ça.
- 192 kHz n'a pas de sens car il nous permet d'enregistrer des sons à des fréquences que nous ne pouvons pas entendre, et tous les sons audibles sont en 44,1 kHz.
- Soit dit en passant, si des informations étaient contenues à ces fréquences et si elles étaient reproduites par un convertisseur numérique-analogique, cela introduirait des distorsions supplémentaires (bruit) dans la gamme de fréquences audibles. Connaissez-vous les raisons de ce comportement du système audio ?
- Le 24 bits nous permet d'enregistrer des sons à un volume que nous ne pouvons pas entendre sur un équipement conventionnel (ou nous permet d'enregistrer le volume des sons audibles avec une précision indiscernable du 16 bits).
- En raison de distorsions cognitives, nous pouvons supposer que la différence entre 16/44.1 et 24/192 existe et est perceptible.
- De nombreux mouvements et stratégies de marketing sont basés sur des distorsions cognitives et l'ignorance.
- La qualité sonore peut être améliorée, mais par d'autres moyens.
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